Jean-Michel Serres, Composer-pianist (Apfel Café Music): Website

15 April 202316 April 2023

Résumé & Commentaire | La ville et ses murs incertains de Haruki Murakami, Shinchosha, 2023

Résumé synopsis

A l’âge de 17 ans, j’ai rencontré une jeune fille de 16 ans et nous avons correspondu. Je sortais avec elle une ou deux fois par mois, et nous parlions de la ville où vivait sa vraie substance. Je suis entré dans la Cité de son monde de rêve…

Dans la Cité, qui est entourée d’un mur très haut et très solide, mon travail consistait uniquement à lire les rêves. Je me rendais à la bibliothèque où travaillait l’esprit de la jeune fille et je lisais chaque jour trois vieux rêves. L’hiver est arrivé, mon ombre m’a demandé de quitter la ville dans la semaine…

À mon retour de la ville, alors que j’avais la quarantaine, j’ai démissionné de mon poste pour réfléchir à un emploi. J’ai obtenu le poste de bibliothécaire en chef de la bibliothèque de la ville de Z, dans une ville rurale située dans les montagnes de Tohoku. Mais ce travail est inhabituel, irréel et solitaire, comme celui d’un lecteur de rêves. J’ai alors appris que l’ancien bibliothécaire en chef, Koyasu, avait vécu dans la ville et qu’il était devenu un fantôme. Et j’ai fait la connaissance d’un mystérieux garçon de 16 ans qui se rendait à la bibliothèque tous les jours, et qui ne faisait que lire un grand nombre de livres et les mémoriser complètement. Au bout d’un moment, le garçon a dessiné une carte de la ville et me l’a apportée, et il m’a dit qu’il voulait…

Revue de livre

Le 14ème roman de Haruki Murakami a été publié le 10 avril 2023 au Japon. Le titre est le même que celui de son roman “La ville et ses murs incertains” paru en 1980 dans un magazine japonais “Bungakukai”. Mais il l’a rejeté, et une ou plusieurs parties du motif et de l’histoire du roman rejeté ont été adoptées dans “La fin du monde” de “Hard-Boiled Wonderland and the End of the World”. Un nouveau roman pour la première fois en six ans, dont il a publié “Killing Commendatore” (2016).

Il s’agit d’un roman long de 661 pages, composé de trois chapitres et de 70 sections courtes.

Le même titre de roman d’échelle moyenne de 150 manuscrits, publié en 1980. Murakami l’a ensuite rejeté, estimant que le roman était inachevé et n’avait pas atteint sa maturité. Il a donc écrit l’un de ses chefs-d’œuvre, Hard-boiled Wonderland and the End of the World, basé sur le roman rejeté. Mais il a décidé d’aider et de réécrire le roman récemment et il a commencé à écrire ce roman au début de l’année 2020, juste avant que la pandémie de Covid-19 ne commence à se répandre dans le monde entier.

À cause de la pandémie de Covid-19, il s’est enfermé dans sa maison et n’a pu écrire que pendant environ 3 ans. Murakami écrit dans la postface que la situation de la pandémie de Covid-19 a affecté l’histoire ou non, Murakami ne le sait pas, ne peut pas le savoir. Mais il y aurait une sorte de signification ou quelque chose comme ça.

Ce roman comporte quatre intrigues. A est l’adolescence de la jeune fille dans le monde réel et ils parlent de la ville dans laquelle elle dit avoir vécu. (chapitre 1) B est le temps passé dans la ville. Le narrateur ne fait que lire des rêves dans la bibliothèque de la Cité. Il lisait trois vieux rêves presque tous les jours. (chapitre 1) C est l’âge moyen après son retour de la Cité. Le narrateur a travaillé comme bibliothécaire en chef de la bibliothèque de la ville de Z. Il a rencontré le bibliothécaire en chef de la ville de Z et l’a vu. Il a rencontré et vu le bibliothécaire en chef, Tatsuya Koyasu, le bibliothécaire Soeda et un mystérieux garçon de 16 ans, M. (chapitre 2) D est le contenu du chapitre 3…

L’histoire de la ville et de la lecture des rêves dans le chapitre 1 est presque la même que celle de “La fin du monde”. Et Murakami a écrit le chapitre 1 en réécrivant un roman de taille moyenne portant le même titre et publié en 1980.

On y retrouve de nombreux éléments et motifs propres à Murakami, tels que le style fragmentaire, l’histoire à double monde, l’alter-monde, la séparation entre le corps et l’esprit, les livres, la lecture, la bibliothèque, le rêve, la solitude, l’amour étrange et maladroit mais doux avec une fille, la cuisine, les longues promenades, le café (et le thé), la mode, les fantômes (ou l’apparence d’un fantôme), la perte de personnes ou d’objets, et les expériences étranges.

Ce roman est une combinaison des histoires d’amour étranges de Murakami (par exemple Norwegian Wood et Sputnik Sweetheart) et de ses histoires d’aventures urbaines uniques (Wild Sheep Chase, The Wind-bird Chronicle, 1Q84 et Killing Commendatore). Ce roman est basé sur le même titre que le roman de moyenne envergure publié en 1980, puis rejeté et la fin du monde de Hard-boiled Wonderland and the End of the World (Le pays des merveilles et la fin du monde). (Ce roman est également la version modifiée de Hard-boiled Wonderland and the End of the World, écrit Murakami). De nombreux éléments et épisodes ressemblent à Hear the Wind Sing, Norwegian Wood, Sputnik Sweetheart, Killing Commendatore et Kafka on the Shore. Je pense qu’il s’agit là d’un fruit important et d’une des conséquences de sa carrière d’écrivain.

Une autre caractéristique de ce roman est le thème qui traite de la lecture, de la bibliothèque, des livres, de l’écriture, de l’histoire et de leurs significations. Ce roman raconte l’histoire de la lecture, du traitement, de la gestion et de la création d’une ou de plusieurs histoires. Le narrateur a d’abord été agent littéraire, puis bibliothécaire en chef d’une petite bibliothèque. Dans la ville, son travail consistait à lire de vieux rêves. La ville est créée par l’histoire de la jeune fille et les gens n’ont pas d’ombre. La bibliothèque de Z Town est un lieu de rêve pour M. Koyasu, qui aimait les livres et voulait devenir romancier. C’était un lieu de lecture idéal pour le narrateur et M. L’histoire se développe autour des bibliothèques, des livres et des histoires. Une histoire, c’est l’idée et le monde ou le microcosme de chacun, mais c’est aussi le monde, l’univers ou la nation. L’une des grandes questions et l’un des principaux thèmes de ce roman sont les liens et la signification entre ces deux éléments.

La lecture d’un livre ou d’une histoire est un moyen de traitement mental et de garder la raison, une méthode pour vivre dans le monde et communiquer avec des personnes perdues. Ce motif est le même que celui de Kafka sur le rivage. La plupart des personnages de ce roman aimaient les livres et la lecture, et voulaient donc passer leur temps à lire. La lecture est le moyen de s’évader du monde, elle est aussi la méthode pour résoudre les problèmes de ce monde réel, mais se plonger dans la lecture ou dans une histoire est un acte heureux mais dangereux.

Je pense que le message de Murakami dans ce roman est “comment nous traitons la réalité et les histoires, les liens qui les unissent”. Presque tous les personnages de ce roman, leurs activités et leurs emplois ne sont que très pratiques ou très irréels. Les personnes vivantes doivent vivre dans une ou plusieurs histoires, y compris des histoires ordinaires, vides ou superficielles produites par la télévision, le cinéma, les magazines, etc. Les gens sont obligés de suivre des histoires ordinaires telles que “Il faut continuer à travailler dans une grande entreprise stable”, “Il faut se marier jusqu’à l’âge mûr” ou “Il faut vivre dans ce monde réel (et son histoire ou le grand récit d’une nation)”. Certaines personnes s’enferment dans leurs histoires rêvées ou dans leur propre micro-cosmos. C’est aussi la question et le problème pour Murakami lui-même en tant que romancier. La conclusion et la conséquence de ce roman est qu’il a mis fin ou s’est enfermé…

Les questions relatives à la pandémie de Covid-19 ont clairement montré qu’il existait des clivages entre le grand récit d’une nation et les réalités individuelles, les administrateurs et les praticiens, les règles et les pratiques, les étudiants et les adultes, les patients et les non-patients. Murakami a donc mentionné la pandémie de Covid-19 dans la postface et ce roman doit être affecté par ces questions.

Les incidents survenus au Japon, par exemple le massacre d’Akihabara en 2008, l’incendie criminel du studio d’animation de Kyoto, l’assassinat de Shinzo Abe, devraient être causés par le problème de l’histoire. Il y a eu de nombreuses causes pour beaucoup de choses complexes, mais le problème de l’histoire est le plus important. Je pense que ces criminels ne peuvent pas faire face à leurs histoires, les histoires qu’ils ont suivies, qu’ils ont été forcés de suivre ou qu’ils veulent croire. Et les liens entre la réalité et une ou plusieurs histoires sont erronés, de sorte que chacun d’entre eux a commis un crime. Ils ne peuvent s’accommoder correctement d’une histoire qu’ils ont eux-mêmes inventée ou que d’autres ont inventée, et les raisons de commettre un meurtre sont irréelles, triviales et incohérentes.

Le mur de la Cité devrait être une coquille de l’esprit collectif des gens. Or, les habitants de la Cité n’ont pas de coquille d’esprit, mais il n’y a pas eu d’écoulement et de progression du temps, ni d’obligations et de responsabilités sociales complexes. Ils n’accomplissaient que de simples tâches personnelles. Ils ressemblent à des résidents du Paradis, mais aussi à des prisonniers. Cependant, une vie en prison pourrait être le mode de vie le plus formidable, le plus régulier, le plus stable, le plus propre et le plus heureux de la Terre… ?

Ce roman est l’un des romans de Murakami que je préfère, au même titre que La chasse au mouton sauvage, Hard-boiled Wonderland and the End of the World, Dance, Dance, Dance et le rôle de Kafka Tamura dans Kafka on the Shore. J’ai lu un grand roman qui vient d’être publié, pour la première fois depuis longtemps. C’est un chef-d’œuvre du 21e siècle et un grand récit philosophique et fantastique qui possède le sens commun, le sens de la vie, l’amour et sa compassion et une vérité, que je voulais lire. Murakami aime beaucoup les bibliothèques, les livres, la lecture, l’écriture, les histoires et la littérature.

Par ce roman, Murakami réussit magnifiquement à créer et à mettre en place son lieu et son monde idéal, ou deux utopies éternelles comme le paradis. Si doux, précieux et pur… Mais le narrateur…

Détails sur la livre

The City and Its Uncertain Walls
Haruki Murakami
Shinchosha, Tokyo, Japon, 13 avril 2023
pages, JPY 2970
ISBN: 978-4103554372
Contenu

Articles et pages similaires

La ville et ses murs incertains | Cahier

Œuvres de Haruki Murakami

Literature / littérature / Literatur Page

Timeline of Haruki Murakami

15 April 202319 January 2024

Inhalt & Buchrezension | Die Stadt und ihre unsicheren Mauern von Haruki Murakami, Shinchosha, 2023

Inhalt

Als ich 17 Jahre alt war, lernte ich ein 16-jähriges Mädchen kennen, mit dem ich einen Briefwechsel führte. Ich traf mich ein- oder zweimal im Monat mit ihr, und wir sprachen über die Stadt, in der ihr wahres Wesen lebte. Ich betrat die Stadt ihrer Traumwelt…

In der Stadt, die von einer hohen und sehr starken Mauer umgeben ist, bestand meine Aufgabe nur darin, Träume zu lesen. Ich ging in die Bibliothek, in der der Geist des Mädchens arbeitete, und las jeden Tag drei alte Träume. Der Winter war gekommen, und mein Schatten forderte mich auf, innerhalb einer Woche die Stadt zu verlassen…

Nach meiner Rückkehr aus der Stadt, als ich Mitte vierzig war, kündigte ich meine Stelle, um über einen Job nachzudenken. Und ich bekam eine Stelle als Chefbibliothekar der Stadtbibliothek von Z, einer ländlichen Stadt in den Bergen von Tohoku. Aber der Job ist ungewöhnlich, unwirklich und einsam wie der Job eines Traumlesers. Dann erfuhr ich, dass der frühere Chefbibliothekar Koyasu in der Stadt gelebt hatte, und er war ein Geist. Und ich lernte einen geheimnisvollen 16-jährigen Jungen kennen, der jeden Tag in die Bibliothek ging, um dort so viele Bücher zu lesen, dass er sie komplett auswendig konnte. Nach einer Weile zeichnete der Junge eine Karte der Stadt und brachte sie mir, und er sagte mir, er wolle…

Buchbesprechung

Der 14. Roman von Haruki Murakami wurde am 10. April 2023 in Japan veröffentlicht. Der Titel ist derselbe wie sein Roman “The City and Its Uncertain Walls”, der 1980 in der japanischen Zeitschrift “Bungakukai” erschien. Aber er verwarf ihn, und Teile des Motivs und der Geschichte des verworfenen Romans wurden in “Das Ende der Welt” von “Hard-Boiled Wonderland and the End of the World” übernommen. Ein neuer Roman, den er zum ersten Mal seit sechs Jahren veröffentlicht hat, aus “Killing Commendatore” (2016).

Der dreiteilige Langroman von 661 Seiten besteht aus 70 kurzen Abschnitten.

Der gleichnamige Mittelstufenroman mit 150 Manuskripten wurde 1980 veröffentlicht. Dann lehnte Murakami ihn ab, der Roman sei unvollendet und nicht ausgereift. So schrieb er eines seiner Meisterwerke Hard-boiled Wonderland and the End of the World, das auf dem abgelehnten Roman basiert. Er beschloss jedoch, diesen Roman neu zu schreiben und begann mit der Niederschrift Anfang 2020, kurz bevor sich die Covid-19-Pandemie auf der ganzen Welt ausbreitete.

Wegen der Covid-19-Pandemie schloss er sich in seinem Haus ein und schrieb nur 3 Jahre lang. Murakami schrieb im Nachwort, die Situation der Covid-19 Pandemie habe die Geschichte beeinflusst oder nicht, Murakami weiß es nicht, kann es nicht wissen. Aber es gäbe eine Art von Bedeutung oder so etwas.

In diesem Roman gibt es 4 Handlungsstränge. A ist das Heranwachsen des Mädchens in der realen Welt und sie sprechen über die Stadt, in der sie angeblich gelebt hat. (Kapitel 1) B ist die Zeit in der Stadt. Die Aufgabe des Erzählers besteht darin, in der Bibliothek der Stadt Träume zu lesen. Er las fast jeden Tag drei alte Träume. (Kapitel 1) C ist das mittlere Alter Jahre nach der Rückkehr aus der Stadt. Der Erzähler arbeitete als Chefbibliothekar in der Stadtbibliothek von Z. Und er traf und sah den Chefbibliothekar Tatsuya Koyasu, den Bibliothekar Soeda und den mysteriösen 16-jährigen Jungen M. (Kapitel 2) D ist der Inhalt von Kapitel 3…

Die Geschichte über die Stadt und das Traumlesen in Kapitel 1 ist fast die gleiche wie in “Das Ende der Welt”. Und Murakami schrieb das Kapitel 1 ist die Neufassung des gleichnamigen mittleren Romans aus dem Jahr 1980.

Es gibt viele von Murakamis einzigartigen Elementen und Motiven, wie z.B. Fragmente, eine Zwei-Welten-Geschichte, eine andere Welt, die Trennung zwischen Geist und Körper, Bücher, Lesen, Bibliothek, Traum, Einsamkeit, seltsame und unbeholfene, aber süße Liebe zu einem Mädchen, Kochen, lange Spaziergänge, Kaffee (und Tee), Mode, Geister (oder Geistersein), der Verlust von Personen oder Gegenständen und seltsame Erfahrungen.

Dieser Roman ist eine Kombination aus Murakamis seltsamen Liebesgeschichten (z. B. Norwegian Wood und Sputnik Sweetheart) und seinen einzigartigen urbanen Abenteuergeschichten (Wild Sheep Chase, The Wind-bird Chronicle, 1Q84 und Killing Commendatore). Dieser Roman basiert auf dem gleichnamigen, 1980 veröffentlichten und dann abgelehnten Mittelstufenroman Hard-boiled Wonderland and the End of the World. (Auch dieser Roman ist die Abwandlung von Hard-boiled Wonderland and the End of the World, schrieb Murakami.) Und es gibt viele Elemente und Episoden, die an Hear the Wind Sing, Norwegian Wood, Sputnik Sweetheart, Killing Commendatore und Kafka on the Shore erinnern. Ich denke, dass dies eine große Frucht und eine der Folgen seiner schriftstellerischen Laufbahn sein muss.

Ein weiteres Merkmal dieses Romans ist die Behandlung der Themen Lesen, Bibliothek, Bücher, Schreiben, Geschichte und deren Bedeutungen. Dieser Roman ist eine Geschichte des Lesens, der Behandlung, der Bewältigung und der Erschaffung einer Geschichte oder von Geschichten. Der erste Beruf des Erzählers war ein Buchagent und der zweite war der Chefbibliothekar einer kleinen Bibliothek, in der Stadt war es seine Aufgabe, alte Träume zu lesen. Die Stadt wird durch die Geschichte des Mädchens erschaffen und die Menschen haben keinen Schatten. Und die Stadtbibliothek von Z ist ein Ort der Träume von Herrn Koyasu, der Bücher liebte und Romanautor werden wollte. Und es war ein idealer Ort zum Lesen für den Erzähler und M. Und die Geschichte entwickelt sich über die Bibliotheken, Bücher und Geschichten. Eine Geschichte ist die eigene Idee und Welt oder der Mikrokosmos eines jeden Menschen, und die Geschichte ist die Welt, das Universum oder die Nation. Eine große Frage und ein Hauptthema dieses Romans ist die Verbindung und Bedeutung zwischen ihnen.

Die Lektüre eines Buches oder einer Geschichte ist ein Mittel zur psychischen Behandlung und zur Erhaltung der geistigen Gesundheit, eine Methode, um in der Welt zu leben und mit verlorenen Menschen zu kommunizieren. Dieses Motiv ist das gleiche wie bei Kafka am Ufer. Fast alle Figuren dieses Romans liebten Bücher und das Lesen und wollten ihre Zeit nur mit Lesen verbringen. Lesen ist eine Möglichkeit, der Welt zu entfliehen und die Probleme der realen Welt zu lösen, aber das Eintauchen in eine Lektüre oder eine Geschichte ist ein glücklicher, aber gefährlicher Akt.

Ich denke, Murakamis Botschaft dieses Romans ist: “Wie gehen wir mit der Realität und den Geschichten, den Verbindungen zwischen ihnen, um?”. Fast alle Figuren in diesem Roman und ihre Tätigkeiten und Jobs sind nur sehr praktisch oder nur sehr unwirklich. Die Menschen müssen in einer Geschichte oder in Geschichten leben, einschließlich gewöhnlicher, leerer oder oberflächlicher Geschichten, die vom Fernsehen, Kino, Zeitschriften usw. gemacht werden. Die Menschen sind gezwungen, gewöhnlichen Geschichten nachzuspüren, wie z. B. “Man muss weiterhin in einem großen und stabilen Unternehmen arbeiten”, “Man muss bis ins mittlere Alter heiraten” oder “Man muss in dieser realen Welt (und ihrer Geschichte oder der großen Erzählung einer Nation) leben”. Manche Menschen verschließen sich in ihren traumhaften Geschichten oder ihrem eigenen Mikrokosmos. Das ist auch die Frage und das Problem für Murakami selbst als Romanautor. Die Schlussfolgerung und die Konsequenz dieses Romans ist, dass er das Ende oder den Ausschluss…

Die Sache mit der Covid-19-Pandemie machte deutlich, dass es eine Kluft zwischen der großen Erzählung einer Nation und den individuellen Realitäten, den Verwaltern und den Praktikern, den Regeln und den Praktiken, den Schülern und den Erwachsenen, den Patienten und den Nicht-Patienten gibt. So erwähnt Murakami im Nachwort die Covid-19-Pandemie, und dieser Roman muss von der Thematik betroffen sein.

Vorfälle in Japan, zum Beispiel das Akihabara-Massaker von 2008, der Brandanschlag auf das Kyotoer Animationsstudio, die Ermordung von Shinzo Abe, sollten durch das Problem der Geschichte verursacht werden. Es gab viele Ursachen für viele komplexe Dinge, aber das Problem der Geschichte ist ein großes. Ich denke, diese Kriminellen kommen mit ihren Geschichten nicht zurecht, den Geschichten, denen sie gefolgt sind, die sie gezwungen haben zu folgen oder die sie glauben wollen. Und die Verbindungen zwischen der Realität und einer oder mehreren Geschichten sind falsch, so dass jeder von ihnen ein Verbrechen begeht. Sie können nicht richtig mit einer Geschichte umgehen, die sie selbst oder andere erfunden haben, und die Gründe für einen Mord sind irreal, trivial und widersprüchlich.

Die Mauer der Stadt sollte eine Hülle des kollektiven Verstandes der Menschen sein. Und die Menschen in der Stadt haben keine Hülle des Geistes, sondern es gab keinen Fluss und kein Fortschreiten der Zeit und keine komplexen sozialen Pflichten und Verantwortlichkeiten. Sie taten nur einfache eigene Pflichten. Sie sehen aus wie Bewohner des Himmels, aber auch wie Gefangene. Das Leben in einem Gefängnis könnte jedoch die großartigste, regelmäßigste, stabilste, sauberste und glücklichste Lebensform auf der Erde sein… ?

Dieser Roman ist einer meiner Lieblingsromane von Murakami, gleichauf mit Die Jagd nach dem wilden Schaf, Hartgesottenes Wunderland und das Ende der Welt, Tanz, Tanz, Tanz und der Rolle von Kafka Tamura in Kafka am Ufer. Ich habe einen großartigen Roman gelesen, der neu erschienen ist, zum ersten Mal seit langer Zeit. Es ist ein Meisterwerk des 21. Jahrhunderts und eine philosophisch-phantastische große Erzählung über den gesunden Menschenverstand, den Sinn des Lebens, die Liebe und ihr Mitgefühl und eine Wahrheit, die ich unbedingt lesen wollte. Murakami ist voller Liebe für die Bibliothek, Bücher, Lesen, Schreiben, Geschichten und Literatur.

Mit diesem Roman gelingt es Murakami vortrefflich, seinen idealen Ort und seine ideale Welt oder zwei ewige Utopien wie den Himmel zu erschaffen und einzurichten. So süß, kostbar und rein… Aber der Erzähler…

Detail des Buches

Die Stadt und ihre unsicheren Mauern
Haruki Murakami
Shinchosha, Tokyo, Japan, 13. April 2023
672 Seiten, JPY 2970
ISBN: 978-4103534372

Notă | Orașul și zidurile sale incerte de Haruki Murakami, Shinchosha, 2023

Informații despre carte

Cel de-al 14-lea roman al lui Haruki Murakami, publicat pe 13 aprilie 2023 în Japonia. Titlul este același cu cel al romanului său “Orașul și zidurile sale nesigure”, apărut în 1980 într-o revistă japoneză “Bungakukai”. Dar el l-a respins, iar o parte (sau mai multe) din motivul și povestea romanului respins au fost adoptate în “Sfârșitul lumii” din “Hard-Boiled Wonderland and the End of the World”

Formă, stil și structură

Roman lung de trei capitole, de 661 de pagini, este format din 70 de secțiuni scurte. “Dragostea în vremea holerei” de Gabriel García Márquez (1985) este descrisă ca referință.

Contextul operei și autorul

Rezumat Sinopsis

Rezumatele fiecărui capitol

Schiță

Cronologie

Capitolul 1

Naratorul și o fată s-au întâlnit, toamna trecută, la recepția “Concursului de eseuri pentru liceeni”. Și corespunseseră prin scrisori. (2, 4)

Se întâlniseră o dată sau de două ori pe lună. (2)

Ea i-a trimis o scrisoare lungă și i-a mărturisit un vis ciudat. (8)

În luna mai, au avut o întâlnire și au făcut o plimbare foarte lungă. (11) Ea a vărsat și a spus că inima ei devenea rigidă doar uneori. Și a spus că substanța ei trăia într-un oraș îndepărtat și că a petrecut o cu totul altă viață. (13)

Naratorul a fost informat despre Oraș de către fată. (1)

În timpul verii, au vorbit cu entuziasm despre Oraș. (15)

La un moment dat, toamna, scrisoarea de la ea s-a oprit. Dar el a continuat să trimită scrisori. (15)

Într-un moment al iernii, el a primit de la ea o foarte lungă și ultimă scrisoare. Mai târziu, el a citit scrisoarea. În ea, ea mărturisea că era doar o umbră fără substanță, că trăise în Orașul de când a împlinit trei ani, ea și a condus în această lume. (17)

El a continuat să trimită scrisori și să o sune la telefon, dar nu poate obține niciun răspuns de la ea. El nu a mai primit vești de la ea când a primit ultima scrisoare. (19)

În anul următor, în februarie, a trecut examenul de admitere la o universitate privată din Tokyo, apoi s-a mutat la Tokyo. (19)

În timpul vacanței de vară, s-a întors acasă și a vizitat casa fetei, dar era o plăcuță de ușă diferită de numele ei. (19)

Trecuse un an și împlinise 18 ani, dar el încă mai aștepta. (21)

În jurul vârstei de 20 de ani, s-a trezit că trebuie să petreacă o viață decentă, apoi și-a făcut prieteni și o nouă prietenă. După absolvire, s-a angajat la o agenție de carte. (23)

A trecut mult timp (după ce a împlinit 45 de ani), când s-a trezit era într-o groapă de fiare dacice în flăcări. (23)

Naratorul a intrat în Oraș, și-a lăsat umbra paznicului de la poartă, iar ochii i-au fost scoși de paznic pentru a deveni cititor de vise. (9)

Naratorul a întâlnit-o pe fată la biblioteca din Oraș. Dar ea a spus că nu l-a întâlnit niciodată. (5)

Naratorul a început să facă dreamreading în bibliotecă și a vorbit cu fata ca un bibliotecar al bibliotecii. (7) S-a dus la bibliotecă și face dreamreading în fiecare zi. În timpul toamnei continuă regulat. (9)

În timpul pasiunii, naratorul a început să facă o hartă a Orașului și a continuat timp de două săptămâni. (12)

Suferea de febră mare. Un bătrân a avut grijă de el. (12)

Venise iarna, naratorul a vizitat locul umbrelor, pentru a-și vedea umbra. (14)

Naratorul și fata au vizitat legătura din partea de sud a orașului. (16)

Umbra naratorului era în stare proastă, așa că naratorul l-a vizitat. Și umbra a cerut să iasă din Oraș și să se alăture împreună cu el în decurs de o săptămână, apoi i-a spus fetei că în Oraș nu era substanță adevărată, ea era în lumea exterioară este adevărată. (16)

La bibliotecă a spus că umbra mea a început să treacă la ea. Dar ea a spus că nu știa despre umbră, pentru că a fost scoasă din umbră când avea trei ani și nu s-a mai întâlnit niciodată. (18)

Naratorul i-a spus fetei că el ar fi plecat din Oraș și că și-a întâlnit umbra ei în lumea exterioară. (22)

Într-o zi în care căzuse zăpada, s-a hotărât să iasă din Oraș, a vizitat camera umbrei sale, a luat un corn vechi și a plecat și a urcat dealul din sud. Dar zidul s-a mișcat și s-a șlefuit în calea lor, iar zidul le-a spus că nu pot trece peste zid prin cuvinte. Atunci s-a repezit la zid prin sfaturile sfătuite de umbră și a trecut prin zid. (24) Dar naratorul i-a spus umbrei sale că nu poate ieși încă din Oraș și a decis să se odihnească în Oraș pentru a face citirea viselor, inclusiv a vechiului vis al fetei. Umbra a plecat singură în lumea exterioară. (25, 26)

Capitolul 2

În această lume reală, naratorul și-a amintit experiențele din Oraș. El merge la birou în fiecare zi și lucrează regulat ca un om obișnuit nespecific. (27)

A decis să renunțe la slujba sa pentru a se gândi la experiențele din Oraș. Și-a petrecut viața economisind pentru o vreme. (27)

A visat de mult timp la o mică bibliotecă într-un oraș local. În vis, a lucrat ca funcționar al bibliotecii. Am văzut o beretă albastru închis la capătul biroului său. Când s-a trezit, a notat conținutul visului și s-a hotărât să se angajeze la orice bibliotecă. (28)

L-a rugat pe fostul său coleg de la o agenție de carte, Ohki, care se ocupa de biblioteci, să caute un loc de muncă în biblioteci. După o săptămână, Ohki i-a răspuns că a găsit un loc de muncă și că va merge la o bibliotecă dintr-un orășel local într-o zi este convenabilă pentru narator. (29)

Într-o bună zi de vineri naratorul și Ohki au vizitat orașul Fukushima, în care exista biblioteca mică. (30)

Naratorul a mers la bibliotecă și a avut un interviu cu bibliotecarul-șef, Tatsuya Koyasu. Iar acesta i-a spus că, de fapt, se pensionase deja, postul era gol și căuta o persoană care să îi preia postul. (30)

A început să lucreze la Biblioteca Orașului Z în calitate de bibliotecar șef, cu ajutorul bibliotecarului Soeda și s-a împrietenit cu doamnele care lucrau cu jumătate de normă. (31)

Venise iarna. Domnul Koyasu i-a arătat naratorului locul său secret din jumătatea subterană și din adâncurile bibliotecii. (34)

Și-a mutat biroul în camera din adâncuri. Când Koyasu a vizitat camera, a simțit și a realizat că granița dintre realitate și lumea alterată, iar curgerea timpului a fost ruptă. (35)

Într-o zi de iarnă adâncă, domnul Koyasu l-a chemat pe narator în camera din adâncuri. Iar Koyasu i-a făcut mărturisirea că era un om nu avea umbră, nu avea corp în această lume și că era o existență a conștiinței sale sau o fantomă, și că deja murise. (37)

Naratorul a vorbit despre Koyasu cu Soeda. Ea a spus că știa că Koyasu a murit și că doar ea și naratorul îl pot vedea pe Koyasu. (38)

S-a născut un băiat pe care l-a numit “Shin” (Pădure). El a trimis o copilărie foarte fericită prin dragostea părinților săi. Dar, când avea 5 ani, a mers pe bicicletă și a murit într-un accident de mașină. (40)

Înainte de ora șase a unei duminici de la sfârșitul lunii iunie, soția lui Koyasu a dispărut și s-a auto-distrus aruncându-se într-un râu. (Momentul este cu 30 de ani înainte.) (40)

După auto-distrugere, a început să facă excentricități, cum ar fi purtarea bascii și a fustei. (40)

Când avea 65 de ani, a reconstruit o bibliotecă din fabrica de băuturi alcoolice. (40)

(…)

Tramă(e) și episoade

A. Adolescența cu fata în această lume reală (Capitolul 1)

B. Timpul în oraș (Capitolul 1)

C. Anii de vârstă mijlocie după întoarcerea din Oraș, slujba de bibliotecar șef al Bibliotecii Orașului Z (Capitolul 2)

(…)

Personaje

Narrator – băiat de 17 ani. În lumea reală, locuia într-un cartier suburban liniștit, aproape de mare, și era elev în clasa a treia la un liceu public. El și prietena se întâlneau o dată sau de două ori pe lună, avuseseră o întâlnire. (2) Tatăl său lucra la o companie farmaceutică. Iar mama lui era casnică. (4, p. 23) Îi plăceau bibliotecile și să citească singur cărți. (4, p. 23 – 24) Singurul cititor de vise din Oraș, iar meseria lui nu face decât să citească vise. (7, p. 39 – 40)

Fata din această lume (tu, prietena ?) – fata de 16 ani lucra la biblioteca din Orăștie de la ora 17:00 până în jurul orei 22:00. (1) În lumea reală, ea locuia locul nici departe de narator, distanța este costă 90 de minute cu trenul. Era elevă de liceu la un liceu privat pentru fete. (2) Tatăl ei fusese funcționar public local și era funcționar la o școală pregătitoare. Iar mama ei a murit răpusă de un cancer când fata avea trei ani. (4) Mărturisea că era doar o umbră fără substanță. (17)

Fata din oraș – O fată lucra la biblioteca orașului. Ea trebuie să fie spiritul fetei, dar nu deținea nici o cunoștință sau memorie din această lume. Fata din Orăștie spunea că s-a născut în Orăștie și nu a ieșit niciodată de acolo. Ea ar trebui să fie o persoană alterată sau să aibă un spirit alterat. (7, p. 42) Ea a spus că nu știa despre propria umbră pentru că umbra ei a fost scoasă de ea când avea trei ani și nu s-a mai întâlnit niciodată. (18, pp. 137 – 138)

Paznicul porții (3- ) – Un om mare era loial meseriei sale.

Sora mai mică a fetei – Cu șase ani mai mică decât fata. (4, p. 23).

Bunica din partea mamei – Singura persoană, fata își poate deschide inima. (4, p. 23)

Soacra fetei (4)

Un bătrân (12, pp. 81 – ) Un fost soldat, l-a îngrijit pe narator când acesta suferea de febră mare.

Capitolul 2

Ohki (28, pp. 200 ; 29) Un coleg mai tânăr al naratorului într-o agenție de carte.

Soeda – O doamnă de 30 de ani și bibliotecară unică a Bibliotecii Orașului Z din Nagano, cu o față docilă, subțire și înaltă de 160 cm. Pivotul bibliotecii Z Town Library, biblioteca se poate activa prin abilitatea ei. (30, pp. 214 – )

Tatsuya Koyasu (30, pp. 216 – ) – Bibliotecarul-șef al Bibliotecii Orașului Z. Un bărbat gras de vârstă mijlocie. Dar faptul că s-a pensionat deja, a odihnit biblioteca pentru a ceda locul de muncă cuiva. Purta o beretă albastru închis și o fustă. Se născuse într-o familie bogată de producător de băuturi alcoolice. A intrat la o universitate privată din Tokyo și s-a specializat în economie pentru a reuși în afacerea familiei sale, dar își dorea cu adevărat să se specializeze în literatură. După absolvire, a dus o viață stabilă, dar plictisitoare, conducând fabrica de băuturi alcoolice, și a vrut să scrie un roman, dar nu l-a terminat. La vârsta de 35 de ani, s-a îndrăgostit de o femeie, apoi s-au căsătorit în cadrul unei “căsătorii în vizită”. La vârsta de 40 de ani, s-a născut un copil pe care l-au numit Shin (Forest). Dar copilul a murit în urma unei coliziuni în trafic la vârsta de 5 ani. Pentru o vreme, soția sa s-a sinucis, apoi, treptat, a început să facă excentricități, cum ar fi să poarte fustă și beretă. La vârsta de 65 de ani, a reconstruit o bibliotecă din fabrica sa de băuturi alcoolice și a condus biblioteca (în mare parte privată) în calitate de bibliotecar-șef.

Komatsu – Un om de vârstă mijlocie și de vârstă mijlocie din cadrul agenției imobiliare din orașul Z. (31, pp. 226 – 228)

Doamne care lucrează cu jumătate de normă la un loc de muncă (31, p. 230 – )

Soeda – Soțul lui Soeda – Un profesor al unei școli primare publice din oraș. (32, p. 327)

Soția domnului Koyasu (39, pp. 315 -) O femeie cu 10 ani mai tânără decât Koyasu, când acesta avea 35 de ani, s-au căsătorit ca “căsătorie în vizită”. Ea a vizitat și a stat în casa lui Koyasu din Fukushima în fiecare vineri din Tokyo. Când el avea 40 de ani, li s-a născut un trup. (39)

Shin Koyasu – Copilul domnului Koyasu și al soției sale s-a născut când Koyasu avea 40 de ani. A fost numit Shin (Pădure) de către domnul Koyasu. El a trimis o copilărie foarte fericită prin dragostea părinților săi. Dar, când avea 5 ani, a mers pe bicicletă și a murit într-un accident de mașină. (40, pp. 323 – 327)

(…)

Grupuri

Localități (stat, prefectură, oraș, localitate)

Localitate

Orașul – Un oraș este informat de o prietenă, închisă de zidul de taxare. Pentru a intra în Oraș, trebuie să ai o cerință specială. (1) Locul secret al minților naratorului și al fetei (4, p. 27) Cândva a prosperat, dar s-a ruinat. (12) Oamenii care locuiesc în Oraș nu pot ieși de acolo decât cu îndatoriri. Iar oamenii din cartierul meșteșugarilor și cel al locuințelor nu se vizitau între ei. Orașul nu are electricitate și gaz. Fata locuise acolo în copilărie, dar adevărata ei substanță încă mai locuia acolo. (15, pp. 108 – 11 ) Umbra naratorului spunea că Orașul a fost creat și păstrat de narator și de imaginația sa. (20, p. 146) Iar naratorul spunea că Orașul ar trebui să fie țara umbrei. (20, p. 147) Și umbra a spus că oamenii din Oraș ar trebui să nu știe că sunt umbre. ; Umbra a spus că acest Oraș are multe contradicții de la origine. Unele dispozitive au fost stabilite pentru a rezolva contradicțiile și funcțiile (fiarele, citirea viselor și așa mai departe) ca reguli. Iar Orașul era un loc foarte tehnic și artificial. (25, pp. 176 – 177)

Lumea reală (această lume)

Tokyo (19 – )

Orașul Z – Locul în care există biblioteca(-ed). Un mic oraș local din munți, în prefectura Fukushima, regiunea Tohoku. Este necesar să se viziteze acolo din Tokyo, trecând prin Kohriyama cu trenul de mare viteză Hohoku, și prin Aizu-Wakamatsu cu trenul, apoi să se facă un transfer pentru a merge cu trenul local. (30 -)

(…)

Locuri (cameră, magazin, școală, spațiu public, gară)

Capitolul 1

Liberary of the City – O casă veche de piatră nespecifică, a pus o plăcuță cu numărul “16”, iar ușa din lemn era foarte grea. Camera din față are 5 metri pătrați, umilă și șubredă, cea din spate este aproape la fel și avea o ușă spre stive. (5, p. 28 – 29) Biblioteca orășenească stoca vise vechi, în loc de cărți. (p. 39) Cred că locul este ca un loc sacru al creștinismului.

Piața centrală

Poarta – Singura poartă a zidului din Orăștie.

Turnătoria

Locul pentru fiare – (p. 20)

Cartierul Meșteșugarilor (9, p. 59 – 60) – Acolo se află casa fetei.

Cartierul locuințelor (10, p. 61) – Cartierul a fost un cartier de locuințe pentru funcționarii publici și soldații Orașului, dar a ajuns în ruină. Naratorul a fost ținut într-o cameră mică și simplă din district.

Locul în care locuia umbra – Locul se afla în spațiul de mijloc dintre Oraș și lumea exterioară. (14, p. 103)

Legătura – O legătură ciudată a râului Orașului s-a format la capătul sudic al Orașului.(16, p. 117).

Capitolul 2

Biblioteca Orașului Z – O clădire sobră din lemn, cu două etaje, situată în munții din regiunea Tohoku, era veche, dar renovată recent. Casa fusese o locuință de fabrică a unui fabricant de băuturi alcoolice. (30, pp. 212 – 213) În esență, biblioteca era o proprietate privată a domnului Koyasu. (39, pp. 309 – )

O casă de lemn veche de 50 de ani (31, p 226 – ) – Casa din orașul Z, în care s-a mutat și a locuit naratorul.

Camera din adâncurile bibliotecii (34, pp. 258 – ) – Acolo era o sobă pe lemne este aceeași cu cea excitată în oraș. (34, p. 261)

(…)

Elemente-cheie, cuvinte-cheie și fraze-cheie

Umbra (1, 8, 9) – Oamenii din Oraș nu aveau umbră. Nu se poate intra în Oraș, se urmărește propria umbră. Naratorul și-a luat umbra și a lăsat umbra sa paznicului de la poartă, apoi umbra sa mică locuri de muncă la în afara zidului. (9, p. 55) Fata spunea că se simțea un fel de umbră a ceva, uneori.

Zidul (1 – ) – Zidul înalt și foarte puternic împrejmuiește Orașul. Paznicul de la poartă a spus: “Dacă există un lucru perfect în lume, trebuie să fie acest zid”. Și nu a fost făcut de nimeni, ci a existat de la început. (7, p. 37) Înalt de opt metri. (15, p. 108)

Bestii (3 – ) – Bestii misterioase trăiesc în Oraș ; Umbra a spus că au rolul de a evacua energia potențială negativă a Orașului.

Corn (3) – Un instrument pentru a chema fiarele la poartă.

Poarta (3 – )

Pisica (4 – )

Cărți de citit (4 – )

Haina grea (5 – )

Vis vechi (5, p. 30 – ) – Umbra i-a spus naratorului că visele vechi sunt un fel de reverberații mentale au fost lăsate de corpurile principale au fost conduse spre exterior.

Cititorul de vise (5, p. 30 – )

Ochelari de un verde intens (5, p. 30 – )

Ceai de ierburi (5, p. 31 – 32) – Băutura specială pentru un cititor de vise.

Scrisori (4, 6) – Naratorul și fata își corespunseseră în lumea reală. Scrisorile lui erau scrise lucruri reale concrete, dar scrisorile ei erau scrise lucruri interioare vagi. Ea a scris visul pe care îl văzuse. El a încercat să scrie visul lui, dar nu a reușit.

“Această lume” (6, p. 36)

Vise vechi – Biblioteca Orașului stochează vise vechi. Forma lor este ca un ou, iar suprafața lor este tare și netedă ca o piatră de marmură. (7, p. 38 – 39) Visele vechi erau neclare nu erau coerente, sunt “microcosmos haotic” și “adunări de resturi”

Un vis ciudat al fetei (8, p. 52)

Eternul (11, p. 66 – 67)

Harta Orașului (12, pp. 75 -) Naratorul a început să facă o hartă a Orașului prin propria voință și curiozitate. La început, a trasat pereții pentru a cunoaște forma conturului Orașului.

Curiozitatea (12, pp. 77 -)

“Inima mea devine rigidă doar uneori”. (13, p. 87)

“Inima și trupul meu sunt separate într-o anumită măsură”. (13, p. 93)

Dreamreading – Deamreading-ul este actul prin care cineva doar pentru a vedea și simți visele vechi. Naratorul citește zilnic trei vise vechi și are senzația de trecere a lecturii. (14, pp. 98 – 99) Dreamreading trebuie să fie metoda de a calma spiritele sau/și reverberațiile mentale ale substanțelor ; Dreamreading este un act de a elibera un vis vechi sau un spirit din carapacea sa. (26, p. 181)

“Corpul este sanctuarul în care trăiește spiritul”. – Zicere rostită de paznicul porții. (14, p. 107)

Parc tematic (16, p. 128)

O incintă psihologică ca o frică – Vorbă de la umbră. (25, p. 176)

Capitolul 2

“Realitatea noastră progresează separându-se pe mai multe căi în fiecare latură interioară a noastră.” – Un monolog al naratorului la începutul capitolului 2. (27, p. 186)

Bereta albastru închis (28, p. 195 ; 30, pp. 219 – 224 ; 40, pp. 338 – 339) – O beretă albastru închis, pe care naratorul a văzut-o într-un vis îndelungat, apoi a întemeiat-o în loonul bibliotecarului-șef al bibliotecii Z?? Biblioteca orașului. Bereta îi aparține lui Tatsuya Koyasu. O nepoată de-a lui a cumpărat-o la Paris în timpul unei călătorii.

Fusta (32, pp. 231 – 232 ; 40, pp. 338 – 339) – Domnul Koyasu a început să poarte bereta și fusta, după ce, în timp ce soția sa a comis autodistrugere și a decedat.

Ceai negru (32, p. 233 – )

Fântâna mare și bătrână (33, p. 251)

12 chei (34, p. 260)

Soba veche pe lemne – Era aceeași cu cea din oraș. (34, p. 261)

Ceasul lui Koyasu (35, p. 273) – Ceasul lui avea plăcuța, dar nu avea nici o mână.

Creierul, corpul fizic și spiritul (36, p. 292)

Sfânta Biblie (38, p. 302 – 303)

(…)

Lucruri culturale despre acest roman

Muzică

Scene impresionante și descrieri importante

Ghicitori, mistere și întrebări

Gândire și filozofie

Interpretări, analize și memorii

Orașul trebuie să fie același cu “Sfârșitul lumii” din “Hard-Boiled Wonderland și sfârșitul lumii”. Intriga despre Oraș din capitolul 1 este aproape aceeași cu cea din “Sfârșitul lumii”.

Iar motivul bibliotecii și al cărților de citit (sau al visului) seamănă cu cel din “Kafka pe malul mării”.

Prima parte a poveștii despre Oraș este aproape aceeași cu “Sfârșitul lumii”. Dar povestea lumii reale sau a “acestei lumi” este complet diferită.

Descrierea capitolelor de către narator în Oraș folosește pronumele japonez “WATASHI”, în schimb în lumea reală folosește “BOKU”.

Slujba de bibliotecar șef al Bibliotecii Orașului Z este o muncă solitară și nu are legătură cu nimeni, cu excepția lui Soeda și Yoyasu. Deci este egală cu slujba unui cititor de vise.

Concluzie

Cred că acest roman este o combinație vie a stilului său unic de povestiri de aventuri urbane (“Hardboiled Wonderland și sfârșitul lumii” “Dance, Dance, Dance” și “Kafka pe țărm”) și a unui alt stil unic de romane de dragoste (“Norwegian Wood” și “Sputnik Sweetheart”). Este unul dintre cele mai mari roade ale carierei sale literare.

Întregul mesaj al acestui roman este modul în care facem față realității și/sau poveștilor.