Post-classical, Neoklassik, Indie Classical, Minimal Music, Ambient, Piano Solo, Piano & String Instrument Duo, Piano Trio / Classical Music Recording: Erik Satie, Charles Koechlin, Gabriel Pierné, Cécile Chaminade, Mel Bonis, Jules Massenet, Gabriel Fauré, Benjamin Godard, Georges Bachmann, Félix Le Couppey | Music Reviews of Nils Frahm, Akira Kosemura, Henning Schmiedt, Fabrizio Paterlini & Post-classical Artists, George Winston & Ryuichi Sakamoto | Paul Auster, Haruki Murakami & Jean-Philippe Toussaint Studies
Tag: Charles Koechlin Classical Music Recording Release
Les 12 Pastorales, Op. 77 de Charles Koechlin forment un recueil poétique et introspectif, écrit dans un langage harmonique raffiné, souvent modal ou librement tonal, qui évoque avec délicatesse la nature, l’enfance et le silence. Composées entre 1911 et 1912, ces pièces révèlent un compositeur profondément influencé par le symbolisme littéraire, Debussy, Fauré et les musiques anciennes, mais qui affirme ici un style personnel — rêveur, contemplatif, et subtilement moderniste.
Le titre Pastorales n’évoque pas ici des scènes bucoliques conventionnelles ou folkloriques, mais plutôt une impression d’espace intérieur, de calme pastoral teinté de mystère. L’écriture pianistique est souvent fluide, légère, presque improvisée, avec des textures aérées, des mélodies simples mais expressives, souvent suspendues, et des harmonies enrichies de quartes, de secondes ou de frottements doux, qui suggèrent un monde ancien filtré par une sensibilité du XXe siècle.
Chaque pièce semble capter un moment suspendu, comme un tableau impressionniste sonore : un rayon de lumière sur une clairière, un souffle de vent à travers les feuillages, une solitude heureuse dans la nature. Koechlin évite la virtuosité gratuite ; il privilégie la couleur, la suggestion et la nuance. L’interprète est ainsi invité à explorer la retenue expressive, la clarté du toucher, et la souplesse du phrasé, afin de révéler l’atmosphère éthérée et profondément lyrique de l’ensemble.
Overview – English
Charles Koechlin’s 12 Pastorales, Op. 77 form a poetic and introspective collection, written in a refined harmonic language, often modal or freely tonal, that delicately evokes nature, childhood and silence. Composed between 1911 and 1912, these pieces reveal a composer deeply influenced by literary symbolism, Debussy, Fauré and early music, but who here asserts a personal style – dreamy, contemplative and subtly modernist.
The title Pastorales does not evoke conventional bucolic or folkloric scenes, but rather an impression of interior space, of pastoral calm tinged with mystery. The piano writing is often fluid, light, almost improvisational, with airy textures, simple but expressive melodies, often suspended, and harmonies enriched with fourths, seconds or gentle frictions, suggesting an ancient world filtered through a twentieth-century sensibility.
Each piece seems to capture a suspended moment, like a sonorous impressionist painting: a ray of light on a clearing, a breath of wind through the foliage, a happy solitude in nature. Koechlin eschews gratuitous virtuosity in favour of colour, suggestion and nuance. The performer is thus invited to explore expressive restraint, clarity of touch and suppleness of phrasing, in order to reveal the ethereal and profoundly lyrical atmosphere of the whole.
Überblick – Deutsch
Die 12 Pastorales, Op. 77 von Charles Koechlin bilden eine poetische und introspektive Sammlung, geschrieben in einer raffinierten harmonischen Sprache, oft modal oder frei tonal, die auf zarte Weise die Natur, die Kindheit und die Stille heraufbeschwört. Die zwischen 1911 und 1912 komponierten Stücke offenbaren einen Komponisten, der tief vom literarischen Symbolismus, von Debussy, Fauré und der Alten Musik beeinflusst war, hier jedoch einen persönlichen Stil behauptet – verträumt, kontemplativ und subtil modernistisch.
Der Titel Pastorales evoziert hier keine konventionellen bukolischen oder folkloristischen Szenen, sondern eher einen Eindruck von innerer Weite, von pastoraler Ruhe, die von Geheimnis umhüllt ist. Die Klavierkomposition ist oft fließend, leicht, fast improvisiert, mit luftigen Texturen, einfachen, aber ausdrucksstarken Melodien, die oft in der Schwebe bleiben, und Harmonien, die durch Quarten, Sekunden oder sanfte Reibungen bereichert sind und eine alte Welt suggerieren, die durch eine Sensibilität des 20. Jahrhunderts gefiltert wird.
Jedes Stück scheint einen schwebenden Moment einzufangen, wie ein impressionistisches Gemälde aus Klang: ein Lichtstrahl auf einer Lichtung, ein Windhauch im Laub, glückliche Einsamkeit in der Natur. Koechlin vermeidet effekthascherische Virtuosität; er bevorzugt Farbe, Andeutung und Nuancen. Der Interpret ist somit eingeladen, die expressive Zurückhaltung, die Klarheit des Anschlags und die Flexibilität der Phrasierung zu erkunden, um die ätherische und zutiefst lyrische Atmosphäre des Ganzen zu offenbaren.
Liste des titres / Tracklist / Titelliste:
I. Allegretto quasi andante
II. Allegro moderato
III. Andante
IV. Sans lenteur
V. Moderato con moto
VI. Allegro moderato sans lenteur
VII. Allegretto (Vivo, non troppo)
VIII. Pas plus vite que Allegro non troppo
IX. Allegro, bien décidé
X. Moderato dolce, sans traîner
XI. Assez tranquille, et très clair
XII. Allegretto
Enjoy the silence…
from Apfel Café Music, ACM092
released 9 May, 2025
Cover art: « Moutons en bord de fleuve » de Eugene Chigot
Les 12 Esquisses pour piano, 2ᵉ série, Op. 41 n°2 de Charles Koechlin, forment une suite de miniatures musicales composées entre 1905 et 1915, où le compositeur explore des climats variés, souvent poétiques, parfois oniriques, et toujours empreints d’une grande subtilité harmonique. Cette série, complémentaire à la 1ʳᵉ série de l’opus 41, reflète l’univers impressionniste et symboliste dans lequel s’inscrit Koechlin, tout en conservant sa propre voix, indépendante de Debussy ou Ravel.
🌙 Aperçu stylistique et musical
Atmosphères suggestives : chaque esquisse est comme un tableau sonore, souvent très bref, mais riche en couleurs et nuances. Koechlin peint des instants ou des impressions — non pas pour impressionner, mais pour suggérer et évoquer.
Harmonie raffinée : il use de modes anciens, d’ambiguïtés tonales, de polytonalité discrète, avec une délicatesse typique du début du XXe siècle.
Rythme et liberté formelle : les pièces s’affranchissent des structures classiques. Le rythme suit souvent les inflexions naturelles du phrasé musical, parfois proche d’un récitatif intérieur.
🎹 Caractère des pièces (général)
Sans que chaque pièce ait nécessairement un titre, leur contenu suggère souvent :
des paysages,
des instants de rêve ou de nostalgie,
des scènes nocturnes ou pastorales,
des mouvements intérieurs, calmes ou mystérieux.
📘 Contexte
Koechlin était profondément influencé par la nature, la littérature (notamment les poètes symbolistes), et même le cinéma naissant. Son style se distingue par une absence totale de virtuosité gratuite : tout est au service de l’évocation, dans une écriture épurée mais exigeante pour l’interprète sur le plan expressif.
Overview – English
Charles Koechlin’s 12 Esquisses for piano, 2ᵉ series, Op. 41 No. 2, form a suite of musical miniatures composed between 1905 and 1915, in which the composer explores a variety of moods, often poetic, sometimes dreamlike, and always imbued with great harmonic subtlety. This series, complementary to the 1ʳᵉ series of Opus 41, reflects the impressionist and symbolist universe in which Koechlin is embedded, while retaining his own voice, independent of Debussy or Ravel.
🌙 Stylistic and musical overview
Evocative atmospheres: each sketch is like a sound painting, often very brief, but rich in colour and nuance. Koechlin paints moments or impressions – not to impress, but to suggest and evoke.
Refined harmony: he uses ancient modes, tonal ambiguities and discreet polytonality with a delicacy typical of the early twentieth century.
Rhythm and formal freedom: the pieces break free from classical structures. The rhythm often follows the natural inflections of musical phrasing, sometimes close to an interior recitative.
🎹 Character of the pieces (general)
Without each piece necessarily having a title, their content often suggests :
landscapes,
moments of dream or nostalgia,
nocturnal or pastoral scenes,
quiet or mysterious inner movements.
📘 Background
Koechlin was deeply influenced by nature, literature (particularly the Symbolist poets), and even the nascent cinema. His style is characterised by a total absence of gratuitous virtuosity: everything is at the service of evocation, in a writing that is pared down but expressively demanding for the performer.
Überblick – Deutsch
Die 12 Esquisses pour piano, 2. Serie, Op. 41 Nr. 2 von Charles Koechlin bilden eine Folge von musikalischen Miniaturen, die zwischen 1905 und 1915 komponiert wurden und in denen der Komponist verschiedene Stimmungen erkundet, oft poetisch, manchmal traumhaft und immer von großer harmonischer Subtilität geprägt. Diese Serie, die die 1. Serie des Opus 41 ergänzt, spiegelt das impressionistische und symbolistische Universum wider, in dem Koechlin sich bewegt, wobei er jedoch seine eigene Stimme behält, unabhängig von Debussy oder Ravel.
🌙 Stilistische und musikalische Übersicht
Suggestive Stimmungen: Jede Skizze ist wie ein Klangbild, oft sehr kurz, aber reich an Farben und Nuancen. Koechlin malt Momente oder Eindrücke – nicht um zu beeindrucken, sondern um anzuregen und zu evozieren.
Raffinierte Harmonie: Er verwendet alte Modi, tonale Mehrdeutigkeiten und diskrete Polytonalität mit einer für den Beginn des 20. Jahrhunderts typischen Feinheit.
Rhythmus und formale Freiheit: Die Stücke lösen sich von klassischen Strukturen. Der Rhythmus folgt oft den natürlichen Schwingungen der musikalischen Phrasierung, manchmal ähnlich einem inneren Rezitativ.
🎹 Charakter der Stücke (allgemein)
Auch wenn nicht jedes Stück einen Titel hat, suggeriert ihr Inhalt oft:
Landschaften,
Momente des Träumens oder der Nostalgie,
nächtliche oder pastorale Szenen,
innere Bewegungen, ruhig oder geheimnisvoll.
📘 Kontext
Koechlin war stark von der Natur, der Literatur (insbesondere den symbolistischen Dichtern) und sogar vom aufkommenden Kino beeinflusst. Sein Stil zeichnet sich durch das völlige Fehlen von effekthascherischer Virtuosität aus: Alles steht im Dienst der Evokation, in einer klaren Komposition, die jedoch vom Interpreten expressive Leistungen verlangt.
Liste des titres / Tracklist / Titelliste:
1 Allegretto quasi Andantino (très modéré)
2 Andante quasi Adagio
3 Andante quasi Adagio
4 Allegro moderato (pas vite)
5 Allegretto scherzando
6 Andante con moto
7 Allegro moderato (assez tranquille)
8 Andante espressivo (sans traîner)
9 Moderato con moto (la blanche pointée étant prise comme unité)
10 Andante quasi Adagio
11 Allegretto moderato
12 Allegro moderato
Enjoy the silence…
from Apfel Café Music, ACM091
released 2 May, 2025
Cover Art: « Sortie du bois, mer au fond » (1895-1898), Pierre-Auguste Renoir
Les Douze Esquisses pour piano, 1ère série, Op. 41-1 de Charles Koechlin sont un exemple fascinant de l’approche poétique et impressionniste de ce compositeur français. Composées en 1911, ces esquisses reflètent son penchant pour l’expérimentation sonore, l’exploration de la couleur harmonique et son inspiration tirée de la nature et des émotions subtiles.
Contexte historique et musical
Charles Koechlin (1867-1950) faisait partie de cette génération de compositeurs influencée par Debussy et Ravel, mais il s’est rapidement affirmé comme une voix unique dans le paysage musical français. Fasciné par la littérature, la nature et la spiritualité, ses œuvres se distinguent par leur raffinement et leur liberté formelle. Les Douze Esquisses illustrent ces qualités, s’inscrivant dans la tradition de courtes pièces pour piano qui exploitent une variété de climats expressifs.
Analyse des Esquisses
Ces pièces courtes (évoquant des préludes ou des miniatures impressionnistes) explorent des états d’âme, des paysages sonores ou des impressions fugaces. Chaque esquisse est autonome, mais elles forment ensemble une mosaïque cohérente grâce à leur atmosphère commune et leur langage harmonique subtil.
Caractère et structure : Chaque esquisse est concise, souvent de structure libre, permettant à Koechlin d’explorer une idée musicale sans contrainte formelle.
Écriture pianistique : Le piano est traité avec délicatesse, parfois de manière orchestrale, évoquant les textures riches d’un orchestre.
Influences : On peut percevoir des échos de Debussy et Fauré, mais avec une sensibilité personnelle, plus expérimentale.
Harmonie : Koechlin utilise des modulations subtiles, des accords colorés et des mélodies diaphanes qui donnent une impression de fluidité.
Exemple de pièces similaires dans l’époque
Les Préludes de Debussy (1910, 1913), particulièrement ceux des deux premiers livres.
Les Impressions Intimes de Federico Mompou (un compositeur catalan, proche du style impressionniste).
Les œuvres pour piano de Louis Vierne ou Paul Dukas, pour leurs textures riches et leur sensibilité harmonique.
Interprétation
Pour jouer ces esquisses, il faut une approche très nuancée. La pédale doit être utilisée avec parcimonie pour préserver la clarté des harmonies, et le toucher doit être souple pour capturer l’esprit éthéré de chaque pièce.
Réception et intérêt aujourd’hui
Bien que moins connues que les œuvres de Debussy ou Ravel, ces esquisses offrent une excellente opportunité de découvrir un répertoire rare et raffiné. Elles permettent aux pianistes d’explorer un monde sonore délicat, tout en mettant en valeur un compositeur injustement négligé.
Data & Notes – English
Charles Koechlin’s Douze Esquisses for piano, 1st series, Op. 41-1 are a fascinating example of this French composer’s poetic and impressionistic approach. Composed in 1911, these sketches reflect his penchant for experimenting with sound, exploring harmonic colour and drawing inspiration from nature and subtle emotions.
Historical and musical context
Charles Koechlin (1867-1950) belonged to that generation of composers influenced by Debussy and Ravel, but he quickly established himself as a unique voice in the French musical landscape. Fascinated by literature, nature and spirituality, his works are distinguished by their refinement and formal freedom. The Douze Esquisses illustrate these qualities, following in the tradition of short piano pieces that exploit a variety of expressive climates.
Analysis of the Esquisses
These short pieces (reminiscent of impressionist preludes or miniatures) explore moods, soundscapes or fleeting impressions. Each sketch stands alone, but together they form a coherent mosaic thanks to their common atmosphere and subtle harmonic language.
Character and structure: Each sketch is concise, often loosely structured, allowing Koechlin to explore a musical idea without formal constraint.
Piano writing: The piano is treated with delicacy, sometimes in an orchestral manner, evoking the rich textures of an orchestra.
Influences: There are echoes of Debussy and Fauré, but with a more experimental, personal sensibility.
Harmony: Koechlin uses subtle modulations, colourful chords and diaphanous melodies that give an impression of fluidity.
Examples of similar pieces from the same period
Debussy’s Préludes (1910, 1913), particularly those in the first two books.
Les Impressions Intimes by Federico Mompou (a Catalan composer close to the Impressionist style).
The piano works of Louis Vierne and Paul Dukas, for their rich textures and harmonic sensitivity.
Interpretation
Playing these sketches requires a highly nuanced approach. The pedal must be used sparingly to preserve the clarity of the harmonies, and the touch must be supple to capture the ethereal spirit of each piece.
Reception and interest today
Although less well known than the works of Debussy or Ravel, these sketches offer an excellent opportunity to discover a rare and refined repertoire. They allow pianists to explore a delicate world of sound, while highlighting a composer who has been unfairly neglected.
La Sicilienne (Op. 78) is a charming and lyrical piece, originally written in 1893 as incidental music for Molière’s play Le Bourgeois gentilhomme. It was later adapted for various formations, including flute and piano, or cello and piano.
It is characterised by a graceful rhythm in 6/8 time, reminiscent of the Sicilian pastoral dance, and by a haunting melody carried by delicate harmony. Appreciated for its melodic beauty and nostalgic atmosphere, the Sicilienne has become one of Fauré’s most popular works.
Angaben & Bemerkungen – Deutsch
Charles Koechlins „Douze Esquisses pour piano, 1ère série, Op. 41-1“ sind ein faszinierendes Beispiel für den poetischen und impressionistischen Ansatz dieses französischen Komponisten. Die 1911 entstandenen Skizzen spiegeln seine Vorliebe für Klangexperimente, die Erforschung harmonischer Farben und seine Inspiration aus der Natur und subtilen Emotionen wider.
Historischer und musikalischer Hintergrund
Charles Koechlin (1867-1950) gehörte zu jener Komponistengeneration, die von Debussy und Ravel beeinflusst wurde, etablierte sich jedoch schnell als eine einzigartige Stimme in der französischen Musiklandschaft. Fasziniert von der Literatur, der Natur und der Spiritualität, zeichnen sich seine Werke durch Raffinesse und formale Freiheit aus. Die Douze Esquisses veranschaulichen diese Qualitäten, indem sie in der Tradition kurzer Klavierstücke stehen, die eine Vielzahl von Ausdrucksklimata ausnutzen.
Analyse der Skizzen
Diese kurzen Stücke (die an Präludien oder Miniaturen des Impressionismus erinnern) erkunden Stimmungen, Klanglandschaften oder flüchtige Eindrücke. Jede Skizze steht für sich, aber zusammen bilden sie dank ihrer gemeinsamen Atmosphäre und ihrer subtilen harmonischen Sprache ein kohärentes Mosaik.
Charakter und Struktur: Jede Skizze ist prägnant und oft frei strukturiert, was Koechlin die Möglichkeit gibt, eine musikalische Idee ohne formale Zwänge zu erforschen.
Pianistische Schreibweise: Das Klavier wird zart behandelt, manchmal in orchestraler Weise, die an die reichen Texturen eines Orchesters erinnert.
Einflüsse: Man kann Anklänge an Debussy und Fauré wahrnehmen, aber mit einer persönlichen, eher experimentellen Sensibilität.
Harmonik: Koechlin verwendet subtile Modulationen, farbige Akkorde und diaphanische Melodien, die einen fließenden Eindruck vermitteln.
Beispiel für ähnliche Stücke in der Epoche
Die Préludes von Debussy (1910, 1913), insbesondere die der ersten beiden Bücher.
Les Impressions Intimes von Federico Mompou (ein katalanischer Komponist, der dem impressionistischen Stil nahestand).
Die Klavierwerke von Louis Vierne oder Paul Dukas, wegen ihrer reichen Texturen und ihrer harmonischen Sensibilität.
Interpretation
Um diese Skizzen zu spielen, ist ein sehr nuancierter Ansatz erforderlich. Das Pedal sollte sparsam eingesetzt werden, um die Klarheit der Harmonien zu bewahren, und der Anschlag sollte weich sein, um den ätherischen Geist jedes Stücks einzufangen.
Rezeption und Interesse heute
Obwohl diese Skizzen weniger bekannt sind als die Werke von Debussy oder Ravel, bieten sie eine hervorragende Gelegenheit, ein seltenes und raffiniertes Repertoire zu entdecken. Sie ermöglichen es Pianisten, eine zarte Klangwelt zu erkunden, und rücken gleichzeitig einen zu Unrecht vernachlässigten Komponisten ins Rampenlicht.
Informazioni & osservazioni – Italiano
Le Douze Esquisses per pianoforte, 1a serie, Op. 41-1 di Charles Koechlin sono un affascinante esempio dell’approccio poetico e impressionistico di questo compositore francese. Composti nel 1911, questi schizzi riflettono la sua inclinazione a sperimentare con il suono, esplorando il colore armonico e traendo ispirazione dalla natura e dalle emozioni più sottili.
Contesto storico e musicale
Charles Koechlin (1867-1950) appartiene a quella generazione di compositori influenzati da Debussy e Ravel, ma si afferma rapidamente come una voce unica nel panorama musicale francese. Affascinato dalla letteratura, dalla natura e dalla spiritualità, le sue opere si distinguono per la loro raffinatezza e libertà formale. Le Douze Esquisses illustrano queste qualità, seguendo la tradizione dei brevi pezzi per pianoforte che sfruttano una varietà di climi espressivi.
Analisi degli Esquisses
Questi brevi pezzi (che ricordano i preludi o le miniature impressioniste) esplorano stati d’animo, paesaggi sonori o impressioni fugaci. Ogni schizzo è a sé stante, ma insieme formano un mosaico coerente grazie all’atmosfera comune e al sottile linguaggio armonico.
Carattere e struttura: ogni schizzo è conciso, spesso strutturato in modo non rigoroso, consentendo a Koechlin di esplorare un’idea musicale senza vincoli formali.
Scrittura pianistica: il pianoforte è trattato con delicatezza, a volte in modo orchestrale, evocando le ricche tessiture di un’orchestra.
Influenze: ci sono echi di Debussy e Fauré, ma con una sensibilità più sperimentale e personale.
Armonia: Koechlin utilizza modulazioni sottili, accordi colorati e melodie diafane che danno un’impressione di fluidità.
Esempi di brani simili dello stesso periodo
I Préludes di Debussy (1910, 1913), in particolare quelli dei primi due libri.
Les Impressions Intimes di Federico Mompou (compositore catalano vicino allo stile impressionista).
Le opere pianistiche di Louis Vierne e Paul Dukas, per la ricchezza delle trame e la sensibilità armonica.
Interpretazione
L’esecuzione di questi schizzi richiede un approccio molto sfumato. Il pedale deve essere usato con parsimonia per preservare la chiarezza delle armonie e il tocco deve essere flessibile per catturare lo spirito etereo di ogni brano.
Ricezione e interesse oggi
Anche se meno conosciuti delle opere di Debussy o Ravel, questi schizzi offrono un’eccellente opportunità di scoprire un repertorio raro e raffinato. Permettono ai pianisti di esplorare un delicato mondo sonoro, mettendo al contempo in luce un compositore ingiustamente trascurato.
Conocimientos & comentarios – Español
Las Douze Esquisses para piano, 1ª serie, Op. 41-1 de Charles Koechlin son un ejemplo fascinante del enfoque poético e impresionista de este compositor francés. Compuestos en 1911, estos esbozos reflejan su inclinación por la experimentación sonora, la exploración del color armónico y la inspiración en la naturaleza y las emociones sutiles.
Contexto histórico y musical
Charles Koechlin (1867-1950) perteneció a esa generación de compositores influidos por Debussy y Ravel, pero pronto se impuso como una voz única en el panorama musical francés. Fascinado por la literatura, la naturaleza y la espiritualidad, sus obras se distinguen por su refinamiento y libertad formal. Las Douze Esquisses ilustran estas cualidades, siguiendo la tradición de piezas cortas para piano que explotan una variedad de climas expresivos.
Análisis de las Esquisses
Estas piezas cortas (que recuerdan los preludios o miniaturas impresionistas) exploran estados de ánimo, paisajes sonoros o impresiones fugaces. Cada esbozo es independiente, pero juntos forman un mosaico coherente gracias a su atmósfera común y a su sutil lenguaje armónico.
Carácter y estructura: cada boceto es conciso, a menudo con una estructura poco rígida, lo que permite a Koechlin explorar una idea musical sin restricciones formales.
Escritura pianística: El piano está tratado con delicadeza, a veces de manera orquestal, evocando las ricas texturas de una orquesta.
Influencias: Hay ecos de Debussy y Fauré, pero con una sensibilidad más experimental y personal.
Armonía: Koechlin utiliza modulaciones sutiles, acordes coloridos y melodías diáfanas que dan una impresión de fluidez.
Ejemplos de piezas similares de la misma época
Los Préludes de Debussy (1910, 1913), en particular los de los dos primeros libros.
Les Impressions Intimes de Federico Mompou (compositor catalán cercano al estilo impresionista).
Las obras para piano de Louis Vierne y Paul Dukas, por su riqueza de texturas y su sensibilidad armónica.
Interpretación
La interpretación de estos esbozos requiere un enfoque muy matizado. El pedal debe utilizarse con moderación para preservar la claridad de las armonías, y el toque debe ser flexible para captar el espíritu etéreo de cada pieza.
Recepción e interés en la actualidad
Aunque menos conocidos que las obras de Debussy o Ravel, estos bocetos ofrecen una excelente oportunidad para descubrir un repertorio raro y refinado. Permiten a los pianistas explorar un delicado mundo sonoro, al tiempo que ponen de relieve a un compositor injustamente olvidado.
Liste des titres / Tracklist / Titelliste:
1 Assez calme (à la blanche)
2 Allegretto e dolce
3 Allegro moderato con moto
4 Andante moderato
5 Andante con moto (quasi moderato)
6 Allegro molto moderato
7 Adagio
8 Moderato tranquillo ma non lento
9 Andante (non troppo lento) presque “moderato”
10 Andante con moto, quasi moderato
11 Andante quasi adagio (non troppo)
12 Allegretto con moto quasi allegro