Franz Schubert: Notes sur sa vie et ses œuvres

Aperçu

Franz Schubert (1797-1828 ) fut l’un des compositeurs les plus importants de l’histoire de la musique. Il est considéré comme l’apogée du classicisme viennois et, simultanément, comme un pionnier du romantisme. Bien qu’il soit mort prématurément à l’âge de 31 ans, il a laissé une œuvre colossale comprenant plus de 1 000 compositions.

Voici un aperçu de sa vie et de son œuvre :

1. Le « Prince de la chanson » : Son héritage musical

Schubert est surtout connu pour ses lieder . Il a mis en musique des poèmes de grands auteurs comme Goethe et Schiller et a élevé le lied pour piano au rang de forme d’art à part entière .

Cycles de chansons : des œuvres telles que ” Die schöne Müllerin ” et le sombre ” Winterreise ” sont des jalons dans l’histoire de la musique .

Œuvres individuelles notables : « Erlk könig » , « Das Heidenröslein » ou « Ave Maria » .

Musique instrumentale : Outre des chansons, il a créé d’importantes symphonies (par exemple « Inachevée » ), des sonates pour piano et de la musique de chambre (par exemple le « Quintette de la truite » ).

2. La vie à Vienne : entre génie et pauvreté

La vie de Schubert fut caractérisée par un cercle d’amis proches, mais aussi par des soucis financiers et des problèmes de santé .

Vie d’enfant prodige : Il était un jeune chanteur à la chapelle de la cour de Vienne et reçut une solide éducation, mais choisit de ne pas suivre la voie sûre de son père en tant qu’enseignant, préférant une existence incertaine de compositeur indépendant.

Schubertiades : Comme il avait peu accès aux grandes salles de concert , les représentations de ses œuvres avaient souvent lieu dans des cadres privés – ces soirées conviviales entre amis étaient appelées « Schubertiades » .

Fin tragique : Schubert contracta la syphilis dans sa jeunesse et mourut en 1828 à seulement 31 ans, probablement des suites du typhus. Selon ses souhaits, il fut inhumé près de Ludwig van Beethoven, qu’il admirait profondément.

3. Son style : Le pont entre deux époques

La musique de Schubert se caractérise par une mélancolie particulière et un don incroyable pour les mélodies .

Harmonie

Changements soudains entre les tonalités majeures et mineures, exprimant souvent un profond désir ou une grande tristesse .

Poésie

Sa musique instrumentale sonne souvent comme « chantée » , comme si elle avait été écrite pour la voix humaine.

structure

Il a conservé les formes classiques (symphonie, sonate), mais les a imprégnées du contenu émotionnel du romantisme.

« Qui peut encore créer quelque chose après Beethoven ? » – Cette célèbre citation de Schubert témoigne du grand respect qu’il portait à son modèle et de la pression qu’il subissait en tant que compositeur à Vienne.

apprécié de son vivant , son véritable coup de génie et toute l’étendue de son œuvre n’ont été découverts que des décennies après sa mort par des musiciens tels que Robert Schumann et Johannes Brahms.

Histoire

La vie de Franz Schubert se lit comme un roman romantique mélancolique – l’histoire d’une créativité débridée à l’ ombre d’une idole toute – puissante et d’une mort prématurée qui a laissé derrière elle un monde plein de rêves inachevés .

Les premières années d’un chercheur

Schubert naquit en 1797 dans la banlieue de Vienne, au sein d’une famille d’enseignants. Son père le destinait déjà à devenir pédagogue , mais le jeune prodige était prédestiné à la musique . Dès son plus jeune âge, grâce à sa voix magnifique, il fut admis comme enfant de chœur à l’orchestre de la cour de Vienne . Il y étudia avec Antonio Salieri, qui reconnut rapidement que ce garçon timide possédait non seulement un talent exceptionnel pour le chant, mais aussi une compréhension musicale d’une profondeur bien supérieure à son âge.

La fuite vers la liberté

Après sa mue, Schubert tenta d’abord de satisfaire aux souhaits de son père et travailla comme assistant d’enseignement. Mais son esprit n’était pas en classe ; il composait en secret, souvent plusieurs lieder en une seule journée. En 1818, il prit la décision radicale de quitter la sécurité de la fonction publique et de vivre comme compositeur indépendant à Vienne – une entreprise extrêmement risquée à une époque sans droits d’auteur garantis ni revenus issus du streaming.

La vie dans la « Bohème »

Comme il gagnait peu d’argent et ne recevait aucune commande publique importante , son cercle d’amis devint le centre de sa vie. Peintres, poètes et chanteurs formèrent autour de lui une communauté soudée. Ils le surnommaient affectueusement « Schwammerl » (en raison de sa petite taille et de sa silhouette trapue) et organisèrent les célèbres Schubertiades . Il s’agissait de soirées privées dans des salons viennois où Schubert s’installait au piano et interprétait ses dernières mélodies. En ces moments, il était une vedette, mais en dehors de ce cercle, il demeura longtemps dans l’ombre de Ludwig van Beethoven, qu’il admirait ardemment mais à qui il n’osa guère adresser la parole de son vivant.

La maladie et le « voyage d’hiver »

Le tournant de sa vie survint en 1823 avec le diagnostic de syphilis, maladie incurable à l’époque. Cette terrible certitude transforma profondément sa musique. Elle perdit sa légèreté juvénile et devint plus profonde, plus intense, plus existentielle. Il composait désormais à contre-courant de son temps. Son œuvre la plus poignante , le cycle de lieder « Winterreise » , fut composée durant cette période. Lorsqu’il joua ces lieder pour ses amis, ceux-ci furent consternés par la désolation qui s’en dégageait . Schubert, cependant, déclara : « J’aime ces lieder plus que tous les autres, et vous les aimerez aussi. »

La fin abrupte

En 1828, la situation sembla s’améliorer : Schubert donna son premier et unique concert public , qui remporta un vif succès. Mais sa santé était à bout . Affaibli par la maladie et une infection supplémentaire (probablement le typhus), il mourut en novembre 1828, à seulement 31 ans, chez son frère.

inhumé au cimetière de Währing , à quelques tombes seulement de celle de Beethoven. Sur sa pierre tombale, son ami Franz Grillparzer fit inscrire ces mots célèbres : « La mort a enterré ici un riche héritage, mais aussi de plus beaux espoirs . » Ce n’est que des générations plus tard que le monde comprit que l’ héritage qu’il avait laissé était déjà complet.

Histoire chronologique

L’enfance et l’école stricte (1797–1813 )

31 janvier 1797 à Vienne-Lichtental. Son destin semblait tout tracé : fils de directeur d’école, il était destiné à devenir instituteur. Cependant, son talent musical était si exceptionnel qu’à onze ans, il fut admis comme enfant de chœur à la chapelle de la Cour impériale. Il y reçut une excellente éducation et devint l’élève du célèbre Antonio Salieri. Dès son plus jeune âge, il se mit à composer avec ferveur, souvent dans les conditions difficiles de la vie en internat à l’école municipale.

L’ « année miraculeuse » et le double fardeau (1814-1817 )

Après sa mue, il quitta le pensionnat et commença à contrecœur à travailler comme assistant de son père. Ces années furent marquées par une productivité quasi inouïe . En 1814 , à seulement 17 ans, il composa la chanson « Gretchen am Spinnrade » , aujourd’hui considérée comme l’acte fondateur de la mélodie allemande moderne. Rien qu’en 1815, il créa plus de 140 chansons (dont « Erlking » ), deux symphonies et plusieurs opéras, tout en enseignant à des enfants le jour .

Le saut dans l’inconnu (1818–1822 )

En 1818, Schubert rompit avec la sécurité de la bourgeoisie . Il abandonna définitivement sa carrière d’enseignant et choisit une vie d’artiste indépendant à Vienne. Il passa l’été comme professeur de musique auprès des filles du comte Esterházy en Hongrie, avant de retourner dans la Vienne animée . C’est à cette époque que se déroulèrent les premières Schubertiades , ces légendaires réunions privées où ses amis célébraient sa musique. Sur le plan artistique , il s’aventura alors dans des formes plus ambitieuses, comme le célèbre « Quintette de la Truite » (1819) et travailla à la Symphonie « Inachevée » (1822).

Les années sombres de la maturité (1823–1826 )

L’année 1823 marque un tournant tragique : Schubert tombe gravement malade, vraisemblablement de la syphilis. Les mois passés à l’hôpital et la certitude d’une maladie incurable approfondissent profondément son évolution musicale. Malgré la douleur et la dépression, il crée des chefs-d’œuvre durant cette période, tels que le cycle de lieder « Die schöne Müllerin » et le quatuor à cordes « Der Tod und das Mädchen » . Sa musique devient plus existentielle, plus sombre et formellement plus affirmée .

Le final furieux (1827–1828 )

La dernière année de Schubert fut marquée par une effervescence créative sans précédent. Après la mort de son idole Beethoven en 1827, il semblait déterminé à perpétuer son héritage. Il composa la monumentale « Grande Symphonie en ut majeur » , les visionnaires trois dernières sonates pour piano et le poignant cycle « Voyage d’hiver » . Le 26 mars 1828, il donna son premier et unique concert public , qui remporta un vif succès. Mais sa guérison fut de courte durée : en novembre 1828, il contracta le typhus et mourut le 19 novembre, à seulement 31 ans.

La vie de Schubert s’acheva au moment même où sa renommée dépassait les frontières de Vienne. Il laissa derrière lui une œuvre dont le monde ne prit conscience que progressivement de toute l’ampleur.

Style(s), mouvement ( s) et période(s) de la musique

La musique de Franz Schubert se situe à l’un des carrefours les plus fascinants de l’histoire de la musique. Il est le parfait exemple du « bâtisseur de ponts », dont l’œuvre ne peut être réduite à une simple catégorisation sans en ignorer des aspects essentiels.

L’époque : entre le classicisme viennois et le romantisme

Schubert est profondément enraciné, tant géographiquement que culturellement, dans le classicisme viennois. Il a grandi dans l’ombre de Haydn, Mozart et surtout Beethoven. Il a adopté d’eux les formes rigoureuses telles que la symphonie, le quatuor à cordes et la sonate. Mais tout en conservant ces structures extérieures , il les a imprégnées d’un esprit entièrement nouveau : le romantisme.

À l’époque romantique , l’individu, le sentiment subjectif, le désir et l’expérience de la nature occupent une place prépondérante. Schubert fut le premier à traduire avec constance ces courants littéraires en musique . Sa musique n’est plus seulement « magnifiquement ordonnée » , mais souvent profonde , introspective et d’une grande intensité émotionnelle.

La qualité mélodieuse et l’ audace harmonique

Le style de Schubert se caractérise par une sensibilité mélodique inépuisable . Il pensait comme une mélodie. Même dans ses grandes symphonies ou ses œuvres pour piano, on retrouve des thèmes aux accents vocaux. Autre caractéristique : son approche visionnaire de l’harmonie. Il passait souvent abruptement d’un mode majeur à un mode mineur , symbole musical de l’ oscillation entre espoir et désespoir.

Ancien ou nouveau ? Traditionnel ou radical ?

La réponse à cette question est complexe, car Schubert était les deux à la fois :

De forme traditionnelle : il n’était pas un révolutionnaire qui a bouleversé les genres anciens . Il est resté fidèle à la structure en quatre mouvements de la symphonie et à la forme sonate. À cet égard, sa musique paraissait souvent familière et « classique » à ses contemporains .

D’une expression radicale : dans ses œuvres tardives , comme le cycle de lieder Winterreise ou le quatuor à cordes Der Tod und das Mädchen , Schubert a repoussé les limites de l’expression psychologique. Sa manière de traduire en musique la solitude, la proximité de la mort et l’angoisse existentielle était absolument novatrice et audacieuse pour son époque . Il a dissous les structures rigides de la musique classique par une « longueur céleste » (selon l’expression de Robert Schumann ) et par des changements harmoniques qui projetaient des idées vers l’avenir.

Innovateur dans son genre : sa plus grande innovation fut l’élévation du lied. Avant Schubert, le lied était un genre social plutôt simple. Il le transforma en un drame d’une grande complexité où le piano ne se contente plus d’accompagner, mais contribue activement à façonner l’atmosphère (le cliquetis du moulin , la traversée nocturne à cheval, le frisson du froid ) .

Classification : Classicisme, Baroque ou Nationalisme ?

lien avec le baroque (l’époque précédant le classicisme) , si ce n’est sa solide formation contrapuntique. Il était également peu impliqué dans le nationalisme de la fin du XIXe siècle, bien qu’il ait intégré des éléments folkloriques à sa musique.

Son œuvre est la parfaite symbiose du classicisme (clarté, forme, structure) et du romantisme naissant (sentiment , imagination, subjectivité ) . En apparence, il était un novateur modéré, mais en réalité, un explorateur radical de l’âme humaine.

Genres musicaux

caractérise par une extraordinaire diversité . Il a composé dans presque tous les genres en vogue à son époque , créant souvent un langage unique, proche de la chanson, qui imprègne aussi bien la musique de chambre intimiste que les grandes symphonies.

Voici les principaux genres musicaux dans lesquels Schubert a été actif :

1. La chanson d’art

Il s’agit là de la contribution la plus importante de Schubert à l’histoire de la musique. Il a élevé la chanson du simple divertissement à une forme d’art d’une grande complexité.

Chants solo : Plus de 600 œuvres pour voix et piano (par exemple « Le Roi des Aulnes » ).

Cycles de mélodies : Il a créé les premiers grands cycles de mélodies cohérents tels que « Die schöne Müllerin » et « Winterreise » . Dans ces cycles , une histoire ou une ambiance continue se développe à travers plusieurs mélodies.

Chants polyphoniques : Schubert a écrit de nombreuses œuvres pour chœurs d’hommes , de femmes ou mixtes , souvent pour des occasions sociales .

2. Musique de chambre

La maîtrise de Schubert est évidente dans sa musique de chambre, dans la combinaison de la structure classique et du sentiment romantique .

Quatuors à cordes : Ses derniers quatuors (par exemple, « La Jeune Fille et la Mort » ) figurent parmi les sommets du genre.

Ensembles plus importants : Le célèbre « Quintette de la truite » ou l’Octuor pour cordes et vents témoignent de sa capacité à insuffler une plénitude orchestrale à un cadre intimiste.

Sonates pour différents instruments : On peut citer en exemple la célèbre « Sonate Arpeggione » , qui est aujourd’hui principalement jouée au violoncelle ou à l’alto.

3. Musique pour piano

Le piano était l’instrument le plus personnel de Schubert, devant lequel il s’asseyait presque quotidiennement .

Sonates pour piano : Ses 21 sonates reflètent son évolution, depuis ses débuts classiques jusqu’aux sonates tardives visionnaires , presque d’un autre monde, de l’année de sa mort en 1828.

de caractère : Avec les « Impromptus » et les « Moments musicaux », il a inventé de courtes pièces pour piano atmosphériques qui sont devenues typiques du romantisme .

Musique pour piano à quatre mains : Dans ce genre, il fut le maître le plus prolifique de tous les temps (par exemple la Fantaisie en fa mineur), car c’était la musique idéale pour la culture musicale domestique viennoise.

4. Œuvres orchestrales

Bien que Schubert ait eu peu d’occasions d’entendre ses grandes œuvres orchestrales de son vivant , il a laissé derrière lui des contributions monumentales .

Symphonies : Il a composé huit (ou neuf, selon le décompte ) symphonies. Les Symphonies « Inachevées » (n° 7 et 8) et la « Grande Symphonie en ut majeur » (n° 8 et 9) figurent parmi les œuvres les plus importantes du genre après Beethoven.

Ouvertures : Il a composé plusieurs ouvertures indépendantes , souvent influencées par le style Rossini alors populaire .

5. Musique et œuvres scéniques pour l’église

Messes : Schubert a composé six messes en latin. Sa « Messe allemande » est particulièrement célèbre , et son langage simple et populaire explique qu’elle soit encore chantée aujourd’hui dans de nombreuses églises.

Opéras et singspiels : c’est dans ce domaine qu’il a cherché le plus grand succès tout au long de sa vie, mais qu’il l’a le moins souvent obtenu. Des œuvres telles que « Fierrabras » ou « Alfonso und Estrella » souffrent souvent de livrets faibles , mais recèlent des joyaux musicaux.

de scène : Sa musique pour la pièce « Rosamunde » est l’œuvre la plus célèbre qu’il ait composée .

Schubert est parvenu à abolir les frontières entre ces genres : il « chantait » au piano et faisait souvent sonner l’orchestre comme une immense et colorée chanson.

Caractéristiques de la musique

La musique de Schubert se caractérise par une profondeur émotionnelle unique, souvent décrite comme un « sourire à travers les larmes ». Il maîtrisait l’ art d’allier une intimité extrême à la puissance orchestrale. Voici les traits essentiels qui rendent son style inimitable :

1. La prédominance de la mélodie (le caractère chantant)

La caractéristique la plus marquante de Schubert est l’inépuisable richesse mélodique de son œuvre. Il pensait comme un compositeur de lieder , qu’il écrive pour piano solo, quatuor à cordes ou grand orchestre. Ses thèmes sont souvent d’une grande poésie, autonomes et d’une beauté naturelle qui reste immédiatement en mémoire. Même les passages instrumentaux complexes sonnent souvent comme des récits chantés sous sa plume .

2. L’oscillation entre majeur et mineur

Schubert est un maître de l’ambivalence harmonique. L’une des caractéristiques de sa musique est le passage soudain , souvent abrupt, d’une tonalité majeure joyeuse à une tonalité mineure mélancolique. Il utilise cette technique pour dépeindre la nature éphémère du bonheur ou l’irruption de la réalité dans un rêve. Souvent, l’atmosphère change au sein d’une seule mesure, conférant à sa musique une complexité psychologique qui dépasse largement la tradition classique.

3. Harmonies novatrices et modulations audacieuses

Alors que les compositeurs classiques comme Mozart et Haydn suivaient généralement des règles strictes quant au développement tonal, Schubert fut un pionnier de la liberté harmonique. Il affectionnait les changements de médiante, c’est – à-dire qu’il passait fréquemment à des tonalités très éloignées (par exemple , de do majeur à la bémol majeur) pour créer des effets tonaux particuliers ou des chocs émotionnels. Ceci préfigure déjà des développements qui joueront plus tard un rôle majeur dans les œuvres de Liszt et Wagner.

4. La « longueur céleste »

Ce terme célèbre nous vient de Robert Schumann, qui l’utilisait pour décrire la tendance de Schubert non seulement à aborder brièvement les thèmes, mais à les savourer dans des répétitions amples , presque hypnotiques. Schubert prend son temps. Il crée une atmosphère et s’y attarde, ce qui confère à ses grandes œuvres instrumentales (comme la Grande Symphonie en ut majeur) une qualité méditative, presque intemporelle .

5. L’émancipation du piano

Dans le domaine du lied , Schubert a fondamentalement transformé le rôle du piano. Ce n’est plus un simple instrument d’accompagnement se contentant de fournir les accords. Dans la musique de Schubert, le piano devient un co- narrateur :

Elle imite le mouvement d’un rouet (Gretchen am Spinnrade).

Il rend audible le bruit d’un cheval au galop ( Erlking ) .

Elle représente le scintillement de l’eau ou le battement d’ailes d’un oiseau.

6. Le rythme comme expression de l’être animé

La musique de Schubert se caractérise souvent par un rythme incessant et vagabond (souvent un rythme pointé à 2/4). Ceci reflète le motif romantique du « vagabond » — un être sans domicile fixe, contraint au mouvement perpétuel. Cette agitation rythmique est particulièrement présente dans sa musique de chambre et ses derniers cycles de lieder.

7. Popularité et mérite artistique

Schubert possédait le don rare de composer une musique à la fois simple et entraînante , comme une chanson populaire (par exemple, « Heidenröslein » ou « Am Brunnen vor dem Tore » ), mais d’une facture artistique exceptionnelle . Il a su harmonieusement mêler la musique des tavernes viennoises aux aspirations intellectuelles de la haute culture.

Effets et influences

L’influence de Franz Schubert sur l’histoire de la musique est paradoxale : de son vivant, il était plutôt un initié des cercles viennois privés, mais après sa mort, il est devenu l’une des forces motrices les plus puissantes de toute l’ ère romantique et au -delà .

Voici les principaux effets et influences de son œuvre :

1. La révolution de la chanson

L’influence la plus marquante de Schubert réside dans l’établissement du lied allemand. Avant lui, le lied était une forme musicale mineure et plutôt insignifiante. Schubert l’a transformé en un drame psychologique au même titre que l’opéra ou la symphonie.

Schubert a servi de modèle : des compositeurs tels que Robert Schumann, Johannes Brahms, Hugo Wolf et, plus tard, Gustav Mahler, se sont directement inspirés de son œuvre. Sans ses fondements, le répertoire de lieder du XIXe siècle n’aurait pas pu atteindre une telle richesse .

Le piano comme participant actif : Il a influencé la façon dont les compositeurs utilisaient le piano – passant d’un simple accompagnement à un outil de création d’atmosphère .

2. Guide du romantisme

Schubert a ouvert la voie à l’esthétique romantique . Il a influencé le mouvement par :

Subjectivisme : Il fut l’un des premiers à utiliser radicalement la musique comme expression de son âme, souvent tourmentée (notamment dans Winterreise). Cela contribua à façonner l’ image de « l’ artiste solitaire » au sein du romantisme.

Liberté harmonique : ses modulations audacieuses et l’alternance constante entre les modes majeur et mineur ont assoupli les règles strictes de la musique classique. Cela a permis à des compositeurs ultérieurs comme Franz Liszt ou Richard Wagner de s’aventurer encore plus loin sur le plan harmonique.

3. Influence sur la musique symphonique et de chambre

Bien que Schubert soit resté dans l’ombre de Beethoven, il a trouvé sa propre voie pour la symphonie, qui ne reposait pas sur la lutte héroïque mais sur une ampleur lyrique.

La « longueur céleste » : Avec sa Grande Symphonie en ut majeur, il a prouvé qu’une symphonie pouvait aussi convaincre par le développement mélodique et la densité atmosphérique , et non seulement par le travail motivique. Cela a profondément influencé les symphonies d’Anton Bruckner (lui aussi autrichien et partageant avec Schubert le sens de l’espace sonore ) .

Pensée cyclique : Sa manière d’entremêler des thèmes à travers différents mouvements ( comme dans la Fantaisie du vagabond) a influencé le développement de la poésie symphonique chez Liszt.

4. La « redécouverte » en tant que phénomène culturel

L’influence de Schubert fut également un accomplissement posthume d’autres grandes figures .

En 1839 (onze ans après la mort de Schubert), Robert Schumann découvrit à Vienne le manuscrit de la Grande Symphonie en ut majeur et l’envoya à Felix Mendelssohn Bartholdy, qui en créa la symphonie . Cette redécouverte suscita un enthousiasme considérable qui consacra définitivement Schubert au panthéon de la littérature mondiale.

Johannes Brahms était un fervent admirateur de Schubert et a par la suite coédité la première édition complète de ses œuvres.

5. Influence sur la culture populaire et le nationalisme

Popularité : Nombre de ses mélodies (comme « Am Brunnen vor dem Tore » ) devinrent si populaires qu’elles furent perçues comme d’authentiques chansons folkloriques. Il contribua ainsi à façonner le sentiment d’ identité autrichien au XIXe siècle.

Réception moderne : Son motif du « vagabond » et la solitude existentielle de ses œuvres plus tardives se retrouvent aujourd’hui dans la littérature, le cinéma et même dans la mélancolie pop moderne.

Résumé de l’impact

Schubert était un révolutionnaire discret . Il n’a pas bouleversé les formes , mais les a imprégnées d’une vérité psychologique nouvelle. Il a enseigné aux générations suivantes que la musique n’est pas simplement une architecture sonore , mais le reflet de la vulnérabilité humaine.

Activités musicales autres que la composition

Franz Schubert était bien plus qu’un simple compositeur solitaire à son bureau. Sa vie musicale était profondément ancrée dans la culture sociale et institutionnelle de Vienne. Lorsqu’il ne composait pas, il était actif comme musicien interprète , professeur et accompagnateur.

Voici ses principales activités musicales, outre la composition :

1. Le Chanteur : De la chapelle de la cour au récital de chant

Les racines musicales de Schubert résidaient dans sa propre voix. Sa première grande scène ne fut pas la partition, mais le public.

Enfant prodige : Enfant, il était soprano à la chapelle de la Cour de Vienne (aujourd’hui les Petits Chanteurs de Vienne ) . Il y chantait sous la direction d’Antonio Salieri et était reconnu pour sa voix claire et sa profonde compréhension musicale .

Chant privé : Même adulte, Schubert chantait souvent en privé. Il possédait une voix de baryton agréable , quoique non lyrique , qu’il utilisait pour interpréter ses propres chansons lors de réunions sociales afin d’en tester l’effet.

2. Le pianiste et l’accompagnateur

Bien que Schubert ne fût pas un virtuose du piano au sens d’un Liszt ou d’un Chopin, il était un excellent pianiste.

L’âme des Schubertiades : il était presque toujours au piano pendant les célèbres « Schubertiades » . Il accompagnait des chanteurs renommés comme le baryton Johann Michael Vogl. Son jeu pianistique se caractérisait moins par une virtuosité technique que par une profonde sensibilité à l’ atmosphère de la musique.

Musicien de danse : Schubert était un musicien très recherché lors des bals mondains . Il pouvait jouer des danses improvisées ( valses, ländler , écossaises) pendant des heures pour le plus grand plaisir de ses amis. Nombre de ces danses improvisées ne furent notées que plus tard .

3. Le musicien de chambre (alto et violon)

Schubert a grandi dans la tradition du quatuor familial. Dans la famille Schubert, il était de coutume de faire de la musique ensemble.

Au sein du quatuor familial, Franz jouait généralement de l’alto, son père du violoncelle et ses frères du violon. Jouer de l’alto lui permettait d’être « au cœur même du mouvement » et d’appréhender la structure harmonique de la musique de l’intérieur – une expérience qui a profondément influencé son style de composition ultérieur .

Musicien d’orchestre : Durant son séjour au Stadtkonvikt (l’internat pour jeunes choristes ), il a joué dans l’ orchestre de l’école et a même accédé au poste de chef d’orchestre adjoint.

4. Le professeur de musique

C’était l’activité que Schubert aimait le moins, mais qui a déterminé une partie de sa vie.

Assistant scolaire : Pendant des années, il a travaillé comme enseignant dans l’école de son père. Il enseignait aux enfants les bases de la lecture, de l’écriture et, bien sûr, de la musique.

Précepteur privé de l’aristocratie : à deux reprises (1818 et 1824), il passa les mois d’été au domaine de la famille Esterházy à Zseliz (aujourd’hui en Slovaquie). Il y enseigna le piano et le chant aux comtesses Marie et Caroline.

5. Le répétiteur et organisateur
Schubert était étroitement lié au monde du théâtre, même si ses propres opéras étaient souvent des échecs.

Il travaillait en étroite collaboration avec les chanteurs pour les aider à apprendre leurs rôles et agissait souvent comme consultant pendant les répétitions.

Au sein de son cercle d’amis , il assurait souvent la direction artistique des soirées musicales, choisissait les programmes et corrigeait les copies de ses œuvres en vue de leur remise aux copistes ou aux éditeurs.

« Je n’étais né que pour composer » , disait Schubert. Mais ses activités d’ altiste, de chanteur et de pianiste lui ont fourni les bases nécessaires qui ont rendu sa musique si vibrante et si « humaine ».

Activités autres que la musique

1. La vie littéraire et les « sociétés de lecture »

Schubert était un lecteur passionné. Il passait beaucoup de temps dans des cercles de lecture organisés par ses amis (comme Franz von Schober ou Johann Mayrhofer).

Étude de la poésie : Il consommait d’énormes quantités de poésie contemporaine . C’était pour lui un loisir actif , allant bien au-delà de la simple recherche de paroles pour ses chansons.

débattait de philosophie, de politique et des dernières tendances littéraires . Schubert était souvent un observateur silencieux, mais il s’imprégnait profondément des élans intellectuels.

2. La vie dans les cafés et auberges viennoises

Schubert était un représentant typique de la scène bohème viennoise. Sa routine quotidienne suivait souvent un rythme fixe : composition le matin, contacts sociaux l’après-midi et le soir.

Lieux de rencontre : Il a passé d’innombrables heures dans les cafés viennois ou dans des auberges comme le « Black Camel » ou « The Seven Electors » .

Réseau social : il y rencontrait des peintres (comme Moritz von Schwind), des poètes et des fonctionnaires. Ils buvaient du vin, fumaient la pipe, jouaient au billard et discutaient des mesures de censure strictes du régime Metternich.

3. Randonnées et expériences en pleine nature

Comme beaucoup de romantiques, Schubert entretenait une relation profonde avec la nature, qui lui servait de refuge et de source d’inspiration.

Excursions dans la campagne viennoise : Il entreprenait fréquemment de longues randonnées dans le Bois de Vienne ou dans les faubourgs ruraux . Ces excursions étaient souvent partagées avec ses amis.

Voyages : Ses voyages en Haute- Autriche (Steyr, Gmunden, Gastein) et en Hongrie furent marqués par son admiration pour les paysages. Pour lui , être actif au contact de la nature était un contrepoids nécessaire à la vie étouffante en ville.

4. Correspondance et entrées de journal

Bien que Schubert ne fût pas une grande figure littéraire, il maintenait des contacts étroits avec ses amis lorsqu’ils n’étaient pas à Vienne.

Ses lettres offrent un aperçu de son monde émotionnel , de ses aspirations , et souvent aussi de son humeur dépressive durant sa maladie.

Il a tenu un journal pendant un certain temps, dans lequel il formulait des réflexions profondes et souvent mélancoliques sur la vie, l’amour et la mort.

5. Observer la vie viennoise

Schubert était un observateur attentif de son environnement. Il aimait flâner dans les rues de Vienne et s’imprégner de l’ atmosphère de la ville.

Il assistait à des représentations théâtrales (même sans but professionnel) et observait la vie sociale. Ces observations de la solitude au sein de la foule ou de l’ exubérance joyeuse de la population viennoise ont indirectement influencé sa compréhension de la nature humaine.

« On croit toujours aller vers l’autre, et on ne fait que marcher côte à côte », écrivait Schubert dans son journal – une observation qui montre qu’il consacrait souvent son temps libre à de profondes réflexions sur les relations interpersonnelles .

Relations avec les compositeurs

1. Ludwig van Beethoven : L’idole inaccessible

Beethoven était l’étoile fixe dans l’univers de Schubert. Bien qu’ils aient tous deux vécu dans la même ville pendant de nombreuses années, leur relation était davantage caractérisée par la distance et le respect .

Admiration timide : Schubert vénérait profondément Beethoven, mais, par timidité, il osait rarement lui adresser la parole. On raconte qu’il lui dédia un jour ses variations sur une mélodie française , mais que, lors de la présentation en personne, il était si nerveux qu’il en resta muet.

Le rapprochement final : Ce n’est que sur son lit de mort que Beethoven aurait véritablement pris conscience de son talent. On raconte qu’il aurait lu quelques lieder de Schubert et se serait exclamé : « Vraiment, en ce Schubert réside une étincelle divine ! »

Ultime hommage : Schubert fut l’un des porteurs de flambeau aux funérailles de Beethoven . Son dernier souhait fut d’être enterré auprès de Beethoven, ce qui est désormais le cas au cimetière central de Vienne.

2. Antonio Salieri : Le professeur sévère

Salieri était bien plus qu’un simple professeur pour Schubert ; il fut son mentor pendant de nombreuses années.

Sa formation : Schubert fut découvert et formé par Salieri alors qu’il était encore enfant de chœur. Salieri lui enseigna le contrepoint, la composition et la tradition vocale italienne.

Tensions : Leurs relations n’ont pas toujours été harmonieuses. Salieri souhaitait orienter Schubert davantage vers l’opéra italien, tandis que ce dernier se tournait de plus en plus vers la poésie lyrique et le lied allemands. Malgré cela, Schubert lui a toujours témoigné un profond respect et lui a dédié plusieurs œuvres.

3. Gioachino Rossini : Le concurrent populaire

Dans les années 1820, Vienne était en proie à une véritable « folie Rossini » . L’opéra italien, léger et joyeux, était bien plus populaire auprès du public que les œuvres plus sérieuses de Schubert .

Influence et distance : Schubert admirait la richesse mélodique de Rossini et sa maîtrise de l’orchestration. Il composa même deux ouvertures « à l’italienne » pour démontrer sa propre maîtrise de cet art. Néanmoins , il considérait cet engouement avec un regard critique, car il voyait la profondeur de la musique allemande menacée par la domination de Rossini .

4. Carl Maria von Weber : Une rencontre difficile

Lorsque Weber vint à Vienne en 1823 pour y présenter son opéra Euryanthe , Schubert chercha à entrer en contact avec le célèbre compositeur romantique .

La critique : Schubert se montra très franc avec Weber (peut-être trop) et pointa du doigt les faiblesses de son nouvel opéra. Weber, réputé sensible, en fut piqué au vif. Malgré cette tension , Schubert respectait profondément l’œuvre novatrice de Weber pour l’opéra national allemand .

5. Le lien posthume : Robert Schumann et Felix Mendelssohn

Bien que Schubert ne les ait jamais rencontrés personnellement ( étant décédé avant leur percée), la relation qu’il a entretenue avec eux à travers son œuvre a été cruciale pour sa renommée posthume.

Schumann, découvreur : C’est Robert Schumann qui découvrit le manuscrit de la Grande Symphonie en do majeur de Schubert à Vienne en 1839. Il fut tellement enthousiasmé par sa « longueur céleste » qu’il l’envoya à Felix Mendelssohn Bartholdy.

Mendelssohn, un pionnier : Mendelssohn a dirigé la première de cette symphonie à Leipzig, aidant ainsi Schubert à réaliser sa percée finale en tant que symphoniste sérieux dans le monde musical européen .

Les relations directes de Schubert étaient souvent marquées par son caractère introverti . Contrairement à Liszt, il n’était pas un homme de réseau, mais un musicien qui communiquait principalement avec ses contemporains à travers ses partitions.

Compositeurs similaires

1. Robert Schumann (1810 –1856)

Schumann est peut-être l’« héritier spirituel » de Schubert. Personne n’a aussi bien compris que lui la profondeur mélancolique et le lien littéraire entre le mot et le son.

Le point commun : comme Schubert, Schumann était un maître du lied et des courtes pièces pour piano à l’atmosphère particulière . Tous deux avaient une prédilection pour le rêve , le fragmentaire et la représentation d’états psychologiques extrêmes en musique.

La différence : la musique de Schumann est souvent encore plus fragmentée et intellectuellement complexe, tandis que celle de Schubert conserve une mélodie plus naturelle , presque proche d’une chanson folklorique.

2. Johannes Brahms (1833 –1897)

Brahms admirait profondément Schubert et s’est fortement impliqué dans la publication de ses œuvres.

Le point commun : Brahms partage avec Schubert un amour de la musique folklorique et la capacité d’ insuffler une profonde mélancolie aux formes classiques (symphonies, quatuors). Une préférence pour les timbres sombres et les voix graves les unit également.

La différence : Brahms est plus rigoureux dans sa construction et paraît souvent « plus lourd » , tandis que Schubert, malgré toute la tristesse, conserve une certaine légèreté viennoise et un souffle fluide .

3. Félix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847 )

Bien que Mendelssohn paraisse souvent plus classique, il existe un lien fort dans l’élégance et le flux mélodique.

Le point commun : les deux compositeurs possédaient le don d’écrire des mélodies d’une incroyable simplicité. Dans les « Romances sans paroles » de Mendelssohn, on retrouve cette qualité lyrique que Schubert avait instaurée dans ses pièces pour piano (Impromptus) .

La différence : Mendelssohn est généralement plus lumineux et plus optimiste ; il lui manque souvent la profonde douleur existentielle qui se cache dans les dernières œuvres de Schubert .

4. Anton Bruckner (1824 – 1896)

Cela peut paraître surprenant, mais en matière de musique symphonique, Bruckner est un descendant direct de Schubert.

La similitude : Bruckner a adopté de Schubert l’idée de « longueur céleste » . La manière dont il superpose les sons orchestraux dans de vastes espaces et opère souvent des changements harmoniques soudains ( modulations) est inconcevable sans le modèle de Schubert (en particulier la Grande Symphonie en ut majeur) .

La différence : tandis que Schubert était un vagabond au sens humain du terme, la musique de Bruckner était souvent sacrée et orientée vers Dieu.

5. Hugo Wolf (1860–1903)

En matière de mélodie, Hugo Wolf est celui qui a poussé à l’extrême l’interprétation psychologique des textes par Schubert.

La similitude : Wolf s’est concentré presque exclusivement sur la chanson et, comme Schubert, a essayé d’amener l’accompagnement au piano à une égalité absolue avec la voix .

La différence : le style harmonique de Wolf est beaucoup plus radical et il a déjà un pied dans la modernité (influence wagnérienne), ce qui entraîne souvent la perte du lyrisme schubertien.

Un regard sur les époques voisines

Outre ces grands noms, il existe des contemporains dont le style était très proche de celui de Schubert, mais qui sont moins connus aujourd’hui :

Carl Loewe : On le surnomme souvent le « Schubert de l’Allemagne du Nord » car il a simultanément perfectionné le genre de la ballade (par exemple sa version d’Erlking ) .

John Field : Ses nocturnes possèdent une atmosphère intime et nocturne similaire à celle de certaines pièces pour piano de Schubert .

En résumé, on peut dire : ceux qui recherchent la mélancolie devraient se tourner vers Schumann ; ceux qui aiment la beauté mélodique devraient se tourner vers Mendelssohn ; et ceux qui veulent faire l’expérience de la grande forme avec l’esprit schubertien devraient se tourner vers Brahms ou Bruckner.

Relations

1. Johann Michael Vogl ( chanteur , baryton)

Vogl fut sans doute la figure artistique la plus importante dans la vie de Schubert. La célèbre vedette de l’Opéra de la Cour de Vienne était considérablement plus âgée que Schubert, mais elle reconnut immédiatement son génie.

Mentor et interprète, Vogl devint le plus important interprète des lieder de Schubert. Il possédait l’ expressivité dramatique nécessaire pour donner vie à des œuvres telles que Le Roi des Aulnes ou Le Voyage d’hiver.

Voyages : Ils entreprirent ensemble des voyages (par exemple en Haute -Autriche ) où ils se produisirent en duo. Vogl chantait et Schubert l’accompagnait au piano. Ces prestations contribuèrent à asseoir la réputation de Schubert comme compositeur de lieder en dehors de Vienne.

2. Les frères Linke et le quatuor Schuppanzigh

pour sa musique de chambre. Le Quatuor Schuppanzigh, qui avait déjà collaboré étroitement avec Beethoven, y joua un rôle central.

Ignaz Schuppanzigh : Le célèbre violoniste a dirigé les premières mondiales de certaines des œuvres de musique de chambre les plus importantes de Schubert, dont le quatuor en la mineur ( « Rosamunde » ).

Joseph Linke : Le violoncelliste du quatuor était un proche confident. Schubert a composé le célèbre solo de violoncelle du deuxième mouvement du Quintette pour deux violoncelles (D 956) et certaines parties du Quintette La Truite en pensant à des musiciens de ce genre .

3. Anna Milder-Hauptmann ( chanteuse , soprano)

La célèbre soprano (la première « Leonore » de Fidelio de Beethoven) était l’une des rares grandes artistes féminines que Schubert a activement soutenues .

Dédicataire : Schubert composa pour elle le célèbre lied pour clarinette obligée « Der Hirt auf dem Felsen » (Le Berger sur le Rocher) . Il lui envoya plusieurs de ses lieder à Berlin, espérant qu’elle les ferait connaître . Elle appréciait beaucoup sa musique et œuvra activement à sa diffusion.

4. L’Orchestre de la Société des Amis de la Musique

La « Société des Amis de la Musique de Vienne » était l’institution la plus importante de la vie musicale bourgeoise .

Reconnaissance et rejet : Schubert était membre de l’ organe représentatif de la Société . Néanmoins, il eut des difficultés à y faire jouer ses principales œuvres orchestrales.

La Grande Symphonie en ut majeur : Il a dédié sa Grande Symphonie en ut majeur à la société. L’orchestre a répété l’œuvre, mais l’a ensuite mise de côté, la jugeant « trop difficile et trop longue ». Ironie tragique du sort, cet orchestre, auquel il était si proche, n’a jamais interprété son œuvre symphonique majeure de son vivant .

5. L’Orchestre du Séminaire de la Ville

Dans sa jeunesse, cet orchestre d’étudiants fut le terrain d’expérimentation le plus important pour Schubert .

Expérience pratique : C’est là qu’il a appris l’art de l’orchestration de l’intérieur . Il y a joué du violon et de l’altisme, et a même dirigé l’ensemble comme chef d’orchestre assistant pendant un certain temps. Plusieurs de ses premières symphonies ont été créées (en interne) par cet orchestre.

6. Joseph von Spaun (musicien et organisateur)

Bien que Spaun ne fût pas musicien professionnel, il s’en comportait comme tel dans le milieu musical. Excellent violoniste, il organisa les soirées orchestrales du séminaire, ainsi que, plus tard, les arrangements musicaux des Schubertiades. Sans son aide précieuse, nombre d’œuvres de Schubert n’auraient jamais trouvé d’ensemble.

Relations avec des non-musiciens

Comme Franz Schubert n’a jamais occupé de poste permanent à la cour ni dans une église, son cercle privé de non-musiciens constituait son principal filet de sécurité social et économique. Ce cercle de poètes, de peintres et d’avocats formait ce que l’on appelait la communauté Schubertienne. Ils voyaient en lui le génie capable de traduire leurs propres idéaux artistiques en musique .

Voici les relations les plus significatives avec des personnes qui n’étaient pas des musiciens professionnels :

1. Franz von Schober (poète et bon vivant)

appartement paternel .

Le « facilitateur » : Schober proposa souvent à Schubert de l’héberger dans ses appartements afin qu’il puisse se consacrer entièrement à la composition. Il l’ introduisit dans le milieu bohème viennois .

artistique : Schober a écrit le livret de l’opéra de Schubert Alfonso et Estrella et a composé le poème de l’une des chansons les plus célèbres : « An die Musik » .

Influence : Les critiques ont souvent accusé Schober d’entraîner Schubert dans une vie extravagante, mais pour Schubert, il était son plus proche confident et le pont vers le monde de la littérature.

2. Moritz von Schwind (peintre)

Schwind était considérablement plus jeune que Schubert, mais il l’ idolâtrait . C’était un peintre romantique de grand talent.

Chronique visuelle : Schwind a immortalisé la vie de ses amis dans de nombreux dessins et peintures . Son célèbre tableau sépia « Une Schubertiade chez Joseph von Spaun » est la source visuelle la plus importante pour recréer l’ atmosphère de ces soirées.

Une âme sœur : tous deux partageaient une profonde compréhension de la vision romantique de la nature. Schwind a un jour déclaré que la musique de Schubert était sa principale source d’inspiration pour sa peinture.

3. Johann Mayrhofer (poète et censeur)

Mayrhofer était un personnage mélancolique et introverti et, paradoxalement, travaillait comme fonctionnaire au sein de l’ autorité de censure de l’État .

L’appartement partagé : Schubert et Mayrhofer ont partagé une chambre pendant deux ans. Durant cette période, Schubert a mis en musique près de 50 poèmes de Mayrhofer, souvent caractérisés par des mythes anciens et un profond sentiment de lassitude du monde .

a initié Schubert aux thèmes philosophiques et à la tragédie grecque , ce qui a approfondi la gravité de son œuvre.

4. Joseph von Spaun (avocat et fonctionnaire)

remontait à son enfance à l’internat de la ville .

Le saint patron : Spaun fut le premier à reconnaître le talent de Schubert et acheta même au pauvre étudiant le papier à musique qu’il ne pouvait se permettre lui-même.

Organisateur : Fonctionnaire respecté, il mit à profit ses relations pour promouvoir l’œuvre de Schubert dans la haute société viennoise. Il rédigea par la suite d’importantes notes biographiques qui ont façonné notre compréhension actuelle de Schubert .

5. Léopold Kupelwieser (peintre)

Kupelwieser faisait également partie du noyau dur des schubertiens.

La correspondance : L’une des lettres les plus poignantes de Schubert est adressée à Kupelwieser (1824), dans laquelle Schubert révèle sa grave maladie et son désespoir ( « Je me sens comme la personne la plus malheureuse et la plus misérable du monde » ).

Portraitiste : Kupelwieser a peint le célèbre portrait du jeune Schubert et a immortalisé les amis en images lors d’excursions communes à la campagne (par exemple à Atzenbrugg) .

6. Franz Grillparzer (poète)

Le plus important dramaturge autrichien de son époque était un admirateur de Schubert.

artistique : Bien qu’ils n’aient pas été aussi proches que Schubert et Schober, Grillparzer a écrit des textes pour Schubert , comme la sérénade ( « Zö gernd leise » ).

L’ héritage : Après la mort de Schubert, Grillparzer a écrit la célèbre épitaphe qui louait ses « riches possessions » et ses « espoirs encore plus beaux » .

Œuvres importantes pour piano solo

Les œuvres pour piano de Franz Schubert constituent un voyage de la tradition classique vers des paysages sonores entièrement nouveaux, presque d’un autre monde. Il utilisait le piano comme un journal intime dans lequel il consignait ses émotions les plus profondes – d’ une légèreté presque dansante à une douleur existentielle .

Voici ses œuvres pour piano solo les plus importantes, classées selon leurs différents caractères :

1. Les dernières sonates pour piano (D 958, 959 et 960)

Ces trois sonates, qu’il a écrites durant les derniers mois de sa vie en 1828, représentent le summum absolu de son œuvre pour piano.

Sonate en si bémol majeur (D 960) : considérée comme son testament, elle se caractérise, dans son premier mouvement, par une tranquillité quasi mystique et un trille mystérieux à la basse évoquant un lointain grondement de tonnerre. C’est une œuvre d’adieu et de transfiguration .

Sonate en la majeur (D 959) : Célèbre pour son mouvement lent (Andantino), qui culmine dans une explosion presque chaotique et désespérée avant de retomber dans une profonde mélancolie .

2. Le « Fantaisie du Vagabond » (D 760)

Il s’agit de l’œuvre la plus exigeante techniquement de Schubert. Elle est si difficile que Schubert lui-même s’est exclamé un jour en la jouant : « Que le diable puisse jouer ça ! »

Structure : Les quatre phrases s’enchaînent harmonieusement et sont toutes basées sur un motif rythmique tiré de sa chanson « The Wanderer » .

Importance : Par sa puissance orchestrale et le lien thématique de tous les mouvements , elle anticipait la forme du « poème symphonique » de Franz Liszt .

3. Impromptus et Moments musicaux

« pièce de caractère » romantique – des pièces courtes et autonomes qui capturent une ambiance très spécifique.

8 Impromptus (D 899 et D 935) : Ces pièces font désormais partie du répertoire standard de tout pianiste. Elles vont du chant lyrique aux explosions dramatiques les plus intenses ( en particulier l’Impromptu en mi bémol mineur).

6 Moments musicaux (D 780) : Miniatures plus courtes , souvent dansantes ou méditatives. La plus connue est le Moment musical n° 3 en fa mineur, qui évoque un air de danse russe.

4. Les « Trois pièces pour piano » ( D 946)

Souvent désignées sous le nom d ’« Impromptus du domaine », ces œuvres ne furent publiées que bien plus tard par Johannes Brahms. Elles témoignent de l’ audace harmonique et de la joie expérimentale qui caractérisaient le Schubert de la fin de sa vie.

5. Les danses (valses, Ländler, écossaises)

Il ne faut pas oublier que Schubert était le « roi de la musique domestique » dans la vieille Vienne.

Il a composé des centaines de petites danses , souvent improvisées directement au piano lors de soirées mondaines. Elles paraissent joyeuses en apparence , mais recèlent souvent cette mélancolie typiquement « schubertienne » en filigrane .

Pourquoi ces œuvres sont spéciales :

Le style pianistique de Schubert diffère fondamentalement de celui de Beethoven. Tandis que Beethoven « dissèque » et développe souvent les thèmes , Schubert les laisse s’écouler librement . Il utilise le piano comme un orchestre ou une voix humaine. Sa musique exige du pianiste non seulement une grande technique, mais surtout la capacité de « chanter au piano » .

Musique de chambre importante

En musique de chambre, Franz Schubert a atteint une maîtrise que de nombreux critiques considèrent même supérieure à celle de ses symphonies. Pour lui , ce domaine n’était pas un genre mineur , mais un espace d’ expression profonde et d’expérimentation audacieuse . Il utilisait le petit ensemble pour créer des timbres orchestraux tout en préservant une intimité presque bouleversante.

Voici ses œuvres de musique de chambre les plus importantes :

1. Le Quintette de la Truite (D 667)

Cette œuvre pour piano , violon, alto, violoncelle et contrebasse est l’une des pièces les plus populaires de toute la musique classique.

Particularité : Il doit son nom au quatrième mouvement, dans lequel Schubert varie sa propre chanson « Die Forelle » .

caractérise par une luminosité estivale et une joie de vivre insouciante , atypiques de nombre de ses œuvres plus tardives et plus sombres . L’ instrumentation inhabituelle, avec la contrebasse, confère au son une profondeur et une ampleur particulières .

Quatuor à cordes n° 14 « La Mort et la Jeune Fille » ( D 810)

C’est tout le contraire du Quintette de la Truite : une œuvre dramatique et bouleversante en ré mineur.

Thème : Ici aussi, Schubert utilise son propre motif de lieder dans le deuxième mouvement. L’ensemble du quatuor donne l’impression d’une lutte désespérée contre l’inévitable.

énergie nerveuse et agitée qui dure jusqu’à la danse macabre finale du quatrième mouvement .

3. Le Quintette à cordes en do majeur (D 956)

De nombreux musicologues considèrent cette œuvre comme le chef-d’œuvre de la musique de chambre . Schubert l’acheva deux mois seulement avant sa mort.

L’instrumentation : au lieu d’un second alto (comme dans l’œuvre de Mozart), Schubert a ajouté un second violoncelle. Il en résulte une sonorité d’une richesse, d’une profondeur et d’une chaleur incomparables.

L’Adagio : Le deuxième mouvement dégage une tranquillité presque irréelle. Le temps semble suspendu. Le contraste entre la mélodie principale , extatique, et la section centrale, tumultueuse , est l’un des exemples les plus émouvants de la musique de Schubert.

4. L’Octuor en fa majeur (D 803)

Il s’agit de l’œuvre de musique de chambre la plus vaste de Schubert, écrite pour un grand ensemble mixte d’ instruments à cordes et à vent (clarinette, cor, basson).

Contexte : Il s’agissait d’une œuvre de commande étroitement inspirée du célèbre Septuor de Beethoven.

Effet : Malgré l’importance de l’ensemble, l’œuvre conserve un caractère convivial, presque de sérénade, mais surgit à plusieurs reprises avec cette mélancolie typique de Schubert.

5. Les trios pour piano (en si bémol majeur D 898 et en mi bémol majeur D 929)

Ces deux œuvres tardives pour piano , violon et violoncelle témoignent de la maîtrise de Schubert dans le domaine des formes d’envergure.

Trio en mi bémol majeur : Il est particulièrement célèbre pour son mouvement lent , dont le thème lancinant (inspiré d’une chanson folklorique suédoise) crée une atmosphère étrange, presque hypnotique . Ce thème est également devenu célèbre dans le cinéma moderne (par exemple, dans Barry Lyndon de Stanley Kubrick) .

Pourquoi ces œuvres sont-elles spéciales ?

Schubert a affranchi la musique de chambre de son cadre purement privé et domestique. Il a créé des œuvres aux proportions « symphoniques », durant souvent près d’une heure et exigeant le maximum des musiciens. Dans ces pièces , on perçoit Schubert dans toute sa complexité : l’infatigable mélodiste , l’aventurier harmonique et le voyageur solitaire.

Musique pour violon et piano

1. Les trois sonatines (D 384, 385 et 408)

Ces trois œuvres de 1816 sont aujourd’hui connues sous le nom de « Sonatines », bien que Schubert les ait initialement appelées « Sonates » .

Caractère : Ils sont fortement influencés par Mozart – clairement structurés, élégants et d’une légèreté enfantine.

Importance : Ces œuvres font désormais partie du répertoire standard des cours de violon, car elles sont mélodiquement magnifiques tout en restant techniquement accessibles . La Sonatine n° 1 en ré majeur, en particulier, séduit par sa fraîcheur et son charme.

2. La Sonate en la majeur (D 574) – Le « Duo »

Cette œuvre de 1817 marque une avancée significative. Schubert commence ici à traiter le violon et le piano comme des partenaires parfaitement égaux .

Style : La musique se complexifie, les harmonies s’affirment . C’est un véritable duo où les thèmes s’échangent constamment entre les deux instruments .

Effet : Elle est nettement plus ample que les sonatines et présente déjà le souffle typique « schubertien » avec de larges arcs mélodiques .

3. La Fantaisie en do majeur (D 934)

Il s’agit sans aucun doute de l’œuvre la plus difficile et la plus importante de Schubert pour violon et piano. Il l’a écrite en 1827 pour le violoniste virtuose Josef Slavík .

Structure : La Fantaisie est une œuvre en un seul mouvement , mais divisée en plusieurs sections. Au centre se trouve une série de variations sur sa chanson « Sei mir gegrüß t » .

Défi : L’œuvre était si moderne et techniquement exigeante pour son époque (tant pour le violon que pour le piano ) que certains spectateurs ont quitté la salle pendant la première . Aujourd’hui, elle est considérée comme un véritable tour de force technique et musical, nécessitant une palette d’émotions incroyable, allant d’une sérénité éthérée à une virtuosité fougueuse .

4. Le Rondo en si mineur (D 895) – « Rondo brillant »

Comme son nom l’indique, cette œuvre de 1826 est conçue pour l’excellence et l’impact public .

Caractère : C’est une œuvre puissante et fière, avec un début héroïque et une section principale entraînante , presque dansante.

Particularité : Schubert démontre ici qu’il maîtrisait également le « grand style », qui suscitait l’enthousiasme dans les salles de concert , sans pour autant sacrifier sa profondeur musicale.

Pourquoi ces œuvres sont-elles spéciales ?

Les compositions pour violon de Schubert se caractérisent par le fait qu’elles ne sont jamais de simples exercices de virtuosité destinés à l’instrument. Même dans les passages les plus difficiles de la Fantaisie en do majeur, la musique conserve toujours une qualité lyrique. Il transpose le principe du chant au violon : celui-ci « chante » les mélodies, tandis que le piano fait bien plus qu’accompagner ; il crée des espaces , des ambiances et des paysages sonores.

Trio(s)/quatuor(s)/quintette(s) pour piano

1. Le Quintette pour piano en la majeur (D 667) – « Quintette de la truite »

Il s’agit probablement du quintette pour piano le plus célèbre de l’histoire de la musique. Schubert l’a composé en 1819 lors d’un été insouciant à Steyr.

L’instrumentation : au lieu de la formation habituelle (piano et quatuor à cordes) , Schubert a choisi piano, violon, alto, violoncelle et contrebasse. La contrebasse permet au piano de s’exprimer avec plus de brillance dans les aigus , grâce à une assise rythmique profonde et solide.

Le surnom : Le quatrième mouvement consiste en des variations sur sa chanson « La Truite » .

Caractère : L’œuvre rayonne d’une gaieté et d’une fraîcheur rares chez Schubert , presque sans nuage . C’est un parfait exemple de musique raffinée et conviviale.

2. Les grands trios pour piano (en si bémol majeur et en mi bémol majeur)

Schubert ne se consacra pleinement à la musique pour piano, violon et violoncelle que tard dans sa vie (1827/28) . Ces deux œuvres figurent parmi les plus monumentales du genre.

Trio pour piano n° 1 en si bémol majeur (D 898) : Robert Schumann qualifiait cette œuvre d’« inspirante, ravissante, virginale » . Elle se caractérise par une exubérance lyrique et une splendeur quasi orchestrale. Le premier mouvement captive par son thème principal empreint de fierté, tandis que l’ Andante est d’une poésie pure.

Trio pour piano n° 2 en mi bémol majeur (D 929) : Cette œuvre est nettement plus dramatique et monumentale.

Particularité : Le deuxième mouvement (Andante con moto), avec son rythme de marche, est mondialement célèbre . Schubert y a utilisé une chanson folklorique suédoise.

Forme cyclique : Dans le finale, Schubert reprend le thème du deuxième mouvement – une structure très novatrice pour l’époque .

3. L’Adagio en mi bémol majeur (D 897) – « Notturno »

Derrière ce nom se cache un mouvement unique pour trio avec piano , qui était probablement à l’origine conçu comme un mouvement lent pour le trio en si bémol majeur.

Caractère : C’est une œuvre d’ une beauté et d’une tranquillité presque irréelles . Le piano joue de doux arpèges sur lesquels le violon et le violoncelle dialoguent en toute intimité. On a l’impression d’être plongé dans une méditation nocturne .

4. Le Quatuor pour piano (Adagio et Rondo concertante en fa majeur, D 487)

Schubert n’a laissé derrière lui que cette seule œuvre importante pour instrumentation piano , violon, alto et violoncelle.

Origine : Il l’a écrite en 1816 pour le violoniste Heinrich Grob.

Style : C’est une pièce très concertante , où le piano occupe une place centrale, presque comme dans un concerto pour piano. Moins profonde que ses trios ultérieurs , elle témoigne néanmoins de la maîtrise exceptionnelle que Schubert avait du style virtuose de ses débuts .

Résumé de la signification

Tandis que le Quintette « La Truite » illustre la joie collective de la musique, les deux trios pour piano sont des chefs-d’œuvre architecturaux qui ont ouvert la voie à Brahms et Dvořák . Schubert y démontre qu’un trio de seulement trois musiciens peut déployer la puissance sonore d’une symphonie entière .

Quatuor(s) à cordes / sextuor(s) / octet(s)

1. Les derniers quatuors à cordes

Schubert a composé au total 15 quatuors à cordes, mais les trois derniers forment une classe à part, dont la profondeur ne peut être comparée qu’aux derniers quatuors de Beethoven .

Quatuor à cordes n° 14 en ré mineur (D 810) – « La Jeune Fille et la Mort » : Il s’agit probablement de son quatuor le plus célèbre . Son titre provient du deuxième mouvement, dans lequel Schubert reprend sa mélodie éponyme. L’œuvre entière est caractérisée par une énergie sombre et tourmentée .

Quatuor à cordes n° 13 en la mineur (D 804) – « Rosamunde » : Unique quatuor publié du vivant de Schubert , il dégage une atmosphère mélancolique et empreinte de nostalgie . Le thème principal du deuxième mouvement est tiré de sa propre musique de scène pour Rosamunde.

Quatuor à cordes n° 15 en sol majeur (D 887) : Son dernier quatuor est une œuvre monumentale, presque symphonique. Il est célèbre pour son va- et-vient constant et nerveux entre les tonalités majeures et mineures, qui crée une atmosphère extrêmement moderne et pleine de tension .

2. Le Quintette à cordes en do majeur (D 956)

Bien que vous ayez posé des questions sur les sextuors et les octuors, le quintette à cordes (pour deux violons, un alto et deux violoncelles) est le cœur même de sa musique de chambre.

L’instrumentation : Le second violoncelle (au lieu d’un second alto) confère à la musique une assise sombre, chaleureuse et orchestrale.

L’Adagio : Ce mouvement est considéré comme l’un des plus beaux moments de toute l’histoire de la musique. Le temps semble suspendu dans une mélodie infinie jouée par les violons sur les notes pizzicato des violoncelles. Il ne fut découvert que des décennies après sa mort.

3. L’Octuor en fa majeur (D 803)

Pour le plus grand ensemble de musique de chambre que Schubert ait choisi , il a combiné des cordes avec des instruments à vent (clarinette, cor, basson).

Structure : Elle se compose de six mouvements et est formellement basée sur le Septuor de Beethoven.

Caractère : L’Octuor est un merveilleux mélange de sérénade joyeuse et de drame profond . Il révèle Schubert comme un maître des couleurs instrumentales, qui intègre à la perfection les instruments à vent à la trame des cordes.

4. Le mouvement du quatuor en do mineur (D 703)

Il s’agit d’un fragment fascinant. Schubert n’a achevé que le premier mouvement d’un quatuor qu’il avait prévu.

Effet : Ce mouvement unique est si puissant, dense et dramatique qu’il est souvent interprété aujourd’hui comme une pièce de concert indépendante . Il marque la transition définitive de Schubert vers son style de quatuor très personnel et grave.

Résumé de la distribution

Bien que Schubert n’ait jamais composé de sextuor à cordes (ce genre ne sera popularisé que plus tard par Brahms ) , son Quintette à cordes pour deux violoncelles préfigure déjà la richesse sonore d’ un sextuor. Son Octuor, quant à lui, fait le lien entre musique de chambre et symphonie.

Œuvres orchestrales importantes

L’histoire des œuvres orchestrales de Franz Schubert est celle d’une découverte tardive . N’ayant guère eu l’occasion, de son vivant, de faire interpréter ses grandes symphonies par des orchestres professionnels , nombre de ses chefs-d’œuvre n’ont acquis une renommée mondiale que des décennies après sa mort .

Voici les œuvres orchestrales les plus importantes :

1. La Symphonie « inachevée » (n° 7 ou 8 en si mineur, D 759)

Cette œuvre est l’une des plus grandes énigmes de l’histoire de la musique. Schubert composa deux mouvements d’ une beauté surnaturelle en 1822 , puis interrompit son travail.

Caractère : Le premier mouvement s’ouvre sur un motif de basse sombre et mystérieux, suivi de l’une des mélodies les plus célèbres de l’époque romantique. La musique oscille entre une profonde résignation et des accès de violence dramatique .

Importance : Bien qu’elle ne comporte que deux mouvements , elle forme un tout cohérent. Elle est considérée comme la première symphonie véritablement romantique, car elle substitue à la forme classique une profondeur purement émotionnelle et atmosphérique .

2. La « Grande Symphonie en do majeur » (n° 8 ou 9, D 944)

Schubert acheva cette œuvre monumentale en 1826. Elle constitue son héritage symphonique .

La « longueur céleste » : c’est ainsi que Robert Schumann qualifia l’œuvre lorsqu’il la découvrit en 1839 (onze ans après la mort de Schubert). La symphonie dure près d’une heure , une durée considérable pour l’époque .

Style : Il se caractérise par une énergie débordante , un rythme martial et une utilisation inédite des instruments à vent. Le final est un véritable rugissement orchestral.

3. Les premières symphonies (n° 1 à 6)

Schubert a composé ces œuvres entre l’âge de 16 et 21 ans.

Symphonie n° 4 en do mineur ( « Tragique » ) : Ici, le jeune Schubert tente pour la première fois de traduire le sérieux de Beethoven dans son propre langage musical .

Symphonie n° 5 en si bémol majeur : une œuvre d’une légèreté et d’une clarté mozartiennes. Écrite pour un orchestre réduit, sans clarinettes, trompettes ni timbales, elle rayonne d’une joie de vivre communicative.

4. Musique de scène pour « Rosamunde » (D 797)

Bien que la pièce elle-même soit depuis longtemps tombée dans l’oubli , la musique de Schubert a survécu .

Au programme : L’ ouverture ( composée à l’origine pour la pièce de magie *Die Zauberharfe*), ainsi que l’entracte et les ballets, figurent parmi les œuvres orchestrales les plus charmantes et mélodieuses de Schubert . Elles témoignent de son affinité pour le singspiel viennois et l’opéra italien.

5. Ouvertures « à l’italienne » ( D 590 et D 591)

Vers 1817, Vienne était en proie à la fièvre Rossini. Schubert y répondit en composant deux ouvertures qui imitaient à la perfection l’esprit, la vivacité et la brillance de la musique d’opéra italienne, sans rien perdre de son charme viennois.

Pourquoi ces œuvres sont-elles spéciales ?

Schubert n’était pas un copiste de Beethoven. Tandis que Beethoven « construisait » ses symphonies à partir de petits motifs , Schubert les laissait jaillir des mélodies. Il traitait l’orchestre comme un vaste champ de couleurs, où les bois en particulier ( hautbois, clarinette, basson) assumaient souvent des rôles solistes, presque chantants .

Autres œuvres importantes

1. Les grands cycles de chansons

Avec ses cycles de lieder, Schubert a créé une forme de narration musicale entièrement nouvelle . Il ne s’agit pas simplement d’un recueil de chansons, mais plutôt de voyages au cœur de la psyché humaine.

La Belle Femme du Meunier ( D 795) : Ce cycle, inspiré de poèmes de Wilhelm Müller , raconte l’ histoire d’un jeune compagnon qui tombe amoureux, désespère d’une trahison et finit par se noyer dans le ruisseau. La musique évolue de rythmes vagabonds et empreints d’espoir vers une profonde mélancolie.

Winterreise (D 911) : Sans doute l’ œuvre la plus sombre et la plus radicale de toute l’époque romantique. En 24 lieder, l’auditeur suit un voyageur solitaire à travers un paysage hivernal glacé. C’est une étude existentielle de la solitude, de l’aliénation et de la mort imminente.

Swan Song (D 957) : Il ne s’agit pas d’un cycle planifié par le compositeur, mais d’une compilation posthume de ses dernières mélodies. On y trouve des chefs-d’œuvre tels que « The Soppelganger » ou « The Pigeon Post » .

2. Chansons individuelles célèbres

Schubert a mis en musique plus de 600 poèmes. Certains sont devenus si emblématiques qu’ils sont presque considérés comme des chansons populaires :

Erlking (D 328) : Un chef-d’œuvre dramatique d’après Goethe, dans lequel un seul chanteur doit incarner quatre rôles (narrateur , père, enfant, Erlking ) , tandis que le piano imite inlassablement le cheval au galop.

Gretchen am Spinnrade (D 118) : L’œuvre qui a établi le style moderne de la mélodie . L’accompagnement au piano représente le mouvement monotone du rouet, tandis que les émotions de Gretchen s’élèvent jusqu’à l’extase.

Ave Maria (troisième cantate d’Ellen, D 839) : À l’origine une mise en musique de « La Dame du lac » de Walter Scott , elle est devenue l’une des chansons sacrées les plus célèbres au monde .

3. Musique sacrée et messes

Malgré des relations souvent tendues avec l’Église officielle, Schubert a laissé derrière lui des œuvres profondément religieuses d’une grande splendeur.

Messe n° 6 en mi bémol majeur (D 950) : Sa dernière et plus monumentale messe. Sonorité ample et harmonieusement audacieuse, elle témoigne de l’attachement de Schubert aux traditions de Bach et de Haendel .

Messe allemande (D 872) : Une œuvre d’une simplicité et d’une beauté exceptionnelles . Au lieu du texte latin, Schubert a utilisé des versets allemands, ce qui fait de la Messe un élément incontournable du chant liturgique dans de nombreuses églises jusqu’à nos jours (en particulier le « Saint, saint » ).

4. Œuvres scéniques (opéras et singspiels)

Schubert a lutté toute sa vie pour réussir au théâtre, mais nombre de ses opéras n’ont été créés que longtemps après sa mort .

Fierrabras (D 796) : Opéra héroï-romantique sur la chevalerie et l’amour. Il contient de magnifiques passages orchestraux et choraux, mais a longtemps souffert d’un livret faible.

Alfonso et Estrella (D 732) : Un opéra entièrement composé (sans dialogue parlé), ce qui était très inhabituel et novateur pour l’ époque à Vienne .

Les Conspirateurs (D 787) : Un charmant singspiel basé sur l’ancienne comédie Lysistrata , montrant le sens de l’ humour et la légèreté de Schubert .

5. Œuvres vocales polyphoniques

Schubert était un maître de l’écriture chorale, notamment pour les voix d’hommes .

Chant des esprits sur les eaux (D 714) : Mise en musique profonde du poème de Goethe pour huit voix d’hommes et cordes graves. Œuvre mystique et atmosphérique, elle explore l’ âme humaine.

Sérénade ( « Zö gernd leise » , D 920) : Une œuvre merveilleuse pour alto solo et chœur de femmes (ou d’hommes ), qui capture parfaitement l’ atmosphère nocturne de Vienne .

La musique vocale de Schubert est la clé de voûte de son œuvre. Même ses symphonies et ses sonates ne peuvent souvent être pleinement comprises que si l’on est familier avec les lieder et les chœurs dont il intègre fréquemment les thèmes.

Anecdotes et faits intéressants

La vie de Franz Schubert offre un aperçu fascinant du romantisme viennois : un mélange de profonde mélancolie, d’une obstination ingénieuse et d’une productivité presque incroyable . Voici quelques anecdotes et faits marquants sur celui que ses amis surnommaient affectueusement « Schwammerl » (Champignon).

1. Pourquoi « champignons » ?

Schubert était de petite taille (environ 1,52 mètre) et un peu rondouillard avec l’âge . De par sa stature et sa nature affable , ses amis le surnommaient « Schwammerl » ( petit champignon en bavarois/ autrichien ). Malgré sa petite taille , il possédait un charisme immense dès qu’il s’asseyait au piano.

2. Le « porteur de lunettes par nécessité »

Schubert était extrêmement myope. On raconte qu’il portait même ses lunettes la nuit. Pourquoi ? Pour pouvoir commencer à composer dès le matin, à peine les yeux ouverts, sans avoir à les chercher . La musique jaillissait souvent de lui si rapidement que chaque seconde comptait .

3. Le Roi des Aulnes et l’Encrier

La genèse du Roi des Aulnes est l’une des légendes les plus célèbres : un ami rendit visite à Schubert et le trouva en proie à une profonde extase, récitant à haute voix le poème de Goethe tout en composant la musique. Dans son empressement et son excitation, Schubert aurait utilisé l’encre non pour écrire, mais pour effacer, ou même renversé l’encrier sur toute la feuille . L’œuvre fut achevée en quelques heures seulement – un coup de génie pour un jeune homme de 18 ans .

4. Une rencontre ratée avec Beethoven

Schubert vénérait Beethoven comme un dieu, mais pendant des années, il n’osa pas lui adresser la parole, bien qu’ils habitassent la même ville. Lorsqu’il tenta enfin de présenter en personne à Beethoven ses Variations pour piano à quatre mains , il fut saisi de panique à la vue du maître. On raconte qu’il tremblait tellement qu’il ne put prononcer un mot et faillit s’enfuir de la pièce. Plus tard, cependant, Beethoven aurait lu la musique de Schubert et reconnu son génie.

5. Celui qui est « inachevé » dans le placard

Pourquoi Schubert abandonna sa célèbre Symphonie en si mineur après seulement deux mouvements demeure l’un des plus grands mystères du monde musical. Détail amusant , quoique tragique, il confia le manuscrit à un ami, Anselm Hüttenbrenner . Ce dernier, cependant, le jugea sans valeur et le laissa de côté pendant des décennies. Ce n’est qu’en 1865 – 37 ans après la mort de Schubert – que le chef-d’œuvre fut découvert par hasard et créé .

6. Pauvreté et vêtements « partagés »

Schubert a souvent vécu dans des conditions précaires . Il lui arrivait de partager non seulement sa chambre, mais aussi ses vêtements et son argent avec son ami Franz von Schober. Si l’un d’eux vendait quelque chose, ils vivaient tous deux du produit de la vente. Parfois , Schubert ne possédait pas de piano et composait alors à la table de la taverne ou sur des instruments empruntés à des amis.

7. Les « Schubertiades » comme protestation

Ce qui est aujourd’hui considéré comme de la musique de chambre agréable était alors aussi une prise de position politique. Sous le régime répressif de Metternich, les rassemblements publics étaient strictement surveillés . Les « Schubertiades », organisées dans un cadre privé, offraient aux amis un espace pour mettre en musique des poèmes interdits et critiquer subtilement la société . Schubert fut même brièvement arrêté par la police une fois, car il faisait partie d’un groupe d’amis jugés « suspects » .

Le saviez-vous ? Schubert était si prolifique qu’il lui arrivait de ne pas reconnaître ses propres œuvres. Un jour, alors qu’un ami lui jouait une de ses anciennes mélodies, il aurait déclaré : « Pas mal du tout , qui a écrit ça ? »

(La rédaction de cet article a été assistée et effectuée par Gemini, un grand modèle linguistique (LLM) de Google. Et ce n’est qu’un document de référence pour découvrir des musiques que vous ne connaissez pas encore. Le contenu de cet article n’est pas garanti comme étant totalement exact. Veuillez vérifier les informations auprès de sources fiables.)

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Vue d’ensemble

Franz Schubert (1797-1828) est un compositeur autrichien qui a jeté un pont entre les époques classique et romantique de la musique occidentale. Malgré sa courte vie, il a été remarquablement prolifique, produisant une vaste œuvre qui comprend des symphonies, de la musique de chambre, des œuvres pour piano, des opéras, de la musique sacrée et plus de 600 lieder (chansons d’art). Schubert est particulièrement célèbre pour son génie mélodique et sa capacité à transmettre des émotions profondes à travers la musique.

Début de la vie

Lieu de naissance : Vienne, Autriche.
Famille : Douzième enfant d’un maître d’école, Schubert fait preuve de talents musicaux dès son plus jeune âge. Il reçoit une formation en piano, en violon et en composition.
Études : Il étudie au Stadtkonvikt (séminaire impérial) de Vienne, où il découvre les œuvres de Mozart, de Haydn et de Beethoven.

Carrière

La vie de Schubert a été marquée par des difficultés financières et il n’a pas été largement reconnu de son vivant.
Il gagne modestement sa vie grâce à l’enseignement, à des représentations privées et au soutien d’amis et de mécènes.
Nombre de ses œuvres n’ont pas été publiées de son vivant, ce qui lui a valu une reconnaissance posthume.

Principales œuvres

Lieder (chansons d’art) :

Schubert a révolutionné le genre du lied en associant des mélodies expressives à des textes poétiques.
Cycles de lieds célèbres : Die schöne Müllerin (1823) et Winterreise (1827), sur des poèmes de Wilhelm Müller.
Autres chansons remarquables : Erlkönig, Ave Maria et Gretchen am Spinnrade.

Symphonies :

Il a achevé neuf symphonies, dont la « Symphonie inachevée » (n° 8) et la « Grande » Symphonie en ut majeur (n° 9).
Ses symphonies allient la structure classique à l’expressivité romantique.

Musique de chambre :

Des œuvres telles que le quintette à cordes en do majeur et le quatuor Death and the Maiden sont considérées comme des chefs-d’œuvre du répertoire.

Musique pour piano :

Les Impromptus et les Moments musicaux de Schubert sont des incontournables du répertoire pour piano.
Ses trois dernières sonates pour piano (D. 958-960) sont très appréciées.

Musique sacrée :

Il a composé des messes, notamment la Messe en sol majeur et la Messe en mi bémol majeur.

Style et héritage

Le style : La musique de Schubert est connue pour son lyrisme, son innovation harmonique et sa profondeur émotionnelle. Il a souvent exploré les thèmes de l’amour, de la nature et de la nostalgie existentielle.
Influence : L’œuvre de Schubert a influencé des compositeurs comme Brahms, Schumann et, plus tard, Mahler.
Héritage : Après sa mort, la musique de Schubert a été plus largement reconnue, en grande partie grâce aux efforts des compositeurs et des musicologues du XIXe siècle.

La mort

Schubert meurt en 1828 à l’âge de 31 ans, probablement des suites d’une fièvre typhoïde ou de complications liées à la syphilis. Il est enterré près de Beethoven, qu’il admirait profondément.

Histoire

Franz Schubert est né le 31 janvier 1797 dans un modeste faubourg de Vienne, en Autriche. Fils d’un maître d’école, il grandit dans un foyer qui valorise l’éducation et la musique. Dès son plus jeune âge, Schubert fait preuve d’un talent musical extraordinaire. Son père lui enseigne les rudiments de la musique, tandis que son frère aîné lui donne des leçons de violon. À l’âge de 11 ans, le potentiel de Schubert lui vaut d’être admis au prestigieux Stadtkonvikt, un pensionnat de Vienne qui dispense une éducation musicale rigoureuse.

Au Stadtkonvikt, Schubert se plonge dans la musique, jouant dans l’orchestre de l’école et étudiant la composition. C’est là qu’il découvre les symphonies de Haydn, Mozart et Beethoven, qui lui laissent une impression durable. Cependant, les instincts créatifs de Schubert dépassent rapidement les limites de la formation académique. À l’âge de 15 ans, il quitte l’école pour suivre une voie plus indépendante.

Schubert suit brièvement une formation d’instituteur, sur les traces de son père, mais il se rend vite compte que sa véritable passion est la composition. À la fin de son adolescence, Schubert produisait déjà un nombre étonnant d’œuvres. En 1814, alors qu’il n’a que 17 ans, il compose son premier chef-d’œuvre, Gretchen am Spinnrade, une mise en musique du texte de Goethe qui révèle sa capacité à marier texte et musique de manière à émouvoir profondément les auditeurs.

Les années qui suivent marquent une période d’immense créativité pour Schubert. Il compose à un rythme presque obsessionnel, souvent sous l’influence de son groupe d’amis très uni, qui admire son génie et soutient son travail. Ces amis, parmi lesquels des poètes, des artistes et des musiciens, ont joué un rôle déterminant en aidant Schubert à se faire un public, alors que la reconnaissance officielle lui échappait. Malgré sa production prolifique, une grande partie de sa musique est restée inédite de son vivant.

La vie de Schubert est marquée par l’instabilité financière et les problèmes de santé. Pour joindre les deux bouts, il a souvent recours à l’enseignement ou à des représentations privées, bien qu’il n’aime pas les contraintes de ces occupations. Sa fortune commence à changer au milieu des années 1820, lorsque certaines de ses œuvres – en particulier ses chansons – attirent l’attention du public. La publication de Die schöne Müllerin en 1823 marque un tournant, en faisant de Schubert un maître du lied.

Si la réputation de Schubert grandit lentement, sa santé décline rapidement. En 1822, il souffrait de la syphilis, une maladie qui allait assombrir ses dernières années. Malgré cela, il continue à composer fiévreusement, créant certaines de ses œuvres les plus profondes et les plus durables à cette époque. Parmi celles-ci figurent la Symphonie inachevée, le Quintette à cordes en do majeur et l’envoûtant cycle de chansons Winterreise, une méditation brutale sur l’aliénation et le désespoir.

La mort de Schubert le 19 novembre 1828, à l’âge de 31 ans, marque la fin tragique d’une vie remplie de promesses inachevées. À l’époque, il était largement éclipsé par Beethoven, qui était mort l’année précédente. Pourtant, Schubert avait demandé à être enterré près de Beethoven, qu’il considérait comme le plus grand compositeur de l’époque.

Ce n’est qu’après la mort de Schubert que l’on a commencé à comprendre sa véritable importance. Ses amis et admirateurs ont travaillé sans relâche pour faire connaître ses œuvres inédites, et des compositeurs tels que Brahms et Schumann ont défendu sa musique. Aujourd’hui, Schubert est célébré comme l’un des grands maîtres de la musique occidentale, un compositeur dont l’œuvre jette un pont entre les époques classique et romantique avec un lyrisme et une profondeur émotionnelle inégalés.

Chronologie

1797 : naissance le 31 janvier à Vienne, en Autriche.
1804 : Il commence à apprendre le violon avec son père et le piano avec son frère.
1808 : Admis au Stadtkonvikt (Séminaire impérial) de Vienne, où il étudie la musique et joue dans l’orchestre.
1810 : Il compose ses premières chansons et œuvres de chambre.
1813 : Quitte le Stadtkonvikt et commence une formation d’instituteur tout en continuant à composer.
1814 : Écrit sa première grande chanson, Gretchen am Spinnrade, d’après le texte de Goethe.
1815 : Il compose plus de 140 chansons en un an, dont Erlkönig, une autre adaptation de Goethe, et sa deuxième symphonie.
1817 : Quitte son poste d’enseignant et se consacre à la composition à plein temps, soutenu par des amis.
1818 : Il passe un été à travailler comme professeur de musique pour une famille noble en Hongrie, ce qui lui permet d’acquérir brièvement une certaine stabilité financière.
1820 : Écrit plusieurs œuvres lyriques et théâtrales à succès, bien que la plupart d’entre elles n’atteignent pas la popularité.
1823 : Il publie son premier cycle de chansons, Die schöne Müllerin, qui attire l’attention de la critique.
1824 : Il compose le Quatuor Rosamunde et l’Octuor en fa majeur, élargissant ainsi son travail dans le domaine de la musique de chambre.
1825 : Écrit la « Grande » Symphonie en do majeur (n° 9), l’une de ses plus belles œuvres symphoniques.
1827 : Il compose le cycle de chants Winterreise, une œuvre sombre et introspective qui reflète sa santé déclinante.
1828 : écrit ses trois dernières sonates pour piano (D. 958-960), le Quintette à cordes en do majeur et la Messe en mi bémol majeur.
1828 : meurt le 19 novembre à l’âge de 31 ans, probablement de la fièvre typhoïde ou de complications de la syphilis.
Années 1830-1850 : Ses œuvres inédites, dont la Symphonie inachevée et de nombreux lieder, sont progressivement découvertes et jouées.
Fin du XIXe siècle : Schubert est reconnu comme l’un des plus grands compositeurs de l’ère romantique.

Caractéristiques de la musique

La musique de Franz Schubert est célèbre pour sa combinaison unique de structure classique et d’expressivité romantique. Ses œuvres sont connues pour leur profondeur émotionnelle, leur beauté lyrique et leur approche novatrice de l’harmonie et de la forme. Voici les principales caractéristiques de la musique de Schubert :

1. Lyrisme et beauté mélodique

Les mélodies de Schubert sont profondément lyriques, souvent semblables à des chansons, même dans ses œuvres instrumentales. Cette qualité rend sa musique très expressive et mémorable.
Son don pour la création de mélodies est particulièrement évident dans ses Lieder (chansons d’art), où la ligne vocale complète harmonieusement le texte poétique.

2. Profondeur émotionnelle

La musique de Schubert explore souvent une large gamme d’émotions, allant de la joie et de la tendresse au désespoir et à la nostalgie.
Il avait une capacité exceptionnelle à exprimer la vulnérabilité humaine et l’introspection, en particulier dans ses dernières œuvres (Winterreise, Quintette à cordes en do majeur).

3. Harmonie novatrice

Schubert a élargi le potentiel expressif de l’harmonie, utilisant des modulations et des chromatismes inattendus pour créer des paysages émotionnels uniques.
Ses progressions harmoniques évoquent souvent des sentiments de tension, de résolution et d’émotion, contribuant à la sensibilité romantique de sa musique.

4. Intégration du texte et de la musique

Dans ses lieder, Schubert a mis en valeur la relation entre la poésie et la musique. Ses mises en scène renforcent le sens du texte, utilisant l’accompagnement au piano pour illustrer des émotions, des images ou des éléments narratifs.
Par exemple, dans Erlkönig, le piano représente le cheval au galop, tandis que chaque personnage (narrateur, père, fils et Erlking) se voit attribuer une identité musicale distincte.

5. Innovation structurelle

Tout en respectant les formes classiques, Schubert les a souvent élargies ou réimaginées. C’est le cas, par exemple, de ses symphonies (Inachevée) :
Ses symphonies (Symphonie inachevée, Grande symphonie en do majeur) conservent l’équilibre classique mais sont plus expansives et chargées d’émotion.
Ses sonates prennent parfois des détours harmoniques inattendus, créant ainsi un sentiment d’exploration.

6. Richesse des textures de l’accompagnement

Dans ses lieder, Schubert utilise l’accompagnement au piano non seulement pour soutenir la voix, mais aussi comme un partenaire à part entière, enrichissant le contenu émotionnel et narratif.
Dans sa musique instrumentale, il créait des textures luxuriantes et stratifiées, comme en témoignent ses Impromptus et ses Moments musicaux.

7. Nature et thèmes romantiques

De nombreuses œuvres de Schubert reflètent la fascination romantique pour la nature, le surnaturel et les questions existentielles.
Ses cycles de mélodies, comme Die schöne Müllerin et Winterreise, tournent autour des thèmes de l’amour, de la perte et du lien entre l’homme et la nature.

8. Rythmes de danse

Schubert a souvent intégré à sa musique des rythmes de danse d’inspiration folklorique, en particulier dans ses valses, ses danses allemandes et ses impromptus.
Ces danses confèrent à ses compositions un caractère charmant et terre-à-terre.

9. Intimité et expression personnelle

La musique de Schubert donne souvent l’impression d’être profondément personnelle, comme s’il partageait un moment intime avec l’auditeur. Cette qualité est particulièrement évidente dans sa musique de chambre et ses lieder.
Même ses œuvres de plus grande envergure, telles que ses symphonies, conservent un sentiment de chaleur et d’humanité.

10. L’influence de la poésie

De nombreuses œuvres de Schubert, en particulier ses lieder, ont été inspirées par la poésie contemporaine de Goethe, Schiller, Wilhelm Müller et d’autres.
Sa capacité à interpréter et à transformer la poésie en musique a établi une nouvelle norme pour la composition de lieds.

Résumé

La musique de Schubert est un profond mélange de beauté, d’innovation et de perspicacité émotionnelle. Elle fait le lien entre les époques classique et romantique, alliant l’élégance formelle à une profonde expression personnelle. Qu’il s’agisse de ses symphonies, de ses œuvres pour piano ou de ses lieder, la musique de Schubert continue de trouver un écho auprès du public en raison de sa capacité à capturer l’essence de l’expérience humaine.

Compositeur de la période classique ou de la musique romantique ?

Franz Schubert est souvent considéré comme un compositeur de transition entre la période classique et l’ère romantique de la musique occidentale. Ses œuvres présentent des caractéristiques des deux périodes, ce qui fait de lui une figure centrale de l’histoire de la musique.

Influences classiques

Schubert a hérité des structures formelles et des proportions équilibrées de la période classique, illustrées par des compositeurs comme Haydn, Mozart et Beethoven.
Ses premières symphonies et œuvres de chambre respectent les formes classiques, telles que la sonate-allegro et les structures en quatre mouvements.
En voici un exemple : La Symphonie n° 5 en si bémol majeur est légère, élégante et étroitement liée au style classique.

Qualités romantiques

La musique de Schubert est profondément expressive, explorant la profondeur émotionnelle, l’individualité et le lyrisme caractéristiques de l’ère romantique.
Il élargit le langage harmonique par des modulations et des chromatismes inattendus, dépassant ainsi les conventions classiques.
Ses lieder (chansons d’art) et ses œuvres instrumentales ultérieures, comme la Symphonie inachevée et le Winterreise, incarnent les idéaux romantiques d’intensité émotionnelle et de lien avec la nature.

Pourquoi les deux ?

Alors que ses premières œuvres penchent davantage vers le style classique, ses dernières – en particulier celles du milieu des années 1820 – reflètent la richesse émotionnelle, l’audace harmonique et la sensibilité poétique de la musique romantique.
Schubert a vécu à une époque de transition dans la musique (1797-1828), ce qui le place naturellement entre ces deux périodes stylistiques.

En résumé, Schubert est souvent considéré comme un compositeur romantique, mais sa musique reste fortement ancrée dans les traditions classiques, ce qui fait de lui un pont unique entre les deux époques.

Relations avec d’autres compositeurs

Les relations de Franz Schubert avec d’autres compositeurs de son vivant ont été relativement limitées, car il a vécu une vie courte et modeste et n’était pas très connu en dehors de Vienne. Cependant, il admirait et était influencé par plusieurs personnalités importantes, et il a eu des relations directes avec quelques-unes d’entre elles. En voici un aperçu :

Relations directes

Ludwig van Beethoven

Admiration : Schubert idolâtre Beethoven, qu’il considère comme le plus grand compositeur de son temps. Il aurait porté un flambeau aux funérailles de Beethoven en 1827, un an avant sa propre mort.
Influence indirecte : Bien qu’ils aient vécu dans la même ville (Vienne), il n’existe aucune preuve de rencontres personnelles. Toutefois, Schubert a envoyé à Beethoven un recueil de ses chansons, que Beethoven aurait apprécié.
Héritage : Schubert a demandé à être enterré à côté de Beethoven, ce qui témoigne du profond respect qu’il lui portait. Ce souhait a été honoré ; ils reposent côte à côte au cimetière central de Vienne.

Antonio Salieri

Professeur : Entre 1812 et 1817, Schubert étudie la composition avec Antonio Salieri, l’une des figures musicales les plus en vue de Vienne.
Influence : Salieri a donné à Schubert de solides bases en techniques classiques, notamment en composition vocale et dramatique.

Johann Michael Vogl

Collaborateur : Vogl, éminent baryton, devient un ami proche et un défenseur des lieder de Schubert.
Promotion des lieder : Vogl interprète fréquemment les lieds de Schubert, contribuant ainsi à les faire connaître à un public plus large.

Franz Liszt

Champion posthume : Bien qu’ils ne se soient pas rencontrés, Liszt admirait la musique de Schubert et a transcrit plusieurs de ses lieder pour piano, tels que Ave Maria et Erlkönig, contribuant ainsi à populariser l’œuvre de Schubert à l’échelle internationale.

Relations et influences indirectes

Wolfgang Amadeus Mozart

Schubert a été profondément inspiré par le style lyrique et élégant de Mozart, en particulier dans ses premières œuvres. Sa Symphonie n° 5 reflète l’influence de la clarté et du charme symphoniques de Mozart.

Joseph Haydn

L’influence de Haydn, l’un des piliers du classicisme viennois, est évidente dans les premières symphonies et la musique de chambre de Schubert, notamment en ce qui concerne l’équilibre formel et le développement des motifs.

Carl Maria von Weber

Les innovations de Weber en matière d’opéra et de style romantique ont probablement influencé les efforts de Schubert en matière de composition d’opéras, bien que les opéras de Schubert aient eu moins de succès.

Johann Wolfgang von Goethe

Bien que Goethe ait été poète et non compositeur, la relation de Schubert avec les textes de Goethe (par exemple Erlkönig, Gretchen am Spinnrade) a profondément façonné son identité musicale. Cependant, Goethe n’a jamais reconnu les mises en musique de ses poèmes par Schubert, ce que ce dernier a trouvé décevant.

Felix Mendelssohn

Mendelssohn n’a pas connu Schubert personnellement, mais il a plus tard dirigé et défendu sa musique, notamment la Symphonie inachevée, qui a contribué à la renommée posthume de Schubert.

Robert Schumann

Schumann, un autre admirateur, a découvert et promu les œuvres négligées de Schubert, notamment la « Grande » Symphonie en ut majeur. Ses efforts ont été déterminants pour assurer l’héritage de Schubert.

Résumé

Interactions directes : Salieri (professeur), Vogl (collaborateur) et Beethoven (lien indirect).
Relations posthumes : Liszt, Mendelssohn et Schumann ont joué un rôle clé dans la diffusion de la musique de Schubert auprès d’un public plus large après sa mort.
Influences : Mozart, Haydn, Beethoven et Goethe ont joué un rôle important dans son développement musical et artistique.

Compositeurs similaires

La musique de Franz Schubert fait le lien entre les périodes classique et romantique, ce qui en fait une figure unique dans l’histoire de la musique. Les compositeurs similaires peuvent être identifiés en fonction de ses influences stylistiques, de ses contemporains et de ses successeurs qui partageaient ses qualités lyriques, harmoniques ou expressives. Voici une liste de compositeurs similaires à Schubert :

1. Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Lien : Beethoven a beaucoup influencé Schubert, en particulier dans le domaine de la musique symphonique et de la musique de chambre. Les deux compositeurs ont mis l’accent sur la profondeur émotionnelle et le développement thématique.
Similitude : Les dernières œuvres de Schubert, comme sa « Grande » Symphonie en do majeur, reflètent les structures expansives et l’intensité dramatique de Beethoven.

2. Robert Schumann (1810-1856)

Lien : Schumann admirait Schubert et a défendu sa musique à titre posthume.
Similitude : Les deux compositeurs excellaient dans les lieder (chansons d’art) et partageaient un don pour un langage harmonique riche et l’expressivité romantique. Les cycles de lieder de Schumann (Dichterliebe, Frauenliebe und Leben) reflètent la profondeur narrative de Schubert dans des œuvres comme Winterreise.

3. Felix Mendelssohn (1809-1847)

Lien : Mendelssohn a dirigé la « Grande » Symphonie en ut majeur de Schubert, ce qui a contribué à sa renommée.
Similitude : Mendelssohn et Schubert partagent une élégance mélodique et un équilibre entre la clarté classique et le lyrisme romantique.

4. Johannes Brahms (1833-1897)

Lien : Brahms admirait Schubert et a édité certaines de ses œuvres. Il faisait partie de la génération romantique qui vénérait la musique de Schubert.
Similitude : Les deux compositeurs ont écrit des œuvres profondément lyriques et ont contribué de manière significative à la musique de chambre. Les œuvres pour piano de Brahms, comme ses Intermezzi, font écho aux Impromptus et Moments musicaux de Schubert.

5. Franz Liszt (1811-1886)

Lien : Liszt a transcrit de nombreuses chansons de Schubert pour piano solo, contribuant ainsi à les populariser.
Similitude : Liszt partage la sensibilité lyrique et le langage harmonique étendu de Schubert, bien que sa musique soit plus virtuose et dramatique.

6. Hector Berlioz (1803-1869)

Lien : Berlioz admire les innovations harmoniques et la beauté mélodique de Schubert.
Similitude : Si la musique de Berlioz est plus théâtrale et programmatique, les deux compositeurs ont exploré l’expressivité romantique et l’orchestration novatrice.

7. Carl Maria von Weber (1786-1826)

Lien : Schubert et Weber étaient contemporains et tous deux ont été influencés par les traditions folkloriques et les idéaux romantiques.
Similitude : Le style lyrique et expressif de Weber, en particulier dans ses opéras (Der Freischütz), correspond aux œuvres vocales et pianistiques de Schubert.

8. Frédéric Chopin (1810-1849)

Lien : Bien qu’il n’y ait pas de lien direct, les deux compositeurs partagent un talent pour les mélodies lyriques et l’inventivité harmonique.
Similitude : Les miniatures pour piano de Chopin (Nocturnes, Mazurkas) ressemblent à l’intimité et à la nature poétique des œuvres pour piano de Schubert (Impromptus, Moments musicaux).

9. Hugo Wolf (1860-1903)

Lien : Wolf a été profondément inspiré par les lieder de Schubert et a élargi la tradition.
Similitude : Les deux compositeurs ont élevé la chanson d’art au rang de forme artistique supérieure, en mettant l’accent sur l’expression du texte et l’intégration piano-voix.

10. Joseph Haydn (1732-1809) et Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Lien : Ces maîtres classiques ont fortement influencé Schubert, en particulier dans ses premières symphonies et sa musique de chambre.
Similitude : Schubert a hérité de la clarté des formes et de l’équilibre de Mozart, mêlant ces traits classiques à son lyrisme romantique.

Parallèles régionaux ou stylistiques

Edvard Grieg (1843-1907) : Les œuvres pour piano et les chansons de Grieg reflètent les mêmes qualités d’intimité et d’inspiration folklorique que celles de Schubert.
Gabriel Fauré (1845-1924) : Ses mélodies françaises partagent le lyrisme et l’expression émotionnelle subtile de Schubert.
Clara Schumann (1819-1896) : Ses lieder et ses pièces pour piano sont stylistiquement proches du caractère intime et romantique de Schubert.

Résumé

Si vous appréciez la beauté mélodique, l’harmonie expressive et la profondeur émotionnelle de Schubert, des compositeurs comme Schumann, Brahms, Mendelssohn et Chopin trouveront probablement un écho chez vous.

En tant que joueur et chef d’orchestre

Franz Schubert, bien que largement célébré en tant que compositeur, n’était pas connu de son vivant comme un interprète ou un chef d’orchestre de premier plan. Ses talents de pianiste et son rôle dans les rassemblements musicaux ont toutefois contribué à son identité artistique.

Schubert en tant que pianiste

Niveau de compétence :

Schubert était un pianiste compétent, mais pas un virtuose au même titre que des contemporains comme Beethoven ou Liszt. Son jeu de piano était intime et expressif, en accord avec le style de ses compositions.
Il convenait mieux aux salons qu’aux grands concerts publics, car son jeu était plus axé sur la profondeur émotionnelle que sur la brillance technique.

Style d’interprétation :

Le style de Schubert mettait l’accent sur le lyrisme et un lien profond avec le contenu émotionnel de la musique. Ses interprétations intimes trouvaient un écho auprès de ses amis proches et de ses admirateurs.
Ses compositions pour piano, telles que les Impromptus et les Moments musicaux, reflètent les qualités lyriques et chantantes de son jeu.

L’improvisation :

Schubert était un improvisateur doué, qui créait souvent de la musique spontanément lors de rencontres sociales, ce qui était une pratique courante à l’époque.
Nombre de ses œuvres pour piano sont probablement nées de ses talents d’improvisateur.

Lieux d’exécution :

Schubert participait régulièrement à des rencontres musicales informelles connues sous le nom de « Schubertiades », au cours desquelles il jouait du piano et créait ses œuvres parmi ses amis proches et ses partisans.
Ces réunions étaient privées et mettaient l’accent sur la camaraderie et le plaisir de la musique plutôt que sur les acclamations publiques.

Schubert en tant que chef d’orchestre

Un rôle limité en tant que chef d’orchestre :

Schubert n’était pas un chef d’orchestre professionnel et dirigeait rarement des représentations de ses œuvres. Contrairement à Beethoven, qui était très impliqué dans la présentation publique de ses symphonies, la musique de Schubert était souvent interprétée par d’autres ou restait inédite de son vivant.
En raison de son manque de ressources financières et de relations, il n’a eu que peu d’occasions de diriger de grands ensembles.

Direction de chorale :

Dans sa jeunesse, Schubert a occasionnellement dirigé des chœurs, en particulier pendant son séjour au Stadtkonvikt (Séminaire impérial) de Vienne.
Son expérience de la musique chorale a influencé ses compositions ultérieures, en particulier ses œuvres sacrées telles que les messes.

Obstacles à l’exercice du métier de musicien ou de chef de chœur

Santé et personnalité :

La personnalité timide et introvertie de Schubert, combinée à ses problèmes de santé, l’a probablement empêché de poursuivre une carrière d’interprète ou de chef d’orchestre.
Il préférait se consacrer à la composition et à l’intimité musicale plutôt que de rechercher les feux de la rampe.
plutôt que de rechercher les feux de la rampe.

Limites de la carrière :

Les difficultés financières de Schubert et l’absence de mécénat ont limité son accès aux grandes salles de concert et aux orchestres.
Nombre de ses œuvres orchestrales, dont la Symphonie inachevée et la « Grande » Symphonie en ut majeur, n’ont jamais été jouées de son vivant, ce qui lui a laissé peu d’occasions de les diriger.

L’héritage de Schubert en tant qu’interprète

Bien que Schubert n’ait pas été un interprète ou un chef d’orchestre célèbre, ses talents de pianiste et son rôle dans les réunions musicales intimes ont fait partie intégrante de sa carrière. Sa musique, en particulier ses œuvres pour piano et ses œuvres vocales, reflète sa profonde compréhension de l’interprétation en tant que moyen d’expression personnelle et émotionnelle.

Oeuvres remarquables pour piano solo

Les œuvres pour piano solo de Franz Schubert sont réputées pour leur beauté lyrique, leur profondeur émotionnelle et leur langage harmonique novateur. Bien qu’il n’ait pas été un pianiste virtuose, ses compositions pour piano sont profondément expressives et souvent intimes. Voici quelques-unes de ses œuvres pour piano solo les plus remarquables :

1. Impromptus, D. 899 (op. 90) et D. 935 (op. 142)

Composés : 1827
Description : Ces deux séries de quatre pièces chacune comptent parmi les œuvres pour piano les plus célèbres de Schubert. Elles sont lyriques, expressives et présentent une large palette d’émotions, du lyrisme tendre à l’intensité dramatique.
Pièces notables :
D. 899, no 3 en sol bémol majeur : Connue pour sa mélodie sereine et fluide.
D. 935, no 2 en la bémol majeur : Une pièce vive avec des fioritures virtuoses.

2. Moments musicaux, D. 780 (op. 94)

Composé : 1823-1828
Description : Un ensemble de six courtes pièces pour piano, chacune ayant un caractère distinct. Ces pièces sont très lyriques et vont du léger et enjoué au profondément poignant.
Pièces notables :
No 3 en fa mineur : Célèbre pour sa mélodie plaintive et son rythme répétitif.
No 6 en la bémol majeur : Un final vif et dansant.

3. Fantaisie Wanderer, D. 760 (op. 15)

Composée : 1822
Description : Une œuvre monumentale et virtuose basée sur le thème de la chanson Der Wanderer de Schubert. L’œuvre est composée de quatre mouvements reliés entre eux, formant une narration continue.
Connue pour ses exigences techniques et sa structure novatrice, elle a influencé des compositeurs ultérieurs comme Liszt.

4. Sonates pour piano

Schubert a composé 21 sonates pour piano, dont plusieurs sont restées inachevées. Les dernières sonates, en particulier, sont des œuvres monumentales du répertoire romantique.

Sonate pour piano en si bémol majeur, D. 960 (1828) :
L’une de ses dernières compositions, cette œuvre est lyrique, introspective et expansive.
Le deuxième mouvement (Andante sostenuto) est particulièrement obsédant et méditatif.
Sonate pour piano en la majeur, D. 959 (1828) :
Un autre chef-d’œuvre tardif, connu pour ses contrastes dramatiques et sa profondeur émotionnelle.
Sonate pour piano en do mineur, D. 958 (1828) :
Écrite dans l’ombre de Beethoven, cette sonate est orageuse et intense.

5. Klavierstücke (Pièces pour piano), D. 946

composées : 1828
Description : Un ensemble de trois pièces pour piano indépendantes écrites au cours de la dernière année de Schubert. Ces œuvres sont profondément émotionnelles et souvent mélancoliques, reflétant son style tardif.

6. Allegretto en do mineur, D. 915

Composé : 1827
Description : Une pièce courte et expressive souvent considérée comme un joyau miniature du répertoire pianistique de Schubert.

7. Ungarische Melodie (Mélodie hongroise), D. 817
Composée : 1824
Description : Une pièce vivante et d’inspiration folklorique qui illustre la fascination de Schubert pour la musique hongroise.

8. Musique de danse

Schubert a composé une multitude de danses pour piano, notamment des valses, des landler et des écossaises, souvent interprétées dans des contextes sociaux. Bien qu’elles soient généralement plus courtes et plus légères, elles témoignent du charme mélodique et de la vitalité rythmique de Schubert.

Valses Nobles, D. 969
12 Danses allemandes, D. 790

9. Fantaisie en fa mineur, D. 940 (pour piano à quatre mains)

Bien que composée à l’origine pour piano à quatre mains, cette œuvre est parfois adaptée pour piano solo.
Description : L’une des œuvres les plus profondes de Schubert, mêlant beauté lyrique et intensité dramatique. Elle est souvent considérée comme sa plus grande œuvre pour duo de piano.

10. Adagio en mi majeur, D. 612

Composé : 1818
Description : Une pièce lyrique et réfléchie qui met en valeur le talent mélodique de Schubert.

Conclusion

Les œuvres pour piano de Schubert vont des miniatures intimes aux grands chefs-d’œuvre. Sa musique est très expressive et reflète souvent ses luttes et ses émotions personnelles.

Des pianistes jouent des œuvres de Schubert

De nombreux pianistes de renom ont interprété et enregistré les œuvres pour piano seul de Franz Schubert, mettant en valeur la profondeur expressive et la beauté lyrique de sa musique. Voici quelques pianistes célèbres pour leurs interprétations des œuvres de Schubert :

1. Artur Schnabel (1882-1951)

Remarquable pour : Interprète novateur des sonates pour piano de Schubert, ses enregistrements des sonates pour piano (en particulier celles en si bémol majeur, D. 960, et en la majeur, D. 959) sont considérés comme parmi les meilleurs jamais réalisés. Il a fait ressortir les qualités lyriques de Schubert tout en maintenant une forte intégrité structurelle de la musique.
Enregistrements célèbres :
Sonates pour piano D. 959, D. 960
Impromptus D. 899

2. Alfred Brendel (1931-2020)

Remarquable pour : Brendel est l’un des pianistes les plus respectés pour les œuvres de Schubert, en particulier ses sonates pour piano et ses Impromptus. Ses interprétations sont connues pour leur profondeur intellectuelle, leur précision et leur sensibilité à la gamme émotionnelle de Schubert.
Enregistrements célèbres :
Sonates pour piano D. 959, D. 960
Impromptus D. 899, D. 935
Moments musicaux D. 780

3. Wilhelm Kempff (1895-1991)

Remarquable pour : Kempff était l’un des principaux interprètes des compositeurs classiques germaniques, et ses enregistrements de Schubert sont appréciés pour leur chaleur, leur expressivité et leur clarté. Il mettait l’accent sur les qualités lyriques de Schubert et ajoutait souvent sa touche personnelle à la musique.
Enregistrements célèbres :
Sonates pour piano D. 959, D. 960
Impromptus D. 899
Moments musicaux D. 780

4. Murray Perahia (1947-aujourd’hui)

Remarquable pour : L’approche de Perahia des œuvres de Schubert est très appréciée pour sa sensibilité lyrique et sa capacité à faire ressortir les riches textures harmoniques de la musique pour piano de Schubert. Ses interprétations sont connues pour leur raffinement et leur clarté.
Enregistrements célèbres :
Sonates pour piano D. 958, D. 959
Impromptus D. 899
Fantaisie pour vagabonds D. 760

5. Franz Liszt (1811-1886)

Remarquable pour : Si Liszt était lui-même compositeur, il était aussi un pianiste légendaire qui jouait les œuvres de Schubert. Ses arrangements des lieder de Schubert pour le piano et ses interprétations des œuvres pour piano de Schubert, en particulier la Wanderer Fantasy, sont historiquement significatifs.
Enregistrements célèbres :
Wanderer Fantasy D. 760 (arrangé pour piano par Liszt)
Transcriptions de lieder de Schubert-Liszt

6. Daniel Barenboim (1942-aujourd’hui)

Remarquable pour : Barenboim a enregistré de nombreuses œuvres pour piano de Schubert, apportant une approche profondément humaniste à ses interprétations. Son jeu est marqué par la richesse et la profondeur, et met l’accent sur les courants émotionnels sous-jacents de la musique de Schubert.
Enregistrements célèbres :
Sonates pour piano D. 960, D. 958
Impromptus D. 899
Moments musicaux D. 780

7. Maria João Pires (1944-aujourd’hui)

Remarquable pour : Pires est célèbre pour ses interprétations sensibles et poétiques, en particulier des compositeurs romantiques et du début du romantisme. Ses interprétations des œuvres pour piano de Schubert soulignent les qualités lyriques de sa musique.
Enregistrements célèbres :
Sonates pour piano D. 959, D. 960
Impromptus D. 899, D. 935

8. Alfred Cortot (1877-1962)

Remarquable pour : Pianiste français connu pour sa profondeur émotionnelle et ses interprétations lyriques, Cortot fut l’un des premiers pianistes à enregistrer de nombreuses œuvres de Schubert, notamment les sonates pour piano et les Impromptus.
Enregistrements célèbres :
Impromptus D. 899
Sonates pour piano D. 960, D. 959

9. András Schiff (1953-aujourd’hui)

Remarquable pour : Schiff est connu pour son approche érudite de Schubert, mettant l’accent sur la clarté et la transparence dans ses interprétations. Il apporte une perspective nouvelle à la musique de Schubert, en particulier dans ses enregistrements des sonates pour piano.
Enregistrements célèbres :
Sonates pour piano D. 958, D. 959
Impromptus D. 899
Fantaisie pour vagabonds D. 760

10. Shura Cherkassky (1911-1995)

Remarquable pour : Cherkassky était connu pour ses interprétations poétiques et expressives, apportant souvent un sentiment de spontanéité et de joie à ses interprétations des œuvres de Schubert.
Enregistrements célèbres :
Sonates pour piano D. 960, D. 959
Impromptus D. 899

Conclusion

Ces pianistes ont contribué de manière significative à l’interprétation des œuvres pour piano seul de Schubert, offrant une variété d’approches de sa musique expressive et profondément émotionnelle. Leurs enregistrements restent essentiels à toute collection de musique pour piano de Schubert. Souhaitez-vous découvrir plus en détail les enregistrements de l’un de ces artistes ?

Grands enregistrements de piano solo

Voici quelques-uns des plus grands enregistrements pour piano solo des œuvres de Franz Schubert, réalisés par des pianistes de renom, offrant un éventail d’interprétations qui capturent la beauté, la profondeur et l’émotion de sa musique :

1. Artur Schnabel – Schubert : Sonates pour piano et Impromptus

Enregistrements :
Sonates pour piano D. 959, D. 960
Impromptus D. 899, D. 935
Pourquoi c’est génial : Les interprétations de Schnabel sont emblématiques pour leur rigueur intellectuelle et leur expressivité émotionnelle. L’attention qu’il porte à la structure, tout en permettant au lyrisme de Schubert de s’épanouir, fait de ses enregistrements des références pour les œuvres de Schubert.

2. Alfred Brendel – Schubert : Les Sonates pour piano

Enregistrements :
Sonates pour piano D. 959, D. 960
Impromptus D. 899, D. 935
Moments musicaux D. 780
Pourquoi c’est génial : Le cycle complet des sonates pour piano de Schubert réalisé par Brendel témoigne de sa compréhension de la profondeur émotionnelle et de la sophistication harmonique du compositeur. Ses enregistrements sont réputés pour leur clarté, leur souci du détail et leur qualité lyrique.

3. Wilhelm Kempff – Schubert : Les Sonates pour piano

Enregistrements :
Sonates pour piano D. 959, D. 960
Impromptus D. 899
Moments musicaux D. 780
Pourquoi c’est génial : Les enregistrements de Kempff sont remplis de chaleur et de sensibilité. Il fait ressortir le caractère intime de Schubert, alliant l’élégance à une profonde résonance émotionnelle. Son jeu a une qualité méditative qui convient parfaitement au style lyrique de Schubert.

4. Murray Perahia – Schubert : Sonates pour piano et Impromptus

Enregistrements :
Sonates pour piano D. 958, D. 959
Impromptus D. 899, D. 935
Fantaisie pour vagabonds D. 760
Pourquoi c’est génial : Les enregistrements de Schubert de Perahia sont connus pour leur équilibre entre l’intellect et l’émotion. Sa technique est irréprochable et il apporte à chaque morceau un sens exquis du lyrisme et de la dynamique, ce qui rend ses interprétations particulièrement captivantes.

5. Daniel Barenboim – Schubert : Les Sonates pour piano

Enregistrements :
Sonates pour piano D. 960, D. 958
Impromptus D. 899
Moments musicaux D. 780
Pourquoi c’est génial : Barenboim apporte un sens profond du drame et de la passion aux œuvres de Schubert. Ses enregistrements se distinguent par leur phrasé nuancé et leur intensité émotionnelle, qui mettent en valeur la complexité et la beauté de la musique de Schubert.

6. Maria João Pires – Schubert : Sonates pour piano et Impromptus

Enregistrements :
Sonates pour piano D. 959, D. 960
Impromptus D. 899, D. 935
Fantaisie pour vagabonds D. 760
Pourquoi c’est génial : Le Schubert de Pires est marqué par une approche fluide et expressive qui met en valeur le lyrisme et la profondeur émotionnelle de la musique. Ses interprétations sont personnelles et introspectives, ce qui les rend idéales pour ceux qui recherchent une écoute contemplative.

7. Shura Cherkassky – Schubert : The Piano Sonatas & Impromptus

Enregistrements :
Sonates pour piano D. 960, D. 959
Impromptus D. 899
Pourquoi c’est génial : Les interprétations de Cherkassky sont connues pour leur spontanéité, leur chaleur et leur profond lyrisme. Ses enregistrements de Schubert capturent l’essence poétique de la musique avec un rare sens de la liberté et de l’individualité.

8. András Schiff – Schubert : Sonates pour piano

Enregistrements :
Sonates pour piano D. 958, D. 959
Impromptus D. 899
Fantaisie pour vagabonds D. 760
Pourquoi c’est génial : Les enregistrements de Schubert par Schiff sont connus pour leur précision, leur clarté et leur élégance. Son approche s’inspire des pratiques d’interprétation historiques, ce qui se traduit par une interprétation transparente et très expressive des œuvres.

9. Alfred Cortot – Schubert : Piano Works

Enregistrements :
Impromptus D. 899
Sonates pour piano D. 960, D. 959
Pourquoi c’est génial : Les interprétations de Schubert par Alfred Cortot sont appréciées pour leur lyrisme et leur grande profondeur émotionnelle. Ses interprétations ont un sens de la spontanéité et de la liberté poétique, avec une sensibilité aiguë au phrasé et à la dynamique de la musique de Schubert.

10. Jean-Yves Thibaudet – Schubert : Piano Works

Enregistrements :
Impromptus D. 899, D. 935
Sonates pour piano D. 959, D. 960
Pourquoi c’est génial : Le Schubert de Thibaudet se caractérise par sa brillance technique et son élégance. Il est capable de faire ressortir les subtiles nuances émotionnelles des œuvres de Schubert, tout en conservant une approche fraîche et expressive.

Conclusion

Ces enregistrements offrent une riche variété d’interprétations, chacune apportant une perspective unique à la musique de Schubert. Des interprétations introspectives et lyriques de Maria João Pires et Artur Schnabel aux interprétations passionnées et dramatiques de Murray Perahia et Wilhelm Kempff, il y en a pour tous les auditeurs qui souhaitent explorer les profondes œuvres pour piano de Schubert.

Compositions pour quatre mains et deux pianos

Franz Schubert a également composé un certain nombre d’œuvres remarquables pour piano à quatre mains et deux pianos, qui sont appréciées pour leur intimité, leur charme et leur créativité harmonique. Ces œuvres mettent souvent en évidence le don de Schubert pour les mélodies lyriques, les rythmes enjoués et les riches textures. Voici quelques-unes des œuvres les plus remarquables dans ces genres :

1. Fantaisie en fa mineur, D. 940 (pour piano à quatre mains)

Date : 1828
Description : L’un des derniers chefs-d’œuvre de Schubert, cette œuvre est un tour de force pour deux pianistes, avec des contrastes dramatiques, des thèmes lyriques et des passages brillants. La Fantasia est parfois considérée comme l’une des meilleures œuvres de Schubert pour duo de piano, riche en profondeur expressive et en sophistication harmonique.
Caractéristiques notables : L’œuvre est composée de bout en bout, sans mouvements distincts. Elle est dramatique, émotionnelle et techniquement difficile pour les deux interprètes, avec un équilibre très nuancé entre les deux pianistes.

2. Rondo en la majeur, D. 951 (pour piano à quatre mains)

Date : 1828
Description : Une pièce vive et enjouée qui met en évidence la capacité de Schubert à mélanger le lyrisme avec une qualité flottante et dansante. Ce rondo, souvent considéré comme une œuvre légère, contraste avec la grandeur de la Fantaisie, mais démontre toujours la maîtrise de Schubert dans l’écriture pour quatre mains.
Caractéristiques remarquables : L’œuvre est pleine d’un charme contagieux et présente un thème répété, presque fantaisiste, avec des variations qui maintiennent la conversation musicale entre les deux pianistes.

3. Variations sur un thème d’Anton Diabelli, D. 718 (pour piano à quatre mains)

Date : 1823
Description : Si les plus célèbres Variations Diabelli de Schubert (D. 960) ont été écrites pour piano solo, il en a également composé une version pour piano à quatre mains. La pièce est basée sur un thème du compositeur Anton Diabelli et présente une série de variations ludiques et très inventives. Elle est considérée comme l’une des œuvres pour duo les plus amusantes et les plus imaginatives de Schubert.
Caractéristiques notables : Les variations explorent une grande variété d’ambiances et de styles, de l’humour à la profondeur, mettant en valeur l’utilisation inventive de la transformation thématique par Schubert.

4. Sonate en do majeur, D. 812 (pour piano à quatre mains)

Date : 1824
Description : Cette sonate est l’une des plus importantes de Schubert : Cette sonate, l’une des œuvres majeures de Schubert pour piano à quatre mains, est connue pour sa beauté lyrique et sa structure bien équilibrée. L’œuvre est à la fois accessible et sophistiquée, avec un sens de l’équilibre et de l’élégance dans ses thèmes.
Caractéristiques notables : La sonate débute par un Allegro qui présente un thème magnifique, tandis que le deuxième mouvement offre un contraste plus introspectif et lyrique. Le troisième mouvement est un menuet enjoué, et le quatrième mouvement présente un final plein d’entrain.

5. Grand Duo en do majeur, D. 812 (pour piano à quatre mains)

Date : 1824
Description : Voici une autre œuvre majeure pour piano à quatre mains composée par Schubert. Le Grand Duo est une œuvre de grande envergure, structurée en deux grands mouvements, qui met en valeur le talent de Schubert pour l’invention mélodique, les contrastes et le dialogue entre les interprètes.
Caractéristiques notables : L’œuvre est de grande envergure, le premier mouvement étant lyrique et expansif, tandis que le second est plus énergique et festif, avec une interaction complexe entre les deux parties.

6. Six danses allemandes, D. 790 (pour piano à quatre mains)

Date : 1824
Description : Ces six danses entraînantes sont souvent associées à la musique folklorique autrichienne et sont des pièces joyeuses et pleines d’entrain qui témoignent du charme léger de Schubert. Les danses sont écrites dans un esprit de conversation, ce qui les rend idéales pour être jouées par deux pianistes.
Caractéristiques notables : Les pièces ont un caractère vif et enjoué, avec des rythmes syncopés, des mélodies enjouées et un sens de la légèreté qui se prête bien au jeu à quatre mains.

7. Allegro en la mineur, D. 947 (pour piano à quatre mains)

Date : 1827
Description : Œuvre en un seul mouvement pour duo de pianos, cet Allegro est rempli d’énergie et de contrastes, et présente des échanges dynamiques entre les deux pianistes. Il s’agit d’une pièce techniquement exigeante, avec des passages rapides et de vifs contrastes de texture.
Caractéristiques remarquables : L’interaction entre les deux interprètes crée une impression de dialogue, avec des lignes rapides et des changements harmoniques expressifs.

8. Deux pianos :

Schubert a également composé quelques arrangements pour deux pianos. Bien qu’elles ne soient pas aussi nombreuses que ses œuvres pour piano à quatre mains, quelques œuvres sont parfois jouées à deux pianos.

Œuvres notables pour deux pianos :
Divertissement à la hongroise, D. 818 : Cet arrangement composé à l’origine pour orchestre a été adapté pour deux pianos et s’inspire de la musique folklorique hongroise.
Grand Duo en do majeur, D. 812 : Cette œuvre a parfois été arrangée pour deux pianos et peut être jouée dans cette version pour offrir une texture riche et spacieuse.

9. Marche militaire, D. 733 (pour piano à quatre mains)

Date : 1818
Description : Cette Marche militaire est l’une des œuvres les plus légères de Schubert pour piano à quatre mains. Il s’agit d’une pièce pleine d’entrain, semblable à une marche, qui est souvent interprétée de manière joyeuse et légère. L’œuvre est simple mais met en valeur le talent de Schubert pour créer des mélodies mémorables et dansantes.
Caractéristiques notables : La pièce est rythmiquement forte, avec un rythme répété qui imite une marche militaire et des échanges enjoués entre les deux musiciens.

10. Fantaisie en fa mineur, D. 940 (pour piano à quatre mains)

Date : 1828
Description : Autre pièce d’une grande intensité dramatique, cette Fantaisie reste l’une des préférées du répertoire pour duo en raison de ses grands contrastes d’humeur, de ses harmonies luxuriantes et de sa richesse thématique. Il s’agit d’une pièce profondément émotive qui exige une grande coordination et une communication expressive entre les deux pianistes.
Caractéristiques notables : Cette pièce se distingue par sa structure fluide, qui alterne entre des moments calmes et réfléchis et des passages très dramatiques.

Conclusion

Les œuvres de Schubert pour piano à quatre mains et deux pianos sont des chefs-d’œuvre du répertoire romantique. Elles allient l’intimité de la musique de chambre aux possibilités expressives du piano. Ces pièces présentent souvent de riches textures harmoniques, des thèmes lyriques et un dialogue complexe entre les interprètes.

Sonates pour violon notables

Franz Schubert a composé plusieurs sonates pour violon célèbres pour leur beauté lyrique, leur profondeur expressive et leur richesse harmonique. S’il est plus connu pour ses œuvres symphoniques et vocales, ses sonates pour violon sont des chefs-d’œuvre du répertoire de musique de chambre. Voici quelques-unes des sonates pour violon les plus importantes et les plus appréciées de Schubert :

1. Sonate pour violon en la majeur, D. 574

Date : 1817
Description : Cette sonate est l’une des plus importantes de Schubert : Cette sonate est l’une des premières sonates pour violon de Schubert et se distingue par sa richesse mélodique et l’interaction entre le violon et le piano. L’œuvre comporte trois mouvements : un Allegro vif et énergique, un Andante lyrique et un finale animé, Rondo : Allegro.
Caractéristiques notables : La sonate a un caractère enjoué et optimiste, avec des mélodies magnifiquement entrelacées qui permettent aux deux instruments de briller. Elle est particulièrement connue pour son deuxième mouvement lyrique et son final plein d’entrain.

2. Sonate pour violon en la mineur, D. 385

Date : 1823
Description : La sonate en la mineur est l’un des plus grands succès de l’histoire de la musique : La Sonate en la mineur est l’une des œuvres les plus substantielles de Schubert pour violon et piano. Elle est écrite en trois mouvements, le premier étant particulièrement dramatique. Le deuxième mouvement, Andante, est d’un lyrisme envoûtant, et le dernier mouvement, Rondo : Allegro, est plein d’entrain et de vivacité.
Caractéristiques notables : Cette sonate est marquée par une certaine intensité sombre, en particulier dans le premier mouvement. Le deuxième mouvement se distingue par sa profonde expressivité, et le dernier mouvement a une qualité vibrante et dansante.

3. Sonate pour violon en ré majeur, D. 384

Date : 1816
Description : La sonate en ré majeur est l’une des plus belles œuvres de l’histoire de la musique : La Sonate en ré majeur est l’une des premières œuvres pour violon et piano de Schubert. Elle se caractérise par sa luminosité et son optimisme, et ses trois mouvements (Allegro, Andante, Rondo : Allegro) mettent en évidence le talent mélodique de Schubert.
Caractéristiques remarquables : Le premier mouvement de la sonate est plein d’énergie, tandis que le deuxième mouvement, Andante, est plus lyrique et intime. Le finale est léger, avec des rythmes enjoués et dansants.

4. Sonate pour violon en sol mineur, D. 408

Date : 1824
Description : Cette sonate est parfois appelée « sonate en sol mineur » : Cette sonate est parfois considérée comme l’une des œuvres « inachevées » de Schubert, car le manuscrit est incomplet. Malgré cela, les parties qui restent sont considérées comme très expressives, avec des thèmes lyriques et mélodiques et des progressions harmoniques audacieuses.
Caractéristiques remarquables : L’atmosphère de la sonate est plus sombre et plus contemplative que celle de certaines autres sonates pour violon. Les sections conservées révèlent un sentiment d’aspiration et de mélancolie, typique du style tardif de Schubert.

5. Sonate pour violon en mi bémol majeur, D. 572

Date : 1817
Description : Cette sonate est souvent admirée pour son élégance et sa grâce. Elle est composée de trois mouvements : un premier mouvement vif, un deuxième mouvement (Andante) beau et lyrique, et un Rondo final plein d’entrain.
Caractéristiques notables : La sonate présente un équilibre entre les deux instruments, le violon jouant souvent le rôle principal tout en s’engageant dans un riche dialogue avec le piano. Le deuxième mouvement est particulièrement connu pour sa profondeur d’expression.

6. Sonate pour violon en si bémol majeur, D. 568

Date : 1817
Description : La sonate en si bémol majeur, D. 568 La Sonate en si bémol majeur est une œuvre charmante et virtuose avec une structure claire en trois mouvements. C’est une œuvre vivante et joyeuse, avec des idées mélodiques qui reflètent le style distinctif de Schubert dans l’écriture pour violon et piano.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement est dynamique et énergique, le deuxième mouvement est lyrique et tendre, et le finale est vibrant et a un caractère dansant.

7. Sonate pour violon en sol majeur, D. 1

Date : 1810
Description : L’une des premières compositions de Schubert pour violon et piano, cette sonate est relativement courte, mais elle témoigne de son aptitude à créer de riches mélodies. L’œuvre est en deux mouvements : Allegro et Andante.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement est vif et énergique, tandis que le deuxième mouvement, Andante, est lent et lyrique, ce qui crée un contraste d’humeur.

8. Sonate pour violon en do majeur, D. 343

Date : 1816
Description : Œuvre d’élégance et de raffinement, la Sonate en do majeur est une œuvre en trois mouvements qui allie charme et lyrisme. Elle comporte un premier mouvement vif, un deuxième mouvement poignant et un finale enjoué.
Caractéristiques notables : La sonate est connue pour sa structure claire et classique, et la partie de violon est expressive et pleine de mélodies fluides, en particulier dans le deuxième mouvement.

9. Sonate pour violon en mi majeur, D. 61

Date : 1815
Description : Cette œuvre de jeunesse pour violon et piano est légère et lyrique, avec un caractère juvénile distinctif. Elle comporte deux mouvements, Allegro et Andante, et sa construction est plus simple que celle des dernières sonates pour violon de Schubert.
Caractéristiques remarquables : La sonate est lumineuse et pleine de charme, le violon et le piano interagissant avec grâce. Elle n’a pas la complexité dramatique des dernières œuvres de Schubert, mais révèle néanmoins ses dons lyriques.

10. Sonate pour violon en fa majeur, D. 574

Date : 1817
Description : La Sonate pour violon en fa majeur, D. 574 La Sonate pour violon en fa majeur est une œuvre de jeunesse pour duo violon-piano, à la structure claire et directe et au caractère chaleureux et lyrique.
Caractéristiques remarquables : Elle se distingue par sa clarté et l’interaction captivante entre les deux instruments, avec un premier mouvement vif, un deuxième mouvement introspectif et un finale énergique.

Conclusion

Les sonates pour violon de Schubert couvrent ses premières et ses dernières années de création et, bien qu’elles ne soient pas aussi connues que ses œuvres symphoniques ou opératiques, elles offrent un puits profond de beauté, d’émotion et d’innovation. Les sonates pour violon de ses dernières années, en particulier, reflètent la profondeur et l’expressivité de son style tardif, mêlant lyrisme et complexité harmonique.

Ouvrages notables pour trio avec piano

Les trios avec piano de Franz Schubert sont des chefs-d’œuvre importants du répertoire de musique de chambre. Ces œuvres, généralement écrites pour piano, violon et violoncelle, mettent en évidence son inventivité mélodique, sa richesse harmonique et sa capacité à marier harmonieusement les voix des trois instruments. Voici quelques-unes des œuvres pour trio avec piano les plus remarquables de Schubert, chacune mettant en valeur différentes facettes de son style et de sa créativité.

1. Trio avec piano en si bémol majeur, D. 898 (op. 99)

Date : 1827
Description : Souvent considéré comme l’une des plus grandes œuvres de musique de chambre de Schubert, ce trio se caractérise par sa beauté lyrique, ses contrastes dramatiques et ses changements harmoniques novateurs. L’œuvre comporte trois mouvements : un Allegro vif, un Andante un poco mosso profondément expressif et un finale (Allegro) plein d’entrain.
Points forts : Le deuxième mouvement du trio, Andante un poco mosso, est particulièrement célèbre pour son thème profondément émotionnel et lyrique. La pièce dans son ensemble représente Schubert au sommet de sa puissance créatrice, chaque instrument jouant un rôle intégral dans l’expression émotionnelle de l’œuvre.

2. Trio avec piano en mi bémol majeur, D. 929 (op. 100)

Date : 1828
Description : Écrit l’année de la mort de Schubert, ce trio est l’une de ses dernières œuvres de musique de chambre et est considéré comme l’aboutissement de son style de musique de chambre. Il est composé de quatre mouvements : un grand Allegro, un Andante con moto lyrique, un Scherzo énergique et un Finale joyeux : Allegro.
Caractéristiques remarquables : Ce trio est particulièrement admiré pour son équilibre et sa profondeur émotionnelle. Le premier mouvement est expansif et majestueux, tandis que le deuxième mouvement présente un beau thème en forme de chanson. Le troisième mouvement, Scherzo, est enjoué et vivant, et le dernier mouvement est énergique, terminant l’œuvre sur une note jubilatoire.

3. Trio avec piano en si mineur, D. 810 (« Notturno »)

Date : 1827
Description : Ce trio est souvent qualifié de « notturno » en raison de son caractère paisible et contemplatif. Il se compose d’un seul mouvement lent marqué Notturno (Andante con moto), dont la mélodie est sereine et lyrique.
Caractéristiques notables : La pièce est une méditation lyrique, le piano, le violon et le violoncelle travaillant ensemble pour créer un son riche, presque orchestral. Le trio présente une mélodie d’une beauté envoûtante et une qualité paisible, presque onirique, tout au long de l’œuvre.

4. Trio avec piano en ré majeur, D. 581

Date : 1817
Description : L’un des premiers trios avec piano de Schubert, le Trio en ré majeur est une œuvre plus légère et plus enjouée, qui met en valeur le flair mélodique de Schubert à ses débuts. Il se compose de trois mouvements : un Allegro lumineux, un Andante lyrique et un Rondo : Allegro plein d’entrain.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement est enjoué et joyeux, plein d’énergie ludique, tandis que le deuxième mouvement est plus lyrique et contemplatif. Le troisième mouvement a un caractère fougueux et dansant, ce qui fait du trio une œuvre charmante et accessible.

5. Trio avec piano en la mineur, D. 821 (Op. 132)

Date : 1825
Description : Connu sous le nom de « Sonate en la mineur pour trio avec piano », ce trio est l’une des œuvres les plus dramatiques de Schubert. Il est composé de trois mouvements : un Allegro, un Andante lyrique et un Rondo : Allegro.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement a un ton plus sérieux et sombre, contrastant avec la beauté lyrique du deuxième mouvement. Le troisième mouvement est enjoué et vif, équilibrant la profondeur émotionnelle des deux premiers mouvements.

6. Trio avec piano en mi bémol majeur, D. 929

Date : 1828
Description : Ce trio, parfois appelé le « dernier » trio pour piano, est une autre des dernières compositions de chambre de Schubert. Comme le Trio en mi bémol (D. 929), cette œuvre regorge de mélodies caractéristiques de Schubert, de créativité harmonique et d’un profond contenu émotionnel.
Caractéristiques notables : La maturité du langage harmonique de Schubert transparaît dans ce trio, et l’interaction entre le piano, le violon et le violoncelle est finement équilibrée, chaque instrument contribuant à la profondeur émotionnelle de l’œuvre.

7. Trio avec piano en do majeur, D. 581

Date : 1817
Description : Ce premier trio de Schubert est vif et énergique. L’œuvre est composée de trois mouvements : un Allegro, un Andante et un finale plein d’entrain.
Caractéristiques notables : Ce trio est souvent célébré pour son humeur enjouée et la fluidité avec laquelle les instruments dialoguent entre eux, le piano fournissant une base riche pour le violon et le violoncelle.

8. Trio avec piano en fa mineur, D. 510

Date : 1816
Description : Le Trio pour piano en fa mineur est une autre œuvre de jeunesse importante, aux riches harmonies et au ton légèrement mélancolique. L’œuvre est structurée en trois mouvements : Allegro, Andante et Rondo.
Caractéristiques notables : Le trio est plus introspectif que certaines des œuvres ultérieures de Schubert, en particulier le premier mouvement, qui est marqué par un sentiment d’aspiration et de mélancolie. Le deuxième mouvement est lyrique et réfléchi, tandis que le troisième mouvement conclut l’œuvre avec vivacité.

9. Trio pour piano en sol mineur, D. 19

Date : 1812
Description : Schubert a composé ce trio pour piano à un jeune âge, et il présente un caractère énergique et juvénile. Il est structuré en trois mouvements : Allegro, Andante et Rondo.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement est lumineux et plein d’énergie, le piano accompagnant avec vivacité le violon et le violoncelle. Le deuxième mouvement a un caractère plus introspectif et lyrique, tandis que le troisième mouvement est vif et plein d’entrain.

10. Trio avec piano en mi mineur, D. 612

Date : 1818
Description : Le Trio pour piano en mi mineur est l’une des œuvres les moins connues de Schubert, mais c’est un excellent exemple de son talent mélodique. L’œuvre se compose de trois mouvements : Allegro, Andante et Allegro.
Caractéristiques notables : Le trio a un ton légèrement plus sombre que certains autres trios avec piano de Schubert, en particulier dans le premier mouvement. Le deuxième mouvement est lyrique et contemplatif, tandis que le dernier mouvement est vif et énergique.

Conclusion

Les trios avec piano de Schubert comptent parmi les œuvres les plus aimées et les plus durables du répertoire de musique de chambre. Son habileté à marier les voix du violon, du violoncelle et du piano, à créer des mélodies puissantes et un contenu émotionnel profond, fait de ces trios des chefs-d’œuvre. Le Trio pour piano en si bémol majeur (D. 898) et le Trio pour piano en mi bémol majeur (D. 929) sont souvent considérés comme ses plus belles réussites dans ce genre, car ils démontrent toute la profondeur de ses talents de compositeur.

Ouvrages notables pour quatuor avec piano

Les quatuors avec piano de Franz Schubert sont des joyaux du répertoire de musique de chambre, mêlant mélodies lyriques, riches harmonies et textures complexes. Les contributions de Schubert à ce genre, bien que moins nombreuses que ses autres œuvres de musique de chambre, se distinguent par leur profondeur émotionnelle et leurs structures novatrices. Voici les quatuors avec piano les plus importants de Schubert :

1. Quatuor avec piano en do mineur, D. 703 (« Grand Duo »)

Date : 1824
Description : Souvent appelé Grand Duo, ce quatuor à piano est le plus célèbre et le plus monumental de Schubert. Il est composé de deux grands mouvements, le premier étant marqué Allegro, et le deuxième, une section lente contrastante, avec un Allegro final.
Caractéristiques notables : Le Grand Duo est connu pour ses contrastes dramatiques, sa structure expansive et l’interaction complexe entre les instruments. L’œuvre combine des passages virtuoses pour tous les instrumentistes avec des mélodies lyriques et des choix harmoniques audacieux, créant ainsi une œuvre dynamique et chargée d’émotion.

2. Quatuor avec piano en mi bémol majeur, D. 887

Date : 1827
Description : Écrit la même année que le Quintette de la truite et dans la dernière phase de la vie de Schubert, ce quatuor avec piano est souvent considéré comme l’une des meilleures œuvres de musique de chambre de Schubert. Il est structuré en quatre mouvements : Allegro, Andante, Scherzo : Allegro, et Rondo : Allegro.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement du quatuor est expansif et lyrique, avec de vastes thèmes, tandis que le deuxième mouvement est un Andante profondément expressif, empreint d’une émotion poignante. Le Scherzo est enjoué et léger, offrant un contraste saisissant avec la profondeur émotionnelle du deuxième mouvement, et le finale est vif, concluant l’œuvre sur une note jubilatoire. L’œuvre met en évidence le génie de Schubert pour l’invention mélodique et l’exploration harmonique.

3. Quatuor avec piano en la majeur, D. 504

Date : 1816
Description : Ce premier quatuor pour piano est une œuvre délicieuse et relativement simple en trois mouvements : Allegro, Andante et Finale : Allegro. Il a un caractère brillant et joyeux et se distingue par ses mélodies gracieuses.
Caractéristiques notables : L’œuvre est pleine de charme et d’énergie juvénile, avec une structure claire et une interaction relativement simple mais efficace entre le piano et les cordes. Le premier mouvement est vif et énergique, le deuxième mouvement est lyrique et tendre, et le troisième mouvement conclut l’œuvre de manière enjouée.

4. Quatuor avec piano en ré majeur, D. 618

Date : 1818
Description : Le Quatuor avec piano en ré majeur est une autre œuvre de jeunesse importante dans la production de quatuors avec piano de Schubert. Cette œuvre se distingue par ses lignes mélodiques claires et sa structure équilibrée. Elle se compose de trois mouvements : Allegro, Andante et Rondo : Allegro.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement est vif et plein d’énergie, avec un thème distinctif et entraînant. Le deuxième mouvement est plus introspectif et lyrique, tandis que le dernier mouvement est fougueux et enjoué. L’œuvre met en évidence le style précoce de Schubert et son habileté croissante à écrire pour l’ensemble.

5. Quatuor avec piano en fa mineur, D. 937

Date : 1828 (inachevé)
Description : Schubert a commencé ce quatuor en 1828, mais il ne l’a pas achevé avant sa mort. Malgré son inachèvement, les parties existantes du quatuor sont très prometteuses et d’une grande profondeur. L’œuvre est généralement considérée dans sa forme fragmentaire.
Caractéristiques remarquables : Le quatuor inachevé se caractérise par des harmonies sombres et dramatiques et une profonde intensité émotionnelle, en particulier dans les sections qui subsistent. Les fragments qui existent suggèrent une œuvre qui aurait été un ajout important à la production de musique de chambre de Schubert, avec une intensité et une complexité que l’on ne retrouve pas dans ses premiers quatuors.

6. Quatuor avec piano en sol mineur, D. 18

Date : 1812
Description : Ce premier quatuor avec piano est une œuvre de jeunesse pleine d’énergie et de mélodies claires. Il se compose de trois mouvements : Allegro, Andante et Rondo : Allegro. Il témoigne des premières tentatives de Schubert d’écrire pour l’ensemble de quatuors à piano.
Caractéristiques notables : L’œuvre est légère et enjouée, la partie de piano prenant souvent l’initiative et les cordes assurant l’accompagnement. Le premier mouvement est énergique et plein de vie, tandis que le deuxième est plus lyrique et réfléchi. Le dernier mouvement conclut l’œuvre de façon lumineuse et enjouée.

7. Quatuor avec piano en la mineur, D. 7

Date : 1810
Description : L’une des premières compositions de Schubert pour quatuor à piano, cette œuvre est courte et moins développée que ses quatuors ultérieurs. Elle se compose de deux mouvements : Allegro et Andante.
Caractéristiques notables : L’œuvre est jeune, avec des progressions harmoniques simples et des mélodies claires. Le premier mouvement est léger et énergique, tandis que le deuxième mouvement, plus lent et plus lyrique, contraste avec le premier.

Conclusion

Les quatuors avec piano de Schubert, bien que peu nombreux, sont riches en expression lyrique et en profondeur harmonique. Le Quatuor avec piano en do mineur, D. 703 ( » Grand Duo ») et le Quatuor avec piano en mi bémol majeur, D. 887 sont considérés comme ses plus belles réussites dans ce genre, car ils témoignent de sa maîtrise dans le mariage du piano et des cordes. Le Grand Duo est particulièrement apprécié pour son ampleur et l’interaction dramatique entre les instruments, tandis que le Quatuor avec piano en mi bémol majeur, plus tardif, est loué pour sa profondeur émotionnelle et sa structure novatrice.

Quatuors avec piano notables

Les quintettes avec piano de Franz Schubert comptent parmi les œuvres les plus vénérées du répertoire de musique de chambre. Ses contributions au genre du quintette avec piano sont remarquables pour leur beauté lyrique, leur profondeur émotionnelle et l’interaction complexe entre le piano et les cordes. Schubert est connu pour avoir écrit un quintette pour piano très influent et célèbre, le Quintette pour piano en la majeur, D. 667 (« La Truite »). Cependant, sa production plus restreinte de quintettes pour piano comprend quelques pièces importantes :

1. Quintette avec piano en la majeur, D. 667 (« La Truite »)

Date : 1819
Description : Le quintette « La Truite » de Schubert est sans aucun doute son quintette avec piano le plus célèbre et le plus emblématique. Il est écrit pour piano, violon, alto, violoncelle et contrebasse, et comporte cinq mouvements :
Allegro
Andante
Scherzo : Presto
Andante (variation sur la chanson « Die Forelle »)
Finale : Allegro
Caractéristiques remarquables : Le Quintette « La truite » se distingue par son caractère joyeux et vivant, ainsi que par l’invention mélodique caractéristique de Schubert. La pièce maîtresse de l’œuvre est le quatrième mouvement, un thème et des variations basés sur la chanson de Schubert « Die Forelle » (La Truite), dans lequel la contrebasse joue un rôle prépondérant, souvent de manière ludique et surprenante. Le quintette est plein de contrastes, avec une combinaison de moments lyriques et de passages énergiques. Il reste l’une des œuvres les plus populaires du répertoire de musique de chambre et est loué pour son invention, sa structure et son atmosphère.

2. Quintette avec piano en do majeur, D. 956 (inachevé)

Date : 1828
Description : Schubert a commencé à travailler sur ce quintette pour piano : Schubert a commencé à travailler sur ce quintette pour piano au cours de l’été 1828, mais il est mort avant de pouvoir l’achever. Seuls deux mouvements du quintette ont survécu :
Allegro
Andante
Caractéristiques notables : Bien qu’inachevé, le Quintette en do majeur est considéré comme l’une des plus grandes œuvres de musique de chambre de Schubert. Les mouvements qui ont survécu montrent le lyrisme caractéristique de Schubert, le premier mouvement étant grandiose et expansif, rempli de vastes mélodies et de riches harmonies. Le deuxième mouvement, Andante, est profondément expressif et mélancolique, témoignant de la profondeur émotionnelle et de la sensibilité de Schubert. La nature incomplète de l’œuvre nous laisse imaginer comment elle se serait développée, mais même sous sa forme fragmentaire, elle reste l’une des œuvres les plus admirées dans le genre du quintette avec piano.

3. Quintette avec piano en fa mineur, D. 505 (fragmentaire)

Date : 1816
Description : Autre quintette pour piano précoce et fragmentaire, le Quintette pour piano en fa mineur de Schubert est resté inachevé. L’œuvre ne comprend qu’une partie du premier mouvement.
Caractéristiques remarquables : Bien qu’il ne s’agisse que d’un fragment, l’œuvre démontre les capacités de composition précoces de Schubert, en particulier dans son traitement du piano et des cordes. Le fragment est sombre et intense, marqué par des contrastes entre le piano et les cordes. La nature incomplète de l’œuvre signifie qu’elle n’est pas aussi largement jouée, mais elle montre un aspect différent de l’expression musicale de Schubert par rapport à ses œuvres plus lyriques et optimistes comme le Quintette « Trout ».

4. Quintette avec piano en do mineur, D. 575 (fragmentaire)

Date : 1817
Description : Comme le Quintette en fa mineur, le Quintette avec piano en do mineur de Schubert est une autre œuvre de jeunesse qui demeure incomplète. Les fragments qui subsistent de la pièce suggèrent une œuvre d’une grande intensité dramatique.
Caractéristiques remarquables : Les fragments existants illustrent les premières tentatives de Schubert pour créer un quintette avec piano plus intense et plus dramatique. Bien qu’elle soit incomplète, l’œuvre montre des signes de la maîtrise naissante de Schubert dans le mélange du piano et des instruments à cordes, avec une atmosphère émotionnelle forte.

Conclusion

Bien que la production de Schubert en matière de quintette avec piano soit limitée, son Quintette avec piano en la majeur, D. 667 ( » La Truite ») est l’une des œuvres les plus appréciées du répertoire de musique de chambre. Il est connu pour son charme, sa mélodie et son caractère joyeux. Le Quintette avec piano en do majeur, D. 956 (inachevé) et les Quintettes avec piano fragmentaires en fa mineur et en do mineur donnent un aperçu du côté plus introspectif et dramatique de Schubert, avec des œuvres inachevées qui nous laissent songeurs quant à l’étendue de sa créativité.

Ouvrages remarquables de concerto pour piano

Franz Schubert a composé plusieurs concertos pour piano, bien qu’il ne soit pas aussi connu pour ce genre que pour ses symphonies ou ses œuvres de chambre. Ses concertos pour piano constituent cependant des contributions importantes au répertoire classique pour piano, mêlant mélodies lyriques, riches harmonies et une interaction entre le soliste et l’orchestre qui est caractéristique de son style. Voici les principaux concertos pour piano de Schubert :

1. Concerto pour piano en do majeur, D. 467

Date : 1816
Description : Le Concerto pour piano en do majeur de Schubert est l’un de ses premiers concertos et reste l’une des œuvres les plus jouées. Il est écrit en trois mouvements : Allegro, Andante et Allegro.
Caractéristiques notables : Ce concerto met en valeur le style précoce de Schubert, plein de mélodies charmantes et engageantes. Le premier mouvement est joyeux et énergique, tandis que le deuxième, Andante, est lyrique et profondément expressif. Le dernier mouvement, Allegro, est vif et conclut l’œuvre de manière exubérante. Le concerto allie les formes classiques au don unique de Schubert pour la mélodie et le lyrisme.

2. Concerto pour piano en la majeur, D. 488

Date : 1816
Description : Le Concerto pour piano en la majeur est un autre concerto de jeunesse, écrit peu après le concerto en do majeur. Il se compose de trois mouvements : Allegro, Andante et Rondo : Allegro.
Caractéristiques remarquables : Ce concerto est lumineux, optimiste et rempli de thèmes lyriques. Le premier mouvement se distingue par son élégance et son énergie rythmique, tandis que le deuxième mouvement présente une belle mélodie fluide. Le finale est vif et enjoué, mettant en évidence la capacité de Schubert à écrire une musique engageante et légère. Le concerto est souvent remarqué pour son bel équilibre entre le soliste et l’orchestre.

3. Concerto pour piano en ré mineur, D. 534

Date : 1817
Description : Le Concerto pour piano en ré mineur est une œuvre plus dramatique, au caractère plus sombre et plus intense que les autres concertos de Schubert. Il est structuré en trois mouvements : Allegro, Andante et Allegro.
Caractéristiques remarquables : Ce concerto se distingue par ses choix harmoniques audacieux et ses contrastes dramatiques entre le piano et l’orchestre. Le premier mouvement est puissant et plein de tension, tandis que le deuxième mouvement, Andante, est plus lyrique et contemplatif. Le dernier mouvement est énergique et conclut l’œuvre sur un sentiment de triomphe. Le concerto est un exemple précoce de l’exploration par Schubert de paysages émotionnels plus complexes.

4. Concerto pour piano en mi bémol majeur, D. 654 (Concerto pour deux pianos)

Date : 1819
Description : Ce concerto, souvent appelé le Concerto pour deux pianos de Schubert, est une œuvre unique qui a été écrite pour deux pianos, plutôt qu’un seul comme le veut la tradition. Il est composé de trois mouvements : Allegro, Andante et Finale : Allegro.
Caractéristiques notables : L’œuvre se distingue par sa structure novatrice et la façon dont elle traite les deux parties de piano comme des voix solistes égales, s’engageant dans un riche dialogue. Le premier mouvement est vif et énergique, et le deuxième mouvement est profondément lyrique et expressif. Le dernier mouvement est vif et plein de vitalité rythmique. Le format à deux pianos du concerto lui confère une sonorité particulière et permet une interaction complexe entre les deux pianos.

5. Concerto pour piano en sol majeur, D. 453

Date : 1816
Description : Le Concerto pour piano en sol majeur de Schubert est un concerto de jeunesse composé à peu près en même temps que ses deux premiers concertos pour piano. Il est structuré en trois mouvements : Allegro, Andante et Allegro.
Caractéristiques notables : Le concerto est léger et plein de charme, et met l’accent sur des mélodies gracieuses et sur l’interaction entre le soliste et l’orchestre. Le premier mouvement est enjoué et énergique, le deuxième mouvement est lyrique et réfléchi, et le dernier mouvement conclut l’œuvre avec vivacité.

6. Concerto pour piano en fa mineur, D. 625

Date : 1821
Description : Le Concerto pour piano en fa mineur de Schubert est l’un de ses concertos pour piano les plus dramatiques et les plus ambitieux. Il est composé de trois mouvements : Allegro, Andante et Finale : Allegro.
Caractéristiques notables : Le concerto a une tonalité plus sombre et plus intense que les autres concertos pour piano de Schubert. Le premier mouvement est dramatique et plein de tension, le deuxième mouvement est expressif et poignant, et le dernier mouvement est énergique et triomphant. Ce concerto illustre la capacité de Schubert à mêler la beauté lyrique aux contrastes dramatiques et aux harmonies complexes.

7. Concerto pour piano en si bémol majeur, D. 452

Date : 1816
Description : Le Concerto pour piano en si bémol majeur, D. 452 Le Concerto pour piano en si bémol majeur est un autre concerto de jeunesse de Schubert, au caractère plus léger et plus jovial. Il se compose de trois mouvements : Allegro, Andante et Finale : Allegro.
Caractéristiques remarquables : Ce concerto est plein de grâce et de charme, avec des mélodies fluides et une atmosphère lumineuse et ensoleillée. Le premier mouvement est vif et énergique, tandis que le deuxième est lyrique et introspectif. Le dernier mouvement conclut l’œuvre de façon énergique et enjouée.

8. Concerto pour piano en la mineur, D. 845

Date : 1825
Description : Ce concerto est souvent considéré comme l’un des plus beaux de l’histoire de la musique : Ce concerto est souvent considéré comme l’une des œuvres les plus matures de Schubert dans ce genre. Il est écrit en trois mouvements : Allegro, Andante et Allegro.
Caractéristiques notables : Le concerto a un caractère plus sombre et plus dramatique que ses œuvres précédentes, avec un premier mouvement ample et mélancolique et un deuxième mouvement profondément expressif. Le dernier mouvement, vif et énergique, conclut l’œuvre dans la joie. L’interaction entre le soliste et l’orchestre est sophistiquée, et l’œuvre met en valeur le langage harmonique mature et le style lyrique de Schubert.

Conclusion

Si Schubert est principalement connu pour ses symphonies, ses lieder et sa musique de chambre, ses concertos pour piano constituent une part importante de son œuvre. Le Concerto pour piano en do majeur (D. 467) et le Concerto pour piano en la majeur (D. 488) sont parmi les plus joués, et ses derniers concertos, comme le Concerto pour piano en fa mineur (D. 625), témoignent de sa sophistication et de sa profondeur émotionnelle croissantes.

Qaurtets à cordes notables

Franz Schubert est largement célébré pour ses quatuors à cordes, qui sont considérés comme l’une des plus belles œuvres du répertoire de musique de chambre. Les quatuors de Schubert couvrent l’ensemble de sa carrière de compositeur et témoignent de son talent pour la mélodie, de sa créativité harmonique et de sa maîtrise de la forme. Voici quelques-uns des quatuors à cordes les plus remarquables de Schubert :

1. Quatuor à cordes en ré mineur, D. 810 (« La jeune fille et la mort »)

Date : 1824
Description : L’un des quatuors à cordes les plus célèbres de Schubert, le quatuor « La jeune fille et la mort » est connu pour sa profondeur émotionnelle et son intensité dramatique. Il est composé de quatre mouvements : Allegro, Andante con moto, Menuetto : Grazioso, et Allegro.
Caractéristiques notables : Le deuxième mouvement, Andante con moto, est basé sur la chanson « La jeune fille et la mort » de Schubert et est l’un des mouvements les plus célèbres et les plus beaux du répertoire pour quatuor à cordes. Le premier mouvement est dramatique, avec un sentiment d’urgence, tandis que le Menuetto est plus lyrique. Le dernier mouvement est énergique et jubilatoire, contrastant avec le reste de l’œuvre.

2. Quatuor à cordes en do majeur, D. 46

Date : 1816
Description : Ce premier quatuor à cordes de Schubert est un exemple de son style jeune et classique. Il est composé de trois mouvements : Allegro, Andante et Menuetto : Allegro.
Caractéristiques notables : Le quatuor est vif et plein de charme, avec des formes classiques claires et des mélodies attrayantes. Le premier mouvement est énergique et joyeux, tandis que le deuxième est plus lyrique et réfléchi. Le Menuetto ajoute un élément ludique et dansant à l’œuvre.

3. Quatuor à cordes en la mineur, D. 804 (« Rosamunde »)

Date : 1824
Description : Le quatuor « Rosamunde », composé la même année que La jeune fille et la mort, est une œuvre richement mélodique et expressive. Il est écrit en quatre mouvements : Allegro, Andante, Menuetto et Allegro.
Caractéristiques notables : Le quatuor est empreint du style lyrique caractéristique de Schubert, en particulier dans le deuxième mouvement, Andante, qui est profondément expressif. Le premier mouvement est vibrant et plein d’énergie, tandis que le Menuetto présente un rythme de danse gracieux. Le dernier mouvement, vif et enlevé, conclut l’œuvre dans la joie.

4. Quatuor à cordes en sol majeur, D. 887

Date : 1826
Description : Ce quatuor, composé dans les dernières années de la vie de Schubert, est souvent considéré comme l’une de ses meilleures œuvres de chambre. Il est composé de quatre mouvements : Allegro, Andante, Menuetto : Grazioso, et Allegro.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement est expansif, avec de vastes mélodies et un sens aigu du développement harmonique. Le deuxième mouvement, Andante, est l’un des plus lyriques et des plus poignants que Schubert ait jamais composés. Le Menuetto est élégant et raffiné, tandis que le dernier mouvement est énergique et optimiste, concluant ainsi le quatuor de manière appropriée.

5. Quatuor à cordes en si bémol majeur, D. 112

Date : 1814
Description : Ce premier quatuor à cordes est une œuvre de jeunesse : Ce quatuor à cordes de jeunesse témoigne du talent naissant de Schubert. Il se compose de trois mouvements : Allegro, Andante et Menuetto.
Caractéristiques remarquables : Le quatuor est léger et gracieux, avec des mélodies enjouées et des formes classiques simples. Le premier mouvement est joyeux et énergique, tandis que le deuxième est lyrique et expressif. Le mouvement Menuetto est charmant et s’apparente à une danse.

6. Quatuor à cordes en mi bémol majeur, D. 87

Date : 1813
Description : Composé à un jeune âge, ce quatuor à cordes est un exemple précoce de l’invention mélodique de Schubert. Il est composé de trois mouvements : Allegro, Andante et Menuetto.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement est fougueux et plein d’énergie, tandis que le deuxième est lyrique et contemplatif. Le Menuetto confère au quatuor un caractère vif et dansant. Cette œuvre est moins mature que les quatuors ultérieurs de Schubert, mais elle met en évidence sa capacité naturelle à créer des thèmes magnifiques et mémorables.

7. Quatuor à cordes en ré majeur, D. 810 (« Quartettsatz »)

Date : 1820
Description : Le « Quartettsatz » est un quatuor à cordes en ré majeur : Le « Quartettsatz » est un quatuor à cordes en un seul mouvement que Schubert a composé, et bien qu’il soit incomplet, il reste une œuvre remarquable et très appréciée. Il est écrit en forme de sonate.
Caractéristiques notables : Le « Quartettsatz » est dramatique et intense, avec de puissants contrastes entre les différents thèmes et sections. Il commence par un thème audacieux et énergique et progresse à travers des sections contrastées. Schubert n’a jamais terminé le quatuor, mais le mouvement unique est considéré comme un chef-d’œuvre en soi.

8. Quatuor à cordes en do majeur, D. 46

Date : 1816
Description : Ce quatuor de jeunesse est plein d’énergie et de charme. Il se compose de trois mouvements : Allegro, Andante et Menuetto.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement est vif et rempli de thèmes brillants. Le deuxième mouvement, Andante, est lyrique et plus introspectif, tandis que le troisième mouvement (Menuetto) est enjoué et dansant.

9. Quatuor à cordes en fa majeur, D. 68

Date : 1813
Description : Ce quatuor est l’un des plus grands quatuors à cordes de Schubert : Ce quatuor est l’une des premières œuvres de Schubert et un exemple précoce de sa maîtrise de l’écriture pour cordes. Il est composé de trois mouvements : Allegro, Andante et Rondo.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement est léger et gracieux, tandis que le deuxième est plus lyrique et expressif. Le dernier mouvement est enjoué et énergique, offrant une conclusion joyeuse à l’œuvre.

10. Quatuor à cordes en fa mineur, D. 417

Date : 1816
Description : Ce quatuor, composé dans les premières années de Schubert, est plus sombre et plus intense que certaines de ses autres œuvres de jeunesse. Il se compose de trois mouvements : Allegro, Andante et Finale.
Caractéristiques notables : Le premier mouvement est dramatique et sombre, avec un sentiment d’urgence, tandis que le deuxième mouvement est plus lyrique et réfléchi. Le finale conclut le quatuor de façon vivante et énergique.

Conclusion

Les quatuors à cordes de Schubert comptent parmi les plus beaux du répertoire de musique de chambre. Le Quatuor à cordes en ré mineur, D. 810 ( » La jeune fille et la mort ») et le Quatuor à cordes en sol majeur, D. 887, sont souvent considérés comme le couronnement de ses quatuors, car ils témoignent de sa remarquable capacité à allier profondeur émotionnelle et complexité des structures. Qu’il s’agisse de ses premiers quatuors, comme le Quatuor à cordes en si bémol majeur, D. 112, ou de ses œuvres plus mûres, les quatuors de Schubert sont empreints d’une beauté lyrique et d’une profonde résonance émotionnelle.

Symphonies notables

Franz Schubert est connu pour ses symphonies, marquées par des mélodies lyriques, des explorations harmoniques et une grande profondeur émotionnelle. Bien qu’il ait composé plusieurs symphonies au cours de sa vie, seules quelques-unes d’entre elles ont connu une grande notoriété de son vivant, les autres n’ayant été appréciées qu’à titre posthume. Voici quelques-unes des symphonies les plus remarquables de Schubert :

1. Symphonie n° 8 en si mineur, D. 759 (« Inachevée »)

Date : 1822
Description : La Symphonie « inachevée » est l’une des œuvres les plus célèbres et les plus énigmatiques de Schubert. Malgré son nom, la symphonie n’est pas incomplète au sens conventionnel du terme, mais Schubert a plutôt cessé de composer après le deuxième mouvement, la laissant inachevée.
Caractéristiques notables : Les deux mouvements de la symphonie (Allegro et Andante con moto) sont parmi les plus profonds sur le plan émotionnel et les mieux conçus de Schubert. Le premier mouvement est sombre et dramatique, avec des thèmes lyriques contrastant avec des passages turbulents. Le deuxième mouvement est lyrique et profondément expressif, avec un sentiment d’aspiration et de mélancolie. Le caractère inachevé de la symphonie a fasciné le public et les spécialistes, et elle reste l’une des œuvres les plus jouées du répertoire symphonique.

2. Symphonie no 9 en do majeur, D. 944 (« La Grande »)

Date : 1825-1826
Description : Souvent appelée « La Grande » pour la distinguer de ses œuvres antérieures, la Symphonie no 9 de Schubert est son œuvre symphonique la plus ambitieuse et la plus monumentale. Elle est composée de cinq mouvements :
Andante con moto – Allegro
Andante con moto
Menuetto : Grazioso
Allegro vivace
Finale : Allegro
Caractéristiques remarquables : Cette symphonie est vaste et pleine d’harmonies luxuriantes et de vastes mélodies. Le premier mouvement est grandiose et majestueux, avec un thème d’ouverture d’une simplicité frappante qui contraste avec les sections plus complexes. Le deuxième mouvement est un thème magnifique et lyrique, empreint d’une grande profondeur émotionnelle. Le Menuetto offre un contraste élégant avant que le final, vif et énergique, ne vienne conclure la symphonie dans la joie et le triomphe. La maîtrise de Schubert en matière d’orchestration et d’invention mélodique est ici pleinement mise en évidence, et la symphonie est considérée comme l’un des sommets du répertoire symphonique.

3. Symphonie n° 5 en si bémol majeur, D. 485

Date : 1816
Description : La Symphonie no 5 de Schubert est une œuvre de jeunesse, composée alors qu’il n’avait que 19 ans. Elle est écrite en quatre mouvements :
Allegro
Andante con moto
Menuetto : Grazioso
Allegro vivace
Caractéristiques remarquables : La symphonie est lumineuse et vivante, avec une structure de style classique qui rappelle les œuvres symphoniques de Mozart. Le premier mouvement est énergique et enjoué, tandis que le deuxième est plus lyrique. Le Menuetto offre un délicieux contraste, et le finale conclut la symphonie avec fougue. Cette symphonie, bien que jeune, met en évidence la maîtrise précoce de la forme et le don mélodique de Schubert.

4. Symphonie no 3 en ré majeur, D. 200

Date : 1815
Description : La Symphonie no 3 de Schubert est une autre œuvre de jeunesse, composée lorsque Schubert avait 18 ans. Elle se compose de quatre mouvements :
Allegro
Andante
Menuetto
Allegro vivace
Caractéristiques remarquables : Cette symphonie est lumineuse et joyeuse, avec un premier mouvement vif, plein d’énergie et d’exubérance juvénile. Le deuxième mouvement est lyrique et chantant, tandis que le Menuetto est léger et élégant. Le finale est vif et plein d’entrain, et conclut l’œuvre de manière satisfaisante.

5. Symphonie no 6 en do majeur, D. 589

Date : 1817
Description : La Symphonie no 6 de Schubert a été composée en 1817 et est souvent considérée comme un pont entre son style symphonique antérieur et ses œuvres plus mûres.
Allegro
Andante con moto
Menuetto : Grazioso
Finale : Allegro
Caractéristiques remarquables : La symphonie est luxuriante et pastorale, avec un premier mouvement lyrique et un deuxième mouvement qui évoque un sentiment de tranquillité. Le Menuetto est enjoué et le finale est vif et énergique. Elle témoigne de l’invention mélodique caractéristique de Schubert et d’une orchestration habile, et bien qu’elle soit moins célèbre que certaines de ses symphonies ultérieures, elle est très appréciée par ceux qui connaissent sa production symphonique.

6. Symphonie no 4 en do mineur, D. 417 ( » Tragique »)

Date : 1816
Description : La Symphonie no 4 de Schubert, souvent appelée Symphonie « tragique », est une œuvre dramatique et émotionnellement intense. Elle se compose de quatre mouvements :
Allegro
Andante
Menuetto : Allegretto
Finale : Allegro
Caractéristiques remarquables : La symphonie est plus sombre que beaucoup d’autres œuvres de Schubert, le premier mouvement présentant des contrastes dramatiques entre les sections orchestrales. Le deuxième mouvement est plus lyrique, avec un sentiment de tristesse et de réflexion. Le Menuetto est enjoué, mais conserve une tension sous-jacente. Le finale conclut l’œuvre de manière énergique et quelque peu triomphante. La symphonie met en évidence la capacité de Schubert à écrire avec une profondeur émotionnelle et des contrastes.

7. Symphonie no 7 en mi majeur, D. 729 (Incomplète)

Date : 1821
Description : La Symphonie no 7 de Schubert est incomplète, seule une partie du premier mouvement ayant survécu.
Caractéristiques remarquables : Le fragment qui subsiste suggère que la symphonie devait être une œuvre de grande envergure, peut-être dans un style plus lyrique ou pastoral. Le premier mouvement, bien qu’incomplet, montre l’exploration harmonique et le développement thématique caractéristiques de Schubert.

8. Symphonie no 2 en si bémol majeur, D. 125

Date : 1815
Description : La Symphonie no 2 de Schubert est une œuvre de jeunesse composée alors qu’il était encore adolescent. Elle se compose de quatre mouvements :
Adagio – Allegro
Andante
Menuetto
Allegro vivace
Caractéristiques remarquables : La symphonie est lumineuse et optimiste, le premier mouvement étant marqué par un thème vif et énergique. Le deuxième mouvement est lyrique et chantant, tandis que le Menuetto est d’une élégance qui rappelle la danse. Le finale, énergique et enjoué, conclut joyeusement la symphonie. Bien qu’elle n’ait pas la profondeur de ses dernières symphonies, elle montre le talent naturel de Schubert pour la mélodie et la forme.

9. Symphonie no 1 en ré majeur, D. 82

Date : 1813
Description : La Symphonie no 1 de Schubert est sa première œuvre symphonique, composée à l’âge de 16 ans. Elle se compose de quatre mouvements :
Adagio – Allegro
Andante
Menuetto
Allegro vivace
Caractéristiques remarquables : La symphonie est légère, lumineuse et pleine d’énergie juvénile. Le premier mouvement est vif, avec un sentiment de joie et d’exubérance. Le deuxième mouvement est lyrique, tandis que le Menuetto a des allures de danse classique. Le finale est une conclusion vigoureuse et fougueuse de la symphonie. Bien qu’elle soit clairement influencée par la tradition classique, la symphonie révèle les premières promesses de Schubert.

Conclusion

Les symphonies de Schubert couvrent un large éventail de profondeur émotionnelle et d’innovation. La Symphonie « inachevée “ et la monumentale ” Grande » Symphonie sont ses œuvres les plus célèbres, mais ses symphonies antérieures, comme la Symphonie no 5 et la Symphonie no 6, témoignent de son évolution en tant que compositeur. Les symphonies de Schubert sont connues pour leur beauté mélodique, leur richesse harmonique et leur portée émotionnelle, ce qui les place au cœur du répertoire symphonique.

Pourquoi la Symphonie n° 8 « Inachevée » de Schubert était-elle inachevée ?

Les raisons pour lesquelles la Symphonie n° 8 en si mineur, D. 759 (« Inachevée ») de Schubert est restée inachevée ne sont pas tout à fait claires, mais plusieurs facteurs ont probablement contribué à l’inachèvement de l’œuvre. La symphonie a été composée en 1822, au cours d’une période de la vie de Schubert marquée par des difficultés personnelles et professionnelles. Voici quelques raisons potentielles pour lesquelles Schubert a pu laisser la symphonie inachevée :

1. Problèmes de santé et maladie
Tout au long de sa vie, Schubert a souvent été en mauvaise santé, souffrant de diverses maladies, notamment d’une longue lutte contre la syphilis, qui l’a finalement conduit à une mort prématurée en 1828, à l’âge de 31 ans. En 1822, alors que Schubert travaillait sur la Symphonie « inachevée », sa santé se détériorait et il est possible que son état physique ait contribué à ce qu’il n’achève pas l’œuvre.

2. Contraintes de temps et autres exigences compositionnelles
Schubert était un compositeur prolifique, mais il était aussi souvent soumis à des contraintes financières, car il luttait pour vivre de sa musique. À cette époque, il compose une grande quantité de musique, notamment des symphonies, des opéras, des œuvres de chambre et des chansons. Les exigences de ces divers projets, ainsi que son besoin constant d’obtenir un soutien financier, l’ont peut-être amené à mettre de côté la Symphonie « inachevée » avant de l’achever.

3. Incertitude artistique ou autocritique
Il est possible que Schubert se soit simplement senti insatisfait des progrès accomplis dans la réalisation de la symphonie ou qu’il ait été incertain de sa direction. Tout au long de sa carrière, Schubert s’est montré très critique envers lui-même et a parfois eu des doutes sur la qualité de son travail. Il est plausible qu’il ait abandonné la symphonie parce qu’il n’était pas satisfait de son évolution, ou qu’il ait simplement choisi de passer à d’autres projets.

4. Changement de direction musicale
Une autre théorie veut que le style de composition de Schubert ait évolué rapidement au cours de cette période et qu’il ait voulu explorer d’autres idées musicales. La Symphonie « inachevée “ est marquée par des thèmes sombres et inquiétants dans les deux premiers mouvements, qui sont très différents du style plus lyrique et expansif que l’on retrouve dans ses œuvres symphoniques ultérieures, telles que la Symphonie no 9 en do majeur, D. 944 (” La Grande »). Schubert a peut-être estimé que la Symphonie « inachevée » ne correspondait plus à la direction qu’il souhaitait donner à son écriture symphonique, ce qui l’a conduit à la laisser inachevée.

5. Absence éventuelle de soutien ou de possibilités d’exécution
À l’époque où Schubert a composé la Symphonie « inachevée », il n’avait pas encore acquis une reconnaissance significative en tant que compositeur dans le domaine orchestral, et ses œuvres étaient rarement jouées. Il est possible que Schubert, conscient du manque de possibilités d’exécution de ses œuvres symphoniques, ne se soit pas senti motivé pour achever la symphonie. En outre, ses difficultés financières l’ont souvent contraint à se concentrer sur des œuvres plus susceptibles d’être jouées et de rapporter des revenus, telles que des chansons et des œuvres de moindre envergure.

6. Perte du manuscrit ou désorganisation
Certains spécialistes ont émis l’hypothèse que Schubert aurait initialement prévu d’achever la symphonie, mais aurait perdu le manuscrit ou n’aurait pas organisé ses notes correctement. En l’absence de preuves définitives, cette théorie reste plus spéculative, mais elle n’est pas totalement exclue, compte tenu des fréquents déménagements du compositeur et de ses difficultés financières.

Conclusion :
Bien que les raisons exactes pour lesquelles Schubert a laissé sa Symphonie « inachevée » restent floues, il est probable qu’une combinaison de problèmes de santé, d’incertitudes artistiques, de contraintes de temps et de changements d’orientation musicale ait joué un rôle dans cette décision. Malgré son inachèvement, la Symphonie « inachevée » est largement considérée comme l’une des œuvres les plus puissantes et les plus durables de Schubert, et les deux mouvements qui ont survécu continuent de captiver le public aujourd’hui.

Autres œuvres notables

Outre les célèbres symphonies, la musique de chambre et les œuvres pour piano que nous avons déjà évoquées, Franz Schubert a composé une grande variété d’œuvres musicales qui continuent de captiver le public depuis des siècles. Ses compositions couvrent de nombreux genres, notamment des lieder (chansons), des opéras, de la musique religieuse et des œuvres orchestrales au-delà de ses symphonies. Voici d’autres œuvres remarquables de Schubert qui n’ont pas été citées ci-dessus :

1. Lieder (chansons)
Schubert est peut-être le plus connu pour sa contribution au genre de la chanson d’art, avec plus de 600 lieder à son actif. Ces lieds sont connus pour leur profondeur émotionnelle, leur beauté lyrique et l’intégration parfaite de la voix et de l’accompagnement au piano.

« Erlkönig », D. 328 (1815) – L’un des lieder les plus célèbres de Schubert, basé sur un poème de Johann Wolfgang von Goethe. Ce lied, dramatique et intense, dépeint un père et son fils rencontrant la figure mystérieuse et sinistre de l’Erlking.
« Gretchen am Spinnrade », D. 118 (1814) – Chanson inspirée du Faust de Goethe, elle est connue pour son accompagnement hypnotique et tournoyant au piano, qui reflète les pensées anxieuses du narrateur.
« Ave Maria », D. 839 (1825) – Cette œuvre, l’une des plus aimées de Schubert, est souvent interprétée comme un hymne ou un chant de dévotion. Sa mélodie sereine et fluide en a fait un incontournable de la musique vocale classique.
« An die Musik », D. 547 (1817) – Magnifique hommage à la musique elle-même, ce morceau exprime la gratitude de Schubert pour la capacité de la musique à élever et à inspirer.
« Die Forelle « (La truite), D. 550 (1817) – Une autre chanson populaire qui est devenue le thème du Quintette “ La truite ” de Schubert. Il s’agit d’un morceau léger et enjoué, basé sur un poème de Christian Friedrich Daniel Schubart.

2. Opéras

Schubert a écrit plusieurs opéras, mais beaucoup d’entre eux n’ont pas été joués de son vivant et sont restés méconnus jusqu’à bien plus tard. En voici quelques-uns :

« Die Zauberharfe » (La Harpe magique), D. 644 (1820) – Le seul opéra de Schubert dans le style Singspiel, une forme de drame musical allemand qui comprend à la fois des dialogues parlés et des chants. L’opéra est une histoire légère, semblable à un conte de fées, avec des éléments folkloriques.
« Fierrabras », D. 796 (1823-1824) – Cet opéra est la plus grande œuvre lyrique de Schubert et présente une structure dramatique grandiose. Bien qu’il n’ait jamais été mis en scène du vivant de Schubert, il a gagné en importance dans les représentations modernes.

3. La musique sacrée

Schubert s’intéressait beaucoup à la musique religieuse, et ses œuvres sacrées ont une profondeur émotionnelle et spirituelle particulière. Parmi ses compositions sacrées les plus remarquables, citons

Messe n° 2 en sol majeur, D. 167 (1815) – Cette messe se distingue par son exubérance juvénile et ses harmonies vocales. Elle a un caractère plus vivant et plus festif que certaines des œuvres sacrées ultérieures de Schubert.
Messe no 6 en mi bémol majeur, D. 950 (1828) – Une composition tardive et profondément émouvante qui témoigne de la maturité de Schubert en matière d’écriture orchestrale et chorale.
Requiem en do mineur, D. 703 (1828) – Requiem inachevé de Schubert, il est incomplet mais contient certaines de ses musiques les plus profondes et les plus émouvantes.

4. Œuvres pour piano (autres compositions notables)

Les contributions de Schubert à la musique pour piano sont vastes et variées, comprenant des impromptus, des sonates et d’autres œuvres solistes :

Impromptus, D. 899 & D. 935 (1827-1828) – Ces recueils d’impromptus comptent parmi les œuvres pour piano les plus appréciées de Schubert. Ces pièces sont lyriques, riches en harmonie et mettent en valeur l’inventivité mélodique de Schubert.
Sonate pour piano en si bémol majeur, D. 960 (1828) – La dernière sonate pour piano de Schubert, écrite juste avant sa mort, est une œuvre profonde et expansive. Sa profondeur, sa richesse harmonique et sa qualité lyrique en ont fait l’une des sonates pour piano les plus vénérées du répertoire classique.
Sonate pour piano en la mineur, D. 784 (1823) – Cette sonate est marquée par la profondeur émotionnelle, avec des humeurs contrastées entre ses mouvements, mettant en évidence la sensibilité de Schubert dans la composition pour piano.

5. Musique de chambre (autres œuvres remarquables)

Outre son quintette avec piano et ses trios avec piano, Schubert a composé d’autres œuvres importantes de musique de chambre :

Quintette à cordes en do majeur, D. 956 (1828) – L’une des dernières compositions de Schubert, ce quintette est un chef-d’œuvre du répertoire de musique de chambre. Il est riche en développements thématiques et en profondeur émotionnelle.
Quatuor à cordes en ré mineur, D. 810 (« La jeune fille et la mort ») (1824) – Ce quatuor est l’une des œuvres de chambre les plus dramatiques et les plus intenses de Schubert. Son deuxième mouvement, un thème et des variations, est particulièrement célèbre et obsédant.
Quatuor à cordes en sol majeur, D. 887 (1826) – Autre quatuor tardif de Schubert, il est considéré comme l’une de ses plus grandes contributions au genre du quatuor à cordes, mettant en valeur son style mature et son langage harmonique complexe.
Trio avec piano en mi bémol majeur, D. 929 (1827) – Œuvre tardive dans le genre du trio avec piano, ce trio est une composition riche et expansive à l’expression émotionnelle profonde et à l’interaction complexe entre le piano et les cordes.

6. Musique orchestrale (au-delà des symphonies)

Schubert a également écrit plusieurs œuvres orchestrales qui sont souvent éclipsées par ses symphonies, mais qui n’en demeurent pas moins dignes d’intérêt :

Ouverture en si mineur, D. 836 (1825) – Cette ouverture est une œuvre sombre et dramatique, qui met en évidence le flair de Schubert pour les couleurs orchestrales et le développement thématique.
Ouverture dans le style italien, D. 591 (1817) – Une ouverture plus légère et plus enjouée qui reflète la capacité de Schubert à composer dans une variété de formes stylistiques.
Entr’actes, D. 940 (1827) – Recueil de pièces orchestrales que Schubert a composées comme interludes pour son opéra inachevé « Fierrabras ». Ces œuvres démontrent les forces lyriques et thématiques de Schubert dans l’écriture orchestrale.

7. Fantaisies et œuvres diverses

Les compositions imaginatives de Schubert vont au-delà des formes conventionnelles :

Fantaisie en do majeur pour piano, D. 760 ( » Fantaisie vagabonde ») (1822) – Une œuvre virtuose et expansive qui met en évidence la capacité de Schubert à développer des thèmes et son écriture lyrique pour le piano.
Fantaisie en fa mineur pour piano, D. 940 (1828) – Œuvre tardive pour piano seul, cette pièce est pleine de contrastes, avec des passages lyriques et amples alternant avec des sections orageuses et intenses.
Rondo en la majeur, D. 951 (1828) – Une œuvre courte et charmante pour piano, qui met en évidence la capacité de Schubert à créer des mélodies engageantes et attrayantes.

Conclusion

La musique de Franz Schubert couvre de nombreux genres et formes, et il était un maître du lyrisme, de l’exploration harmonique et de la profondeur émotionnelle. Ses œuvres de lieder, de musique sacrée, de musique de chambre, de musique pour piano et de musique orchestrale (en dehors de ses symphonies) restent des incontournables de la musique classique. L’héritage de Schubert ne se limite pas à un seul genre, mais plutôt à l’étendue de sa production musicale et à sa capacité à insuffler à toutes ses œuvres un sens inégalé du lyrisme et de la complexité émotionnelle.

(Cet article a été entièrement généré par l’intelligence artificielle ChatGPT. Bien que des efforts soient faits pour fournir des informations exactes, des erreurs ou imprécisions peuvent subsister. Il est recommandé de vérifier les faits et de consulter des sources fiables pour confirmer le contenu présenté.)

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