Vorschau
Meile Waldteufel (1837-1915) war Komponistin, Pianistin und Orchesterchef in Frankreich . Sie wurde insbesondere für ihre zahlreichen Konzerte und Konzerte bekannt und schrieb ihre Werke. Es handelt sich um den Namen „Johann Strauss aus Frankreich “ .
Ich spreche über Ihr Leben und Ihr Werk:
Ursprünge und Entstehung
Die Meile Waldteufel wurde 1837 in Straßburg als eine Musikerfamilie geboren. Ich bin ein erfahrener Pianist und bin ein erfahrener Geiger und Komponist von Tanzmusik. Es handelt sich um eine Uraufführung , bei der es sich um Klavieraufführungen handelt , die später am Pariser Konservatorium erscheinen, oder um die Musik von Jules Massenet.
Carri è re und Aufklärung
Nach seinen Etüden arbeitete Waldteufel an einem Klavierbauer und arbeitete an der Arbeit . Als er ein wichtiges Turnier gewann, wurde er von der Pianistin des Kaisers Eugen im Jahr 1865 gegründet und war im darauffolgenden Jahr Chef des Orchesters am Hofe Napoléons III. Es sind Abendveranstaltungen und Bälle in den Tuilerien in Compiègne und Biarritz .
Im April 2011 wurde die Regierung mit der Beauftragung offizieller Beamter fortgeführt, in der Mitteilung, dass der Chef der großen Bälle des Reiches dies getan habe . Im Jahr 1874, dank der Intervention des Prinzen von Galles, begann er eine internationale Karriere und produzierte als Orchesterchef in London, Berlin und Rom. Im Jahr 1889 wurde er zum Chef des Großen Opernhauses in Paris ernannt.
Hohe Gewalt
Émile Waldteufel ist der Autor von „Centaines de Valses, Polkas et Galops“ mit insgesamt 270 Tanzkompositionen. Da die Musik von subtilen Harmonien und zwei Sätzen geprägt ist, nutzt sie immer den Kontrast , der sich in ihren Tönen befindet.
der Meinung, dass es mehr gibt als andere , auf Rechnung:
La Valse des patineurs (Les Patineurs), das ist eine dieser Kompositionen, die über mehrere Jahre hinweg erhalten bleiben und den anderen Autoren zugeschrieben werden können .
“España“, Walzer.
“Dolorès”.
“Manolo”.
“Sirenen”.
valses , „Espa ñ a“ und „Les Patineurs“, wurden auch während des traditionellen Konzerts von Nouvel An à Vienne interpretiert .
Waldteufel schrieb zunächst alle Noten und Polkas für Klavier, die Transkriptionen für Orchester wurden für die Suite erstellt . Es wurde 1915 in Paris geboren .
Geschichte
Émile Waldteufel sagte nicht, er sei schon vor Kurzem als eine meiner Lieblingsfiguren bekannt gewesen, als einer der Komponisten und Orchesterchefs mehr Embleme der Belle Époque in Frankreich, so dass er mit seinem zeitgenössischen österreichischen Sohn Johann Strauss verglichen werden konnte. Seine Geschichte war einst ein Musiker in der Nacht, der den königlichen Platz und das große Publikum mit seinen virtuosen Noten und seinen Polkas in Nantes bezauberte .
in Straßburg geboren, war Émile Baigne ihr Sohn und ein Kind im universitären Musical. Ich bin ein Pianist, und sein Vater und Sohn sind zwei Musiker, die volle Leistung erbringen, Komponisten von Tanzmusik, die die Salons der Epoche zum Leben erwecken. Es ist ganz natürlich, dass die Émile mit der Klavierausbildung vor mehr als einem Jahr beginnt , vor der Perfektionierung ihrer Kunst am prestigeträchtigen Konservatorium von Paris. Die meisten anderen zukünftigen großen Namen der Musik vergaßen die Grundlagen einer Karriere und wurden versprochen.
Die Prämien liegen seit Jahren in meinem Berufsleben, ich habe als Klavierbauer gearbeitet und mir für das Leben entschieden. Aber sein Ziel war es , 1865 an die Pforte zu gehen, und sein Sohn Talent war vom Kaiserhof bemerkenswert. Als der Pianist sich dem Kaiser Eugene widmete, war er im darauffolgenden Jahr zum Chef des Orchesters auf dem Hof unter der Herrschaft von Napoléon III. ernannt worden . Dies ist der Moment, in dem ich meinen Namen verkünden muss. Seine Melodien erklangen in den Salons des Tuileriens, in Compiègne und Biarritz, begleitet von einem Hauch von Ruhe und Freude an festlichen Anlässen .
Als ich noch auf der Empire-Rutsche war, wurde die Meile Waldteufel zu einem privilegierten Ort in der französischen Musikszene . Er war weiterhin als Chef der großen Lyse-Bälle tätig , und die Musik überquerte die Grenzen des Landes . Im Jahr 1874, dank der Intervention des Prinzen von Galles, wurde er zu einem internationalen Träger , der seine Grenzen an der Grenze ins Französische verlagerte . Seine Kompositionen in London, Berlin und Rom verzauberten das europäische Publikum mit seinem unnachahmlichen Stil. Die letzte Weihe fand im Jahr 1889 statt, als er zum Chef des großen Theaters der Pariser Oper ernannt wurde, nachdem er den Status höherer Gewalt der Tanzmusik bestätigt hatte.
Auf dem Weg dorthin ist die Meile Waldteufel eine beeindruckende Anzahl von Werken, etwa 270 Meter lang, mit Tanz, Hauptfiguren, Polkas und Galopps. Die Musik zeichnet sich durch ihre Eleganz , ihre zarten Harmonien und ihre ansteigenden Melodien aus. Die Kunst, die Atmosphäre zu schaffen, besteht aus einer Vielzahl von Dingen, die in einem meiner Stücke enthalten sind, und fügt dem Prüfer in seinen letzten Monaten zusätzliche Kontraste hinzu. Parmi, seine Kreationen, das „Valse des Patineurs“ blieb ohne Zweifel auf der anderen Seite , eine Person , die gerade dabei war, sich zurückzuziehen , und die Gnade der Patineure auf dem Eis. Auf diese Weise ist es möglich, mit „Espa ñ a“, viel Feuer und Leidenschaft zu reisen . Es ist für mich interessant, dass Waldteufel alle seine ersten Stücke für das Klavier komponiert und die Orchestrierung in einer zweiten Minute spielt.
1915 in Paris geboren , wo er ein reiches und glückliches musikalisches Erbe verehrte. Seine Werte blieben bestehen, er beschwor eine Epoche der Eleganz herauf und er wurde zurückgezogen , und sein Sohn war untrennbar mit der französischen Tanzmusik verbunden .
Chronologie
1837: Geburt der Meile Charles Waldteufel in Straßburg.
Jahr 1850: Studien am Conservatoire de Paris, wo er seine Talente als Pianist und Komponist entwickelte.
Avant 1865: Arbeit für einen Klavierbauer und Beauftragte für den Unterhalt seiner Pflichten.
1865: Devient, der Pianist des Kaisers Eugénie , ein Tonband, das die Annäherung an den Hof des Kaisers herbeiführte .
1866: Ernennung zum Chefdirigenten des Chorgesangs von Napoléon III., Versicherer der musikalischen Animation der großen Könige in den Tuilerien, Compiègne und Biarritz.
April 1870 (Chute de l’Empire): Fortsetzung der Besetzung offizieller Funktionen, notamierte Mitteilung darüber, dass der Chef des Großen Lyzeums die Fähigkeit erlangte, politische Änderungen vorzunehmen .
1874: Debüt einer bedeutenden internationalen Karriere. Dank der Intervention des Prinzen von Galles begannen seine Werke mit Reisen und Reisen nach London , Berlin und Rom.
1880 (Umland): Die Familie „Les Patineurs“ (Valse des patineurs) erlangte große Popularität und entstand aus einer ihrer Kompositionen, die sich über die Grenzen und Aufklärungsgrenzen hinaus erstreckte.
1889: Ernennung zum Chefkoch der Grands Opera an der Pariser Oper, ein Prestige, der seine dominante Position in der französischen Tanzmusik bestätigt .
Jusqu’ à sa mort: Fortsetzung des Komponisten und Regisseurs, Bereicherung seines Repertoires vor 270 Tanzwerken , einschließlich Tanzen, Polkas und Galopps.
1915: Der Waldteufel reiste nach Paris, wo er einst ein musikalisches Erbe erhielt , das die Prüfer weiter verzauberte.
Caract éristiques de la musique
Die Musik der Meile Waldteufel zeichnet sich durch mehr Elemente aus , die im Zeichen von „Johann Strauss aus Frankreich “ stehen, und wird zu einem einzigartigen Ort in der Geschichte der Tanzmusik des 19. Jahrhunderts . Voici ses maines caractéristiques:
Eleganz und Raffinesse: Die Musik ist von großer Eleganz und Raffinesse geprägt und spiegelt die Atmosphäre wider, die von den Salons und den königlichen Sälen stammt, die sie beleben. Ich bin vulgär und habe das Privileg, gnädige und gut konstruierte Melodien zu genießen.
M é lodies M émorables et Entra î ntes: Waldteufel était un mélodiste hors pair. Diese Pferde, Polkas und Galopps sind eine Antwort auf diese Dinge , die leicht zu erreichen und einfach zu halten sind, sodass sie auf dem Weg bleiben und von Natur aus zum Tanz einladen . Das „Valse des Patineurs“ ist ein Beispiel für Parfait, mit meiner Lodie immédiatement reconnaissable.
Harmonies Subtiles: Die Musik ist so einfach und zugänglich, dass sie nicht viel harmonischer ist. Waldteufel nutzt die nuancenreichen Harmonien, die er seinen Kompositionen profund zufügt , und vermeidet dabei übermäßige Einfachheit .
Verschiedene Themen : In diesen Bereichen kann insbesondere auf eine Struktur zurückgegriffen werden , die den meisten Kontrast einführt . Dies ermöglicht es dem Auditor und dem Tänzer, das Gesamtbild beizubehalten , und sorgt so für Veränderungen in der Atmosphäre und im Rhythmus in einem meiner Stücke . Es könnte sein, dass mir eine Melodie und ein Text zu mir kämen und ich sie dann hörte .
Soignée-Orchestrierung: Zwei Stücke, die in ihren Werken für Klavier komponiert wurden , und die letzten Orchestrierungen dieser Stücke sind seit jeher in Arbeit . Ich möchte die verschiedenen Musiker des Orchesters nutzen, um reichhaltige Texturen und verschiedene Farben zu schaffen, die alle Musik in den Ballsälen in voller Pracht hören.
Sensibilität und Lyrik: Au-del à de l’aspekt dansant, auf retrouve in der Musik von Waldteufel eine gewisse Sensibilität der Lyrik. Bestimmte Melodien haben eine besondere Ausstrahlung und Ausdruckskraft, abgesehen von der einfachen Funktion der Unterhaltung.
Ruhe und Fluidität : Die Musik ruft ein Gefühl von Ruhe und Fluidität hervor , insbesondere in ihren Kammern , die ohne Anstrengung zu glänzen scheinen. Diese besonderen Stücke werden in „Les Patineurs“ gebrannt, die das Bild der Patinierung musikalisch auf die Oberfläche bringen.
Die Atmosphäre der Belle Époque: Die Musik von Waldteufel ist intrinsisch und erinnert an die Atmosphäre der Pariser Belle Époque. Sie verkörperte die Lebensfreude, die Eleganz und die Unbekümmertheit dieser Zeit, mit ihren schönen Abenden und ihren täglichen Treffen.
Im Grunde ist die Musik von Emile Waldteufel eine Kombination aus Liebe , Liebe , raffinierten Harmonien und Orchestrierungen , die von einem einzigen Künstler und einer Fluidität geprägt ist , die in der Gegenwart und im Einklang mit anderen entsteht in der Lage , zu tanzen und zu tanzen.
Auswirkungen und Einflüsse
Émile Waldteufel war ein sicherer Sonnenfinsternis vor ihrem eigenen Namen, da sie vor langer Zeit große Einwirkungen und Einflüsse auf die Musik hatte . Sonst ist die einfache Zusammensetzung der Taschen nicht begrenzt . Es war ein Beitrag zur musikalischen und sozialen Paysage der Belle Époque.
Hier sind die wichtigsten Wirkungen und Einflüsse von Waldteufel:
1. Die Popularisierung des französischen Salons und der Salonmusik:
Avant Waldteufel, das Wiener Tal, Notamment Celle von Strauss, dominierte das Genre. Waldteufel hat einen typischen französischen Türstil geschaffen , dessen Charakter durch seine Eleganz ausstrahlt , er ist großartig und sehr ansprechend , im Gegensatz zu parfümierter Energie und überschwänglichen österreichischen Koffern. Es war auch in Frankreich erlaubt, mit der Bühne der Tanzmusik zu konkurrieren, und dieses Genre wurde vor allem in den Sofas der Gesellschaft populär gemacht . Diese Menschen lebten in den Salons, an den Mondtagen und sogar in den öffentlichen Parks, sie stammen aus der Bande einer Epoche.
2. L’incarnation de la musique de la Belle Époque et du Second Empire:
Als Pianist des Kaisers Eugénie und Chef der Kaiserbälle verharrte Waldteufel im Herzen des Monden- und Festlebens des Zweiten Kaiserreichs. Die Musik ist seit dieser Zeit untrennbar miteinander verbunden, oder die Ballaststoffe sind von sozialen Ereignissen höherer Gewalt geprägt. Er beherrscht den Esprit seiner Zeit, erweckt eine Musik, die den Optimismus, die Raffinesse und die (scheinbare) Unbekümmertheit der großen Gesellschaft widerspiegelt . Bis ich an der Spitze des Empire war und die Bühnen des Lyzeums und der Pariser Oper weitergeführt wurden, ein fester Sohn des „Roi de la Valse“ in Paris.
3. Der internationale Einfluss und die Verbreitung der französischen Musik :
Mit Dank an seine Tourneen und seine Vertragsverträge , notamiert mit dem englischen Redakteur Hopwood & Crew , setzte die Musik von Waldteufel einen Erfolg fort und blieb bis vor die Front zurück, bis sie ins Französische zurückkehrte . Er dirigierte seine Orchester nach London, Berlin und Rom und leistete einen Beitrag zur Verbreitung der Musik, die ihn durch ganz Europa führte . Die internationale Aufklärungsarbeit der Morceaux wie „Les Patineurs“ oder „Español “ ist ein Montréal, das in Frankreich Kompositoren für die Musik des Welttanzes produzieren konnte.
4. Die Inspiration für andere Kompositionen (m ê me si souvent non reconnue):
Obwohl es niemanden gibt, der aus seinen Werken „vergessen“ wird , ist die Popularität dieser Melodien unbestreitbar. Als Beispiel dafür, dass der Roman „Amour et Printemps“ von dem russischen Komponisten Dmitri Tschostakowitsch in einem seiner Werke verwendet wurde, brachte ihn zum Verzweifeln und verlieh ihm die Schönheit dieses Werks . Obwohl sein direkter Einfluss auf die „großen“ Komponisten symphonischer Musik nur schwer zu erkennen und explizit ist, ist er erfolgreich , ohne dass andere Komponisten von Tanz- und Salonmusik dazu inspiriert wurden, das Genre zu erforschen und zu entwickeln. Es war möglich, eine beliebte Musik zu erschaffen , die wertvoll und künstlerisch wertvoll war.
5. Ein dauerhaftes Erbe im beliebten Repertoire:
Obwohl ich weiß, dass die große Öffentlichkeit seine Werke anderen Komponisten zuschreibt ( Notamment Johann Strauss), stammen die Werke wie „Les Patineurs“ aus den zeitlosen Klassikern des populären Repertoires. Sie spielten immer wieder Konzerte, Filme (z. B. Titanic für „Estudiantina“), Fernsehsendungen und blieben weiterhin verzaubert von ihr . Dieser Einfluss auf die Populärkultur wurde von der Macht und der Universalität seiner Menschen geprägt .
Unterdessen komponierte Émile Waldteufel ausschließlich Musik; Ich habe die Schönheiten einer Epoche inszeniert, die Welt des französischen Königs internationalisiert und eine rituelle Klangmelodie entwickelt , die mich in den Schatten des Schattens bringt, den Klang und die Inspiration ausstrahlt.
Stil(e), Bewegung(en) und Musikperiode
Betrachten Sie den zeitlichen Kontext der musikalischen Schöpfung von Emile Waldteufel (Hauptdarstellerin des zweiten Werks des 19. Jahrhunderts, als sie gerade ihr Debüt im 20. Jahrhundert hatte ), und sprachen Sie über eine Analyse ihres musikalischen Stils:
Der Stil der Musik von Meile Waldteufel ist eine romantische Lösung und darüber hinaus speziell an die Unterhaltungsmusik und den Salon dieses ersten Jahrhunderts angelehnt.
zu den Aspekten, die Sie erwähnt haben:
Ancienne oder nouvelle à ce moment-l à ?
In seiner Epoche war die Musik von Waldteufel sehr neu und sehr beliebt und repräsentierte das Genre des Salonsalons in seiner modernen und raffinierten Form. Ich glaube nicht, dass ich die musikalischen Formen radikal erfinden muss, um das Tanz-, Polka- und Galoppgenre zu perfektionieren und zu diversifizieren, um die Tänze auf den neuesten Stand zu bringen.
Traditionell oder innovativ?
Sie sind traditionell in ihren Formen und Strukturen (Walzen, Polkas) und respektieren die Konventionen des Genres. Allerdings ist sie als Neuling in der Lage, mit dem Wiener Tal zu konkurrieren und hat eine „Berufung“ aus Frankreich für diese Art von Musik, mit viel Eleganz und Feinheit, die ihr eigenes Leben ausmacht. Es war weder eine revolutionäre Harmonik noch eine Formel, sondern ein Meister in der Kunst der Melodie und der Orchestrierung, der für den Tanz geeignet war .
Polyphonie oder Monophonie?
Die Musik von Waldteufel ist hauptsächlich homophon (nicht monophon). Dies bedeutet, dass Sie eine klare und dominante Melodie (auf der linken Seite der Violinen oder des Holzes) haben, begleitet von einer harmonischen Unterstützung (andere Instrumente, Notation der Saiten und der rhythmischen Sektion) und eine besondere rhythmische Begleitung für den Tanz. Die Polyphonie, oder mehr Stimmen, die unabhängig von meiner Bedeutung sind , liegt nicht an der Hauptcharakteristik der Musik, solange die Gegenmelodien nicht erscheinen können .
Klassisch, romantisch, nationalistisch, neoklassisch, postromantisch oder modernistisch?
Romantik: Dies ist die Kategorie, die für Sie geeignet ist. Die Musik wird in die romantische Ästhetik eingeschrieben, indem sie den Schwerpunkt auf die Melodie, den Ausdruck (mê me si elle est lé gère ), die Emotion (la joie, la grâ ce ) legt und sie in den sozialen Kontexten der romantischen Epoche hervorhebt . Das große Orchester, die reichen Harmonien und die Evokation der Atmosphäre (wie die Patinierung für „Les Patineurs“) sind romantische Merkmale.
Nationalismus: In einem bestimmten Maße, denn ich spreche von einer Form des Nationalismus in Frankreich , die nicht in der Lage ist, populäre Gesänge oder die meisten spezifischen Folklore-Gesänge zu verwenden , aber in der Lage ist, eine „ französische Grenze “ zu haben , die deutlich zu erkennen ist la viennoise, und à la promouvoir internationalement. Allerdings ist der Zweck des ersten Mal, dass die Unterhaltung eine starke Identitätsbestätigung darstellt .
Pas Classique: Le style Classique est antérieur (Mozart, Haydn). Waldteufel war hell im 19. Jahrhundert.
Pas Néoclassique: Der Neoklassizismus ist eine Bewegung des 20. Jahrhunderts, denn er ist derjenige, der sich auf die Wiederbelebung der Romantik mit den klassischen Formen und Ästhetiken einlässt. Waldteufel gehört zum Herzen der Romantik.
Seit der Postromantik oder Moderne: Diese Begriffe haben musikalische Bewegungen hervorgebracht, die auf die späte Romantik folgten, und/oder wurden an die Konventionen während des Turniers des 20. Jahrhunderts erinnert ( Mahler, Strauss [Richard], Debussy, Schönberg). Die Musik von Waldteufel, die erst 1915 komponiert wurde, war voller harmonischer Brüche, Formen oder Ästhetiken des beginnenden Modernismus oder des postromantischen „Lord“. Sie blieb im Geiste der Romantik zurück und war am Ende des 19. Jahrhunderts die ganze Zeit .
Insgesamt ist der Stil der Musik von Emile Waldteufel ein parfait-Beispiel der Romantik des Salons und des Tanzes, dessen Charakter von seiner Eleganz geprägt ist , die von mir zu Beginn und in der Nacht getragen wird , mit einer hauptsächlich homophonen Struktur. Es ist seit seiner Epoche aktuell und beliebt , es respektiert jedoch die Traditionen des Genres, als es sich auf dem Gebiet der französischen Kunst bewegte .
Beziehungen mit zusammengesetzten Elementen
Émile Waldteufel, die zentrale Figur der Tanzmusik und des Salons in Paris, ein Mitglied der leitenden Beziehungen und Interaktionen, und meine Wenigkeit, mit mehr Zeitarbeitern. Allerdings ist es am wichtigsten, wenn Sie wissen, dass diese Beziehungen nicht länger als bisher in intensiver kreativer Zusammenarbeit bestehen, sondern dass die Zeitgenossen professionelle oder freundschaftliche Rivalitäten sind .
Hier finden Sie die Hauptbeziehungen, die Sie identifizieren können:
Jules Massenet (1842-1912) :
Waldteufel und Massenet besuchten das Pariser Konservatorium. Sie wurden in meiner Klavierklasse geschrieben und von Professor Antoine-Français Marmontel notiert. Diese Beziehung besteht aus einer Reihe von Beförderungskameraden, an denen die meisten Banken und die meisten Professoren teilnehmen, die bei ihrem Debüt ihre Karriere gemacht haben . Da ihre Träger immer unterschiedlicher Meinung sind (Massenet war ein Meister der Oper und der Gesangsmusik, Waldteufel der König des Waldes), hat diese kommunale Bildung mit Gewissheit ein Verständnispfandrecht und gegenseitigen Respekt geschaffen.
Jacques Offenbach (1819-1880) :
Als sie keine Vorstöße zur Zusammenarbeit mit den Dreien machten, entwickelten sich Waldteufel und Offenbach in meiner Pariser Musikszene des Zweiten Kaiserreichs und ihr Debüt in der Troisi wurde bei mir veröffentlicht . Offenbach war die größte Opernsängerin , ein Genre, das mit der Tanzmusik von Waldteufel zu einem größeren Unterhaltungsziel und großer Beliebtheit in der Öffentlichkeit gehörte. Es ist sehr wahrscheinlich , dass sie bei Abendveranstaltungen am Abend, bei Konzerten oder bei offiziellen Anlässen oder bei ihren Musik- bzw. Freizeitveranstaltungen anwesend sind . Alle zwei verkörperten das „Pariser Fest“ ihrer Epoche.
Johann Strauss II (fils) (1825-1899) :
Es besteht die Wahrscheinlichkeit, dass die Beziehung zu mehr Interesse und Komplexität besteht, denn sie hat keine langfristige Liebe. Waldteufel hatte den Namen „Johann Strauss aus Frankreich “ erhalten , da er eine Aufklärung seines gleichwertigen Status andeutete und gleichzeitig eine Form der bienenen Rivalität darstellte.
bis zu meiner Zeit zwei große Städte in Europa . Ihre Stile sind sehr unterschiedlich (Waldteufel plus subtil und elegant , Strauss plus robust und petillant), aber sie dominieren, weil sie Respekt zollen und einen internationalen Ruf erlangen.
„Duell“-Künstler: Die Presse der Epoche entstand vor Ort und war eine Art „Duell“ zwischen zwei Kompositoren, um das „beste“ Roi des Valse zu erreichen. Im Jahr 1889 gab es in Berlin eine musikalische Konfrontation anstelle der Presse , und es wurde klar , dass zwei von ihnen von jeher eine gegenseitige Anerkennung (oder weniger Respekt vor dem Beruf) zwischen ihnen und der mit ihren Werken vergleichbaren Popularität erlangten.
Croisées-Einflüsse (implizit): Sie waren ihren eigenen Stilen zugewandt, der unfassbare Erfolg von Johann Strauss war ein unbegründeter Waldteufel in Frankreich und die Aufklärungsarbeit von Waldteufel in Anglet und in Deutschland bei Strauss, der dort marschierte valse était riesig.
Dmitri Tschostakowitsch (1906-1975):
Ich hatte keine direkte Beziehung zwischen den Sinnen einer zeitgenössischen Person oder einer Person, mit der Tschostakowitsch kurz vor der glorreichen Zeit von Waldteufel interagierte, und wurde im April dieses Jahres lange Zeit beschäftigt . Allerdings gibt es einen indirekten Einfluss auf die Musikwiedergabe. Chostakovitch nutzte in einem seiner Werke den Roman „Amour et Printemps“ von Waldteufel, der beim Original zu einer Verwirrung führte. Es handelt sich um eine Lebensphilosophie und den Charakter der Menschen von Waldteufel, die für die Kombination eines Stils und einer Epoche mit unterschiedlichen Merkmalen verantwortlich sind .
Familie Waldteufel :
Es ist von entscheidender Bedeutung, zu erwähnen, dass die Premiere mehr direkten Einfluss und eine musikalische Beziehung zur eigenen Familie hat. Sein Vater , Louis Waldteufel, ehemaliger Orchesterchef und Komponist der Tanzmusik, und sein Sohn , Léon Waldteufel, ehemaliger Violinist und Komponist. Ich erwarte, dass ich meine ersten Klavieraufführungen bekomme , ich bin mein Pianist. Es war großartig in dieser musikalischen Umgebung und wurde von einem Ritus geleitet , der die familiäre Tradition der Tanzmusik entwickelte.
Unterdessen waren die Beziehungen zwischen Emile Waldteufel und anderen Komponisten in erster Linie der zeitgenössischen Künstlerin ein professioneller und freundlicher Rivale auf dem Gebiet der Unterhaltungsmusik, insbesondere mit Johann Strauss II. Während meiner Ausbildung am Konservatorium habe ich mich mit Persönlichkeiten wie Massenet in Verbindung gesetzt, aber das war in der Welt von Bällen und Salons, in denen ich meine Rechte hatte, und bekräftigte, dass es sich um eine höhere Gewalt an der Küste und andere große Namen der Musik seit Beginn ihrer Epoche handelt.
Beziehungen
Émile Waldteufel war Mitglied der leitenden und wichtigen Beziehungen zu verschiedenen Personen und Organisationen, die sich gerade um die Förderung und Verbreitung ihrer Musik kümmerten .
Sa Famille (Interpreten ):
Pé re (Louis Waldteufel): Sein Pére war der Chef des Orchesters und dirigierte ein respektables Orchester in Straßburg und dann in Paris. Emile war großartig in dieser musikalischen Tradition und wurde von der Mühe seines Vaters beeinflusst .
Frère (Léon Waldteufel ): Er war ein talentierter Violinist und wurde am Conservatoire de Paris unterrichtet , der die Familie in die Hauptstadt führte . Es stellte sich heraus, dass es keine vollendeten Erkenntnisse gab. Émile war ohne Zweifel mit seinem Sohn im Familienorchester.
Mehr : Sie war Pianistin und wurde von Émile während ihrer Uraufführung mit Klavierstücken geehrt .
Orchester:
Das Familienorchester: Das Orchester von Louis Waldteufel, der Vater der Émile, kam nach Paris und wurde von den Balanciers der Haute Société gefragt . Émile, du warst mit Sicherheit dabei und wohnte als Pianist.
Eigener Orchesterleiter: Émile Waldteufel, eigener Dirigent, eigener Orchesterleiter. Dieses Ensemble hat den Kern seiner Aufführungen erhalten, wurde für den Hofstaat und später für den Präsidentenpalast notamiert. Es ging darum, mit einer Baguette-Pfanne zu dirigieren, zu einem Violin-Architekten, der die Mode der Epoche vertrat .
Nicht-Musiker (Mé c è nes et Promoteurs):
Der Kaiser Eugénie : Im Jahr 1865, im Alter von 27 Jahren , war Waldteufel der Pianist am Hofe des Kaisers Eugénie , Gemahl von Napoléon III. Ich schätzte sie besonders , und diese Position öffnete die Tore der Kreise der wichtigsten Vertreter der Gesellschaft in Frankreich . Er wurde von der Musik für die Vorstädte der Tuilerien, Biarritz und Compi beauftragt .
Napoléon III: Der Kaiser Napoléon III. war ein bekannter Kriegsdirektor, ein talentierter Aufklärer und ein bedeutender Beamter . Es liegt mir am Herzen , dass ich die Violine bei bestimmten Anlässen begleiten möchte.
Der Prinz von Galles (zukünftiger König Edouard VII.): Im Oktober 1874 wurde ein völlig unerwartetes Produkt hergestellt. Anlässlich einer Abendveranstaltung wurde der Prinz von Galles (der später König Edouard VII. von Royaume-Uni wurde) von der Toilette „Manolo“ von Waldteufel verzaubert. Der Prinz von Galles war beeindruckt, als er sich mit der Musik von Waldteufel in der Großen Bretagne beschäftigte . Dieses Treffen war von entscheidender Bedeutung für die internationale Karriere von Waldteufel.
Die Reine Victoria: Mit dem Eingreifen des Prinzen von Galles und im Auftrag von Hopwood & Crew, der Musik von Waldteufel, die sie im Buckingham Palace verbrachte, seit der Reinen Victoria, mir , Zeugin ihres herrschaftlichen Prestiges.
Maisons d’Édition (Verbreitung):
Hopwood & Crew (Londres): Das Treffen mit Prince de Galles leitet einen langfristigen Regierungsvertrag mit der Londoner Firma Hopwood & Crew. Dieses Editionshaus war für die weltweite Verbreitung des Schaffens von Waldteufel bestimmend . Eine Partei dieser Compagnie gehörte zu Charles Coote, die auch die Coote & Tinney’s Band, eines der Haupttanzorchester von London, leitete. Wir stellen sicher, dass die Kompositionen von Waldteufel in großem Umfang interpretiert und verbreitet werden .
Verleger in englischer und französischer Sprache : Die Verleger in französischer und deutscher Sprache haben sich vor Kurzem die Rechte aus diesen Werken von Hopwood & Crew angeeignet , die von der Bedeutung dieses englischen Vertrags für die Bekanntheit sprechen .
Diese Beziehungen richten sich an die Familie, den Hofstaat, die einflussreichen Persönlichkeiten und die Herausgeber, die Émile Waldteufel die Erlaubnis erteilt haben, den Status eines talentierten Musikers an der Spitze des weltberühmten Künstlers zu überschreiten, nicht die Musik einer Marke aus ihrer Zeit.
Compositeurs similaires
Für Émile Waldteufel im Panorama-Musical ist es wichtig, sie mit anderen Komponisten zu vergleichen, die aus ihrer Epoche, ihrem Musical-Genre stammen oder die Tanzmusik mit einem ähnlichen Ansatz verlassen haben.
Voici des Compositeurs à la Meile Waldteufel:
Johann Strauss II (Fälle) (1825-1899): Es handelt sich um eine Komposition, bei der das Erwähnen und Erwähnen einer vergleichbaren Direktion erfolgt. Er war der „Roi de la Valse“ in Wien und dominierte die Bühne der österreichischen Tanzmusik wie Waldteufel in der Nähe von Paris. Ihre Träger sind parallel zu ihnen, und alle zwei sind auf dem Weg in die Welt der Musik. Die „Patineurs“ von Waldteufel sind auch Embleme von „Le Beau Donau Bleu“ oder dem „Valse de l’Empereur“ von Strauss.
Josef Strauss (1827-1870) und Eduard Strauss (1835-1916): Von Johann Strauss II. stammten sie aus der ganzen Familie Strauss und waren Komponist zahlreicher Tänzer, Polkas und anderer Tanzmusik in einem ähnlichen Stil. Sie trugen zur Popularität des Wiener Genres bei und wurden von Waldteufel beeinflusst (und mit ihm konkurriert ) .
Joseph Lanner (1801-1843): Als früherer Nachfolger von Strauss in Wien war Lanner außerdem Komponist und Orchesterleiter für Tanz und Tanz. Es basiert auf den Grundlagen des Wiener Stils, die Strauss selbst entwickelt hat .
Franz Lehár ( 1870-1948): Als er noch ein Kind war und lange Zeit lebte, war Leh ein anderer österreichischer Komponist, der für seine Werke und seine Werke zuständig war, mit dem Titel „ Valse Or et Argent “. Sein Stil, der eher langsam und parfüm als auch „operettisch“ ist, ist mit Sicherheit, Eleganz und einer Orientierung an der raffinierten Unterhaltungsmusik verbunden .
Olivier Métra (1830-1889): Es war ein zeitgenössischer französischer Komponist von Waldteufel, der auch bei seinen Spaziergängen, Polkas und Quadrillen in den Pariser Bällen sehr beliebt war . Er ist ein großer, freundschaftlicher Rivale von Waldteufel auf der französischen Bühne .
Philippe Musard (1792-1859) und Louis-Antoine Jullien (1812-1860): Diese beiden zusammengesetzten Figuren waren die dominanten Figuren der Tanzmusik in Paris vor dem Aufstieg von Waldteufel. Sie waren für die Entwicklung und Popularisierung der Quadrille und anderer Salontänze von entscheidender Bedeutung und bereiteten das Gelände für den Erfolg von Waldteufel vor.
Isaac Strauss (1806-1888): Komponist und Orchesterchef aus Frankreich ( ohne Erbrecht mit Strauss von Vienne), der vor Waldteufel in Paris sehr beliebt war und einer seiner Träger angehörte. Er dirigierte die Bühnen des Hofes und der Oper und leistete einen Beitrag zum Repertoire des französischen Theaters .
Diese Komponisten waren Teil von Waldteufels Sinn für meine Liebe zu Beginn , einer Orchestermusik und dem Meister (sofort für die großen Orchester des Balls), und der Fähigkeit, eine bestimmte Musik zu schaffen und für den Tanz und die Unterhaltung am Montag zu sorgen, alles auf eine bestimmte Art und Weise zu bewahren Raffinesse und eine harmonische Raffinement.
Œ uvres cé l è bres pour Piano Solo
Meile Waldteufel war ein ausgebildeter Pianist und komponierte mehrere Teile seiner Werke für das Klavier vor einigen jungen Orchestern. In diesem Fall sind die Lieder und Polkas in dieser Version auch in einer Solo-Klavierversion verfügbar.
sind die drei besten Werke für Klaviersolo:
Les Patineurs (Der Walzer der Schlittschuhläufer), Op. 183: Ohne weitere Informationen. Sie ist in der Solo-Klavierversion sehr beliebt und verfügt über eine Reihe von Morceaux-Emblems der Klavierliteratur.
Españ a, Valse, Op. 236: Dieses vom Spanischen inspirierte Lied ist auch in der Mitte und in einem Arrangement für Klaviersolo vorhanden.
Estudiantina, Op. 191: Ein weiterer Song , der mir sehr gut gefallen hat, wurde auf dem Klavier gespielt, das auch nicht einem beliebten Lied entsprach .
Amour et Printemps (Liebe und Frühling), Op. 230: Ein lyrischer Gesang, der in der Regel interpretiert und für Klavier transkribiert wird .
Dolorè s: Dieser Song ist auch in einer Klavierversion verfügbar und dient als Basis für Chansons.
Les Sir è nes, Op. 154: Ein weiterer Klavierspieler, der im Klavierrepertoire spielt.
Pomone, Op. 155: Ein charmanter Flügel, der auch für Klavier verfügbar ist.
Toujours ou jamais! Es gibt einige dieser beliebten Kompositionen.
Der Erfolg von „10 Valses Cé l’ bres“ oder anderen Sammlungen gruppiert diese Stücke in den Aufnahmen für Klaviersolo. Es ist wichtig, dass Sie wissen, dass diese Werke für das Klavier ursprünglich geschrieben wurden , und dass sie nicht in der Lage sind, ihre Werke in Form eines Orchesters zu spielen .
Œ uvres cé l è bres
Les Patineurs, Op. 183 (Valse): Sa valse la plus emblématique et mondialement reconnue, evoquant the’é l’ égance et la lé gè ret é des patineurs sur la glace. Sie ist ein reicheres Repertoire an Konzertfächern.
Españ a, Valse, Op. 236 (Valse): Inspiriert von den meisten Spanischen , zeichnet sich dieser Klang durch seinen Klang und seine Energie aus und ist bei den Orchestern des Balls und des Konzerts sehr beliebt.
Estudiantina, Op. 191 (Valse): Ein Konzert im Laufe des Jahres , verbunden mit der Atmosphäre der Fanfarenstudierenden, und es wurde von ihnen bei Konzerten und Konzerten geschätzt .
Amour et Printemps (Liebe und Frühling), Op. 230 (Valse): Ein lyrischer und anmutiger Gesang, der an die Zärtlichkeit und die Vitalität des Drucks erinnert. Sie wurde in anderen Werken zitiert oder wiederverwendet.
Dolorè s (Valse): Ein weiterer beliebter Ort, der mich zu meinem liebenswerten und bezauberndsten Ort führt.
Les Sir è nes, Op. 154 (Valse): Ein Wälzkörper ist ein echter Hingucker , der das Bild des Herrn mit meinen flüssigen Wesen bestimmt .
Pomone, Op. 155 (Valse): Ein angenehmer und harmonischer Klang, typisch für seinen raffinierten Stil .
Très jolie , Op. 159 (Valse) : Ein charmantes und glamouröses Tal , souvent appré ci ée pour sa gaieté .
Toujours ou jamais! (Wert): Ein Schlüssel liegt in der Hand, der seinen charakteristischen Stil beibehält.
Diese Werke wurden von Salonorchestern, Symphonieorchestern für große Konzerte oder Fanfaren interpretiert und sind so gut wie diese, die ihren großen Namen erworben haben .
Aktivitäten finden während der Komposition statt
Pianist:
Pianistin de cour: Dies ist eine seiner hochkarätigsten Aktivitäten. Im Jahr 1865 war er der Pianist des Kaisers Eugénie, der für private Abende und Empfänge am Kaiserhof (in den Tuilerien, in Compiègne , in Biarritz) teilnahm . Diese Funktion zeichnete sich durch große Virtuosität und die Fähigkeit aus, die soziale Elite und die Politik der Epoche abzulenken.
Klavierprofessor: In seinen jungen Jahren, bevor er an die Spitze der Briten trat , war Waldteufel Mitglied des Klavierunterrichts , einer aktiven Tätigkeit für eine Vielzahl von Musikern, die ihren Wunsch erfüllen wollten .
Begleitpianist: Begleitet wahrscheinlich andere Musiker oder Sänger in Salons.
Orchesterchef:
Chef des Kaiserlichen Hofes: Seit 1866 war er der Chef des Hoforchesters unter Napoléon III. Dies bedeutet nicht, dass er ausschließlich sein eigenes Orchester dirigiert, sondern auch die Musik für die großen Staatsbesuche organisiert und überwacht und ihm große Verantwortung und Prestige innewohnt .
Der amtierende Chef des Großbalsams : Im April 2011 war Waldteufel an der Spitze des Kaiserreichs und der Troisi-Etablissement in der Republik, als er weiterhin amtierende Beamte bekleidete und die Präsidenten des Baltikums an den Lysier leitete Alle politischen Veränderungen ruhten auf einer unkontrollierbaren Figur der offiziellen Unterhaltungsmusik.
Chef des großen Theaters an der Pariser Oper: Im Jahr 1889 wurde er zum Chef des Orchesters ernannt, um die prestigeträchtigen Konzerte an der Pariser Oper zu leiten.
Dirigent des Orchesters auf Tournee: Es ist eine internationale Aufgabe , sein Orchester in zahlreichen europäischen Hauptstädten wie London, Berlin und Rom zu dirigieren. Ich habe nicht nur seine eigenen Kompositionen geleitet, sondern auch die Musiker, die Wiederholungen und die Logistikorganisation dieses Turniers besucht .
Arrangeur / Orchestrator :
Obwohl er seine Werke für das Klavier komponierte, basierte sein intrinsisches Wesen auf dem Arrangement und der Orchestrierung seiner Werke für sein eigenes Orchester. Dies erforderte eine mühsame Anpassung der Musik an die verschiedenen Orchestermusiker (Klanginstrumente, Holz, Klaviere, Schlagzeug), die eine besondere Aktivität in der anfänglichen Komposition darstellte, die ich singe .
Herausgeber / Mitarbeiter mit Herausgebern:
in London wurde eine professionelle Geschäftsbeziehung mit den Maisons-Dépendants gegründet . Dies erfordert Verhandlungen, Vertragsabtretungen und eine (direkte oder indirekte) Aufsicht über die Veröffentlichung dieser Werke, die für ihre weltweite Verbreitung von entscheidender Bedeutung sind.
Soziale und weltliche Figur:
Als Musiker und Orchesterchef von Renommee war Waldteufel eine Figur, die mit seinen sozialen Kreisen verbunden war . Es war unvermeidlich, dass ich am Leben in Paris und Europa teilnahm , aber ich war entschlossen , ihn zu respektieren und zu respektieren .
Unterdessen war Émile Waldteufel ein zurückgezogener Schriftsteller; Er war ein Interpret , ein Musicalregisseur und ein berühmter Schauspieler des kulturellen und sozialen Lebens seiner Zeitgenossen, der die Bühne zu den bedeutendsten europäischen Persönlichkeiten belebte.
Episoden und Anekdoten
Das Erzählen von Anekdoten über Émile Waldteufel ermöglichte es ihm, seine Persönlichkeit aus der Vergangenheit zu schöpfen und sich in die Atmosphäre seiner Epoche hineinzuversetzen . Ich höre folgende Episoden und Anekdoten von Marquanten:
L’orchestre familial et la valse “Je t’aime”:
Bevor die Familie Waldteufel von einer musikalischen Institution nach Paris kam . Le pè re d’Émile, Louis, dirigierte ein von ihm geschätztes Orchester . Als er erzählte, was er sagte, als er von Louis dirigiert wurde, waren vor Kurzem und noch nie zuvor einige besondere Dinge geschehen . Die Öffentlichkeit, verzaubert, war die Kaiserin, die den Namen des Komponisten verlangte. Louis, feuriger, aber bescheidener, ein Zeichen seines jüngsten Sohnes Émile, und sagte: „C’est la valse de mon fils, elle s’appelle ‘Je t’aime’!“ Diese Anekdote illustriert die Debütanten des jungen Waldteufel und die Angehörigen seiner Familie.
Der Pianist von l’Imp ératrice:
Die Position des Pianistenpersonals des Kaisers Eugé reichte nicht aus einer einfachen Formalität . Der reglementierte Richter wird immer wieder an den Kaiser als seine Kader appelliert. Darin schätzte Eugénie insbesondere die Feinheit seines Spiels und die Raffinesse seiner Kompositionen, die ihn zu einer der bedeutendsten Persönlichkeiten anderer Musiker der Epoche machten. Er war ein engagierter Musiker, verbrachte seine Entspannungsmomente und seine privaten Empfänge, und Kaiser Napoléon III. wurde mir von seiner Kompagnie vertraut und spielte mit ihm parfümierte Violine.
Das mit Prince de Galles entscheidende Rencontre:
Diese Episode ist eines der wichtigsten Dinge, die es für den Transport gibt . Im Jahr 1874, als Waldteufel zu zweit nach Paris reiste und noch mehr ins Ausland reiste, assistierte der Prinz von Galles (der zukünftige König Edouard VII.), großer Musik- und Balsamamateur, bei einem Abend und an der Botschaft Frankreichs in London (oder bei einem Besuch in Paris, verschiedene Quellen). g è rement). Es ist littéralement verführt von einem Tal von Waldteufel, „Manolo“. Bezaubernd, der Prince de Galles, hatte seinen Einfluss und wurde von seinem Londoner Musical-Herausgeber Hopwood & Crew gefragt, der für die Veröffentlichung und Förderung der Werke dieses talentierten Komponisten in Frankreich zuständig war . Es war dieser königliche Schlag, der Waldteufel über die internationale Bühne trieb , und „Manolo“ war ein Erfolg und blieb bestehen.
Das „Duell“ mit Johann Strauss II. in Berlin:
Die Rivalität zwischen Waldteufel und Johann Strauss II. war eine echte Nachahmung und eine echte Nachahmung. Eine Anekdote berichtete über ein Konzert in Berlin im Jahr 1889, oder die beiden „Rois de la Valse“ wurden produziert. Die Presse und das Publikum waren voller Ungeduld, als sie die beiden hörten und ihnen mehr Beifall spendeten. Nach einem Abend , als ich mich auf seine eigenen Werke konzentrierte, erzählte die Leidenschaft den beiden Kompositoren, dass die Berliner Presse abschließend klarstellte, dass es sich um ein „ex aequo“ handelte, das den Geist des Chacun in seinem eigenen Stil erkundete. Wir beobachten die gegenseitige Schätzung und die Aufklärung ihrer jeweiligen Größe.
Die Kreation von „Les Patineurs“:
Die Genève se de sa valse la plus cé lè bre ist nur eine charmante Anekdote. Wir erzählen, dass „Les Patineurs“ von einer Szene inspiriert wurde , die im Pariser Akklimatisierungsgarten beobachtet wurde (oder, abgesehen von anderen, im Bois de Boulogne), oder dass es auf dem Eis eine schöne und schöne Patina hat. Die Fluidität der Bewegungen, die Größe der Glissaden und die Atmosphäre , die von dieser virtuosen Melodie inspiriert wurde, erinnern nicht an den Klang der Patins auf dem Eis.
Diese Anekdoten zeichnen das Porträt eines talentierten Mannes aus, der als Aufklärungstrupp unterwegs ist, der den Geist seiner Epoche beherrscht und ein dauerhaftes Unternehmen in der Geschichte der Unterhaltungsmusik leitet.
(Dieser Artikel wurde von Gemini generiert. Und er ist nur ein Referenzdokument, um Musik zu entdecken, die Sie noch nicht kennen.)
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