ワルツ集
多くのピアノを学ぶ人、演奏したい人が誰もが憧れるフレデリック・ショパンの『ワルツ集』です。ピアノ学習者が本格的なピアノ作品の入り口として、またロマン派の音楽表現を学ぶための重要な作品です。
ショパンの「ワルツ集」は、華やかな舞曲としてのワルツを出発点としながら、ショパン独自の繊細な抒情性と高度なピアノ技法を結びつけた作品群です。軽やかで親しみやすい曲から、演奏会用の華麗で技巧的な作品まで幅広く含まれており、ピアノ学習者にとっては、ショパンの音楽を学ぶための重要なレパートリーとなっています。
《華麗なる大円舞曲 Op.18》や《子犬のワルツ Op.64-1》のような有名曲だけでなく、《ワルツ Op.34》や《ワルツ Op.42》、《ワルツ Op.69・70》など、それぞれに異なる性格があります。速いワルツでは、右手の華やかな旋律を軽やかに歌わせながら、左手の伴奏を柔らかく安定させることが大切です。一方、遺作を含むゆったりしたワルツでは、ルバートやペダル、旋律の歌わせ方など、ショパン特有の表現力が求められます。
技術的には、単純に音符を正確に弾くだけでは十分ではありません。舞曲としての三拍子のリズムを保ちながら、旋律に呼吸を与え、装飾音や細かなパッセージを自然に処理する必要があります。そのため、ブルグミュラーなどを終えた学習者から上級者まで、段階に応じて取り組める魅力的な曲集です。ショパンのワルツは、技巧だけでなく「美しく歌うピアノ」を身につけるための格好の教材でもあります。
「ワルツ集（遺作付）」
（全音楽譜出版社）
「ワルツ集（遺作付）」
（音楽之友社）
「ワルツ シリーズA」（日本語版）
（エキエル版／ナショナル・エディション）
「ワルツ シリーズB」（日本語版）
（エキエル版／ナショナル・エディション）
「ワルツ集 原典版」
（ヘンレ社）
ショパン全集 IX ワルツ
（パデレフスキ版）
「ワルツ集」
（コルトー版）
マズルカ集
ショパンの「マズルカ集」は、ポーランドの民族舞踊を基礎としながら、ショパンが独自の詩情と和声感覚によって芸術的なピアノ作品へと昇華させた作品群です。マズルカにはマズール、クヤヴィアク、オベレクなどの舞曲の要素が含まれていますが、ショパンは単純に民族音楽を再現したのではなく、独特のリズム、アクセント、装飾、転調を用いて、一曲ごとに異なる世界を描いています。
《マズルカ Op.7》など比較的取り組みやすい作品から、《Op.17》《Op.24》《Op.30》《Op.33》《Op.41》などを経て、晩年の《Op.50》《Op.56》《Op.59》《Op.63》へ進むにつれて、音楽的・技術的な要求は次第に高度になります。特に重要なのは、三拍子を機械的に均等に弾かず、独特のアクセントや舞曲の揺れを感じさせることです。また、ルバート、装飾音、ペダル、内声の扱いなどにも細かな注意が必要です。
マズルカはエチュードのような華やかな技巧を前面に出す作品ではありませんが、「ショパンらしく弾く」ための音楽的感覚を養うのに非常に優れたレパートリーです。旋律を美しく歌わせる力、微妙なリズム感、和声を聴き取る力、そして小さな作品の中で豊かな表情を作る力を身につけることができます。ショパンを深く学びたいピアノ学習者には、ワルツやノクターンと並んでぜひ取り組んでほしい重要な作品群です。
「マズルカ集」
（全音楽譜出版社）
「マズルカ集」
（音楽之友社）
「マズルカ シリーズA 日本語版」
（エキエル版／ナショナル・エディション）
「マズルカ集 原典版」
（ヘンレ原典版）
「ショパン全集 X マズルカ」
（パデレフスキ版）
「マズルカ 第1集」
（コルトー版）
「マズルカ 第2集」
（コルトー版）
「マズルカ 第3集」
（コルトー版）
プレリュード集
ショパンの「プレリュード集」は、短い楽曲の中に濃密な感情と独創的な和声を凝縮した、ショパンを代表する重要な作品群です。特に《24の前奏曲 Op.28》は、ハ長調からイ短調まで、24の調性を一巡する構成で書かれており、平均律クラヴィーア曲集などの伝統を受け継ぎながら、19世紀ロマン派ならではの自由な表現へと発展させています。一曲が数十秒ほどで終わる作品もあれば、深い叙情性を持つ作品もあり、短さに反して内容は非常に豊かです。
《Op.28》には、比較的取り組みやすい第4番、第6番、第7番などから、第16番、第24番のように高度な技巧を必要とする作品まで、幅広い難易度の曲が含まれています。そのため、24曲をすべて一度に学ぶのではなく、自分の技術や音楽性に合った作品から選んで取り組むのもよい方法です。特に第15番《雨だれ》は有名ですが、単なる美しい小品としてではなく、持続する音、内声、ペダル、長いフレーズを丁寧に扱う練習になります。
プレリュードでは、速いパッセージを正確に弾くこと以上に、短い時間の中で音楽を成立させる力が求められます。和声の変化を聴き、旋律と伴奏のバランスを整え、一音一音に意味を持たせることが大切です。ショパンの音楽的な感性と表現力を磨くために、非常に優れたレパートリーといえるでしょう。
「プレリュードとロンド」
（全音楽譜出版社）
「24のプレリュード」
（音楽之友社）
「前奏曲全集」
（ドレミ楽譜出版社）
「前奏曲集 英語版」
（エキエル版／ナショナル・エディション）
「前奏曲集」
（ヘンレ原典版）
ショパン全集 I プレリュード
（パデレフスキ版）
「24のプレリュード」
（コルトー版）
ノクターン
ショパンの「ノクターン集」は、夜を思わせる静けさと深い抒情性をたたえた、ショパンを代表するピアノ作品群です。ノクターンというジャンルはアイルランドの作曲家ジョン・フィールドによって確立されましたが、ショパンはその形式を大きく発展させ、単なる穏やかな夜想曲ではなく、愛情、孤独、憧れ、悲しみ、劇的な情感までを表現する高度な芸術作品へと高めました。
《ノクターン Op.9》や《Op.15》など比較的取り組みやすい作品から、《Op.27》《Op.32》《Op.48》《Op.55》《Op.62》などの成熟期・晩年の作品まで、幅広い難易度と性格を持っています。特に有名な《Op.9-2》は一見弾きやすく感じられますが、右手の旋律を美しく歌わせながら左手の伴奏を柔らかく保ち、装飾音を自然に表現するには細かなコントロールが必要です。
ノクターンを学ぶうえでは、単に音符を正確に弾くことだけでなく、旋律を声楽のように歌わせることが重要です。ルバート、ペダル、内声、和声の変化にも耳を傾け、一つ一つのフレーズに呼吸を与えることで、音楽に豊かな表情が生まれます。華麗な技巧を競う作品とは異なり、音色と間、静けさをコントロールする高度な表現力が求められるため、ショパンを学ぶピアノ学習者にとって非常に価値のあるレパートリーです。
「ノクターン集」
（全音楽譜出版社）
（音楽之友社）
（ドレミ楽譜出版社）
「ノクターン 日本語版」
（エキエル版／ナショナル・エディション）
「ノクターン集」
（ヘンレ原典版）
「ショパン全集 VII ノクターン」
（パデレフスキ版）
「ノクターン 第1集」
（コルトー版）
「ノクターン 第2集」
（コルトー版）
ポロネーズ
ショパンの「ポロネーズ集」は、ポーランドの代表的な舞曲であるポロネーズを基礎に、祖国への誇りや郷愁、英雄的な精神、深い哀愁を込めて芸術作品へと昇華した作品群です。ショパンのポロネーズは単なる舞曲ではなく、彼のポーランド人としてのアイデンティティと音楽的理想が強く表れた重要なレパートリーです。初期の作品には比較的親しみやすいものもありますが、成熟期になると技術的にも音楽的にも高度な作品が増えていきます。
特に《軍隊ポロネーズ Op.40-1》は堂々としたリズムと明快な構成を持ち、学習者にも取り組みやすい代表作です。一方、《幻想ポロネーズ Op.61》は、自由な形式、複雑な和声、繊細な音色の変化を備えた晩年の傑作で、ショパンの高度な作曲技法と精神性を学ぶことができます。また、《英雄ポロネーズ Op.53》は華麗な技巧で知られ、オクターヴ、和音、左手の跳躍など、上級者向けの技術が要求されます。
ポロネーズを演奏する際には、三拍子のリズムと特徴的なアクセントを明確に感じさせながら、堂々とした品格を保つことが大切です。単に力強く弾くだけではなく、旋律、内声、和声の変化を聴き分け、場面ごとの性格を描き分ける必要があります。ショパンの技術と表現力を総合的に磨くことのできる、ピアノ学習者にとって非常に重要な作品群です。
「ポロネーズ集」
（全音楽譜出版社）
「ポロネーズ集」
（音楽之友社）
「ポロネーズ シリーズA」
（エキエル版／ナショナル・エディション）
「ポロネーズ集」
（ヘンレ原典版）
「ショパン全集 VIII ポロネーズ」
（パデレフスキ版）
「ポロネーズ」
（コルトー版）
即興曲
ショパンの「即興曲」は、自由な発想から生まれる即興的な雰囲気と、緻密に構成された作曲技法が共存する魅力的なピアノ作品です。ショパンは4曲の即興曲を残しており、特に《幻想即興曲 Op.66》は、その華やかな技巧と美しい旋律によって、ピアノ学習者にも非常によく知られています。しかし、即興的に自由に弾けばよいという意味ではなく、流麗なパッセージの中にも明確な構成と和声の流れがあります。
《即興曲第1番 Op.29》は軽やかで華麗な性格を持ち、《第2番 Op.36》は穏やかで内省的な音楽、《第3番 Op.51》は優雅な旋律とリズミカルな動きが特徴です。《幻想即興曲》では、右手の細かな16分音符と左手の異なるリズムを正確に組み合わせる技術が求められ、さらに中間部では旋律を十分に歌わせる表現力が必要になります。
即興曲を学ぶ際には、速く正確に弾くことだけを目標にしないことが大切です。細かな音符の連続を一つの大きなフレーズとして捉え、旋律と伴奏のバランス、ルバート、ペダル、和声の変化を意識することで、音楽に自然な流れが生まれます。華麗な技巧と抒情的な表現の両方を学ぶことができるため、ショパンのピアノ音楽を本格的に学びたい人にとって、非常に魅力的なレパートリーといえるでしょう。
「バラードとアンプロンプチュ」
（全音楽譜出版社）
「幻想曲、即興曲全集」
（ドレミ楽譜出版社）
「即興曲」
（エキエル版／ナショナル・エディション）
「即興曲集」
（ヘンレ原典版）
「ショパン全集 IV 即興曲」
（パデレフスキ版）
「アンプロンプチュ」
（コルトー版）
エチュード集
ショパンの《12の練習曲 Op.10》は、19世紀のピアノ音楽に大きな革命をもたらした、エチュードの傑作集です。「別れの曲」「黒鍵」「革命」など、現在でも広く親しまれている作品を含み、技巧的な課題と高度な音楽表現が一体となっています。速いパッセージ、アルペジオ、オクターヴ、重音、左手の跳躍など、曲ごとに異なる技術が要求されますが、ショパンはそれらを単なる指の訓練としてではなく、豊かな旋律、繊細な和声、劇的な構成を備えた芸術作品へと昇華させています。難易度は上級程度で、ツェルニー50番やモシュコフスキーなどを経て、さらに高度な演奏技術を身につけたい学習者に適しています。技術的な完成度だけでなく、歌うようなフレージング、音色の変化、ペダリング、感情の起伏を表現する力も求められるため、本格的なピアノ演奏を目指すうえで非常に重要な作品集です。
ショパンの《12の練習曲 Op.25》は、《Op.10》と並ぶピアノ音楽史上屈指のエチュード集であり、高度な技巧と詩的な表現が見事に結びついた作品です。「エオリアン・ハープ」「蝶々」「木枯らし」「大洋」など、曲ごとに独自の性格と演奏効果が与えられ、単なる技術練習を超えた芸術作品として楽しむことができます。細かな分散和音、重音、オクターヴ、広い跳躍、複雑なポリフォニーなど、上級者に必要なさまざまな技術が要求される一方、旋律の歌わせ方、音色、ペダリング、声部のバランスなど、繊細な音楽的感覚も欠かせません。難易度は全体として上級から非常に高度で、Op.10を含むショパンのエチュードや、リスト、モシュコフスキーなどの作品を経験した学習者に適しています。技巧を磨くだけでなく、ピアノで詩情や幻想、情熱を表現する力を育てる、極めて完成度の高い作品集です。
ショパン「エチュード集」
（全音楽譜出版社）
ショパン「エテュード集 作品10」
（全音楽譜出版社）
ショパン「エテュード集 作品25」
（全音楽譜出版社）
ショパン「エチュード集」
（音楽之友社）
コルトー版 ショパン「12のエチュード Op. 10」
（全音楽譜出版社）
ナショナル・エディション（エキエル版）ショパン「エチュード」
（全音楽譜出版社）
パデレフスキ編 ショパン全集 II「エチュード」
（ヤマハミュージックエンタテインメント）
ショパン「練習曲集 Op.10, 25 3つの新しい練習曲」原典版
（ヘンレ社）
ショパン「エチュード」
（エキエル版版／ナショナル・エディション）
ショパン全集 II「エチュード」
（パデレフスキ版）
ショパン「12のエチュード Op. 25」
（コルトー版 ）
スケルツォ
ショパンの「スケルツォ」は、軽快で冗談めいた性格を持つ伝統的なスケルツォを大きく発展させ、劇的な緊張感と深い抒情性を備えた大規模なピアノ作品へと高めた作品群です。ショパンは4曲のスケルツォを残しており、いずれも高度な技巧と豊かな表現力を必要とします。特に第1番から第4番まで、それぞれ異なる調性と性格を持ち、ショパンの作曲技法の発展をたどることができます。
《スケルツォ第1番 Op.20》は、急速な音型と強いコントラストを持つ劇的な作品です。第2番 Op.31は、冒頭の鋭い問いかけと美しい中間部の対比が印象的で、4曲の中でも特によく演奏されます。第3番 Op.39は華麗な技巧と力強い構成を備え、第4番 Op.54では、より洗練された和声と明るく優雅な音楽性が展開されます。
演奏では、速いパッセージを正確に弾く技術だけでなく、劇的な場面と叙情的な旋律を明確に対比させる表現力が重要です。左右の手の独立、跳躍、オクターヴ、和音、細かなパッセージなど、多くの高度な技術が要求されるため、基本的には上級者向けのレパートリーです。一方で、技巧を見せるだけではショパンらしい演奏にはなりません。各フレーズの方向性や和声の緊張と解放を感じ取り、壮大な物語を一つの作品の中で描くことが大切です。ショパンのピアノ音楽における劇性と詩情を学ぶうえで、非常に重要な作品群です。
バラード
ショパンの「バラード集」は、19世紀のピアノ音楽を代表する傑作群であり、詩的な物語性と高度な技巧を一つの作品の中に融合させた、ショパン独自のジャンルです。ショパンは4曲のバラードを残しており、いずれも単純な形式に収まらない自由な構成を持ちながら、旋律、和声、リズムが有機的に結びついています。文学作品との関連がしばしば論じられますが、特定の物語をそのまま音楽化した作品というより、ピアノによって物語的な緊張感や感情の変化を生み出す作品と考えるとよいでしょう。
《第1番 ト短調 Op.23》は、静かな序奏から劇的な展開へと発展し、終盤に向かって激しい緊張が高まります。《第2番 ヘ長調 Op.38》は穏やかな部分と嵐のような部分が対照をなし、《第3番 変イ長調 Op.47》では優雅で明るい旋律と華麗な技巧が結びついています。《第4番 ヘ短調 Op.52》は4曲の中でも特に複雑で成熟した作品で、繊細なポリフォニーと深い抒情性を備えています。
バラードを学ぶ際には、個々の音符や技巧だけでなく、作品全体の大きな流れを捉えることが重要です。ルバートやペダル、旋律と内声のバランス、和声の緊張と解放を意識しながら、静けさから激情までを一つの物語のように構築していく必要があります。高度な演奏技術と音楽的成熟の両方が求められるため、基本的には上級者向けですが、ショパンの詩情と劇性を最も深く体験できる重要なレパートリーです。
ソナタ
ショパンの「ソナタ」は、古典派のソナタ形式を受け継ぎながら、ロマン派ならではの詩情、劇性、豊かな和声を融合させた大規模なピアノ作品です。ショパンはピアノ・ソナタを4曲残していますが、現在特に重要なのは《ピアノ・ソナタ第2番 変ロ短調 Op.35》と《第3番 ロ短調 Op.58》です。第1番 Op.4は若年期の作品、第4番 Op. posth.（作品番号なし）は後世の研究で位置づけが検討される作品です。
第2番は「葬送行進曲」を含むことで有名で、激しい第1楽章、抒情的な第3楽章、疾走する終楽章まで、非常に強い対照によって構成されています。一方、第3番はより壮大で調和のとれた構成を持ち、華麗な技巧と深い抒情性が結びついたショパン円熟期の代表作です。
ソナタを学ぶには、個々の難しい部分を弾くだけでなく、作品全体を一つの大きな構造として理解することが重要です。ソナタ形式、主題の展開、調性の変化、楽章同士の関係を意識すると、単なる技巧曲とは異なる魅力が見えてきます。オクターヴ、和音、跳躍、速いパッセージなど高度な技術に加え、長大な作品を支える集中力と構成感覚も求められるため、基本的には上級者向けです。ショパンの作曲技法とピアノ表現を総合的に学ぶことのできる、非常に重要なレパートリーといえるでしょう。
ショパン各曲の難易度 最もやさしい50曲
ショパンの作品を難易度順に並べることは、単なる指の回りやすさ（物理的な技術）だけでなく、音色のコントロール、ペダリング、ルバートといった音楽的な要求が深く関わるため、一筋縄ではいきません。ここでは、比較的取り組みやすい作品から順に、技術的・音楽的なポイントを添えて50曲をご紹介します。
I. 最も取り組みやすい作品（導入〜初級レベル）
手の拡張が少なく、テンポも比較的緩やかで、ショパンの音楽言語に初めて触れるのに適した作品群です。
前奏曲 イ長調 作品28-7
和音を掴む感覚と、基本的なペダリングを学ぶのに最適な短い前奏曲。
前奏曲 ハ短調 作品28-20
荘厳な和音の連続。限られた音数の中でダイナミクス（音量）の幅を表現する力が求められます。
前奏曲 ホ短調 作品28-4
左手の和音の微妙な半音階的変化と、右手の息の長い旋律のバランスが鍵となります。
前奏曲 ロ短調 作品28-6
左手に旋律が現れるため、チェロのような深く歌う音色を引き出す練習になります。
カンタービレ 変ロ長調 遺作 (B. 84)
1ページの非常に美しく短い小品。文字通り「歌うように」弾く基礎作りに適しています。
ワルツ イ短調 遺作 (B. 150)
ショパンのワルツへの入門として最も人気があり、哀愁漂う旋律を自然に歌わせるセンスが問われます。
ポロネーズ ト短調 遺作 (B. 1)
ショパンが7歳で作曲した作品。ポロネーズ独特のリズム感を初期段階で学ぶことができます。
ブーレ 第1番 ト長調 (B. 160b)
ショパンには珍しいバロック舞曲の形式。シンプルなポリフォニーの感覚を養えます。
ブーレ 第2番 イ長調 (B. 160b)
第1番と対になる軽快な小品で、アーティキュレーションの歯切れの良さが必要です。
ラルゴ 変ホ長調 遺作 (B. 109)
厳かなコラール風の小品。重厚な和声を美しく響かせる耳が求められます。
II. 初中級レベル（装飾音とルバートの入り口）
左手の跳躍が少し広くなり、ショパン特有の装飾音や、拍子の枠にとらわれないルバート（テンポの揺れ）が要求され始めます。
ワルツ ロ短調 作品69-2
憂いを帯びた旋律。装飾音を旋律の一部として自然に組み込むテクニックが必要です。
前奏曲 ハ長調 作品28-1
推進力のある分散和音。テンポの揺らぎと、うねるようなフレージングがポイントです。
マズルカ ヘ長調 作品68-3
マズルカ独特の「2拍目や3拍目にくるアクセント」を学ぶための素晴らしい入り口です。
ポロネーズ 変ロ長調 遺作 (B. 3)
初期のポロネーズで、力強い和音の打鍵と堂々とした表現力が求められます。
マズルカ イ短調 作品67-4
哀愁漂う旋律が特徴。単調にならないよう、繊細な音色の変化が要求されます。
アルバムの一葉 ホ長調 遺作 (B. 151)
短いながらもショパンらしい和声の移ろいがあり、滑らかなレガート奏法が必要です。
マズルカ ト短調 作品67-2
比較的弾きやすいテンポの中で、マズルカの持つ郷愁を深く表現できる小品です。
ワルツ 変イ長調 作品69-1 「別れのワルツ」
右手の歌い方とテンポの揺れが重要。中間部の軽快な動きとの対比がポイントです。
マズルカ ハ長調 作品67-3
軽快なリズムと愛らしい主題を持ち、リズムのキレの良さが求められます。
前奏曲 変ニ長調 作品28-15 「雨だれ」
同音連打の柔らかなコントロールと、中間部の重厚な和音による劇的な対比の構築が必要です。
マズルカ ヘ短調 作品63-2
晩年の作品らしい、内省的で半音階的な和声。深い音楽的な理解が求められます。
前奏曲 ホ長調 作品28-9
分厚い和音の連続。確実な打鍵と、響きが濁らないための正確なペダリングが必須です。
ワルツ ホ短調 遺作 (B. 56)
右手に華やかなパッセージが登場し始め、指の独立と回転の技術が必要になります。
ノクターン ハ短調 遺作 (B. 108)
ノクターン特有の「波打つ左手の伴奏」と「右手のベルカント（美しい歌唱）」の基本形です。
マズルカ ハ長調 作品33-3
シンプルながらもマズルカの野性的な躍動感が詰まっており、力強いリズム感が求められます。
III. 中級レベル（声部の独立とより深い表現力）
指の機敏さ、左手の広いアルペジオ、そして同じ手の中で旋律と伴奏を弾き分ける声部の独立が求められる層です。
ノクターン 変ホ長調 作品9-2
最も有名なノクターン。左手の正確な跳躍と、右手の精緻な装飾音を優雅に弾きこなす技術が必要です。
ワルツ ヘ短調 作品70-2
複数の声部が絡み合うため、音の層（レイヤー）を意識した立体的な弾き分けが求められます。
ノクターン 嬰ハ短調 遺作 (B. 49)
映画「戦場のピアニスト」でも有名。後半に登場する細かいスケールの粒立ちと透明感が課題です。
ワルツ 変ニ長調 作品64-1 「小犬のワルツ」
速いテンポでの指の機敏さと、音が転ばないための徹底した脱力が必要です。
前奏曲 嬰ヘ長調 作品28-13
ゆっくりとしたテンポの中で、複雑な和声の移ろいを美しく響かせる高度な耳が必要です。
マズルカ イ短調 作品17-4
非常に感情豊かで、絶妙なルバートと極めて繊細な音色作りのセンスが問われる名曲です。
ワルツ 嬰ハ短調 作品64-2
テンポの急激な変化（テンポ・ルバート）と、マズルカ風の哀愁を見事に描き分ける構成力が求められます。
前奏曲 変イ長調 作品28-17
鐘の音のような低音の保持音に乗せて、豊かな和音の連続を響かせるペダリングの技術が必要です。
マズルカ ロ短調 作品30-2
リズムの鋭い切れ味と、独特のアクセントの配置を正確に表現するリズム感が求められます。
ノクターン ト短調 作品37-1
コラール風の中間部を持ちます。教会のオルガンのような、祈りに満ちた深い打鍵が必要です。
ノクターン ホ短調 作品72-1 (遺作)
左手の幅広いアルペジオが続くため、柔軟な手首の使い方が必要不可欠です。
ワルツ イ短調 作品34-2
チェロを思わせる左手の奥深い旋律を、右手の和音の中でいかに際立たせるかが鍵となります。
前奏曲 ロ長調 作品28-11
短く速く流れるようなパッセージ。軽やかな指の独立と素早い動きが求められます。
マズルカ 変ロ長調 作品7-1
明るく快活。飛躍する和音と、付点リズムの正確さが必要です。
前奏曲 嬰ハ短調 作品45
複雑な転調と広い音域にわたるアルペジオ。高度な音楽性と和声の理解が必要です。
ワルツ 変ト長調 作品70-1
右手の華やかなパッセージを、重くならずに軽快に弾きこなす技巧が求められます。
ポロネーズ 嬰ハ短調 作品26-1
力強い和音と情熱的な表現。オクターブを連続して弾くための腕の使い方が必要になります。
ノクターン ロ長調 作品32-1
穏やかな曲調から、予期せぬドラマチックなコーダに向けての緊張感の構築が難所です。
3つの新練習曲 第2番 変イ長調
右手の3連符と左手の2連符など、ポリリズム（複合リズム）を自然に合わせる感覚を養います。
3つの新練習曲 第1番 ヘ短調
3対4のポリリズム。左右の手が完全に独立して、それぞれ異なるフレーズを歌う高度な技術が求められます。
IV. 中上級への入り口（技巧と音楽性の高度な融合）
ここからは、リサイタルやコンクールのレパートリーとしても扱われる、身体的な持久力と高度な技巧が要求される作品群です。
即興曲 第1番 変イ長調 作品29
無窮動的（休むことなく続く）な右手のパッセージの正確さと、息の長い歌心あふれる中間部の対比が見事です。
ノクターン ヘ短調 作品55-1
哀愁を帯びた主題から始まり、後半のドラマチックで情熱的な展開へと向かう大きな構成力が問われます。
ノクターン 嬰ヘ長調 作品15-2
非常に細かく装飾的な右手の旋律と、中間部に突如現れる激しい5連符の嵐を弾きこなすテクニックが必要です。
ポロネーズ イ長調 作品40-1 「軍隊」
分厚く堂々とした和音の連続。音が割れないような腕の重量コントロールと、オクターブを弾き続ける耐久力が要求されます。
ワルツ 変ホ長調 作品18 「華麗なる大円舞曲」
演奏会用の華やかなワルツ。同音連打、装飾音、幅広い跳躍など、ピアニスティックで多彩な技巧が連続して求められる難曲です。
(Gemini Pro)
以下は、ショパンのピアノ独奏作品50曲を、最も易しい作品から高度な作品へと、おおよその難易度順に並べた学習進度です。単純に作品番号順に並べるのではなく、実際にピアノを学んでいく際の技術的・音楽的な段階を考慮しています。
ただし、これは絶対的な難易度ランキングではありません。ショパンの作品の難しさは、音符そのものの難しさだけではなく、装飾音、声部のバランス、リズム、ペダリング、和声、フレージング、構成感、そして演奏に必要な音楽的成熟度によっても大きく変わるためです。したがって、隣り合う作品については、学習者によって順番が入れ替わっても不自然ではありません。
第1章 ショパンに初めて取り組む――初級後半から初中級
最初の段階では、ショパンの音楽語法を知ることを目的とします。短く、技術的な問題が比較的限定されている作品から始め、ペダル、ルバート、旋律の歌わせ方、和声の響き、左手伴奏の柔らかさなど、ショパンらしい奏法を少しずつ身につけていきます。
1．ワルツ イ短調 KK IVb/11
ショパン作品への最初の一曲として非常に取り組みやすいワルツです。規模が小さく、伴奏型も比較的扱いやすいため、まずは旋律と伴奏のバランス、自然なフレージングを学ぶことができます。
2．前奏曲 ホ短調 Op.28-4
技術的には比較的易しい作品ですが、和声の変化によって音楽を深く表現する必要があります。単に音を弾くだけではなく、上声部を歌わせ、ペダルを丁寧に扱う練習になります。
3．前奏曲 ロ短調 Op.28-6
短い作品ながら、右手の旋律と左手の伴奏を明確に分離することが重要です。ショパンの「歌う左手」を理解するためのよい入り口にもなります。
4．前奏曲 イ長調 Op.28-7
非常に短い作品で、技術的負担も大きくありません。しかし、簡単な作品だからこそ、一音一音の音色、フレーズの方向、呼吸を丁寧に考えることができます。
5．前奏曲 ハ短調 Op.28-20
和音中心の書法なので、指の動き自体は比較的理解しやすい作品です。一方で、和声による緊張と解放を感じながら、大きなフレーズを作ることが求められます。
6．マズルカ イ短調 Op.68-2
ここからポーランド的なリズム感が本格的に加わります。マズルカ特有のアクセント、微妙なルバート、軽やかな舞曲感を身につけるための重要な作品です。
7．ワルツ ロ短調 Op.69-2
初期のワルツから一歩進み、右手の旋律をより優雅に歌わせる必要があります。伴奏を機械的に弾かず、旋律との呼吸を合わせることが大切です。
8．ワルツ 変イ長調 Op.69-1
流れるような伴奏の上で長い旋律を自然に歌わせる必要があり、左右の手のバランスとルバートの感覚が一段と重要になります。
9．マズルカ ヘ長調 Op.68-3
マズルカのリズムやアーティキュレーションをさらに学ぶ作品です。単純に正確な拍を刻むのではなく、舞曲としての自然な揺れを感じることが重要です。
10．マズルカ ハ長調 Op.7-5
比較的取り組みやすい作品ですが、ショパン特有のリズム感、装飾、軽やかな表情が必要です。この段階を終えることで、単純な「易しいショパン」から本格的なショパンへ進む準備ができます。
第2章 中級のショパン――旋律、装飾、ルバートを育てる
ここでは、単に音符を正しく弾くだけではなく、ショパン特有の音楽的コントロールを身につけます。右手の旋律と左手伴奏の関係、装飾音、ルバート、ペダル、レガート、音量の階層を意識しながら学びます。
11．前奏曲 イ短調 Op.28-2
短い作品ですが、クロマティックな和声と不安定な響きを理解する必要があります。読譜力と和声感覚を養うのに適しています。
12．前奏曲 ホ長調 Op.28-9
より密度のある伴奏と和声進行を扱います。短い作品の中で、各フレーズをどこへ向かわせるかという感覚を育てることができます。
13．前奏曲 ヘ長調 Op.28-23
右手の動きの均一性と透明感を育てることができる作品です。シンプルに見える音型を、音楽的なフレーズとしてまとめる練習になります。
14．ワルツ ホ短調 KK IVa/15
流れるような伴奏と旋律の表情を両立させる必要があります。初心者向け作品から中級作品へ進む際のよい橋渡しになります。
15．ワルツ ヘ短調 Op.70-2
旋律の表現がより繊細になり、単純な「ワルツらしさ」以上の音楽的ニュアンスが必要になります。
16．ワルツ 変ト長調 Op.70-1
右手の細かな動きを滑らかに保ちながら、優雅な音色を作る必要があります。指の独立性とアーティキュレーションの練習にもなります。
17．マズルカ 変ロ長調 Op.17-1
リズム的な特徴がさらに複雑になり、マズルカらしいアクセントを自然に表現することが重要になります。
18．マズルカ ハ長調 Op.24-2
和声とリズムがさらに豊かになり、フレーズの方向性や舞曲としての性格をより深く理解する必要があります。
19．ノクターン ト短調 Op.15-3
ショパンの成熟したノクターンの世界へ入る作品です。旋律と伴奏のバランス、自然な呼吸、音色の変化を学ぶことができます。
20．ノクターン ホ短調 Op.72-1
比較的長い旋律を持続させながら、装飾音と伴奏をコントロールする必要があります。右手の歌唱性を育てる非常に重要な作品です。
第3章 中級から中上級へ――ショパンらしい奏法を本格的に身につける
この段階では、作品を「弾ける」だけでは不十分になってきます。より長いフレーズ、複雑な装飾、微妙なリズムの自由、音色の階層をコントロールしなければなりません。技術と音楽表現を同時に扱う段階です。
21．ノクターン 嬰ハ短調 KK IVa/16
装飾音を美しく歌わせる必要があり、右手の旋律の自由な表情を学ぶことができます。ショパンのノクターン奏法をさらに深める作品です。
22．ノクターン 変ロ短調 Op.9-1
右手の装飾的な旋律と左手伴奏のバランスが重要です。ルバートを使いながらも、音楽全体の流れを失わないことが求められます。
23．ノクターン 変ホ長調 Op.9-2
有名な作品ですが、決して単純な入門曲ではありません。装飾音を旋律の一部として自然に処理し、美しいレガートを保つにはかなりの音楽的コントロールが必要です。
24．ワルツ 嬰ハ短調 Op.64-2
より流麗な右手のパッセージと細かなニュアンスが要求されます。リズムの安定を保ちながら、機械的にならないことが重要です。
25．ワルツ 変ニ長調 Op.64-1
いわゆる「小犬のワルツ」です。親しみやすい作品ですが、速いテンポで均一な動きを維持し、軽快さを失わずに演奏するにはかなりの技術が必要です。見た目の易しさより実際の演奏難度は高めです。
26．ポロネーズ ト短調 KK IIa/1
若い時期の作品で、ポロネーズの基本的なリズムと性格を学ぶことができます。より大規模なポロネーズへ進むための導入として適しています。
27．ポロネーズ イ長調 Op.40-1
「軍隊ポロネーズ」として知られる作品ですが、単に力強く弾けばよい作品ではありません。安定したリズム、明確なアーティキュレーション、重厚な響きをコントロールする必要があります。
28．ポロネーズ 嬰ハ短調 Op.26-1
より厚みのある書法とドラマティックな表現が加わります。和音、伴奏、リズムのコントロールが一段と重要になります。
29．ノクターン 嬰ヘ長調 Op.15-2
装飾された旋律と微妙なリズム感が求められます。ショパンの「語るように歌う」スタイルを学ぶために適しています。
30．前奏曲 変ニ長調 Op.28-15
「雨だれ」として有名な作品です。外側の部分は比較的弾きやすく見えますが、中央部との対比、ペダル、声部のバランス、長いフレーズの構築には中上級の音楽性が必要です。
第4章 上級ショパン――大きな音楽構造と高度な技術へ
この段階から、ショパンは本格的な演奏会用レパートリーとなります。速いパッセージだけでなく、作品全体の構造を把握し、長いフレーズを維持しながら複数の音楽的要素を同時にコントロールする必要があります。
31．ワルツ 変ホ長調 Op.18
ここから華やかな演奏会用ワルツへ入ります。細かな装飾、急速なパッセージ、舞曲としての軽快さを同時に保つ必要があります。
32．ワルツ 変イ長調 Op.34-1
よりヴィルトゥオーゾ的な書法となり、右手の動き、左右のバランス、フレーズの大きな流れをすべて管理しなければなりません。
33．ワルツ ヘ長調 Op.34-3
軽やかなテンポで正確さを保ちながら、単調にならない表情を作る必要があります。速度と優雅さの両立が課題になります。
34．ノクターン ハ短調 Op.48-1
ここでは作品の規模そのものが大きくなります。長いフレーズ、劇的なクライマックス、対照的な部分を一つの大きな音楽として構築する力が必要です。
35．ワルツ 変イ長調 Op.42
非常に速い右手の音型と連続的な運動感が特徴で、Op.64-1よりはっきりと高度な技術を必要とします。
36．即興曲 変イ長調 Op.29
流麗な右手のパッセージ、自然なルバート、軽快な表面を保ちながら音楽的なまとまりを維持する必要があります。
37．即興曲 嬰ヘ長調 Op.36
Op.29より広がりのある作品で、異なるテクスチャーや長い旋律をさらに高度に扱う必要があります。
38．幻想即興曲 嬰ハ短調 Op.66
非常に有名な作品ですが、右手の高速なパッセージ、左右の手の独立、内声、歌う中間部など、多くの高度な要素を含んでいます。「有名だから簡単」という作品ではありません。
39．練習曲 ホ長調 Op.10-3
ここから本格的な練習曲の世界へ入ります。速度よりも、右手の旋律を美しく歌わせる能力、声部のバランス、レガート、表現力が大きな課題になります。
40．練習曲 変ト長調 Op.10-5
「黒鍵のエチュード」です。右手の細かな高速音型を均一に保ち、軽やかなタッチで演奏する必要があります。黒鍵を多く使いますが、決して単純な作品ではありません。
第5章 ヴィルトゥオーゾ・ショパン――高度な演奏会用レパートリー
最後の10曲は、完全な演奏会用レパートリーに近い領域です。この段階では、指が動くだけでは足りません。高度なテクニック、音色、声部、ペダル、リズム、持久力、構成感、そして作品全体を一つの音楽としてまとめる力が必要になります。
41．練習曲 ハ短調 Op.10-12
「革命のエチュード」として知られます。左手の急速なパッセージ、力強い表現、持久力、リズムの安定が必要です。技術と表現を同時に要求する代表的なエチュードです。
42．練習曲 変イ長調 Op.25-1
「エオリアン・ハープ」と呼ばれる作品です。表面上は軽やかですが、内部に隠れた旋律を浮かび上がらせなければならず、高度な声部コントロールが必要です。
43．練習曲 嬰ハ短調 Op.25-7
激しい速度よりも、深い旋律を伴奏の上に歌わせる能力が重要です。内声、伴奏、主旋律の関係を精密にコントロールする必要があります。
44．ポロネーズ 嬰ヘ短調 Op.44
初期のポロネーズとは大きく異なり、強いリズム、厚い響き、対位法的な要素、広い音域など、より高度な技術と構成感が必要になります。
45．ポロネーズ 変イ長調 Op.53
いわゆる「英雄ポロネーズ」です。オクターヴ、和音、急速なパッセージ、持久力、強いリズム感など、多くの高度な技術を要求する代表的なヴィルトゥオーゾ作品です。
46．スケルツォ 第2番 変ロ短調 Op.31
急速な和音とパッセージ、静かな歌唱的部分、劇的な対比など、多くの異なる技術を一つの作品の中で扱う必要があります。
47．スケルツォ 第3番 嬰ハ短調 Op.39
第2番よりもさらに高度な構成感と技巧が必要です。華麗なパッセージ、強いコントラスト、複雑な展開を確実にまとめなければなりません。
48．バラード 第3番 変イ長調 Op.47
バラードは単なる技巧曲ではありません。大きな物語的構造を一つの流れとして構築する必要があります。高度なパッセージワークとともに、作品全体を見渡す音楽的成熟度が必要です。
49．バラード 第1番 ト短調 Op.23
ショパンを代表する大規模なヴィルトゥオーゾ作品の一つです。急速なパッセージ、和音、オクターヴ、叙情的部分、劇的なクライマックスを一つの構造としてまとめる能力が必要です。
50．バラード 第4番 ヘ短調 Op.52
この50曲の学習進度の終点として置く作品です。高度な対位法、複雑なテクスチャー、繊細なパッセージワーク、長大な構成、そして極めて高度な音楽的コントロールが必要です。技術的に弾くだけでなく、作品全体を統一された音楽として構築することが大きな課題になります。
この50曲の進行を大きく分けると、1～10は「ショパンの音楽語法に慣れる段階」、11～20は「歌わせ方、ルバート、装飾、マズルカのリズムを学ぶ段階」、21～30は「中級から中上級へ進む段階」、31～40は「本格的な上級レパートリーへ入る段階」、41～50は「演奏会用・ヴィルトゥオーゾ作品へ進む段階」と考えることができます。
ただし、この50曲は「ショパンで最も難しい作品を1位から50位まで決定したもの」ではありません。あくまで、学習者がショパンの作品を比較的自然な順序で増やしていくための50段階の学習ルートとして考えるのが適切です。
特にショパンでは、技術的な難しさと音楽的な難しさが一致しないことがあります。例えば、あるノクターンは音符だけを見るとそれほど難しくなくても、旋律を美しく歌わせ、伴奏を完全に背景へ退かせ、ルバートを自然に扱うことは非常に難しい場合があります。逆に、速い作品でも運動パターンが明確であれば、別の作品より指が動かしやすい場合があります。
そのため、この50曲を実際の練習に使う際には、番号どおりに必ず一曲ずつ完全に仕上げなければならないという意味ではなく、現在の技術に合わせて前後の作品を入れ替えながら進めるのがよいでしょう。
最終的には、初期の前奏曲やマズルカ、ワルツ、ノクターンから始めて、ポロネーズ、即興曲、練習曲、スケルツォ、そしてバラードへ進むことで、ショパンの小規模な抒情作品から大規模な演奏会作品まで、段階的に経験することができます。
(ChatGPT Think)
ショパン ピアノソロ楽譜 各エディションの体系・意味
ショパンのピアノ作品の楽譜を理解するときは、「作品そのものの体系」と「どの版（edition）を使うか」を分けて考えると分かりやすくなります。ショパンの場合、版の問題は特に重要です。なぜなら、ショパン自身が出版した初版が複数存在し、さらにフランス、イギリス、ドイツなどで異なる初版が刊行され、そこにショパン自身の校正、出版社による修正、写譜家の筆写などが複雑に関係しているからです。
ショパンの作品には、基本的に「作品番号（Op.）」があります。たとえば《12の練習曲 Op.10》《12の練習曲 Op.25》《24の前奏曲 Op.28》《幻想即興曲 Op.66》などです。しかし、Op.66のように死後に出版された作品もあり、「作品番号がある＝ショパンが生前に出版を認めた」という意味ではありません。「Op. posth.」は遺作として出版された作品を示します。さらに作品番号を持たない作品も多数あり、後世の研究者が「KK」「BI」「WN」などのカタログ番号を付けて整理しています。したがって、ショパンの楽譜では「作品番号」と「版」は別の情報です。
ショパンの版を考える上で最も重要なのは、フランス初版、イギリス初版、ドイツ初版という三つの系統です。ショパンはパリを活動の中心としていましたが、作品をフランス、イギリス、ドイツの出版社から出版していました。同じ作品でも、それぞれの国で出版された初版には細部の違いがあります。音符、臨時記号、アーティキュレーション、ペダル、運指、強弱記号などが異なる場合があり、単純に「どれか一つが間違いで、もう一つが正しい」という関係ではありません。ショパン自身が複数の版を校正していたため、むしろ複数の資料を比較することで、ショパンがどのような音楽を意図していたのかを考えることができます。
特にフランス初版は、ショパンのパリでの活動と直接結びついているため重要です。一方、ドイツ初版にはショパンがどの程度関与したかという問題があり、作品によって資料的価値が異なります。イギリス初版も独自の資料として重要で、ショパンの作品が出版される過程で生じた相違を研究するために利用されます。この三つの初版を比較することは、ショパンの「原典」を考える基本的な方法の一つです。
現代の楽譜では、これらの一次資料を研究した「原典版（Urtext）」が重要になります。原典版とは、単に古い楽譜をそのまま印刷したものではなく、現存する自筆譜、初版、校正刷り、弟子への筆写譜などの資料を比較・検討し、できるだけ作曲者のテキストに近づけようとする版です。ただし、「原典版なら絶対にショパンの意思そのもの」という意味ではありません。ショパンの自筆譜そのものにも訂正や変更があり、複数の初版が異なる場合もあるため、校訂者による判断が必ず含まれます。
ショパンの場合、とくに有名なのがポーランドの国立フリデリク・ショパン研究所による「ナショナル・エディション（National Edition）」です。ヤン・エキエルを中心として編集されたこの版は、ショパンの自筆資料や初期資料を詳細に研究し、ショパンの作品をできるだけ作曲者の意図に近い形で提示することを目指したものです。日本で「エキエル版」と呼ばれているものがこれに当たります。演奏用としても研究用としても非常に重要な存在です。
一方、ドイツのG. Henle Verlagから出版されているヘンレ版も、現在のピアノ学習者や演奏家に非常によく使われています。ヘンレ版のショパンは原典資料を基礎として校訂されており、運指や演奏上の情報も整理されています。ただし、エキエル版とヘンレ版がまったく同じ内容になるとは限りません。どの資料を優先するか、資料間の矛盾をどう判断するかによって、細かな音符や記号に違いが生じることがあります。
また、PWM Editionのショパン版もポーランドのショパン研究と深く関係しています。さらに、旧来から広く使われてきたパデレフスキ版（Paderewski Edition）も日本のピアノ教育では非常に馴染みがあります。パデレフスキ版は歴史的に大きな影響力を持つ一方、現代の原典研究の観点から見ると、編集者による解釈や補足が含まれているため、純粋な原典資料として扱うものではありません。
したがって、ショパンの楽譜の「版の体系」を大まかに整理すると、まずショパン自身の自筆譜・草稿・校正刷りなどの一次資料があり、その下にフランス初版、イギリス初版、ドイツ初版などの19世紀の初期出版譜があります。それらを研究・比較して、20世紀以降に原典版や研究版が作られました。そして現在のピアノ学習者が実際に手にするのは、エキエル版、ヘンレ版、パデレフスキ版などの校訂版です。
この関係を理解すると、「ショパンの楽譜はどの版を買えばいいのか」という問題も整理できます。学習用として一冊選ぶなら、現在の原典研究を重視する場合はエキエル版やヘンレ版が非常に有力です。一方、長年日本のピアノ教育で使用されてきたパデレフスキ版には、運指や解釈を含めた教育的な蓄積があります。そのため「原典版＝正しい、旧版＝間違い」と単純化するのは適切ではありません。
むしろショパンの場合、自筆譜 → 各国の初版 → 後世の校訂版 → 現代の原典版という資料の流れを意識することが大切です。さらに本格的にショパンを研究・演奏するのであれば、エキエル版だけ、ヘンレ版だけというように一つの版に固定するより、異なる版を比較することで、ショパンの音符や強弱、ペダル、アーティキュレーションがどのように伝わってきたのかを見ることができます。これはショパンの楽譜を「完成した一冊の楽譜」としてではなく、自筆譜から出版、校訂、現代演奏へと受け継がれてきた歴史的なテキストとして理解する方法です。
ショパンの楽譜エディション：演奏・学習上の使用順・活用ステップ
全音楽譜出版社 →（音楽之友社／ドレミ楽譜出版社）→ インターナショナル版／パデレフスキ版 → コルトー版 → ヘンレ版 → エキエル版 → 初版比較 → 自筆資料
STEP 1: 日本語での基礎学習・構造把握
全音楽譜出版社（全音ピアノライブラリー） / 音楽之友社（解説付実用版）
理由: 丁寧な日本語解説、一般的な指使い、楽譜上の意訳で曲の全容と基礎技術を習得
STEP 2: 定番校訂版での表現・解釈の模索
パデレフスキ版（Paderewski / PWM）
理由: 伝統的かつ標準的なテキストで、ショパン特有の運指やルバートのフレージング感覚を体験
STEP 3: 決定版ナショナル・エディションによる本番仕上げと原典検証
エキエル版（National Edition / Jan Ekier校訂） / G. ヘンレ原典版（G. Henle Urtext）
理由: 自筆譜や初版資料を最新の音楽学で徹底検証した最高峰のテキスト。加筆や独自の癖を排し、ショパン本来の意図を正確に具現化
学術・研究重要度順リスト
1. 自筆譜・校正刷り — ★★★★★
Autograph / Manuscript / Proofs
ショパン自身による一次資料。原典研究の出発点。
2. フランス初版 — ★★★★★
French First Edition / Première édition française
主な出版社： Maurice Schlesinger
パリで出版された初版。ショパンの活動拠点における最重要一次資料の一つ。
3. ドイツ初版 — ★★★★★
German First Edition / Erste deutsche Ausgabe
出版社： Breitkopf & Härtel
フランス初版と並ぶ重要な初版資料。
4. イギリス初版 — ★★★★★
English First Edition / First English Edition
出版社： Wessel & Co.
三つの初版系統の一つ。フランス・ドイツ版との比較に重要。
5. エキエル版 — ★★★★★
National Edition / Polish National Edition
出版社： PWM Edition
自筆譜、初版、ショパンの訂正を含む資料群を総合的に研究した現代の重要な原典版。ワルシャワのショパン国際ピアノコンクールでも推奨されています。
6. ヘンレ版 — ★★★★★
Henle Urtext Edition
出版社： G. Henle Verlag
国際的に広く使用される原典版。学習・演奏用として非常に実用的。
インターナショナル版 — ★★★★☆
7. インターナショナル版 — ★★★★☆
International Edition / International Music Company Edition
出版社： International Music Company（New York）
20世紀に国際的に広く流通した実用的なショパン楽譜。原典資料を研究するための現代的な批判校訂版というより、演奏・学習用として長く使用されてきた版と考えると分かりやすいです。
8.コルトー版 — ★★★★☆
Cortot Edition / Édition de travail
校訂者： Alfred Cortot
出版社： Éditions Maurice Sénart → Salabert
原典を再現することより、ショパンをどう練習し、どう演奏するかを重視した学習版。運指、練習法、演奏上の注釈が非常に豊富。
9. パデレフスキ版 — ★★★★☆
Paderewski Edition / Complete Works of Chopin
出版社： PWM
20世紀のショパン演奏・教育に大きな影響を与えた伝統的な版。
10. その他の旧校訂版 — ★★☆☆☆〜★★★☆☆
ミクリ版など。現在の原典研究よりも、過去のショパン演奏史・教育史を知る資料として重要。
（この記事は、GeminiとChatGPTの協力を得て執筆されました。この記事は、まだ知らない音楽を発見するのに役立つ参考資料として作成されています。この記事の内容は完全に正確であることを保証するものではありません。信頼できる情報源で情報をご確認の上、ご参照ください。）
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