Appunti su Glenn Gould, le sue interpretazioni e le registrazioni

Panoramica

Glenn Gould (1932-1982) è stato un pianista canadese noto soprattutto per le sue interpretazioni altamente personali della musica classica, in particolare delle opere di J.S. Bach. Ha raggiunto la fama internazionale con la sua registrazione del 1955 delle Variazioni Goldberg di Bach, che ha messo in mostra la sua eccezionale chiarezza, precisione e approccio unico al fraseggio e al tempo. Gould era noto per le sue eccentricità, tra cui cantare mentre suonava, evitare le esibizioni dal vivo dopo il 1964 e preferire le registrazioni in studio come mezzo per raggiungere la perfezione artistica.

Il suo repertorio si estendeva oltre Bach per includere Beethoven, Mozart, Brahms e compositori del XX secolo come Schoenberg e Hindemith. Gould era anche un critico schietto della cultura tradizionale dei concerti e aveva opinioni forti sull’interpretazione musicale, spesso reimmaginando le opere in modi non convenzionali. La sua registrazione delle Variazioni Goldberg del 1981, notevolmente diversa dalla versione del 1955, rimane una delle più famose registrazioni classiche di tutti i tempi.

Oltre al pianoforte, Gould era uno scrittore, un conduttore radiofonico e un compositore, che produceva documentari radiofonici e saggi sulla musica e la filosofia. La sua eredità rimane quella di uno dei musicisti più distintivi e controversi del XX secolo.

Storia

La storia di Glenn Gould è una storia di genialità, eccentricità e di una devozione incrollabile all’individualità artistica. Nato a Toronto nel 1932, è stato un prodigio musicale fin dalla tenera età, dimostrando una straordinaria capacità di leggere la musica prima ancora di saper leggere le parole. Sua madre, che sperava di diventare lei stessa una pianista professionista, lo guidò nei suoi primi anni di formazione. All’età di dieci anni, fu ammesso al Conservatorio Reale di Musica, dove studiò con Alberto Guerrero, un insegnante che contribuì a plasmare la famosa tecnica non ortodossa di Gould.

Fin dall’inizio, Gould era diverso. Si sedeva al pianoforte in modo insolitamente basso, le sue dita lasciavano a malapena i tasti mentre suonava con notevole precisione e chiarezza. Le sue prime esibizioni importanti nei primi anni ’50 lo fecero subito emergere, ma fu nel 1955, a soli 22 anni, che raggiunse la fama internazionale con la sua innovativa registrazione delle Variazioni Goldberg di Bach. L’album stupì gli ascoltatori per la sua chiarezza e velocità, sfidando le idee consolidate su come Bach dovesse essere suonato. Fu un debutto folgorante e la Columbia Records lo ingaggiò immediatamente con un contratto in esclusiva.

La sua fama crebbe rapidamente e la sua carriera concertistica fiorì. Tuttavia, nel 1964, Gould era ormai disilluso dal suonare dal vivo. Disprezzava l’imprevedibilità dei concerti, le aspettative del pubblico e ciò che considerava i limiti dell’interpretazione in tempo reale. Al culmine della sua carriera, prese una decisione radicale: non si sarebbe mai più esibito dal vivo. Si ritirò invece nello studio di registrazione, dove poteva costruire le esibizioni con un controllo meticoloso.

Da quel momento in poi, Gould divenne non solo un pianista, ma anche un pensatore, uno scrittore e un conduttore radiofonico. Produsse documentari radiofonici profondamente filosofici, spesso sperimentando con voci stratificate e strutture non convenzionali. Scrisse saggi sulla musica, sostenendo che la tecnologia di registrazione avrebbe sostituito completamente l’esecuzione dal vivo. Le sue interpretazioni divennero più audaci: rallentò, accelerò e rimodellò i brani per adattarli alla sua visione unica, spesso ignorando le pratiche esecutive tradizionali.

Nel 1981, Gould tornò a dedicarsi alle Variazioni Goldberg, registrandole ancora una volta, questa volta con un approccio più lento e introspettivo. Fu il suo addio al pianoforte, anche se all’epoca non lo sapeva. Un anno dopo, a soli 50 anni, ebbe un ictus e morì, lasciando un’eredità di registrazioni, scritti e idee che continuano a affascinare e provocare musicisti e ascoltatori.

Gould non era solo un pianista, era un filosofo della musica, qualcuno che ha ridefinito il significato dell’interpretazione di un brano. La sua eredità perdura, non solo nelle sue registrazioni, ma nel modo in cui ha sfidato la natura stessa dell’esecuzione.

Cronologia

Primi anni di vita e istruzione (1932-1952)

1932 (25 settembre): nasce a Toronto, in Canada, come Glenn Herbert Gold (in seguito cambiato in Gould).
1935: inizia a suonare il pianoforte all’età di tre anni, dimostrando un talento straordinario.
1940: entra al Conservatorio Reale di Musica di Toronto, studiando con Alberto Guerrero.
1944: a 12 anni, il più giovane a farlo, vince il Diploma di Associato del Conservatorio.
1945: Tiene la sua prima esibizione pubblica, suonando il Quarto Concerto per pianoforte di Beethoven con la Toronto Symphony Orchestra.

Inizio della carriera e ascesa alla fama (1952-1955)

1952: Debutta professionalmente come pianista solista a Toronto.
1955: Si reca a New York e registra le Variazioni Goldberg di Bach per la Columbia Records, un album che gli porta fama internazionale.

Carriera concertistica ed eccentricità crescenti (1956-1964)

1956: Tour in Europa e concerti con le più importanti orchestre, tra cui quelle di Mosca e Leningrado, diventando uno dei primi musicisti nordamericani a esibirsi in Unione Sovietica durante la Guerra Fredda.
1957-1963: si guadagna la reputazione di uno dei pianisti più brillanti e non convenzionali del suo tempo, suonando opere di Bach, Beethoven, Schoenberg e altri.
1964 (10 aprile): tiene il suo ultimo concerto pubblico a Los Angeles, eseguendo la Sonata per pianoforte n. 30 di Beethoven e altre opere. Annuncia il suo ritiro dalle esibizioni dal vivo, ritenendo che lo studio di registrazione sia il futuro della musica.

Anni di studio di registrazione e carriera multimediale (1965-1981)

1965-1982: si concentra interamente sulle registrazioni in studio, esplorando tecniche e interpretazioni sperimentali.
1967: produce The Idea of North, un innovativo documentario radiofonico che utilizza voci sovrapposte, segnando il suo interesse per il collage sonoro.
Anni ’70: scrive saggi, produce programmi radiofonici e televisivi e registra molto. Le sue interpretazioni diventano sempre più radicali, spesso sfidando le pratiche tradizionali di esecuzione.
1981: registra per la seconda volta le Variazioni Goldberg, un’interpretazione più lenta e introspettiva rispetto alla versione del 1955.

Ultimo anno e morte (1982)

1982 (27 settembre): subisce un ictus appena due giorni dopo il suo cinquantesimo compleanno.
1982 (4 ottobre): muore a Toronto, lasciando un’opera vasta e influente.

Gould rimane uno dei musicisti più caratteristici e stimolanti del XX secolo, con le sue registrazioni che continuano a ispirare pianisti e ascoltatori in tutto il mondo.

Caratteristiche delle esibizioni

Il modo di suonare di Glenn Gould era diverso da quello di qualsiasi altro pianista. Il suo approccio all’interpretazione, alla tecnica e alla filosofia dell’esecuzione lo distingueva dai pianisti da concerto tradizionali. Le sue caratteristiche principali includono:

1. Tecnica pianistica unica

Suonare con le dita piatte: Gould utilizzava una tecnica molto personale, tenendo le dita vicine ai tasti e usando il minimo peso del braccio. Questo contribuiva alla sua straordinaria chiarezza e precisione.
Posizione seduta bassa: si sedeva al pianoforte in modo insolitamente basso, il che gli permetteva un maggiore controllo sull’articolazione e sul tono. È famosa la sua abitudine di usare una piccola sedia malandata che suo padre aveva modificato, piuttosto che una panca da pianoforte standard.

2. Interpretazioni distintive

Articolazione veloce e precisa: molte delle sue esecuzioni, in particolare le prime registrazioni di Bach, erano note per la loro esecuzione rapida ma incredibilmente chiara.
Scelte insolite di fraseggio e tempo: spesso Gould ignorava le tradizionali indicazioni espressive, scegliendo tempi e fraseggi che riflettevano la sua visione di un brano piuttosto che le pratiche esecutive storiche.
Enfasi sul contrappunto: il suo modo di suonare metteva in risalto intricate voci interne, rendendo più trasparenti le trame complesse, in particolare nelle opere di Bach.

3. Evitare il romanticismo tradizionale

Tocco distaccato, non legato: a differenza di molti pianisti che usavano il pedale del forte per un suono più ricco, Gould preferiva un’articolazione distaccata che evitasse l’uso eccessivo del pedale.
Approccio oggettivo: rifiutava il rubato espressivo e il forte emotivismo delle interpretazioni romantiche, privilegiando la chiarezza intellettuale rispetto al sentimentalismo.

4. Vocalizzazione e manierismi fisici

Cantare insieme: Gould era noto per il fatto che canticchiava mentre suonava, il che divenne una caratteristica distintiva delle sue registrazioni.
Movimenti fisici eccentrici: spesso ondeggiava o si sporgeva verso la tastiera, completamente assorbito dalla musica.

Contributi alla pratica esecutiva e all’interpretazione musicale

1. Ridefinire Bach al pianoforte

A Gould è ampiamente riconosciuto il merito di aver rivoluzionato l’esecuzione della musica per tastiera di Johann Sebastian Bach. Prima di lui, Bach veniva spesso suonato in uno stile pesante e romantico con un rubato espressivo. L’approccio di Gould, snello, nitido e altamente articolato, ha contribuito a ristabilire Bach come figura centrale nel repertorio pianistico e ha influenzato generazioni di pianisti.

2. Pioniere dello studio di registrazione come mezzo artistico

Gould non considerava la registrazione come una semplice documentazione di un’esibizione, ma come un’opportunità per creare una dichiarazione artistica definitiva.
Usava il montaggio e le riprese multiple per costruire interpretazioni “ideali”, che riteneva superiori all’imprevedibilità delle esibizioni dal vivo.
La sua visione secondo cui la musica registrata avrebbe superato i concerti dal vivo in importanza prefigurava il moderno consumo di musica digitale.

3. Innovazioni nel settore della radiodiffusione e dei media

Gould ha creato documentari radiofonici, come The Idea of North, che sperimentavano la sovrapposizione di voci e il collage sonoro.
Ha esplorato formati multimediali, scrivendo e parlando di musica in modo intellettuale e filosofico.

4. Sfidare il ruolo dell’esecutore

Ritirandosi dai concerti dal vivo all’età di 31 anni, Gould mise in discussione la necessità delle esibizioni pubbliche, sostenendo un approccio più riflessivo e controllato alla creazione musicale.
Le sue scelte interpretative estreme, come i suoi radicali cambi di tempo in Beethoven e la sua decostruzione delle opere di Mozart, hanno scatenato dibattiti sulla libertà artistica contro l’intento del compositore.

L’eredità

L’influenza di Gould si estende oltre la musica classica, plasmando gli approcci moderni all’esecuzione, alla registrazione e alla filosofia musicale. Le sue interpretazioni rimangono tra le più distintive nella storia del pianoforte e la sua fiducia nel ruolo della tecnologia nella creazione musicale continua a risuonare nell’era digitale.

Pianoforte e strumenti

Glenn Gould suonava principalmente un pianoforte a coda da concerto Steinway & Sons modello D, ma era particolarmente famoso per la sua preferenza per un pianoforte specifico:

Steinway CD 318

Questo era il suo pianoforte preferito, un pianoforte a coda da concerto Steinway modello D, che utilizzava molto nelle registrazioni e nelle esibizioni.
Lo preferiva per la sua meccanica e il suono unici, che riteneva adatti al suo stile di esecuzione.
Sfortunatamente, fu danneggiato durante il trasporto nel 1971, cosa che lo devastò.
Prima del CD 318, suonò anche altri pianoforti, tra cui uno Steinway CD 174 all’inizio della sua carriera.

Altri strumenti

Sebbene sia noto soprattutto come pianista, Gould si interessò e suonò anche:

Organo (registrò L’arte della fuga di Bach all’organo)
Clavicembalo (occasionalmente sperimentò con esso)
Sintetizzatori (mostrò interesse per la musica elettronica più tardi nella vita)

Relazioni

Glenn Gould ebbe molte relazioni significative, sia dirette che indirette, con compositori, musicisti, orchestre e non musicisti. Ecco una ripartizione di alcuni dei suoi legami più importanti:

1. Compositori (diretti e indiretti)

Johann Sebastian Bach – Il rapporto più iconico di Gould fu con Bach, le cui opere interpretò in modo altamente individualistico, a partire dalla sua rivoluzionaria registrazione del 1955 delle Variazioni Goldberg.
Arnold Schoenberg – Ammirava la musica di Schoenberg e registrò alcune delle sue opere, tra cui i Pezzi per pianoforte, op. 11.
Paul Hindemith – Gould fu un grande sostenitore della musica per pianoforte di Hindemith e ne registrò alcune.
Richard Strauss – Sebbene fosse noto soprattutto per il suo repertorio barocco e del XX secolo, Gould sostenne le ultime opere per pianoforte di Strauss.
Jean Sibelius – Aveva un profondo rispetto per Sibelius e realizzò un documentario radiofonico su di lui.

2. Pianisti

Vladimir Horowitz – Si incontrarono e, a quanto si dice, si ammirarono a vicenda, anche se Gould non fu mai interessato allo stile romantico e virtuosistico incarnato da Horowitz.
Rosalyn Tureck – Gould ha apertamente riconosciuto la sua influenza sul suo approccio a Bach.
Artur Schnabel – Apprezzava l’approccio intellettuale di Schnabel alla musica, ma non condivideva il suo stile interpretativo.
Leonard Bernstein – La loro collaborazione è famosa, ma Bernstein prese pubblicamente le distanze dall’interpretazione di Gould del Concerto per pianoforte n. 1 di Brahms nel 1962, definendola non convenzionale.

3. Direttori d’orchestra e orchestre

Leopold Stokowski – Ha diretto Gould in una registrazione del 1966 del Concerto per pianoforte n. 5 di Beethoven.
Herbert von Karajan – Hanno lavorato insieme alla registrazione di un concerto per tastiera di Bach.
Toronto Symphony Orchestra – Ha suonato con loro, soprattutto all’inizio della sua carriera.
Columbia Symphony Orchestra – Ha registrato spesso con loro, soprattutto nelle registrazioni dei suoi concerti di Bach.

4. Non musicisti

Bruno Monsaingeon – Un regista che ha documentato ampiamente Gould e ha prodotto interviste e documentari su di lui.
Marshall McLuhan – Il teorico dei media e Gould hanno condiviso idee sulla comunicazione e la tecnologia.

1955 Registrazione delle Variazioni Goldberg

La registrazione delle Variazioni Goldberg di Glenn Gould del 1955

Data di registrazione: 10, 14 e 16 giugno 1955
Studio: Columbia 30th Street Studio, New York
Etichetta: Columbia Masterworks (ora Sony Classical)
Pianoforte utilizzato: Steinway modello CD 174

Perché è leggendario

Velocità e chiarezza senza precedenti

I tempi di Gould erano radicalmente veloci, con alcune variazioni prese a velocità vertiginosa.
Manteneva un’incredibile articolazione, rendendo ogni nota distinta.

Interpretazione unica

L’approccio di Gould era altamente contrappuntistico, enfatizzando le voci indipendenti piuttosto che il fraseggio tradizionale.
Suonava con pochissimo pedale, rendendo la sua articolazione nitida e precisa.
Ha preso alcune variazioni a tempi inaspettati, rompendo con le interpretazioni passate.

Immediato successo di critica

La registrazione divenne un successo immediato, catapultando Gould alla fama internazionale.
Molti la considerarono un’interpretazione rivoluzionaria di Bach.

Il suo iconico canticchiare

Gould aveva l’abitudine di canticchiare mentre suonava, cosa che si può sentire durante tutta la registrazione.

Confronto con la sua registrazione del 1981

1955: veloce, virtuosistica, energica, giovanile.
1981: più lenta, più introspettiva, filosofica, registrata poco prima della sua morte.

Registrazione del 1981 delle Variazioni Goldberg

La registrazione del 1981 delle Variazioni Goldberg di J.S. Bach di Glenn Gould è una delle registrazioni pianistiche più profonde e venerate della storia. Si pone come un contrasto profondamente introspettivo rispetto alla sua registrazione di debutto del 1955, mostrando come l’interpretazione di Gould si sia evoluta nel corso degli anni.

Dettagli della registrazione

Date di registrazione: aprile-maggio 1981
Luogo: Eaton Auditorium, Toronto, Canada
Etichetta: CBS Masterworks (ora Sony Classical)
Pianoforte utilizzato: Steinway CD 318 (pianoforte personale di Gould)

Caratteristiche principali della registrazione del 1981

Molto più lento e meditativo

Rispetto alla registrazione del 1955, questa versione è notevolmente più lenta, in particolare nell’Aria e in alcune variazioni.
Gould impiega quasi il doppio del tempo per completare il brano: circa 51 minuti, rispetto ai 38 minuti della versione del 1955.

Più espressivo, con maggiore attenzione alla struttura

Il fraseggio è più deliberato, enfatizzando la profondità emotiva e la struttura di ogni variazione.
La sua interpretazione è meno appariscente e virtuosistica, più introspettiva e raffinata.

Registrato in modo unico

Invece di un suono standard da pianoforte a coda da concerto, Gould e gli ingegneri hanno lavorato per ottenere un suono più intimo, con microfoni ravvicinati, che lo facesse sembrare quasi un’esibizione privata.
Il suono è più caldo e rotondo, a differenza della registrazione del 1955, più brillante e percussiva.

La sua ultima registrazione in studio

Questo è stato l’ultimo album registrato da Gould prima della sua morte nell’ottobre 1982 all’età di 50 anni.
Molti lo considerano il suo addio musicale, caratterizzato da profonda riflessione e maturità.

Confronto con la versione del 1955

L’eredità della registrazione del 1981

Molti la considerano una delle più grandi registrazioni di tutti i tempi, non solo di Bach, ma di tutta la storia della musica classica.
Mette in mostra l’evoluzione di Gould come artista nel corso della sua vita, da virtuoso folgorante nel 1955 a interprete contemplativo e filosofico nel 1981.
La sua morte poco dopo l’uscita ha solo aumentato il suo status mitico.

Famoso repertorio e grandi registrazioni Repertorio di pianoforte solista

Glenn Gould aveva un approccio unico e molto personale al pianoforte e il suo repertorio per pianoforte solo era incentrato su Bach, i primi compositori polifonici e i modernisti del XX secolo, mentre evitava in gran parte i compositori romantici come Chopin e Liszt. Ecco alcune delle sue scelte più famose del repertorio solista e delle sue grandi registrazioni,

1. J.S. Bach

Gould è stato uno dei più grandi interpreti di Bach di tutti i tempi, con un approccio chiaro e contrappuntistico, un’articolazione nitida e un uso minimo del pedale.

Il Clavicembalo ben temperato, libri 1 e 2 (1962, 1966-67)

Una registrazione storica che mostra il suo approccio intellettuale a Bach.
Suonate con incredibile chiarezza, alcune fughe sono insolitamente veloci.
Partite n. 1-6 (1956-1963)

Una delle sue registrazioni più raffinate di Bach.
La Partita n. 2 in do minore è particolarmente famosa.
Suite francesi e inglesi (1971, 1973)

Altamente articolata, con grandi contrasti dinamici.
Bach: L’arte della fuga (1980, mix di organo e pianoforte)

Capolavoro incompiuto; Gould lo ha registrato sia al pianoforte che all’organo.
Bach: Toccate (1963)

Esecuzioni brillanti e vivaci delle sette toccate per tastiera di Bach.

2. Ludwig van Beethoven

Sebbene non amasse le opere tarde di Beethoven, Gould ha realizzato alcune registrazioni affascinanti:

Sonata per pianoforte n. 30 in mi maggiore, op. 109 (1956, 1981)

La versione del 1981 è più lenta, più introspettiva, mentre quella del 1956 è più energica.

Sonata per pianoforte n. 31 in la bemolle maggiore, op. 110 (1967, 1982)

La fuga finale nell’op. 110 è eseguita con una chiarezza contrappuntistica notevole.

Sonata per pianoforte n. 32 in do minore, op. 111 (1967, 1982)

L’arietta nella registrazione del 1982 è trascendentale, enfatizzando la struttura rispetto all’emozione.

3. Wolfgang Amadeus Mozart

Gould era notoriamente contrario a Mozart, definendolo un “cattivo compositore morto troppo tardi piuttosto che troppo presto”, ma le sue registrazioni di Mozart rimangono affascinanti.

Sonate per pianoforte K. 330, K. 331, K. 333 (1965-66)

Il suo approccio altamente idiosincratico include tempi veloci e un’articolazione distaccata.
Alcuni critici lo adorano, altri lo trovano quasi una parodia di Mozart.

4. Jean Sibelius

Gould aveva un profondo rispetto per la musica per pianoforte di Sibelius, che è meno comunemente suonata.

Piano Pieces, Opp. 5, 40, 41 (1976)

Gould ha sostenuto queste opere poco conosciute.
La Sonatina n. 1 dell’Op. 41 è una delle sue migliori registrazioni.

5. Arnold Schoenberg

Gould era un sostenitore della musica dodecafonica e dello stile modernista di Schoenberg.

Piano Pieces, Opp. 11, 19, 23, 25 (1964)

Incredibile chiarezza e precisione nelle opere atonali.
La sua esecuzione dell’Op. 11 rimane una delle migliori interpretazioni.

6. Paul Hindemith

Sonate n. 1-3 (1967, 1973)

Lo stile contrappuntistico di Hindemith si adattava perfettamente a Gould.
La Sonata n. 3 era una delle preferite di Gould.

7. Richard Strauss

Sonata per pianoforte in si minore, op. 5 (1960)

Una rara registrazione romantica nella discografia di Gould.

Famose registrazioni non standard

Berg: Sonata per pianoforte, op. 1 (1959) – Una rara registrazione del primo lavoro atonale di Berg.
Scriabin: Sonata n. 5 (1960) – L’unica registrazione di Scriabin di Gould, eseguita a un tempo insolitamente lento.
Gibbons & Byrd (Renaissance Keyboard Works, 1971) – Gould ammirava la prima musica polifonica per tastiera.

Famoso repertorio e grandi registrazioni Repertorio di concerti per pianoforte

Glenn Gould era molto selettivo riguardo ai concerti per pianoforte che eseguiva e registrava. Aveva poco interesse per i concerti virtuosistici dell’era romantica, concentrandosi invece su Bach, Beethoven e compositori del XX secolo. Ecco le sue registrazioni di concerti più famose:

1. J.S. Bach – Concerti per tastiera

Le registrazioni dei concerti di Bach di Gould sono tra le sue migliori. Li suonava con un’articolazione nitida, un uso minimo del pedale e un chiaro contrappunto.

Concerto n. 1 in re minore, BWV 1052 (1957, 1969)

La versione del 1957 (con Vladimir Golschmann) è più veloce ed energica.
La versione del 1969 (con Leonard Bernstein) è più controllata e lirica.

Concerto n. 5 in fa minore, BWV 1056 (1958)

Il movimento lento (Largo) è una delle più belle interpretazioni di Bach di Gould.

Concerto per due tastiere in do maggiore, BWV 1061 (1967, con Leonard Bernstein)

Suonato senza accompagnamento orchestrale in alcune sezioni, evidenziando la qualità da musica da camera.

2. Ludwig van Beethoven – Concerti per pianoforte

Gould aveva un rapporto difficile con la musica di Beethoven, detestando alcune delle opere successive. Tuttavia, ha realizzato registrazioni affascinanti dei concerti di Beethoven.

Concerto per pianoforte n. 1 in do maggiore, op. 15 (1958, con Vladimir Golschmann)

Gould suona con un’articolazione leggera e un fraseggio distaccato.

Concerto per pianoforte n. 2 in si bemolle maggiore, op. 19 (1958, con Vladimir Golschmann)

Presenta le cadenze di Gould nel primo movimento.

Concerto per pianoforte n. 3 in do minore, op. 37 (1959, con Leopold Stokowski)

Un’affascinante collaborazione con Stokowski, caratterizzata da tempi e fraseggi audaci.

Concerto per pianoforte n. 4 in sol maggiore, op. 58 (1966, con Leonard Bernstein)

Bernstein amava questo concerto, mentre Gould gli diede un’interpretazione altamente introspettiva.

Concerto per pianoforte n. 5 in mi bemolle maggiore, op. 73 “Imperatore” (1966, con Leopold Stokowski)

Una delle interpretazioni meno romantiche di Gould del pezzo, con un approccio acuto e analitico.

3. Wolfgang Amadeus Mozart – Concerti per pianoforte

È noto che Gould non amasse Mozart, dicendo che era un cattivo compositore che è morto troppo tardi piuttosto che troppo presto. Tuttavia, le sue registrazioni dei concerti di Mozart sono straordinariamente veloci, distaccate e talvolta persino eccentriche.

Concerto per pianoforte n. 24 in do minore, K. 491 (1966, con Vladimir Golschmann)

Eseguito in modo molto veloce e distaccato, a volte quasi meccanico.
Contiene la cadenza di Gould, che è molto anticonvenzionale.

4. Arnold Schoenberg – Concerto per pianoforte, op. 42 (1961, con Robert Craft)

Un concerto dodecafonico di riferimento, che Gould suonò con una chiarezza sorprendente.
Una delle sue opere moderne preferite: ammirava profondamente la musica di Schoenberg.
Diretto da Robert Craft, una figura chiave nell’esecuzione musicale del XX secolo.

5. Paul Hindemith – Musica per pianoforte con orchestra (1967, con Hindemith alla direzione)

Gould era un grande sostenitore della musica di Hindemith.
Questa registrazione è una delle interpretazioni definitive dei concerti per pianoforte di Hindemith.

6. Anton Webern – Variazioni per pianoforte, op. 27 (arrangiate per orchestra)

Una performance rara in cui Gould suona le variazioni pianistiche atonali e altamente compatte di Webern in un arrangiamento orchestrale.
Assenze notevoli nel repertorio dei concerti di Gould

Gould ha evitato molti concerti famosi, come:

❌ Chopin: non amava la musica di Chopin.
❌ Liszt: considerava i concerti di Liszt troppo appariscenti.
❌ Čajkovskij, Rachmaninov, Brahms: non aveva alcun interesse per questi grandi concerti romantici.

Considerazioni finali

Le registrazioni dei concerti di Gould si distinguono per la loro chiarezza, il fraseggio unico e le interpretazioni a volte controverse. Se stai cercando le sue migliori registrazioni di concerti, ti consiglio:

🎵 Bach – Concerto in re minore, BWV 1052 (1969, Bernstein)
🎵 Beethoven – Concerto per pianoforte n. 4 (1966, Bernstein)
🎵 Schoenberg – Concerto per pianoforte, op. 42 (1961, Craft)

L’incidente tra Bernstein e il Concerto per pianoforte n. 1 di Brahms

L’incidente tra Glenn Gould e Leonard Bernstein durante il Concerto per pianoforte n. 1 di Brahms è una delle controversie più famose nella storia della musica classica. Accadde il 6 aprile 1962 alla Carnegie Hall, con la New York Philharmonic.

Cosa accadde?

Prima dell’esibizione, Leonard Bernstein si rivolse al pubblico con un discorso senza precedenti in cui prese pubblicamente le distanze dall’interpretazione di Gould.

Il discorso di Bernstein (riassunto parafrasato)

Riconobbe che un direttore d’orchestra e un solista hanno spesso disaccordi artistici, ma in genere si trovano un compromesso.
Dichiarò che l’interpretazione di Gould era così insolita che sentiva il bisogno di chiarire che non era d’accordo.
Tuttavia, continuava a rispettare l’arte di Gould ed era disposto a dirigere l’esecuzione.
Chiese con umorismo al pubblico: “Chi è il capo: il solista o il direttore d’orchestra?”
Le sue parole finali: ‘Allora perché lo dirigo? Perché Glenn Gould è così affascinante che non posso resistere’.
Questa dichiarazione pubblica era inaudita nella musica classica. Molti la interpretarono come un modo educato per dire che non era assolutamente d’accordo con Gould.

Perché l’interpretazione di Gould era così controversa?

Tempi radicalmente lenti

Gould ha eseguito il primo movimento estremamente lentamente, allungandolo a una lunghezza senza precedenti.
Il suo tempo complessivo era molto più lungo del solito, rendendo il concerto più meditativo che drammatico.

Rubato estremo e fraseggio non ortodosso

Gould ha suonato con fraseggi imprevedibili e improvvisi cambi di dinamica.
La sua versione mancava della spaziosità e della grandiosità romantiche tradizionalmente associate a Brahms.

Distacco e approccio anti-romantico

Gould suonava con un minimo pedale di risonanza, rendendo il suono del piano asciutto e analitico.
La sua interpretazione si concentrava sulla chiarezza strutturale piuttosto che sul peso emotivo.

Dinamiche insolite

Suonava spesso in modo estremamente delicato, facendo quasi scomparire il pianoforte nell’orchestra.

Reazione del pubblico e della critica

L’esibizione divise il pubblico.
Alcuni ammiravano l’originalità di Gould, mentre altri la trovavano troppo lenta ed eccentrica.
I critici erano divisi: alcuni pensavano che il discorso di Bernstein fosse poco professionale, mentre altri lo ritenevano necessario.

Conseguenze

Da allora in poi Gould non si esibì mai più con un’orchestra.
Bernstein e Gould rimasero amici, ma questa fu la loro ultima grande collaborazione.
La registrazione dell’esibizione divenne leggendaria, mettendo in mostra la visione unica di Gould.

Considerazioni finali

Questo evento è ancora oggi discusso come esempio di:
✅ La tensione tra la visione artistica di un direttore d’orchestra e quella di un solista
✅ Come l’interpretazione possa suscitare polemiche nella musica classica
✅ Il rifiuto di Gould di conformarsi alle tradizioni romantiche tradizionali

Altre grandi esibizioni e registrazioni

Glenn Gould era conosciuto principalmente come pianista, ma ha esplorato anche altri ambiti musicali, tra cui la musica da camera, l’accompagnamento vocale e la direzione d’orchestra. Ecco alcune delle sue grandi registrazioni e performance al di fuori del pianoforte solista e dei concerti per pianoforte:

1. Registrazioni di musica da camera

Sebbene Gould non amasse la musica da camera (la trovava creativamente restrittiva), ha realizzato alcune registrazioni eccezionali, principalmente con musicisti d’archi.

J.S. Bach – Sonate per violino e clavicembalo (pianoforte), BWV 1014-1019

🎻 Violinista: Jaime Laredo
📅 Registrato nel 1975-76
Gould suona le parti di clavicembalo di Bach al pianoforte, apportando chiarezza e precisione al contrappunto.
La sua articolazione è nitida, con un uso minimo del pedale.
Una delle sue migliori registrazioni di musica da camera.

Ludwig van Beethoven – Sonate per violoncello n. 2 e 5, op. 5 e 102

🎻 Violoncellista: Leonard Rose
📅 Registrato nel 1960
Una rara collaborazione di Gould dell’era romantica.
Il suo fraseggio distaccato e la sua interpretazione fredda contrastano con il tono caldo ed espressivo di Rose.

2. Registrazioni di accompagnamento vocale

Gould era affascinato dalla musica vocale e fece alcune registrazioni notevoli accompagnando cantanti.

Richard Wagner – Wesendonck Lieder
🎤 Cantante: Elisabeth Schwarzkopf (soprano)
📅 Registrato nel 1966
Gould e Schwarzkopf avevano tensioni artistiche: lei preferiva uno stile romantico tradizionale, mentre lui suonava con un approccio più sobrio.
La registrazione è storicamente significativa, ma in seguito Schwarzkopf la criticò.

Arnold Schoenberg – Songs, Op. 15 & Op. 25

🎤 Cantante: Helen Vanni (mezzosoprano)
📅 Registrato nel 1964
Gould era un sostenitore della musica atonale di Schoenberg e questa è un’eccellente registrazione dei suoi lieder in dodecafonia.

3. Esibizioni all’organo

Gould suonava occasionalmente l’organo, anche se ammetteva di non essere un organista esperto.

J.S. Bach – L’arte della fuga, BWV 1080 (1980, mix di organo e pianoforte)

Gould ha registrato alcune sezioni all’organo per enfatizzare diverse trame contrappuntistiche.
Il suo approccio è intellettuale, strutturato e distaccato, concentrandosi sull’architettura delle fughe piuttosto che sulla profondità emotiva.

4. Direzione d’orchestra e registrazioni sperimentali

Più tardi nella sua carriera, Gould sperimentò la tecnologia di registrazione e provò persino a dirigere.

Wagner – Siegfried Idyll (come direttore d’orchestra, 1973)

Gould diresse questo brano orchestrale di Wagner, arrangiandolo per un piccolo ensemble.
La sua interpretazione è chiara e precisa, con un minimo di eccessi romantici.
Non ha mai diretto un’orchestra completa, rendendo questa una delle sue poche registrazioni come direttore d’orchestra.

The Idea of North (1967, documentario radiofonico)

Un documentario parlato con musica intrecciata.
Parte della “Solitude Trilogy” di Gould, che riflette il suo interesse per l’isolamento e i paesaggi nordici.

Considerazioni finali

Le registrazioni di Gould non solistiche e non concertistiche rivelano la sua vasta curiosità musicale. Se siete alla ricerca delle sue collaborazioni più affascinanti, vi consiglio:
🎻 Sonate per violino di Bach con Jaime Laredo (1975-76) – La musica da camera al suo meglio.
🎤 Canti di Schoenberg con Helen Vanni (1964) – Un’audace dichiarazione modernista.
🎶 Siegfried Idyll di Wagner (1973, direzione) – Un raro scorcio di Gould come direttore d’orchestra.

Progetti televisivi e radiofonici

Glenn Gould non era solo un pianista, ma anche un innovatore dei media, in particolare della radio e della televisione. Credeva che la tecnologia di registrazione potesse trasformare la musica e la comunicazione, aprendo nuove possibilità artistiche. Ecco una panoramica dei suoi progetti televisivi e radiofonici più significativi:

🎙 Documentari radiofonici (“The Solitude Trilogy”)

Gould ha creato una serie innovativa di documentari radiofonici per la Canadian Broadcasting Corporation (CBC), esplorando i temi della solitudine, dell’isolamento e del Nord. Il formato era sperimentale, utilizzando una tecnica che lui chiamava “radio contrappuntistica”, sovrapponendo più voci come una fuga.

1. The Idea of North (1967)

Il documentario radiofonico più famoso di Gould.
Esplora le esperienze delle persone che vivono nelle remote regioni settentrionali del Canada.
Presenta voci sovrapposte, con più oratori che parlano contemporaneamente, imitando il contrappunto musicale.
Considerato un capolavoro della narrazione radiofonica.

2. The Latecomers (1969)

Esamina la vita dei pescatori di Terranova e il loro isolamento dalla società moderna.
Utilizza una tecnica contrappuntistica simile a quella di The Idea of North.
Mostra il fascino di Gould per la solitudine e le comunità remote.

3. The Quiet in the Land (1977)

Si concentra sui mennoniti del Manitoba, una comunità religiosa nota per il suo rifiuto della modernità.
Esplora i temi della fede, della tradizione e dell’isolamento autoimposto.
L’ultimo capitolo della trilogia sulla solitudine.

📺 Produzioni televisive

Gould era un artista naturale in TV, combinando musica, filosofia e umorismo in modi unici.

1. The Anatomy of Fugue (1963)

Uno speciale della CBC in cui Gould spiega la fuga attraverso Bach, Beethoven, Hindemith e Schoenberg.
Utilizza esibizioni dal vivo e discussioni per scomporre la struttura musicale.

2. Conversations with Glenn Gould (1966)

Una serie di interviste televisive in cui Gould discute le sue opinioni sulla musica, la registrazione e la cultura.
Critica la vita dei concerti, definendola una “forza del male” nella musica.

3. The Glenn Gould Variations (1974)

Un mix di performance, interviste e segmenti drammatici.
Presenta Gould che suona Bach e Wagner mentre discute della sua filosofia di registrazione.

4. Music in Our Time (1974)

Uno speciale televisivo in cui Gould presenta e suona compositori moderni, tra cui Schoenberg e Hindemith.
Evidenzia la sua passione per la musica del XX secolo.

🎬 Gould come attore e satirico

Gould aveva un lato giocoso e a volte recitava nelle sue stesse produzioni.

1. Le “autointerviste” di Glenn Gould

In alcune apparizioni televisive, Gould interpreta più ruoli, intervistando se stesso sotto diverse personalità.
I suoi alter ego includono un musicologo tedesco, un politico canadese e un critico britannico.

2. Il film del bicentenario di Beethoven (1970)

Un cortometraggio divertente in cui Gould si veste da Beethoven e prende in giro l’idea di interpretazioni eroiche.

🔹 Considerazioni finali

Il lavoro televisivo e radiofonico di Gould dimostra che era molto più di un pianista: era un pensatore, uno sperimentatore e un innovatore.

Se siete interessati a scoprire i suoi progetti non pianistici, vi consiglio:
🎙 The Idea of North (1967) – Il suo più grande lavoro radiofonico.
📺 The Anatomy of Fugue (1963) – Uno speciale televisivo brillante per gli amanti della musica.
🎭 His Self-Interviews – Un mix di commedia e analisi musicale.

Attività al di fuori della musica

Glenn Gould era noto soprattutto come pianista, ma era anche profondamente coinvolto in varie attività intellettuali e artistiche oltre all’esecuzione musicale. Ecco alcune delle sue attività più importanti:

1. Scrittura e trasmissione

Gould era un saggista e critico, scriveva molto di musica, tecnologia, filosofia e futuro dell’esecuzione.
Ha contribuito con articoli a pubblicazioni come il New York Times e la rivista High Fidelity.
Nutriva un forte interesse per i media e scrisse sceneggiature per programmi radiofonici e televisivi.

2. Documentari radiofonici (La trilogia della solitudine)

Gould creò innovativi documentari radiofonici per la CBC (Canadian Broadcasting Corporation).
La sua trilogia della solitudine (composta da L’idea del nord, I ritardatari e Il silenzio nella terra) esplorava i temi dell’isolamento e della condizione umana.
Sviluppò una tecnica chiamata “radio contrappuntistica”, in cui più voci sovrapposte venivano montate insieme come un contrappunto musicale.

3. Filosofia e teoria dei media

Era affascinato dal rapporto tra tecnologia e arte, e predisse l’ascesa della musica registrata rispetto alle esibizioni dal vivo.
Credeva nel potere della registrazione come mezzo artistico e teorizzò sul ruolo dei media nel plasmare l’esperienza umana.

4. Recitazione e film sperimentali

Si esibì occasionalmente come attore, apparendo in particolare in uno sketch satirico televisivo intitolato The Anatomy of Fugue (1963).
Diresse film sperimentali, tra cui Toronto di Glenn Gould, un tour autoriflessivo della sua città natale.

5. Direzione e produzione

Sebbene fosse conosciuto principalmente come pianista, sperimentò la direzione d’orchestra e supervisionò progetti di registrazione.
Ha assunto un ruolo simile a quello di un produttore nelle sue registrazioni successive, modificando meticolosamente le esecuzioni per realizzare la sua visione artistica.

6. Promozione della tecnologia nella musica

Gould era un forte sostenitore dell’uso della tecnologia di registrazione per modellare l’interpretazione musicale.
Ha previsto l’era digitale della musica molto prima che arrivasse e ha sostenuto l’idea di un’esperienza di ascolto personalizzata.

7. Corrispondenza e dibattiti intellettuali

Ha mantenuto un’intensa corrispondenza con altri intellettuali, musicisti e scrittori.
Ha partecipato a dibattiti su arte, musica e tecnologia, in particolare sul ruolo dell’interpretazione nella musica.

Episodi e curiosità

Glenn Gould era un pianista affascinante ed eccentrico, noto soprattutto per le sue interpretazioni di Bach. Ecco alcuni episodi interessanti e curiosità su di lui:
Episodi della sua vita

1955 Registrazione delle Variazioni Goldberg

A soli 22 anni, Gould registrò le Variazioni Goldberg di Bach, che divennero una delle registrazioni pianistiche più famose di sempre. Affrontò il brano con straordinaria velocità e chiarezza, ridefinendone l’esecuzione. Nel 1981, lo registrò di nuovo, offrendo un’interpretazione molto diversa, più lenta e introspettiva.

Canticchiare mentre suona

Gould aveva l’abitudine di canticchiare in modo udibile mentre suonava, cosa che infastidiva i tecnici del suono. Nemmeno la tecnologia di registrazione avanzata riusciva a rimuovere completamente il suo canticchiare dalle tracce.

Si ritira dai concerti a 31 anni

Nel 1964, all’apice della sua carriera, Gould rinunciò alle esibizioni dal vivo, sostenendo che non gli piaceva l’influenza del pubblico sul suo modo di suonare. Si concentrò interamente sulle registrazioni in studio, alla radio e in televisione.

Processo di registrazione ossessivo

Gould era meticoloso in studio, a volte registrava più take di poche misure, unendo le versioni migliori per creare il pezzo finale.

Postura insolita

Suonava sempre su una sedia appositamente modificata, molto più bassa di una normale panca da pianoforte, che permetteva alle sue mani di essere ad un’angolazione insolita. Rifiutava di usare qualsiasi altro sedile, anche quando era consumato.

Strane abitudini quotidiane

Gould indossava pesanti indumenti invernali, compresi i guanti, anche quando faceva caldo, per “proteggere” le sue mani. Seguiva anche un programma giornaliero non convenzionale, lavorando spesso di notte e dormendo durante il giorno.

Guidare ascoltando registrazioni

Amava guidare da solo per lunghe distanze, spesso ascoltando registrazioni della sua musica mentre analizzava il suo modo di suonare.

La disputa su Beethoven

Aveva opinioni controverse su Beethoven, spesso suonando le sue opere con tempi estremi e fraseggi unici. La sua interpretazione del Concerto Imperiale di Beethoven era così insolita che Leonard Bernstein prese pubblicamente le distanze da essa prima di dirigere l’esecuzione.

Curiosità

Gould era germofobico ed evitava di stringere la mano, temendo che ciò potesse influire sulla sua tecnica pianistica.

Amava i documentari radiofonici e creò programmi sperimentali come The Idea of North, che utilizzava voci sovrapposte per raccontare storie.

La sua morte a 50 anni fu improvvisa, in seguito a un ictus nel 1982.

Gould non si sposò mai e non ebbe figli, anche se si dice che avesse avuto diverse amicizie e relazioni profonde.

(Questo articolo è stato generato da ChatGPT. È solo un documento di riferimento per scoprire la musica che non conoscete ancora.)

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Apuntes sobre Glenn Gould, sus interpretaciones y grabaciones

Resumen

Glenn Gould (1932-1982) fue un pianista canadiense conocido por sus interpretaciones muy personales de la música clásica, especialmente de las obras de J. S. Bach. Alcanzó fama internacional con su grabación de 1955 de las Variaciones Goldberg de Bach, que mostró su excepcional claridad, precisión y enfoque único del fraseo y el tempo. Gould era conocido por sus excentricidades, como cantar mientras tocaba, evitar las actuaciones en directo después de 1964 y preferir la grabación en estudio como forma de alcanzar la perfección artística.

Su repertorio se extendía más allá de Bach e incluía a Beethoven, Mozart, Brahms y compositores del siglo XX como Schoenberg e Hindemith. Gould también fue un crítico abierto de la cultura tradicional de los conciertos y tenía fuertes opiniones sobre la interpretación musical, a menudo reimaginando obras de formas poco convencionales. Su grabación posterior de Las variaciones Goldberg en 1981, marcadamente diferente de su versión de 1955, sigue siendo una de las grabaciones clásicas más famosas de todos los tiempos.

Más allá del piano, Gould fue escritor, locutor y compositor, y produjo perspicaces documentales de radio y ensayos sobre música y filosofía. Su legado perdura como uno de los músicos más distintivos y controvertidos del siglo XX.

Historia

La historia de Glenn Gould es una historia de brillantez, excentricidad y una devoción inquebrantable por la individualidad artística. Nacido en Toronto en 1932, fue un prodigio musical desde muy joven, mostrando una extraordinaria habilidad para leer música antes de poder leer palabras. Su madre, que había esperado convertirse en pianista profesional, guió su formación inicial. A los diez años, fue admitido en el Real Conservatorio de Música, donde estudió con Alberto Guerrero, un profesor que ayudó a moldear la famosa técnica poco ortodoxa de Gould.

Desde el principio, Gould fue diferente. Se sentaba inusualmente bajo al piano, sus dedos apenas se separaban de las teclas mientras tocaba con una precisión y claridad notables. Sus primeras actuaciones importantes a principios de la década de 1950 lo distinguieron rápidamente, pero fue en 1955, con solo 22 años, cuando saltó a la fama internacional con su innovadora grabación de las Variaciones Goldberg de Bach. El álbum sorprendió a los oyentes por su claridad y velocidad, desafiando las ideas arraigadas sobre cómo debía tocarse Bach. Fue un debut deslumbrante, y Columbia Records lo contrató inmediatamente en exclusiva.

Su fama creció rápidamente y su carrera de conciertos floreció. Sin embargo, en 1964, Gould se había desilusionado con las actuaciones en directo. Despreciaba la imprevisibilidad de los conciertos, las expectativas del público y lo que veía como las limitaciones de la interpretación en tiempo real. En el apogeo de su carrera, tomó una decisión radical: nunca volvería a actuar en directo. En su lugar, se retiró al estudio de grabación, donde podía construir actuaciones con un control meticuloso.

A partir de entonces, Gould se convirtió no solo en pianista, sino también en pensador, escritor y locutor. Produjo documentales de radio profundamente filosóficos, a menudo experimentando con voces superpuestas y estructuras poco convencionales. Escribió ensayos sobre música, argumentando que la tecnología de grabación reemplazaría por completo la interpretación en vivo. Sus interpretaciones se volvieron más atrevidas: ralentizó, aceleró y reformuló piezas para adaptarlas a su visión única, a menudo ignorando las prácticas tradicionales de interpretación.

En 1981, Gould volvió a grabar Las variaciones Goldberg, esta vez con un enfoque más lento e introspectivo. Fue su despedida del piano, aunque en ese momento no lo sabía. Un año después, con solo 50 años, sufrió un derrame cerebral y falleció, dejando un legado de grabaciones, escritos e ideas que siguen fascinando y provocando tanto a músicos como a oyentes.

Gould no era solo un pianista; era un filósofo de la música, alguien que redefinió lo que significaba interpretar una pieza. Su legado perdura, no solo en sus grabaciones, sino en la forma en que desafió la naturaleza misma de la interpretación.

Cronología

Primeros años y educación (1932-1952)

1932 (25 de septiembre): Nace en Toronto, Canadá, como Glenn Herbert Gold (nombre que más tarde cambiaría a Gould).
1935: Comienza a tocar el piano a los tres años, mostrando un talento extraordinario.
1940: Ingresa en el Real Conservatorio de Música de Toronto, donde estudia con Alberto Guerrero.
1944: Obtiene el Diploma de Asociado del conservatorio a los 12 años, siendo el más joven en lograrlo.
1945: Ofrece su primera actuación pública, interpretando el Cuarto Concierto para piano de Beethoven con la Orquesta Sinfónica de Toronto.

Principios de su carrera y ascenso a la fama (1952-1955)

1952: Hace su debut profesional como pianista solista en Toronto.
1955: Viaja a Nueva York y graba las Variaciones Goldberg de Bach para Columbia Records, un álbum que le da fama internacional.

Carrera de conciertos y creciente excentricidad (1956-1964)

1956: Realiza giras por Europa y actúa con las principales orquestas, incluso en Moscú y Leningrado, convirtiéndose en uno de los primeros músicos norteamericanos en actuar en la Unión Soviética durante la Guerra Fría.
1957-1963: Se gana la reputación de ser uno de los pianistas más brillantes y poco convencionales de su época, interpretando obras de Bach, Beethoven, Schoenberg y otros.
1964 (10 de abril): Ofrece su último concierto público en Los Ángeles, interpretando la Sonata para piano n.º 30 de Beethoven y otras obras. Anuncia su retirada de las actuaciones en directo, creyendo que el estudio de grabación es el futuro de la música.

Años de estudio de grabación y carrera multimedia (1965-1981)

1965-1982: Se centra por completo en las grabaciones de estudio, explorando técnicas e interpretaciones experimentales.
1967: Produce The Idea of North, un innovador documental radiofónico que utiliza voces superpuestas, lo que marca su interés por el collage sonoro.
Década de 1970: Escribe ensayos, produce programas de radio y televisión y graba extensamente. Sus interpretaciones se vuelven cada vez más radicales, a menudo desafiando las prácticas tradicionales de interpretación.
1981: Graba Las variaciones Goldberg por segunda vez, una interpretación más lenta e introspectiva en comparación con su versión de 1955.

1982 (27 de septiembre): Sufre un derrame cerebral solo dos días después de cumplir 50 años.
1982 (4 de octubre): Fallece en Toronto, dejando tras de sí una obra vasta e influyente.

El legado de Gould permanece como uno de los músicos más distintivos y estimulantes del siglo XX, con sus grabaciones que continúan inspirando a pianistas y oyentes de todo el mundo.

Características de las interpretaciones

La forma de tocar de Glenn Gould no se parecía a la de ningún otro pianista. Su enfoque de la interpretación, la técnica y la filosofía de la interpretación lo diferenciaban de los pianistas de concierto tradicionales. Sus características principales incluyen:

1. Técnica pianística única

Tocar con los dedos planos: Gould empleaba una técnica muy personal, manteniendo los dedos cerca de las teclas y utilizando un peso mínimo del brazo. Esto contribuía a su extraordinaria claridad y precisión.
Posición baja: se sentaba inusualmente bajo al piano, lo que le permitía un mayor control sobre la articulación y el tono. Era famoso por utilizar una silla pequeña y maltrecha que su padre había modificado, en lugar de un banco de piano estándar.

2. Interpretaciones distintivas

Articulación rápida y precisa: muchas de sus interpretaciones, en particular sus primeras grabaciones de Bach, eran conocidas por su ejecución rápida pero increíblemente clara.
Frasear y elegir el tempo de manera inusual: Gould a menudo ignoraba las marcas expresivas tradicionales, eligiendo tempos y frases que reflejaban su propia visión de una pieza en lugar de las prácticas históricas de interpretación.
Énfasis en el contrapunto: Su forma de tocar resaltaba las intrincadas voces internas, haciendo más transparentes las texturas complejas, sobre todo en las obras de Bach.

3. Evitar el romanticismo tradicional

Toque desligado, no legato: A diferencia de muchos pianistas que utilizaban el pedal de sustain para conseguir un sonido exuberante, Gould prefería una articulación desligada que evitaba el uso excesivo del pedal.
Enfoque objetivo: Rechazaba el rubato expresivo y el fuerte emotivismo de las interpretaciones románticas, y prefería la claridad intelectual al sentimentalismo.

4. Vocalización y gestos físicos

Cantando: Gould era conocido por tararear audiblemente mientras tocaba, lo que se convirtió en un rasgo característico de sus grabaciones.
Movimientos físicos excéntricos: a menudo se balanceaba o se inclinaba hacia el teclado, completamente absorto en la música.

Contribuciones a la práctica de la interpretación y a la interpretación musical

1. Redefinir a Bach en el piano

A Gould se le atribuye la revolución de la interpretación de la música para teclado de Johann Sebastian Bach. Antes de él, Bach se interpretaba a menudo con un estilo pesado y romántico con un expresivo rubato. El enfoque de Gould, esbelto, nítido y muy articulado, ayudó a restablecer a Bach como figura central del repertorio pianístico e influyó en generaciones de pianistas.

2. Pionero del estudio de grabación como medio artístico

Gould no veía la grabación como una simple documentación de una interpretación, sino como una oportunidad para crear una declaración artística definitiva.
Utilizó la edición y múltiples tomas para construir interpretaciones «ideales», que consideraba superiores a la imprevisibilidad de las actuaciones en directo.
Su visión de que la música grabada superaría en importancia a los conciertos en directo presagió el consumo moderno de música digital.

3. Innovaciones en la radiodifusión y los medios de comunicación

Gould creó documentales radiofónicos, como The Idea of North, que experimentaban con voces superpuestas y collage sonoro.
Exploró formatos multimedia, escribiendo y hablando sobre música de manera intelectual y filosófica.

4. Cuestionando el papel del intérprete

Al retirarse de los conciertos en directo a los 31 años, Gould cuestionó la necesidad de las actuaciones públicas, abogando por un enfoque más reflexivo y controlado de la creación musical.
Sus elecciones interpretativas extremas, como sus cambios radicales de tempo en Beethoven y su deconstrucción de las obras de Mozart, provocaron debates sobre la libertad artística frente a la intención del compositor.

Legado

La influencia de Gould se extiende más allá de la música clásica, dando forma a los enfoques modernos de la interpretación, la grabación y la filosofía musical. Sus interpretaciones siguen siendo algunas de las más distintivas en la historia del piano, y su creencia en el papel de la tecnología en la creación musical sigue resonando en la era digital.

Piano e instrumentos

Glenn Gould tocaba principalmente un piano de cola de concierto Steinway & Sons Modelo D, pero era especialmente famoso por su preferencia por un piano específico:

Steinway CD 318

Este era su piano favorito, un Steinway Modelo D de cola de concierto, que utilizó ampliamente en grabaciones y actuaciones.
Lo prefería por su acción y sonido únicos, que consideraba adecuados para su estilo de interpretación.
Desafortunadamente, se dañó durante el transporte en 1971, lo que lo devastó.
Antes del CD 318, también tocó otros pianos, incluido un Steinway CD 174 al principio de su carrera.

Otros instrumentos

Aunque es más conocido como pianista, Gould también se interesó y tocó:

Órgano (grabó El arte de la fuga de Bach al órgano)
Clave (experimentó ocasionalmente con él)
Sintetizadores (mostró interés por la música electrónica más adelante en su vida)

Relaciones

Glenn Gould mantuvo muchas relaciones importantes, tanto directas como indirectas, con compositores, músicos, orquestas y personas ajenas al mundo de la música. A continuación, se desglosan algunas de sus conexiones más notables:

1. Compositores (directos e indirectos)

Johann Sebastian Bach: la relación más emblemática de Gould fue con Bach, cuyas obras interpretó de una manera muy individualista, comenzando con su innovadora grabación de 1955 de las Variaciones Goldberg.
Arnold Schoenberg: admiraba la música de Schoenberg y grabó algunas de sus obras, como Piezas para piano, op. 11.
Paul Hindemith: Gould fue un gran defensor de la música para piano de Hindemith y grabó algunas de sus obras.
Richard Strauss: aunque es más conocido por su repertorio barroco y del siglo XX, Gould defendió las últimas obras para piano de Strauss.
Jean Sibelius: sentía un profundo respeto por Sibelius y realizó un documental radiofónico sobre él.

2. Pianistas

Vladimir Horowitz: se conocieron y, según se dice, se admiraban mutuamente, aunque Gould nunca se interesó por el estilo romántico de bravura que encarnaba Horowitz.
Rosalyn Tureck: Gould reconoció abiertamente que ella influyó en su enfoque de Bach.
Artur Schnabel: apreciaba el enfoque intelectual de Schnabel hacia la música, pero no compartía su estilo interpretativo.
Leonard Bernstein: colaboraron en una famosa interpretación, pero Bernstein se distanció públicamente de la interpretación de Gould del Concierto para piano n.º 1 de Brahms en 1962, calificándola de poco convencional.

3. Directores y orquestas

Leopold Stokowski: dirigió a Gould en una grabación de 1966 del Concierto para piano n.º 5 de Beethoven.
Herbert von Karajan: trabajaron juntos en la grabación de un concierto para teclado de Bach.
Orquesta Sinfónica de Toronto: actuó con ellos, sobre todo al principio de su carrera.
Orquesta Sinfónica de Columbia: grabó con ellos con frecuencia, especialmente en sus grabaciones de conciertos de Bach.

4. No músicos

Bruno Monsaingeon: cineasta que documentó ampliamente a Gould y produjo entrevistas y documentales sobre él.
Marshall McLuhan: teórico de los medios de comunicación y Gould compartieron ideas sobre comunicación y tecnología.

Grabación de 1955 de las Variaciones Goldberg

Grabación de 1955 de las Variaciones Goldberg de Glenn Gould

Fecha de grabación: 10, 14 y 16 de junio de 1955
Estudio: Estudio Columbia de la calle 30, Nueva York
Sello: Columbia Masterworks (ahora Sony Classical)
Piano utilizado: Steinway modelo CD 174

Por qué es legendario

Velocidad y claridad sin precedentes

Los tempos de Gould eran radicalmente rápidos, con algunas variaciones tomadas a una velocidad vertiginosa.
Mantuvo una articulación increíble, haciendo que cada nota fuera distinta.

Interpretación única

El enfoque de Gould era altamente contrapuntístico, enfatizando las voces independientes en lugar del fraseo tradicional.
Tocaba con muy poco pedal, haciendo que su articulación fuera nítida y precisa.
Tomó algunas variaciones a tempos inesperados, rompiendo con las interpretaciones anteriores.

Aclamación crítica instantánea

La grabación se convirtió en un éxito instantáneo, catapultando a Gould a la fama internacional.
Muchos la consideraron una interpretación revolucionaria de Bach.

Su icónico tarareo vocal

Gould tenía la costumbre de tararear mientras tocaba, lo que se puede escuchar a lo largo de la grabación.

Comparación con su grabación de 1981

1955: Rápida, virtuosa, enérgica, juvenil.
1981: Más lenta, más introspectiva, filosófica, grabada poco antes de su muerte.

Grabación de 1981 de las Variaciones Goldberg

La grabación de 1981 de las Variaciones Goldberg de J. S. Bach por Glenn Gould es una de las grabaciones de piano más profundas y veneradas de la historia. Representa un contraste profundamente introspectivo con su grabación debut de 1955, mostrando cómo evolucionó la interpretación de Gould a lo largo de los años.

Detalles de la grabación

Fechas de grabación: abril-mayo de 1981
Lugar: Auditorio Eaton, Toronto, Canadá
Sello: CBS Masterworks (ahora Sony Classical)
Piano utilizado: Steinway CD 318 (piano personal de Gould)

Características clave de la grabación de 1981

Mucho más lenta y meditativa

En comparación con la grabación de 1955, esta versión es considerablemente más lenta, sobre todo en el aria y en algunas variaciones.
Gould tarda casi el doble en completar la pieza: unos 51 minutos, frente a los 38 minutos de la versión de 1955.

Más expresivo, con mayor atención a la estructura

El fraseo es más deliberado, enfatizando la profundidad emocional y la estructura de cada variación.
Su interpretación es menos llamativa y virtuosa, y más introspectiva y refinada.

Grabado de una manera única

En lugar de un sonido estándar de piano de cola de concierto, Gould y los ingenieros trabajaron para conseguir un sonido más íntimo y cercano, haciendo que pareciera casi una actuación privada.
El sonido es más cálido y redondo, a diferencia de la grabación de 1955, más brillante y percusiva.

Su última grabación de estudio

Este fue el último álbum que Gould grabó antes de su muerte en octubre de 1982 a los 50 años.
Muchos lo consideran su despedida musical, marcada por una profunda reflexión y madurez.

Comparación con la versión de 1955

Legado de la grabación de 1981

Muchos la consideran una de las mejores grabaciones de todos los tiempos, no solo de Bach, sino de toda la historia de la música clásica.
Muestra la evolución de Gould como artista a lo largo de su vida, desde un virtuoso deslumbrante en 1955 hasta un intérprete contemplativo y filosófico en 1981.
Su muerte poco después de su lanzamiento no ha hecho más que aumentar su estatus mítico.

Famoso repertorio y grandes grabaciones. Repertorio de piano solo

Glenn Gould tenía un enfoque único y muy personal del piano, y su repertorio para piano solo se centraba en Bach, los primeros compositores polifónicos y los modernistas del siglo XX, mientras que evitaba en gran medida a los compositores románticos como Chopin y Liszt. Estas son algunas de sus selecciones más famosas del repertorio para piano solo y sus grandes grabaciones:

1. J. S. Bach

Gould fue uno de los mejores intérpretes de Bach de todos los tiempos, aportando un enfoque claro y contrapuntístico con una articulación nítida y un uso mínimo del pedal.

El clave bien temperado, libros 1 y 2 (1962, 1966-67)

Una grabación histórica que muestra su enfoque intelectual de Bach.
Tocadas con una claridad increíble, algunas fugas son inusualmente rápidas.
Partitas n.º 1-6 (1956-1963)

Una de sus grabaciones de Bach más pulidas.
La Partita n.º 2 en do menor es particularmente famosa.
Suites francesas e inglesas (1971, 1973)

Muy articuladas, con grandes contrastes dinámicos.
Bach: El arte de la fuga (1980, mezcla de órgano y piano)

Obra maestra inacabada; Gould la grabó tanto al piano como al órgano.
Bach: Toccatas (1963)

Brillantes y animadas interpretaciones de las siete toccatas para teclado de Bach.

2. Ludwig van Beethoven

Aunque no le gustaban las últimas obras de Beethoven, Gould hizo algunas grabaciones fascinantes:

Sonata para piano n.º 30 en mi mayor, op. 109 (1956, 1981)

Su versión de 1981 es más lenta, más introspectiva, mientras que la de 1956 es más enérgica.

Sonata para piano n.º 31 en la bemol mayor, op. 110 (1967, 1982)

La fuga final en Op. 110 se toca con una claridad de contrapunto notable.

Sonata para piano n.º 32 en do menor, Op. 111 (1967, 1982)

La arieta en la grabación de 1982 es trascendental, enfatizando la estructura sobre la emoción.

3. Wolfgang Amadeus Mozart

Gould tenía una aversión notoria por Mozart, al que llamaba «mal compositor que murió demasiado tarde en lugar de demasiado pronto», pero sus grabaciones de Mozart siguen siendo fascinantes.

Sonatas para piano K. 330, K. 331, K. 333 (1965-66)

Su enfoque altamente idiosincrásico incluye tempos rápidos y una articulación distante.
A algunos críticos les encanta, otros lo encuentran casi una parodia de Mozart.

4. Jean Sibelius

Gould sentía un profundo respeto por la música para piano de Sibelius, que se toca con menos frecuencia.

Piezas para piano, op. 5, 40, 41 (1976)

Gould defendió estas obras poco conocidas.
La Sonatina n.º 1 de la Op. 41 es una de sus mejores grabaciones.

5. Arnold Schoenberg

Gould fue un defensor de la música dodecafónica y el estilo modernista de Schoenberg.

Piezas para piano, op. 11, 19, 23, 25 (1964)

Increíble claridad y precisión en obras atonales.
Su interpretación de la op. 11 sigue siendo una de las mejores.

6. Paul Hindemith

Sonatas n.º 1-3 (1967, 1973)

El estilo contrapuntístico de Hindemith se adaptaba perfectamente a Gould.
La Sonata n.º 3 era una de las favoritas de Gould.

7. Richard Strauss

Sonata para piano en si menor, op. 5 (1960)

Una grabación romántica poco común en la discografía de Gould.

Grabaciones famosas no convencionales

Berg: Sonata para piano, Op. 1 (1959) – Una grabación poco común de la obra atonal temprana de Berg.
Scriabin: Sonata n.º 5 (1960) – La única grabación de Scriabin de Gould, tomada a un tempo inusualmente lento.
Gibbons y Byrd (Obras renacentistas para teclado, 1971) – Gould admiraba la música polifónica temprana para teclado.

Famoso repertorio y grandes grabaciones. Repertorio de conciertos para piano

Glenn Gould era muy selectivo con los conciertos para piano que interpretaba y grababa. Tenía poco interés en los conciertos virtuosos de la época romántica, centrándose en cambio en Bach, Beethoven y los compositores del siglo XX. Estas son sus grabaciones de conciertos más famosas:

1. J. S. Bach: Conciertos para teclado.

Las grabaciones de los conciertos de Bach de Gould se encuentran entre sus mejores. Los interpretó con una articulación nítida, un uso mínimo del pedal y un claro contrapunto.

Concierto n.º 1 en re menor, BWV 1052 (1957, 1969)

La versión de 1957 (con Vladimir Golschmann) es más rápida y enérgica.
La versión de 1969 (con Leonard Bernstein) es más controlada y lírica.

Concierto n.º 5 en fa menor, BWV 1056 (1958)

El movimiento lento (Largo) es una de las interpretaciones de Bach más bellas de Gould.

Concierto para dos pianos en do mayor, BWV 1061 (1967, con Leonard Bernstein)

Interpretado sin acompañamiento orquestal en algunas secciones, destacando la calidad de música de cámara.

2. Ludwig van Beethoven – Conciertos para piano

Gould tenía una relación incómoda con la música de Beethoven, detestando algunas de sus obras posteriores. Sin embargo, hizo fascinantes grabaciones de los conciertos de Beethoven.

Concierto para piano n.º 1 en Do mayor, Op. 15 (1958, con Vladimir Golschmann)

Gould toca con una articulación ligera y un fraseo distante.

Concierto para piano n.º 2 en si bemol mayor, op. 19 (1958, con Vladimir Golschmann)

Presenta las propias cadencias de Gould en el primer movimiento.

Concierto para piano n.º 3 en do menor, op. 37 (1959, con Leopold Stokowski)

Una colaboración fascinante con Stokowski, con tempos y fraseos atrevidos.

Concierto para piano n.º 4 en sol mayor, op. 58 (1966, con Leonard Bernstein)

A Bernstein le encantaba este concierto, mientras que Gould le dio una interpretación muy introspectiva.

Concierto para piano n.º 5 en mi bemol mayor, op. 73 «Emperador» (1966, con Leopold Stokowski)

Una de las interpretaciones menos románticas de Gould de la pieza, con un enfoque agudo y analítico.

3. Wolfgang Amadeus Mozart: Conciertos para piano

Es bien sabido que Gould no apreciaba a Mozart, diciendo que era un mal compositor que murió demasiado tarde en lugar de demasiado pronto. Aun así, sus grabaciones de los conciertos de Mozart son excepcionalmente rápidas, distantes y, a veces, incluso extravagantes.

Concierto para piano n.º 24 en do menor, K. 491 (1966, con Vladimir Golschmann)

Tocado de una manera muy rápida y distante, casi mecánica a veces.
Contiene la propia cadencia de Gould, que es muy poco convencional.

4. Arnold Schoenberg – Concierto para piano, op. 42 (1961, con Robert Craft)

Un concierto de 12 tonos que marcó un hito y que Gould interpretó con una claridad asombrosa.
Una de sus obras modernas favoritas: admiraba profundamente la música de Schoenberg.
Dirigida por Robert Craft, una figura clave en la interpretación musical del siglo XX.

5. Paul Hindemith: Música para piano con orquesta (1967, con Hindemith dirigiendo)

Gould fue un gran defensor de la música de Hindemith.
Esta grabación es una de las interpretaciones definitivas de los conciertos para piano de Hindemith.

6. Anton Webern – Variaciones para piano, op. 27 (arreglado para orquesta)

Una interpretación poco común en la que Gould toca las variaciones para piano atonales y muy compactas de Webern en un arreglo orquestal.
Ausencias notables en el repertorio de conciertos de Gould

Gould evitó muchos conciertos famosos, como:

❌ Chopin: no le gustaba la música de Chopin.
❌ Liszt: consideraba que los conciertos de Liszt eran demasiado llamativos.
❌ Tchaikovsky, Rachmaninoff, Brahms: no le interesaban estos conciertos románticos a gran escala.

Consideraciones finales

Las grabaciones de conciertos de Gould destacan por su claridad, su fraseo único y sus interpretaciones, a veces controvertidas. Si buscas sus mejores grabaciones de conciertos, te recomiendo:

🎵 Bach: Concierto en re menor, BWV 1052 (1969, Bernstein)
🎵 Beethoven: Concierto para piano n.º 4 (1966, Bernstein)
🎵 Schoenberg: Concierto para piano, op. 42 (1961, Craft)

El incidente del Concierto para piano n.º 1 de Brahms con Bernstein

El incidente del Concierto para piano n.º 1 de Brahms entre Glenn Gould y Leonard Bernstein es una de las controversias más famosas de la historia de la música clásica. Tuvo lugar el 6 de abril de 1962 en el Carnegie Hall, con la Filarmónica de Nueva York.

¿Qué pasó?

Antes de la actuación, Leonard Bernstein se dirigió al público con un discurso sin precedentes en el que se distanciaba públicamente de la interpretación de Gould.

Discurso de Bernstein (resumen parafraseado)

Reconoció que un director y un solista a menudo tienen desacuerdos artísticos, pero normalmente llegan a un compromiso.
Afirmó que la interpretación de Gould era tan inusual que sintió la necesidad de aclarar que no estaba de acuerdo con ella.
Sin embargo, seguía respetando el arte de Gould y estaba dispuesto a dirigir la interpretación.
Con humor, preguntó al público: «¿Quién manda aquí: el solista o el director de orquesta?».
Sus últimas palabras fueron: «¿Y por qué lo dirijo yo? Porque Glenn Gould es tan fascinante que no puedo resistirme».
Esta renuncia pública no tenía precedentes en la música clásica. Muchos lo interpretaron como una forma educada de decir que estaba totalmente en desacuerdo con Gould.

¿Por qué fue tan controvertida la interpretación de Gould?

Tempos radicalmente lentos

Gould tocó el primer movimiento extremadamente lento, alargándolo hasta una duración sin precedentes.
Su tiempo general fue mucho más largo de lo habitual, lo que hizo que el concierto sonara más meditativo que dramático.

Extremo rubato y fraseo poco ortodoxo

Gould tocó con un fraseo impredecible y cambios repentinos en la dinámica.
Su versión carecía del barrido romántico y la grandeza tradicionalmente asociados con Brahms.

Desapego y enfoque antirromántico

Gould tocaba con un mínimo de pedal de sustain, lo que hacía que el piano sonara seco y analítico.
Su interpretación se centraba en la claridad estructural más que en el peso emocional.

Dinámicas inusuales

A menudo tocaba con una suavidad extrema, casi haciendo que el piano desapareciera en la orquesta.

Reacción del público y la crítica

La interpretación dividió al público.
Algunos admiraron la originalidad de Gould, mientras que otros consideraron que era demasiado lenta y excéntrica.
Los críticos tenían opiniones encontradas: algunos pensaban que el discurso de Bernstein no era profesional, mientras que otros consideraban que era necesario.

Consecuencias

Gould nunca volvió a actuar con una orquesta después de esto.
Bernstein y Gould siguieron siendo amigos, pero esta fue su última gran colaboración.
La grabación de la actuación se convirtió en legendaria, mostrando la visión única de Gould.

Consideraciones finales

Este acontecimiento sigue siendo un ejemplo de:
✅ La tensión entre la visión artística de un director y la de un solista.
✅ Cómo la interpretación puede generar controversia en la música clásica.
✅ La negativa de Gould a ajustarse a las tradiciones románticas convencionales.

Otras grandes interpretaciones y grabaciones

Glenn Gould era conocido principalmente como pianista, pero también exploró otras áreas de la música, como la música de cámara, el acompañamiento vocal y la dirección. Estas son algunas de sus grandes grabaciones e interpretaciones fuera del piano solista y los conciertos para piano:

1. Grabaciones de música de cámara

Aunque a Gould no le gustaba la música de cámara (la encontraba creativamente restrictiva), hizo algunas grabaciones excepcionales, principalmente con instrumentistas de cuerda.

J. S. Bach: Sonatas para violín y clave (piano), BWV 1014-1019

🎻 Violinista: Jaime Laredo
📅 Grabado en 1975-76
Gould toca las partes de clave de Bach en el piano, aportando claridad y precisión al contrapunto.
Su articulación es nítida, con un uso mínimo del pedal.
Una de sus mejores grabaciones de música de cámara.

Ludwig van Beethoven – Sonatas para violonchelo n.º 2 y 5, op. 5 y 102

🎻 Violonchelista: Leonard Rose
📅 Grabado en 1960
Una rara colaboración de Gould de la época romántica.
Su fraseo distante y su interpretación fría contrastan con el tono cálido y expresivo de Rose.

2. Grabaciones de acompañamiento vocal

Gould estaba fascinado por la música vocal e hizo algunas grabaciones notables acompañando a cantantes.

Richard Wagner – Wesendonck Lieder
🎤 Cantante: Elisabeth Schwarzkopf (soprano)
📅 Grabado en 1966
Gould y Schwarzkopf tenían tensiones artísticas: ella prefería un estilo romántico tradicional, mientras que él tocaba con un enfoque más comedido.
La grabación es históricamente significativa, pero Schwarzkopf la criticó más tarde.

Arnold Schoenberg: Canciones, op. 15 y op. 25

🎤 Cantante: Helen Vanni (mezzosoprano)
📅 Grabado en 1964
Gould defendía la música atonal de Schoenberg, y esta es una excelente grabación de sus lieder dodecafónicos.

3. Interpretaciones de órgano

Gould tocaba el órgano de vez en cuando, aunque admitió que no era un organista formado.

J. S. Bach: El arte de la fuga, BWV 1080 (1980, mezcla de órgano y piano)

Gould grabó algunas secciones en el órgano para enfatizar diferentes texturas contrapuntísticas.
Su enfoque es intelectual, estructurado y distante, centrándose en la arquitectura de las fugas en lugar de en la profundidad emocional.

4. Grabaciones experimentales y de dirección

Más adelante en su carrera, Gould experimentó con la tecnología de grabación e incluso probó a dirigir.

Wagner: Siegfried Idyll (como director, 1973)

Gould dirigió esta pieza orquestal de Wagner, arreglándola para un conjunto pequeño.
Su interpretación es clara y precisa, con un mínimo exceso romántico.
Nunca dirigió una orquesta completa, por lo que esta es una de sus pocas grabaciones como director.

The Idea of North (1967, documental radiofónico)

Un documental hablado con música entretejida.
Parte de la «Trilogía de la soledad» de Gould, que refleja su interés por el aislamiento y los paisajes del norte.

Reflexiones finales

Las grabaciones de Gould que no son de solo ni de concierto revelan su amplia curiosidad musical. Si buscas sus colaboraciones más fascinantes, te recomiendo:
🎻 Sonatas para violín de Bach con Jaime Laredo (1975-76): la mejor música de cámara.
🎤 Canciones de Schoenberg con Helen Vanni (1964): una audaz declaración modernista.
🎶 Idilio de Sigfrido de Wagner (1973, dirección): un raro vistazo a Gould como director de orquesta.

Proyectos de radio y televisión

Glenn Gould no solo fue un pianista, sino también un innovador de los medios de comunicación, especialmente en radio y televisión. Creía que la tecnología de grabación podía transformar la música y la comunicación, permitiendo nuevas posibilidades artísticas. He aquí un resumen de sus proyectos de radio y televisión más importantes:

🎙 Documentales de radio («La trilogía de la soledad»)

Gould creó una serie innovadora de documentales radiofónicos para la Canadian Broadcasting Corporation (CBC), en los que exploraba temas como la soledad, el aislamiento y el norte. Su formato era experimental, ya que utilizaba una técnica que él denominaba «radio contrapuntística», en la que superponía múltiples voces como si se tratara de una fuga.

1. La idea del norte (1967)

El documental radiofónico más famoso de Gould.
Explora las experiencias de las personas que viven en las remotas regiones del norte de Canadá.
Presenta voces superpuestas, con varios hablantes hablando a la vez, imitando el contrapunto musical.
Considerada una obra maestra de la narración radiofónica.

2. The Latecomers (1969)

Examina la vida de los pescadores de Terranova y su aislamiento de la sociedad moderna.
Utiliza una técnica contrapuntística similar a la de The Idea of North.
Muestra la fascinación de Gould por la soledad y las comunidades remotas.

3. The Quiet in the Land (1977)

Se centra en los menonitas de Manitoba, una comunidad religiosa conocida por su rechazo a la modernidad.
Explora temas de fe, tradición y aislamiento autoimpuesto.
La última entrega de The Solitude Trilogy.

📺 Producciones televisivas

Gould era un intérprete natural en televisión, combinando música, filosofía y humor de manera única.

1. The Anatomy of Fugue (1963)

Un especial de la CBC en el que Gould explica la fuga a través de Bach, Beethoven, Hindemith y Schoenberg.
Utiliza actuaciones en directo y debates para desglosar la estructura musical.

2. Conversations with Glenn Gould (1966)

Una serie de entrevistas televisivas en las que Gould habla de sus opiniones sobre la música, la grabación y la cultura.
Critica la vida de los conciertos, calificándola de «fuerza del mal» en la música.

3. Las variaciones de Glenn Gould (1974)

Una mezcla de actuaciones, entrevistas y segmentos dramáticos.
Presenta a Gould interpretando a Bach y Wagner mientras habla de su filosofía de grabación.

4. Música en nuestro tiempo (1974)

Un especial de televisión en el que Gould presenta e interpreta a compositores modernos, como Schoenberg y Hindemith.
Destaca su pasión por la música del siglo XX.

🎬 Gould como actor y satírico

Gould tenía un lado juguetón y a veces actuaba en sus propias producciones.

1. Las «autoentrevistas» de Glenn Gould

En algunas apariciones en televisión, Gould interpreta múltiples papeles, entrevistándose a sí mismo bajo diferentes personajes.
Sus alter egos incluyen un musicólogo alemán, un político canadiense y un crítico británico.

2. La película del bicentenario de Beethoven (1970)

Un cortometraje humorístico en el que Gould se disfraza de Beethoven y se burla de la idea de las interpretaciones heroicas.

🔹 Reflexiones finales

El trabajo de Gould en televisión y radio demuestra que era mucho más que un pianista: era un pensador, un experimentador y un innovador.

Si te interesa conocer sus proyectos que no son de piano, te recomiendo:
🎙 The Idea of North (1967): su mejor trabajo radiofónico.
📺 The Anatomy of Fugue (1963): un brillante especial de televisión para amantes de la música.
🎭 Sus autoentrevistas: una mezcla de comedia y análisis musical.

Actividades fuera de la música

Glenn Gould era conocido sobre todo como pianista, pero también estaba profundamente involucrado en diversas actividades intelectuales y artísticas más allá de la interpretación musical. Estas son algunas de sus actividades más destacadas:

1. Escritura y difusión

Gould fue ensayista y crítico, y escribió extensamente sobre música, tecnología, filosofía y el futuro de la interpretación.
Colaboró con artículos en publicaciones como The New York Times y la revista High Fidelity.
Tenía un gran interés en los medios de comunicación y escribió guiones para programas de radio y televisión.

2. Documentales de radio (La trilogía de la soledad)

Gould creó innovadores documentales de radio para la CBC (Canadian Broadcasting Corporation).
Su trilogía de la soledad (que comprende La idea del norte, Los rezagados y El silencio en la tierra) exploraba los temas del aislamiento y la condición humana.
Desarrolló una técnica llamada «radio contrapuntística», en la que se editaban varias voces superpuestas como un contrapunto musical.

3. Filosofía y teoría de los medios de comunicación

Le fascinaba la relación entre la tecnología y el arte, y predijo el auge de la música grabada frente a las actuaciones en directo.
Creía en el poder de la grabación como medio artístico y teorizó sobre el papel de los medios de comunicación en la configuración de la experiencia humana.

4. Actuación y cine experimental

Actuó ocasionalmente como actor, apareciendo en particular en un sketch satírico de televisión llamado The Anatomy of Fugue (1963).
Dirigió películas experimentales, entre ellas Toronto de Glenn Gould, un recorrido autorreflexivo por su ciudad natal.

5. Dirección y producción

Aunque es conocido principalmente como pianista, experimentó con la dirección y supervisó proyectos de grabación.
En sus últimas grabaciones asumió un papel similar al de productor, editando meticulosamente las interpretaciones para lograr su visión artística.

6. Defensa de la tecnología en la música

Gould fue un firme defensor del uso de la tecnología de grabación para dar forma a la interpretación musical.
Previó la era digital de la música mucho antes de que llegara y apoyó la idea de una experiencia auditiva personalizada.

7. Correspondencia y debates intelectuales

Mantuvo una extensa correspondencia con otros intelectuales, músicos y escritores.
Participó en debates sobre arte, música y tecnología, en particular sobre el papel de la interpretación en la música.

Episodios y curiosidades

Glenn Gould fue un pianista fascinante y excéntrico, conocido sobre todo por sus interpretaciones de Bach. He aquí algunos episodios y curiosidades interesantes sobre él:
Episodios de su vida

Grabación de las Variaciones Goldberg de 1955

Con tan solo 22 años, Gould grabó las Variaciones Goldberg de Bach, que se convirtieron en una de las grabaciones de piano más famosas de la historia. Abordó la pieza con una velocidad y claridad extraordinarias, redefiniendo la forma en que se tocaba. En 1981, la volvió a grabar, ofreciendo una interpretación muy diferente, más lenta y más introspectiva.

Tararear mientras toca

Gould tenía la costumbre de tararear de forma audible mientras tocaba, lo que frustraba a los ingenieros de sonido. Ni siquiera la avanzada tecnología de grabación pudo eliminar por completo su canto de las pistas.

Se retiró de los conciertos a los 31 años

En 1964, en el apogeo de su carrera, Gould dejó de actuar en directo, alegando que no le gustaba la influencia del público en su forma de tocar. Se centró por completo en las grabaciones de estudio, la radio y la televisión.

Proceso de grabación obsesivo

Gould era meticuloso en el estudio, a veces grababa varias tomas de solo unos pocos compases, uniendo las mejores versiones para crear la pieza final.

Postura inusual al tocar

Siempre tocaba en una silla especialmente modificada que era mucho más baja que un banco de piano normal, lo que permitía que sus manos estuvieran en un ángulo inusual. Se negaba a usar cualquier otro asiento, incluso cuando se desgastaba.

Extraños hábitos diarios

Gould vestía ropa de invierno pesada, incluidos guantes, incluso cuando hacía calor, para «proteger» sus manos. También seguía un horario diario poco convencional, a menudo trabajando durante la noche y durmiendo durante el día.

Conducir mientras escucha grabaciones

Le encantaba conducir largas distancias solo, a menudo escuchando grabaciones de su propia música mientras analizaba su forma de tocar.

La disputa sobre Beethoven

Tenía opiniones controvertidas sobre Beethoven, a menudo tocaba sus obras con tempos extremos y un fraseo único. Su interpretación del Concierto Emperador de Beethoven fue tan inusual que Leonard Bernstein se distanció públicamente de ella antes de dirigir la interpretación.

Curiosidades

Gould era germofóbico y evitaba dar la mano, por temor a que afectara a su técnica pianística.
Le encantaban los documentales de radio y creó programas experimentales como The Idea of North, que utilizaba voces superpuestas para contar historias.
Su muerte a los 50 años fue repentina, tras un derrame cerebral en 1982.
Gould nunca se casó y no tuvo hijos, aunque se rumoreaba que había tenido varias amistades y relaciones profundas.

(Este artículo ha sido generado por ChatGPT. Es sólo un documento de referencia para descubrir música que aún no conoce.)

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Notizen über Glenn Gould, Ihre Interpretationen und Aufnahmen

Überblick

Glenn Gould (1932–1982) war ein kanadischer Pianist, der vor allem für seine höchst individuellen Interpretationen klassischer Musik, insbesondere der Werke von J. S. Bach, bekannt war. Internationale Berühmtheit erlangte er mit seiner Aufnahme von Bachs Goldberg-Variationen aus dem Jahr 1955, die seine außergewöhnliche Klarheit, Präzision und seinen einzigartigen Ansatz bei Phrasierung und Tempo unter Beweis stellte. Gould war für seine Exzentrizitäten bekannt, darunter das Mitsingen während des Spielens, das Vermeiden von Live-Auftritten nach 1964 und die Bevorzugung von Studioaufnahmen als Mittel zur künstlerischen Perfektion.

Sein Repertoire ging über Bach hinaus und umfasste auch Beethoven, Mozart, Brahms und Komponisten des 20. Jahrhunderts wie Schönberg und Hindemith. Gould war auch ein ausgesprochener Kritiker der traditionellen Konzertkultur und hatte eine starke Meinung zur Musikinterpretation, wobei er Werke oft auf unkonventionelle Weise neu interpretierte. Seine spätere Aufnahme der Goldberg-Variationen aus dem Jahr 1981, die sich deutlich von seiner Version von 1955 unterscheidet, ist bis heute eine der berühmtesten klassischen Aufnahmen aller Zeiten.

Neben seiner Tätigkeit als Pianist war Gould auch als Schriftsteller, Rundfunksprecher und Komponist tätig und produzierte aufschlussreiche Radiodokumentationen und Essays über Musik und Philosophie. Sein Vermächtnis lebt als einer der markantesten und umstrittensten Musiker des 20. Jahrhunderts fort.

Geschichte

Glenn Goulds Geschichte ist eine Geschichte von Brillanz, Exzentrik und unerschütterlicher Hingabe an künstlerische Individualität. Er wurde 1932 in Toronto geboren und war schon in jungen Jahren ein musikalisches Wunderkind, das eine außergewöhnliche Fähigkeit zeigte, Musik zu lesen, bevor es Wörter lesen konnte. Seine Mutter, die selbst gehofft hatte, professionelle Pianistin zu werden, leitete seine frühe Ausbildung. Mit zehn Jahren wurde er am Royal Conservatory of Music aufgenommen, wo er bei Alberto Guerrero studierte, einem Lehrer, der Goulds berühmt unorthodoxe Technik mitprägte.

Von Anfang an war Gould anders. Er saß ungewöhnlich tief am Klavier, seine Finger verließen die Tasten kaum, während er mit bemerkenswerter Präzision und Klarheit spielte. Seine ersten großen Auftritte in den frühen 1950er Jahren hoben ihn schnell von der Masse ab, aber erst 1955, im Alter von nur 22 Jahren, erlangte er mit seiner bahnbrechenden Aufnahme von Bachs Goldberg-Variationen internationalen Ruhm. Das Album verblüffte die Zuhörer mit seiner Klarheit und Schnelligkeit und stellte die lang gehegten Vorstellungen davon, wie Bach gespielt werden sollte, in Frage. Es war ein umwerfendes Debüt, und Columbia Records schloss sofort einen Exklusivvertrag mit ihm ab.

Sein Ruhm wuchs schnell und seine Konzertkarriere florierte. Doch 1964 war Gould desillusioniert vom Live-Auftritt. Er verabscheute die Unvorhersehbarkeit von Konzerten, die Erwartungen des Publikums und die seiner Meinung nach begrenzten Möglichkeiten der Echtzeit-Interpretation. Auf dem Höhepunkt seiner Karriere traf er eine radikale Entscheidung: Er würde nie wieder live auftreten. Stattdessen zog er sich ins Aufnahmestudio zurück, wo er seine Darbietungen mit akribischer Kontrolle gestalten konnte.

Von da an war Gould nicht nur ein Pianist, sondern auch ein Denker, ein Schriftsteller und ein Rundfunksprecher. Er produzierte zutiefst philosophische Radio-Dokumentationen und experimentierte dabei oft mit mehrstimmigem Gesang und unkonventionellen Strukturen. Er schrieb Essays über Musik und vertrat die Ansicht, dass die Aufnahmetechnik die Live-Performance vollständig ersetzen würde. Seine Interpretationen wurden gewagter – er verlangsamte, beschleunigte und formte Stücke um, um sie seiner einzigartigen Vision anzupassen, wobei er traditionelle Aufführungspraktiken oft außer Acht ließ.

1981 kehrte Gould zu den Goldberg-Variationen zurück und nahm sie erneut auf, diesmal mit einem langsameren, introspektiveren Ansatz. Es war sein Abschied vom Klavier, auch wenn er es zu diesem Zeitpunkt noch nicht wusste. Ein Jahr später, im Alter von nur 50 Jahren, erlitt er einen Schlaganfall und verstarb. Er hinterließ ein Vermächtnis an Aufnahmen, Schriften und Ideen, die Musiker und Zuhörer gleichermaßen faszinieren und provozieren.

Gould war nicht nur ein Pianist, er war ein Philosoph der Musik, jemand, der neu definierte, was es bedeutet, ein Stück zu interpretieren. Sein Vermächtnis lebt nicht nur in seinen Aufnahmen weiter, sondern auch in der Art und Weise, wie er die eigentliche Natur der Aufführung selbst in Frage stellte.

Chronologie

Frühes Leben und Ausbildung (1932–1952)

1932 (25. September): Glenn Herbert Gold (später Gould) wird in Toronto, Kanada, geboren.
1935: Mit drei Jahren beginnt er, Klavier zu spielen, und zeigt dabei ein bemerkenswertes Talent.
1940: Er tritt in das Royal Conservatory of Music in Toronto ein und studiert bei Alberto Guerrero.
1944: Mit 12 Jahren erhält er als jüngster Student das Associate Diploma des Konservatoriums.
1945: Erster öffentlicher Auftritt mit Beethovens viertem Klavierkonzert mit dem Toronto Symphony Orchestra.

Frühe Karriere und Aufstieg zum Ruhm (1952–1955)

1952: Professionelles Debüt als Solopianist in Toronto.
1955: Reise nach New York und Aufnahme von Bachs Goldberg-Variationen für Columbia Records, ein Album, das ihm internationalen Ruhm einbringt.

Konzertkarriere und zunehmende Exzentrizität (1956–1964)

1956: Tourneen durch Europa und Auftritte mit großen Orchestern, u. a. in Moskau und Leningrad. Er ist einer der ersten nordamerikanischen Musiker, die während des Kalten Krieges in der Sowjetunion auftreten.
1957–1963: Er erlangt den Ruf als einer der brillantesten und unkonventionellsten Pianisten seiner Zeit und spielt Werke von Bach, Beethoven, Schönberg und anderen.
1964 (10. April): Er gibt sein letztes öffentliches Konzert in Los Angeles, bei dem er Beethovens Klaviersonate Nr. 30 und andere Werke spielt. Er kündigt seinen Rückzug von Live-Auftritten an, da er glaubt, dass das Aufnahmestudio die Zukunft der Musik ist.

Jahre im Tonstudio und Multimedia-Karriere (1965–1981)

1965–1982: Konzentriert sich ausschließlich auf Studioaufnahmen und experimentiert mit neuen Techniken und Interpretationen.
1967: Produziert The Idea of North, eine innovative Radio-Dokumentation mit überlappenden Stimmen, die sein Interesse an der Klangcollage unterstreicht.
1970er Jahre: Er schreibt Essays, produziert Radio- und Fernsehsendungen und nimmt ausgiebig auf. Seine Interpretationen werden immer radikaler und stellen oft traditionelle Aufführungspraktiken in Frage.
1981: Nimmt die Goldberg-Variationen zum zweiten Mal auf, eine langsamere und introspektivere Interpretation im Vergleich zu seiner Version von 1955.

Letztes Jahr und Tod (1982)

27. September 1982: Zwei Tage nach seinem 50. Geburtstag erleidet er einen Schlaganfall.
4. Oktober 1982: Gould stirbt in Toronto und hinterlässt ein umfangreiches und einflussreiches Werk.

Goulds Vermächtnis bleibt als eines der markantesten und zum Nachdenken anregendsten Musiker des 20. Jahrhunderts bestehen, und seine Aufnahmen inspirieren weiterhin Pianisten und Zuhörer weltweit.

Merkmale der Darbietungen

Glenn Goulds Spiel war anders als das jedes anderen Pianisten. Seine Herangehensweise an Interpretation, Technik und Aufführungsphilosophie unterschied ihn von traditionellen Konzertpianisten. Zu seinen wichtigsten Merkmalen gehören:

1. Einzigartige pianistische Technik

Flache Fingerhaltung: Gould verwendete eine höchst individuelle Technik, bei der er seine Finger nahe an den Tasten hielt und nur minimales Armgewicht einsetzte. Dies trug zu seiner außergewöhnlichen Klarheit und Präzision bei.
Niedrige Sitzposition: Er saß ungewöhnlich tief am Klavier, was ihm eine bessere Kontrolle über Artikulation und Klang ermöglichte. Berühmt ist sein kleiner, abgenutzter Stuhl, den sein Vater umgebaut hatte, anstelle einer normalen Klavierbank.

2. Unverwechselbare Interpretationen

Schnelle, präzise Artikulation: Viele seiner Darbietungen, insbesondere seine frühen Aufnahmen von Bach, waren für ihre schnelle, aber unglaublich klare Ausführung bekannt.
Ungewöhnliche Phrasierung und Tempowahl: Gould ignorierte oft traditionelle Ausdrucksbezeichnungen und wählte Tempi und Phrasierungen, die eher seine eigene Vision eines Stücks als historische Aufführungspraktiken widerspiegelten.
Betonung des Kontrapunkts: Sein Spiel hob komplizierte innere Stimmen hervor und machte komplexe Texturen transparenter, insbesondere in Bachs Werken.

3. Vermeidung traditioneller Romantik

Losgelöster Anschlag ohne Legato: Im Gegensatz zu vielen Pianisten, die das Sustain-Pedal für einen üppigen Klang verwendeten, bevorzugte Gould eine losgelöste Artikulation, die einen übermäßigen Pedaleinsatz vermied.
Objektiver Ansatz: Er lehnte das expressive Rubato und den starken Emotionalismus romantischer Interpretationen ab und zog intellektuelle Klarheit der Sentimentalität vor.

4. Vokalisierung und körperliche Manierismen

Mitsingen: Gould war dafür bekannt, beim Spielen hörbar zu summen, was zu einem Markenzeichen seiner Aufnahmen wurde.
Exzentrische Körperbewegungen: Er wiegte sich oft oder lehnte sich eng an die Tastatur, völlig in die Musik vertieft.

Beiträge zur Aufführungspraxis und Musikinterpretation

1. Bach auf dem Klavier neu definiert

Gould wird weithin zugeschrieben, die Aufführung von Johann Sebastian Bachs Klaviermusik revolutioniert zu haben. Vor ihm wurde Bach oft in einem schweren, romantischen Stil mit expressivem Rubato gespielt. Goulds Ansatz – schlank, knackig und hoch artikuliert – trug dazu bei, Bach wieder als zentrale Figur im Klavierrepertoire zu etablieren und beeinflusste Generationen von Pianisten.

2. Pionierarbeit im Aufnahmestudio als künstlerisches Medium

Gould betrachtete Aufnahmen nicht als einfache Dokumentation einer Darbietung, sondern als Möglichkeit, ein definitives künstlerisches Statement zu schaffen.
Er nutzte Schnitt und Mehrfachaufnahmen, um „ideale“ Interpretationen zu konstruieren, die seiner Meinung nach der Unvorhersehbarkeit von Live-Auftritten überlegen waren.
Seine Ansicht, dass aufgenommene Musik an Bedeutung die von Live-Konzerten übertreffen würde, war ein Vorbote des modernen digitalen Musikkonsums.

3. Innovationen im Rundfunk und in den Medien

Gould schuf Radio-Dokumentationen wie „The Idea of North“, die mit sich überlagernden Stimmen und Toncollagen experimentierten.
Er erforschte Multimedia-Formate und schrieb und sprach über Musik auf intellektuelle und philosophische Weise.

4. Die Rolle des Künstlers in Frage stellen

Mit seinem Rückzug von Live-Konzerten im Alter von 31 Jahren stellte Gould die Notwendigkeit öffentlicher Auftritte in Frage und plädierte für einen durchdachteren, kontrollierteren Ansatz beim Musizieren.
Seine extremen interpretatorischen Entscheidungen, wie seine radikalen Tempowechsel bei Beethoven und seine Dekonstruktion von Mozarts Werken, lösten Debatten über künstlerische Freiheit versus Intention des Komponisten aus.

Vermächtnis

Goulds Einfluss geht über die klassische Musik hinaus und prägt moderne Aufführungs-, Aufnahme- und Musikphilosophien. Seine Interpretationen gehören nach wie vor zu den markantesten in der Geschichte des Klaviers, und sein Glaube an die Rolle der Technologie beim Musizieren findet auch im digitalen Zeitalter weiterhin Anklang.

Klavier und Instrumente

Glenn Gould spielte hauptsächlich auf einem Steinway & Sons Konzertflügel Modell D, aber er war besonders für seine Vorliebe für ein bestimmtes Klavier bekannt:

Steinway CD 318.

Dies war sein Lieblingsklavier, ein Steinway-Konzertflügel Modell D, den er ausgiebig für Aufnahmen und Auftritte nutzte.
Er bevorzugte ihn wegen seiner einzigartigen Mechanik und seines Klangs, die seiner Meinung nach zu seinem Spielstil passten.
Leider wurde er 1971 beim Transport beschädigt, was ihn zutiefst erschütterte.
Vor dem CD 318 spielte er in seiner frühen Karriere auch andere Klaviere, darunter einen Steinway CD 174.

Andere Instrumente

Obwohl Gould vor allem als Pianist bekannt ist, interessierte er sich auch für folgende Instrumente und spielte sie:

Orgel (er nahm Bachs Kunst der Fuge auf der Orgel auf)
Cembalo (experimentierte gelegentlich damit)
Synthesizer (er zeigte später in seinem Leben Interesse an elektronischer Musik)

Beziehungen

Glenn Gould hatte viele bedeutende Beziehungen – sowohl direkte als auch indirekte – zu Komponisten, Musikern, Orchestern und Nichtmusikern. Hier ist eine Aufschlüsselung einiger seiner bemerkenswertesten Verbindungen:

1. Komponisten (direkt und indirekt)

Johann Sebastian Bach – Goulds bekannteste Beziehung war die zu Bach, dessen Werke er auf höchst individuelle Weise interpretierte, beginnend mit seiner bahnbrechenden Aufnahme der Goldberg-Variationen im Jahr 1955.
Arnold Schönberg – Er bewunderte Schönbergs Musik und nahm einige seiner Werke auf, darunter die Klavierstücke op. 11.
Paul Hindemith – Gould war ein starker Verfechter von Hindemiths Klaviermusik und nahm einige davon auf.
Richard Strauss – Obwohl Gould vor allem für sein Barock- und 20. Jahrhundert-Repertoire bekannt war, setzte er sich für Strauss’ späte Klavierwerke ein.
Jean Sibelius – Er respektierte Sibelius zutiefst und drehte eine Radio-Dokumentation über ihn.

2. Pianisten

Vladimir Horowitz – Sie trafen sich und hatten angeblich eine gegenseitige Bewunderung, obwohl Gould nie an dem romantischen Bravourstil interessiert war, den Horowitz verkörperte.
Rosalyn Tureck – Gould gab offen zu, dass sie ihn in seiner Herangehensweise an Bach beeinflusst hatte.
Artur Schnabel – Er schätzte Schnabels intellektuelle Herangehensweise an Musik, teilte aber nicht seinen Interpretationsstil.
Leonard Bernstein – Sie arbeiteten bekanntermaßen zusammen, aber Bernstein distanzierte sich öffentlich von Goulds Interpretation von Brahms’ Klavierkonzert Nr. 1 im Jahr 1962 und bezeichnete sie als unkonventionell.

3. Dirigenten und Orchester

Leopold Stokowski – dirigierte Gould bei einer Aufnahme von Beethovens Klavierkonzert Nr. 5 im Jahr 1966.
Herbert von Karajan – Sie arbeiteten gemeinsam an einer Aufnahme eines Bach-Klavierkonzerts.
Toronto Symphony Orchestra – trat mit ihnen auf, insbesondere in seiner frühen Karriere.
Columbia Symphony Orchestra – nahm häufig mit ihnen auf, insbesondere bei seinen Bach-Konzertaufnahmen.

4. Nicht-Musiker

Bruno Monsaingeon – Ein Filmemacher, der Gould ausführlich dokumentierte und Interviews und Dokumentationen über ihn produzierte.
Marshall McLuhan – Der Medientheoretiker und Gould tauschten sich über Kommunikation und Technologie aus.

1955 Aufnahme der Goldberg-Variationen

Glenn Goulds Aufnahme der Goldberg-Variationen von 1955

Aufnahmedatum: 10., 14. und 16. Juni 1955
Studio: Columbia 30th Street Studio, New York
Label: Columbia Masterworks (jetzt Sony Classical)
Verwendetes Klavier: Steinway Model CD 174

Warum sie legendär ist

Beispiellose Geschwindigkeit und Klarheit

Goulds Tempi waren radikal schnell, wobei einige Variationen in halsbrecherischer Geschwindigkeit gespielt wurden.
Er behielt eine unglaubliche Artikulation bei und machte jede Note deutlich.

Einzigartige Interpretation

Goulds Ansatz war stark kontrapunktisch und betonte unabhängige Stimmen anstelle traditioneller Phrasierung.
Er spielte mit sehr wenig Pedal, wodurch seine Artikulation klar und präzise war.
Er nahm einige Variationen in unerwarteten Tempi auf und brach damit mit früheren Interpretationen.

Sofortiger Kritikerlob

Die Aufnahme wurde sofort ein Erfolg und katapultierte Gould zu internationalem Ruhm.
Viele hielten sie für eine revolutionäre Interpretation von Bach.

Sein ikonisches Vokal-Summen

Gould hatte die Angewohnheit, beim Spielen zu summen, was auf der gesamten Aufnahme zu hören ist.

Vergleich mit seiner Aufnahme von 1981

1955: Schnell, virtuos, energisch, jugendlich.
1981: Langsamer, nachdenklicher, philosophischer, kurz vor seinem Tod aufgenommen.

1981er Aufnahme der Goldberg-Variationen

Die 1981er Aufnahme von J. S. Bachs Goldberg-Variationen durch Glenn Gould ist eine der tiefgründigsten und am meisten verehrten Klavieraufnahmen der Geschichte. Sie steht in einem zutiefst introspektiven Kontrast zu seiner Debütaufnahme von 1955 und zeigt, wie sich Goulds Interpretation im Laufe der Jahre weiterentwickelt hat.

Aufnahmedetails

Aufnahmedaten: April–Mai 1981
Ort: Eaton Auditorium, Toronto, Kanada
Label: CBS Masterworks (jetzt Sony Classical)
Verwendetes Klavier: Steinway CD 318 (Goulds persönliches Klavier)

Hauptmerkmale der Aufnahme von 1981

Viel langsamer und meditativer

Im Vergleich zur Aufnahme von 1955 ist diese Version deutlich langsamer, insbesondere in der Arie und ausgewählten Variationen.
Gould braucht fast doppelt so lange, um das Stück zu beenden – etwa 51 Minuten, verglichen mit den 38 Minuten der Version von 1955.

Ausdrucksstärker, mit größerer Aufmerksamkeit für die Struktur

Die Phrasierung ist überlegter und betont die emotionale Tiefe und Struktur jeder Variation.
Seine Interpretation ist weniger auffällig und virtuos, dafür introspektiver und raffinierter.

Auf einzigartige Weise aufgenommen

Anstelle eines Standard-Konzertflügelklangs arbeiteten Gould und die Tontechniker daran, einen intimeren, näher mikrofonierten Klang zu erzielen, der fast wie eine Privatvorstellung wirkt.
Der Klang ist wärmer und runder, im Gegensatz zur helleren, perkussiveren Aufnahme von 1955.

Seine letzte Studioaufnahme

Dies war das letzte Album, das Gould vor seinem Tod im Oktober 1982 im Alter von 50 Jahren aufnahm.
Viele betrachten es als seinen musikalischen Abschied, geprägt von tiefer Reflexion und Reife.

Vergleich mit der Version von 1955

Vermächtnis der Aufnahme von 1981

Viele betrachten sie als eine der größten Aufnahmen aller Zeiten, nicht nur von Bach, sondern in der gesamten Geschichte der klassischen Musik.
Sie zeigt Goulds lebenslange Entwicklung als Künstler, von einem schillernden Virtuosen im Jahr 1955 zu einem nachdenklichen, philosophischen Interpreten im Jahr 1981.
Sein Tod kurz nach der Veröffentlichung hat nur zu seinem mythischen Status beigetragen.

Berühmtes Repertoire und großartige Aufnahmen Repertoire für Klavier solo

Glenn Gould hatte eine einzigartige und sehr persönliche Herangehensweise an das Klavier, und sein Soloklavierrepertoire konzentrierte sich auf Bach, frühe polyphone Komponisten und Modernisten des 20. Jahrhunderts, während er romantische Komponisten wie Chopin und Liszt weitgehend mied. Hier sind einige seiner berühmtesten Solorepertoire-Auswahl und großartige Aufnahmen,

1. J.S. Bach

Gould war einer der größten Bach-Interpreten aller Zeiten und brachte einen klaren, kontrapunktischen Ansatz mit klarer Artikulation und minimalem Pedaleinsatz ein.

Das Wohltemperierte Klavier, Bücher 1 & 2 (1962, 1966–67)

Eine bahnbrechende Aufnahme, die seinen intellektuellen Zugang zu Bach zeigt.
Mit unglaublicher Klarheit gespielt, sind einige Fugen ungewöhnlich schnell.
Partiten Nr. 1–6 (1956–1963)

Eine seiner ausgefeiltesten Bach-Aufnahmen.
Die Partita Nr. 2 in c-Moll ist besonders berühmt.
Französische und Englische Suiten (1971, 1973)

Sehr artikuliert, mit großen dynamischen Kontrasten.
Bach: Die Kunst der Fuge (1980, Orgel- und Klaviermix)

Unvollendetes Meisterwerk; Gould nahm es sowohl auf dem Klavier als auch auf der Orgel auf.
Bach: Toccatas (1963)

Brillante und lebendige Darbietungen von Bachs sieben Toccaten für Tasteninstrumente.

2. Ludwig van Beethoven

Obwohl er Beethovens spätere Werke nicht mochte, machte Gould einige faszinierende Aufnahmen:

Klaviersonate Nr. 30 in E-Dur, Op. 109 (1956, 1981)

Seine Version von 1981 ist langsamer und introspektiver, während die Version von 1956 energischer ist.

Klaviersonate Nr. 31 in As-Dur, Op. 110 (1967, 1982)

Die Schlussfuge in Op. 110 wird mit bemerkenswerter kontrapunktischer Klarheit gespielt.

Klaviersonate Nr. 32 in c-Moll, Op. 111 (1967, 1982)

Die Arietta in der Aufnahme von 1982 ist transzendent und betont die Struktur gegenüber der Emotion.

3. Wolfgang Amadeus Mozart

Gould war bekanntermaßen kein Freund Mozarts und bezeichnete ihn als „schlechten Komponisten, der eher zu spät als zu früh gestorben ist“ – aber seine Mozart-Aufnahmen sind nach wie vor faszinierend.

Klaviersonaten KV 330, KV 331, KV 333 (1965–66)

Sein höchst eigenwilliger Ansatz umfasst schnelle Tempi und eine distanzierte Artikulation.
Einige Kritiker lieben ihn, andere finden ihn fast schon eine Parodie auf Mozart.

4. Jean Sibelius

Gould hatte großen Respekt vor Sibelius’ Klaviermusik, die weniger häufig gespielt wird.

Klavierstücke, Opp. 5, 40, 41 (1976)

Gould setzte sich für diese wenig bekannten Werke ein.
Die Sonatine Nr. 1 aus Op. 41 ist eine seiner besten Aufnahmen.

5. Arnold Schönberg

Gould war ein Verfechter von Schönbergs Zwölftonmusik und modernistischem Stil.

Klavierstücke, Opp. 11, 19, 23, 25 (1964)

Unglaubliche Klarheit und Präzision in atonalen Werken.
Seine Interpretation von Op. 11 ist nach wie vor eine der besten Interpretationen.

6. Paul Hindemith

Sonaten Nr. 1–3 (1967, 1973)

Hindemiths kontrapunktischer Stil passte perfekt zu Gould.
Die Sonate Nr. 3 war einer von Goulds Favoriten.

7. Richard Strauss

Klaviersonate in h-Moll, Op. 5 (1960)

Eine seltene romantische Aufnahme in Goulds Diskografie.

Berühmte ungewöhnliche Aufnahmen

Berg: Klaviersonate, Op. 1 (1959) – Eine seltene Aufnahme von Bergs frühem atonalen Werk.
Scriabin: Sonate Nr. 5 (1960) – Goulds einzige Scriabin-Aufnahme, die in einem ungewöhnlich langsamen Tempo aufgenommen wurde.
Gibbons & Byrd (Renaissance Keyboard Works, 1971) – Gould bewunderte frühe polyphone Tastenmusik.

Berühmtes Repertoire und großartige Aufnahmen Repertoire an Klavierkonzerten

Glenn Gould war bei der Auswahl der Klavierkonzerte, die er aufführte und aufnahm, sehr wählerisch. Er hatte wenig Interesse an virtuosen Konzerten aus der Romantik und konzentrierte sich stattdessen auf Bach, Beethoven und Komponisten des 20. Jahrhunderts. Hier sind seine berühmtesten Konzertaufnahmen:

1. J.S. Bach – Klavierkonzerte

Goulds Aufnahmen von Bach-Konzerten gehören zu seinen besten. Er spielte sie mit klarer Artikulation, minimalem Pedaleinsatz und klarer kontrapunktischer Stimmführung.

Konzert Nr. 1 in d-Moll, BWV 1052 (1957, 1969)

Die Version von 1957 (mit Vladimir Golschmann) ist schneller und energischer.
Die Version von 1969 (mit Leonard Bernstein) ist kontrollierter und lyrischer.

Konzert Nr. 5 in f-Moll, BWV 1056 (1958)

Der langsame Satz (Largo) ist eine von Goulds schönsten Bach-Interpretationen.

Konzert für zwei Klaviere in C-Dur, BWV 1061 (1967, mit Leonard Bernstein)

In einigen Abschnitten ohne Orchesterbegleitung gespielt, was die kammermusikalische Qualität hervorhebt.

2. Ludwig van Beethoven – Klavierkonzerte

Gould hatte ein schwieriges Verhältnis zu Beethovens Musik und verabscheute einige der späteren Werke. Er machte jedoch faszinierende Aufnahmen von Beethovens Konzerten.

Klavierkonzert Nr. 1 in C-Dur, Op. 15 (1958, mit Vladimir Golschmann)

Gould spielt mit leichter Artikulation und distanzierter Phrasierung.

Klavierkonzert Nr. 2 in B-Dur, Op. 19 (1958, mit Vladimir Golschmann)

Enthält Goulds eigene Kadenzen im ersten Satz.

Klavierkonzert Nr. 3 in c-Moll, Op. 37 (1959, mit Leopold Stokowski)

Eine faszinierende Zusammenarbeit mit Stokowski, die sich durch kühne Tempi und Phrasierung auszeichnet.

Klavierkonzert Nr. 4 in G-Dur, Op. 58 (1966, mit Leonard Bernstein)

Bernstein liebte dieses Konzert, während Gould ihm eine sehr introspektive Interpretation gab.

Klavierkonzert Nr. 5 in Es-Dur, Op. 73 „Emperor“ (1966, mit Leopold Stokowski)

Eine der am wenigsten romantischen Interpretationen des Stücks von Gould, mit einem scharfen, analytischen Ansatz.

3. Wolfgang Amadeus Mozart – Klavierkonzerte

Gould war bekanntermaßen kein Freund Mozarts und sagte, er sei ein schlechter Komponist, der zu spät und nicht zu früh gestorben sei. Dennoch sind seine Aufnahmen von Mozarts Konzerten einzigartig schnell, distanziert und manchmal sogar schrullig.

Klavierkonzert Nr. 24 in c-Moll, KV 491 (1966, mit Vladimir Golschmann)

Sehr schnell und distanziert gespielt, manchmal fast mechanisch.
Enthält Goulds eigene Kadenz, die höchst unkonventionell ist.

4. Arnold Schönberg – Klavierkonzert, op. 42 (1961, mit Robert Craft)

Ein bahnbrechendes Zwölftonkonzert, das Gould mit erstaunlicher Klarheit spielte.
Eines seiner Lieblingswerke der Moderne – er bewunderte Schönbergs Musik zutiefst.
Unter der Leitung von Robert Craft, einer Schlüsselfigur in der Musikaufführung des 20. Jahrhunderts.

5. Paul Hindemith – Klaviermusik mit Orchester (1967, unter Hindemiths Leitung)

Gould war ein starker Verfechter von Hindemiths Musik.
Diese Aufnahme ist eine der definitiven Interpretationen von Hindemiths Klavierkonzerten.

6. Anton Webern – Variationen für Klavier, Op. 27 (für Orchester arrangiert)

Eine seltene Darbietung, bei der Gould Weberns hochkompakte, atonale Klaviervariationen in einem Orchesterarrangement spielt.
Bemerkenswerte Abwesenheiten in Goulds Konzertrepertoire

Gould mied viele berühmte Konzerte, wie z. B.:

❌ Chopin – Er mochte Chopins Musik nicht.
❌ Liszt – Er fand Liszts Konzerte zu auffällig.
❌ Tschaikowski, Rachmaninow, Brahms – Er hatte kein Interesse an diesen groß angelegten romantischen Konzerten.

Abschließende Gedanken

Goulds Konzertaufnahmen zeichnen sich durch ihre Klarheit, ihre einzigartige Phrasierung und ihre manchmal kontroversen Interpretationen aus. Wenn Sie nach seinen besten Konzertaufnahmen suchen, würde ich empfehlen:

🎵 Bach – d-Moll-Konzert, BWV 1052 (1969, Bernstein)
🎵 Beethoven – Klavierkonzert Nr. 4 (1966, Bernstein)
🎵 Schönberg – Klavierkonzert, Op. 42 (1961, Craft)

Der Vorfall mit dem 1. Klavierkonzert von Brahms und Bernstein

Der Vorfall mit dem 1. Klavierkonzert von Brahms zwischen Glenn Gould und Leonard Bernstein ist eine der berühmtesten Kontroversen in der Geschichte der klassischen Musik. Er ereignete sich am 6. April 1962 in der Carnegie Hall mit dem New York Philharmonic.

Was ist passiert?

Vor der Aufführung wandte sich Leonard Bernstein mit einer beispiellosen Rede an das Publikum, in der er sich öffentlich von Goulds Interpretation distanzierte.

Bernsteins Rede (zusammengefasst)

Er räumte ein, dass es zwischen Dirigenten und Solisten oft künstlerische Meinungsverschiedenheiten gebe, die jedoch in der Regel durch Kompromisse beigelegt würden.
Er erklärte, dass Goulds Interpretation so ungewöhnlich sei, dass er das Bedürfnis verspüre, klarzustellen, dass er damit nicht einverstanden sei.
Er respektierte Goulds Kunstfertigkeit jedoch nach wie vor und war bereit, die Aufführung zu dirigieren.
Er fragte das Publikum humorvoll: „Wer ist der Boss: der Solist oder der Dirigent?“
Seine abschließenden Worte: “Warum dirigiere ich es also? Weil Glenn Gould so faszinierend ist, dass ich nicht widerstehen kann.“
Diese öffentliche Klarstellung war in der klassischen Musik beispiellos. Viele interpretierten sie als höfliche Art zu sagen, dass er Goulds Interpretation überhaupt nicht zustimmte.

Warum war Goulds Interpretation so umstritten?

Radikal langsame Tempi

Gould spielte den ersten Satz extrem langsam und dehnte ihn auf eine beispiellose Länge aus.
Sein Timing war insgesamt viel länger als üblich, wodurch das Konzert eher meditativ als dramatisch klang.

Extreme Rubato-Technik und unorthodoxe Phrasierung

Gould spielte mit unvorhersehbarer Phrasierung und plötzlichen Änderungen der Dynamik.
Seiner Version fehlte der romantische Schwung und die Größe, die traditionell mit Brahms in Verbindung gebracht werden.

Distanziertheit und antiromantische Herangehensweise

Gould spielte mit minimalem Sustain-Pedal, wodurch der Klavierklang trocken und analytisch wirkte.
Seine Interpretation konzentrierte sich auf strukturelle Klarheit statt auf emotionale Schwere.

Ungewöhnliche Dynamik

Er spielte oft extrem leise, sodass das Klavier fast im Orchester unterzugehen schien.

Reaktion des Publikums und der Kritiker

Die Aufführung spaltete das Publikum.
Einige bewunderten Goulds Originalität, während andere sie für zu langsam und exzentrisch hielten.
Die Kritiker waren geteilter Meinung – einige hielten Bernsteins Ansprache für unprofessionell, während andere sie für notwendig hielten.

Nachwirkungen

Gould trat danach nie wieder mit einem Orchester auf.
Bernstein und Gould blieben Freunde, aber dies war ihre letzte große Zusammenarbeit.
Die Aufnahme des Konzerts wurde legendär und zeigt Goulds einzigartige Vision.

Abschließende Gedanken

Dieses Ereignis wird immer noch als Beispiel diskutiert für:
✅ die Spannung zwischen der künstlerischen Vision eines Dirigenten und eines Solisten
✅ wie Interpretationen in der klassischen Musik Kontroversen auslösen können
✅ Goulds Weigerung, sich den gängigen romantischen Traditionen anzupassen

Weitere großartige Darbietungen und Aufnahmen

Glenn Gould war in erster Linie als Pianist bekannt, aber er beschäftigte sich auch mit anderen Bereichen der Musik, darunter Kammermusik, Vokalbegleitung und Dirigieren. Hier sind einige seiner großartigen Aufnahmen und Darbietungen außerhalb von Solo-Klavier und Klavierkonzerten:

1. Kammermusikaufnahmen

Obwohl Gould Kammermusik nicht mochte (er fand sie kreativ einschränkend), machte er einige außergewöhnliche Aufnahmen, hauptsächlich mit Streichern.

J.S. Bach – Sonaten für Violine und Cembalo (Klavier), BWV 1014–1019

🎻 Violinist: Jaime Laredo
📅 Aufgenommen 1975–76
Gould spielt Bachs Cembaloparts auf dem Klavier und verleiht dem Kontrapunkt Klarheit und Präzision.
Seine Artikulation ist klar, mit minimalem Pedaleinsatz.
Eine seiner besten Kammermusikaufnahmen.

Ludwig van Beethoven – Cellosonaten Nr. 2 und 5, Op. 5 und 102

🎻 Cellist: Leonard Rose
📅 Aufgenommen 1960
Eine seltene Zusammenarbeit aus der Romantik für Gould.
Seine distanzierte Phrasierung und kühle Interpretation stehen im Kontrast zu Roses warmem, ausdrucksstarkem Ton.

2. Aufnahmen mit Gesangsbegleitung

Gould war von Vokalmusik fasziniert und machte einige bemerkenswerte Aufnahmen, bei denen er Sänger begleitete.

Richard Wagner – Wesendonck Lieder
🎤 Sängerin: Elisabeth Schwarzkopf (Sopran)
📅 Aufgenommen 1966
Gould und Schwarzkopf hatten künstlerische Spannungen – sie bevorzugte einen traditionellen romantischen Stil, während er mit einem zurückhaltenderen Ansatz spielte.
Die Aufnahme ist historisch bedeutsam, wurde aber später von Schwarzkopf kritisiert.

Arnold Schönberg – Lieder, Op. 15 & Op. 25

🎤 Sängerin: Helen Vanni (Mezzosopran)
📅 Aufgenommen 1964
Gould setzte sich für Schönbergs atonale Musik ein, und dies ist eine hervorragende Aufnahme seiner 12-Ton-Lieder.

3. Orgelaufführungen

Gould spielte gelegentlich Orgel, obwohl er zugab, kein ausgebildeter Organist zu sein.

J.S. Bach – Die Kunst der Fuge, BWV 1080 (1980, Orgel & Klavier Mix)

Gould nahm einige Abschnitte auf der Orgel auf, um verschiedene kontrapunktische Texturen hervorzuheben.
Sein Ansatz ist intellektuell, strukturiert und distanziert, wobei er sich eher auf die Architektur der Fugen als auf die emotionale Tiefe konzentriert.

4. Dirigieren und experimentelle Aufnahmen

Später in seiner Karriere experimentierte Gould mit Aufnahmetechniken und versuchte sich sogar im Dirigieren.

Wagner – Siegfried-Idyll (als Dirigent, 1973)

Gould dirigierte dieses Orchesterstück von Wagner und arrangierte es für ein kleines Ensemble.
Seine Interpretation ist klar und präzise, mit minimalem romantischem Überschwang.
Er dirigierte nie ein ganzes Orchester, was diese Aufnahme zu einer seiner wenigen Dirigieraufnahmen macht.

The Idea of North (1967, Radio-Dokumentation)

Eine Dokumentation mit gesprochenem Text und eingestreuter Musik.
Teil von Goulds „Solitude Trilogy“, die sein Interesse an Isolation und nördlichen Landschaften widerspiegelt.

Abschließende Gedanken

Goulds Aufnahmen, die nicht als Solo- oder Konzertaufnahmen gelten, offenbaren seine weitreichende musikalische Neugier. Wenn Sie nach seinen faszinierendsten Kooperationen suchen, würde ich empfehlen:
🎻 Bach-Violinsonaten mit Jaime Laredo (1975–76) – Kammermusik vom Feinsten.
🎤 Schönberg-Lieder mit Helen Vanni (1964) – Ein kühnes Statement der Moderne.
🎶 Siegfried-Idyll von Wagner (1973, dirigiert) – Ein seltener Einblick in Gould als Dirigent.

TV- und Radioprojekte

Glenn Gould war nicht nur ein Pianist, sondern auch ein Medieninnovator, insbesondere im Bereich Radio und Fernsehen. Er war der Meinung, dass die Aufnahmetechnologie Musik und Kommunikation verändern und neue künstlerische Möglichkeiten eröffnen könnte. Hier ist ein Überblick über seine wichtigsten Fernseh- und Radioprojekte:

🎙 Radio-Dokumentationen („The Solitude Trilogy“)

Gould schuf eine bahnbrechende Reihe von Radio-Dokumentationen für die Canadian Broadcasting Corporation (CBC), in denen er sich mit den Themen Einsamkeit, Isolation und dem Norden befasste. Diese waren experimentell im Format und verwendeten eine Technik, die er „kontrapunktisches Radio“ nannte – mehrere Stimmen wie eine Fuge übereinanderlegen.

1. The Idea of North (1967)

Goulds berühmteste Radio-Dokumentation.
Erforscht die Erfahrungen von Menschen, die in den abgelegenen nördlichen Regionen Kanadas leben.
Mit sich überlagernden Stimmen, bei denen mehrere Sprecher gleichzeitig sprechen und so einen musikalischen Kontrapunkt imitieren.
Gilt als Meisterwerk der Radioerzählung.

2. The Latecomers (1969)

Untersucht das Leben der Fischer in Neufundland und ihre Isolation von der modernen Gesellschaft.
Verwendet eine ähnliche kontrapunktische Technik wie The Idea of North.
Zeigt Goulds Faszination für Einsamkeit und abgelegene Gemeinden.

3. The Quiet in the Land (1977)

Konzentriert sich auf Mennoniten in Manitoba, eine religiöse Gemeinschaft, die für ihre Ablehnung der Moderne bekannt ist.
Erforscht Themen wie Glauben, Tradition und selbst auferlegte Isolation.
Der letzte Teil der Solitude Trilogy.

📺 Fernsehproduktionen

Gould war ein geborener Fernsehkünstler, der Musik, Philosophie und Humor auf einzigartige Weise miteinander verband.

1. The Anatomy of Fugue (1963)

Ein CBC-Special, in dem Gould die Fuge anhand von Bach, Beethoven, Hindemith und Schönberg erklärt.
Er verwendet Live-Auftritte und Diskussionen, um musikalische Strukturen zu zerlegen.

2. Conversations with Glenn Gould (1966)

Eine Reihe von Fernsehinterviews, in denen Gould seine Ansichten über Musik, Aufnahmen und Kultur diskutiert.
Er kritisiert das Konzertleben und bezeichnet es als „Macht des Bösen“ in der Musik.

3. The Glenn Gould Variations (1974)

Eine Mischung aus Darbietung, Interviews und dramatischen Abschnitten.
Gould spielt Bach und Wagner und spricht dabei über seine Aufnahmephilosophie.

4. Music in Our Time (1974)

Ein TV-Special, in dem Gould moderne Komponisten vorstellt und spielt, darunter Schönberg und Hindemith.
Unterstreicht seine Leidenschaft für die Musik des 20. Jahrhunderts.

🎬 Gould als Schauspieler und Satiriker

Gould hatte eine spielerische Seite und trat manchmal in seinen eigenen Produktionen auf.

1. Glenn Goulds „Selbstinterviews“

In einigen Fernsehauftritten spielt Gould mehrere Rollen und interviewt sich selbst unter verschiedenen Persönlichkeiten.
Zu seinen Alter Egos gehören ein deutscher Musikwissenschaftler, ein kanadischer Politiker und ein britischer Kritiker.

2. Der Beethoven-Film zum 200. Geburtstag (1970)

Ein humorvoller Kurzfilm, in dem Gould sich als Beethoven verkleidet und sich über die Idee heroischer Interpretationen lustig macht.

🔹 Abschließende Gedanken

Goulds Fernseh- und Radioarbeit zeigt, dass er viel mehr als nur ein Pianist war – er war ein Denker, Experimentator und Innovator.

Wenn Sie seine Nicht-Klavier-Projekte erleben möchten, empfehle ich:
🎙 The Idea of North (1967) – Sein größtes Radio-Werk.
📺 The Anatomy of Fugue (1963) – Ein brillantes TV-Special für Musikliebhaber.
🎭 His Self-Interviews – Eine Mischung aus Comedy und Musikanalyse.

Aktivitäten außerhalb der Musik

Glenn Gould war vor allem als Pianist bekannt, aber er war auch über die Musikdarbietung hinaus in verschiedene intellektuelle und künstlerische Aktivitäten involviert. Hier sind einige seiner bemerkenswerten Aktivitäten:

1. Schreiben und Rundfunk

Gould war Essayist und Kritiker und schrieb ausführlich über Musik, Technologie, Philosophie und die Zukunft der Darbietung.
Er verfasste Artikel für Publikationen wie die New York Times und das High Fidelity Magazin.
Er interessierte sich sehr für Medien und schrieb Drehbücher für Radio- und Fernsehsendungen.

2. Radio-Dokumentationen (Die Solitude-Trilogie)

Gould schuf innovative Radio-Dokumentationen für die CBC (Canadian Broadcasting Corporation).
Seine Solitude-Trilogie (bestehend aus The Idea of North, The Latecomers und The Quiet in the Land) befasste sich mit den Themen Isolation und Menschsein.
Er entwickelte eine Technik namens „kontrapunktisches Radio“, bei der mehrere sich überlagernde Stimmen wie ein musikalischer Kontrapunkt zusammengeschnitten wurden.

3. Philosophie und Medientheorie

Er war fasziniert von der Beziehung zwischen Technologie und Kunst und sagte den Aufstieg der Musikaufnahme gegenüber Live-Auftritten voraus.
Er glaubte an die Kraft der Aufnahme als künstlerisches Medium und theoretisierte über die Rolle der Medien bei der Gestaltung menschlicher Erfahrungen.

4. Schauspielerei und experimentelle Filmarbeit

Er trat gelegentlich als Schauspieler auf, insbesondere in einem satirischen TV-Sketch namens „The Anatomy of Fugue“ (1963).
Er führte Regie bei Experimentalfilmen, darunter Glenn Goulds Toronto, eine selbstreflexive Tour durch seine Heimatstadt.

5. Dirigieren und Produzieren

Obwohl er in erster Linie als Pianist bekannt ist, experimentierte er mit dem Dirigieren und leitete Aufnahmeprojekte.
Bei seinen späteren Aufnahmen übernahm er eine produzentengleiche Rolle und schnitt die Darbietungen akribisch, um seine künstlerische Vision zu verwirklichen.

6. Einsatz für Technologie in der Musik

Gould war ein starker Befürworter des Einsatzes von Aufnahmetechnologie zur Gestaltung der musikalischen Interpretation.
Er sah das digitale Zeitalter der Musik voraus, lange bevor es kam, und unterstützte die Idee eines personalisierten Hörerlebnisses.

7. Korrespondenz und intellektuelle Debatten

Er unterhielt einen umfangreichen Schriftverkehr mit anderen Intellektuellen, Musikern und Schriftstellern.
Er beteiligte sich an Debatten über Kunst, Musik und Technologie, insbesondere über die Rolle der Interpretation in der Musik.

Episoden und Wissenswertes

Glenn Gould war ein faszinierender und exzentrischer Pianist, der vor allem für seine Bach-Interpretationen bekannt war. Hier sind einige interessante Episoden und Wissenswertes über ihn:
Episoden aus seinem Leben

Aufnahme der Goldberg-Variationen von 1955

Mit gerade einmal 22 Jahren nahm Gould Bachs Goldberg-Variationen auf, die zu einer der berühmtesten Klavieraufnahmen aller Zeiten wurden. Er näherte sich dem Stück mit außergewöhnlicher Geschwindigkeit und Klarheit und definierte damit neu, wie es gespielt wurde. 1981 nahm er es erneut auf und bot eine völlig andere, langsamere und introspektivere Interpretation.

Summen während des Spielens

Gould hatte die Angewohnheit, beim Spielen hörbar zu summen, was Toningenieure frustrierte. Selbst fortschrittliche Aufnahmetechnologie konnte seinen Gesang nicht vollständig aus den Aufnahmen entfernen.

Rückzug von Konzerten mit 31 Jahren

1964, auf dem Höhepunkt seiner Karriere, gab Gould Live-Auftritte auf und behauptete, er möge den Einfluss des Publikums auf sein Spiel nicht. Er konzentrierte sich ganz auf Studioaufnahmen, Radio und Fernsehen.

Besessener Aufnahmeprozess

Gould war im Studio äußerst akribisch und nahm manchmal mehrere Takes von nur wenigen Takten auf, aus denen er dann die besten Versionen zusammenfügte, um das endgültige Stück zu erstellen.

Ungewöhnliche Spielhaltung

Er spielte immer auf einem speziell modifizierten Stuhl, der viel niedriger war als eine normale Klavierbank, sodass seine Hände in einem ungewöhnlichen Winkel gehalten werden konnten. Er weigerte sich, einen anderen Stuhl zu benutzen, selbst wenn dieser abgenutzt war.

Seltsame tägliche Gewohnheiten

Gould trug selbst bei warmem Wetter dicke Winterkleidung, einschließlich Handschuhen, um seine Hände zu „schützen“. Er folgte auch einem unkonventionellen Tagesablauf, arbeitete oft die Nacht durch und schlief tagsüber.

Autofahren mit Musik

Er liebte es, lange Strecken allein im Auto zurückzulegen und dabei Aufnahmen seiner eigenen Musik zu hören, während er sein Spiel analysierte.

Der Beethoven-Streit

Er hatte kontroverse Ansichten über Beethoven und spielte dessen Werke oft mit extremen Tempi und einzigartiger Phrasierung. Seine Interpretation von Beethovens „Emperor Concerto“ war so ungewöhnlich, dass Leonard Bernstein sich öffentlich davon distanzierte, bevor er die Aufführung dirigierte.

Wissenswertes

Gould war ein Keimphobiker und vermied es, Hände zu schütteln, da er befürchtete, dass dies seine Klaviertechnik beeinträchtigen könnte.

Er liebte Radiodokumentationen und schuf experimentelle Programme wie „The Idea of North“, in denen Geschichten mit sich überlagernden Stimmen erzählt wurden.

Sein Tod im Alter von 50 Jahren kam plötzlich, nachdem er 1982 einen Schlaganfall erlitten hatte.

Gould war nie verheiratet und hatte keine Kinder, obwohl er Gerüchten zufolge mehrere tiefe Freundschaften und Beziehungen hatte.

(Dieser Artikel wurde von ChatGPT generiert. Und er ist nur ein Referenzdokument, um Musik zu entdecken, die Sie noch nicht kennen.)

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