Mémoires sur Ermanno Wolf-Ferrari et ses ouvrages

Aperçu

Ermanno Wolf-Ferrari (1876-1948) était un compositeur italien connu pour ses opéras, qui mélangeaient souvent des éléments de l’opéra buffa italien (opéra comique) avec l’orchestration raffinée typique du romantisme allemand. Sa musique se caractérise par des mélodies lyriques, une légèreté et une riche palette harmonique.

Jeunesse et parcours

Né le 12 janvier 1876 à Venise, en Italie, d’un père allemand, le peintre August Wolf, et d’une mère italienne, Emilia Ferrari.

Il étudie la musique à Munich, en Allemagne, où il développe un lien fort avec les traditions musicales allemandes.

Malgré son éducation allemande, Wolf-Ferrari est profondément influencé par les traditions lyriques italiennes, créant une fusion de styles unique.

Style musical et influences

La musique de Wolf-Ferrari reflète un mélange de lyrisme italien et de sophistication orchestrale allemande.

Il a été particulièrement influencé par Mozart et Rossini dans ses œuvres comiques, tandis que ses compositions plus sérieuses ont montré l’influence de Verdi et Wagner.

Œuvres majeures

Opéras : Wolf-Ferrari est surtout connu pour ses opéras comiques, souvent adaptés d’œuvres du dramaturge italien Carlo Goldoni.

Le donne curiose (1903) – Une exploration enjouée de la curiosité et de la jalousie.

I quattro rusteghi (1906) – Un opéra comique dépeignant la vie de quatre hommes démodés.

Il segreto di Susanna (1909) – Opéra en un acte qui explore avec humour les malentendus dans le mariage.

Sly (1927) – L’une de ses dernières œuvres, un opéra tragique au ton plus sombre.

Œuvres instrumentales et orchestrales :

Il a également composé des symphonies, de la musique de chambre et des concertos, dont un concerto pour violon et un concerto pour violoncelle.

Carrière et héritage

Wolf-Ferrari a connu un succès précoce avec ses opéras en Allemagne et en Italie.

Pendant la Première Guerre mondiale, il a lutté contre sa double identité d’Italien vivant en Allemagne, ce qui a créé une agitation émotionnelle.

Sa réputation s’est estompée après la Seconde Guerre mondiale, mais ses opéras restent admirés pour leur charme et leur savoir-faire.

Mort et héritage

Ermanno Wolf-Ferrari est mort le 21 janvier 1948 à Venise, en Italie.

Ses œuvres, en particulier ses opéras, sont encore jouées occasionnellement, et on se souvient de lui comme d’un compositeur qui a apporté une nouvelle vitalité à l’opéra italien en l’imprégnant de sensibilités orchestrales germaniques.

Histoire

Ermanno Wolf-Ferrari est né le 12 janvier 1876 à Venise, en Italie, dans une famille qui mélangeait deux cultures différentes. Son père, August Wolf, était un peintre allemand connu pour ses paysages, tandis que sa mère, Emilia Ferrari, était vénitienne. Cette double origine allait définir la vie et la carrière de Wolf-Ferrari, façonnant profondément sa musique et son identité.

Enfant, Wolf-Ferrari a été exposé aux traditions artistiques italiennes et allemandes. Bien qu’il ait d’abord montré un talent pour la peinture, comme son père, sa passion pour la musique a rapidement pris le dessus. Sa famille, reconnaissant son potentiel, l’a encouragé à poursuivre une formation musicale formelle. À la fin de son adolescence, il s’est installé à Munich, en Allemagne, pour étudier la composition à l’Akademie der Tonkunst sous la direction de Josef Rheinberger, un compositeur et professeur de renom. C’est à Munich qu’il a absorbé le style orchestral luxuriant de la tradition romantique allemande, qui deviendra plus tard une caractéristique de son œuvre.

Cependant, malgré son éducation et ses premières influences musicales en Allemagne, Wolf-Ferrari était attiré par la chaleur et le drame de l’opéra italien. Après son retour à Venise à la fin des années 1890, il s’immergea dans la culture et la musique italiennes, en particulier les œuvres de Mozart et de Rossini. Mais Wolf-Ferrari était également agité, tiraillé entre la tradition opératique italienne et le langage harmonique plus complexe qu’il avait découvert en Allemagne.

Son premier succès notable est survenu en 1903 avec l’opéra Le donne curiose (Les femmes curieuses), basé sur une pièce de Carlo Goldoni, le dramaturge vénitien. Les personnages vifs et spirituels de l’opéra et son esprit léger ont trouvé un écho auprès du public, et il a été largement joué en Allemagne et en Italie. Elle fut suivie d’une autre adaptation de Goldoni, I quattro rusteghi (Les Quatre Vauriens), créée en 1906. Ces œuvres ont établi la réputation de Wolf-Ferrari en tant que maître de l’opéra comique italien, mêlé à un sens germanique de l’orchestration et de la profondeur musicale.

Au début du XXe siècle, la renommée de Wolf-Ferrari s’étendit à l’échelle internationale. Ses opéras furent joués dans toute l’Europe et il se fit connaître pour son talent à faire revivre le charme et l’humour de l’opéra vénitien du XVIIIe siècle tout en lui conférant une sensibilité moderne. Pourtant, malgré son succès, il était en proie à un profond sentiment d’appartenance. Pris entre deux mondes, l’italien et l’allemand, il se sentait souvent étranger aux deux.

La Première Guerre mondiale a creusé ce fossé. L’Italie et l’Allemagne étant dans des camps opposés, le double héritage de Wolf-Ferrari est devenu une source d’angoisse. Il s’est retiré de la vie publique et a cessé de composer pendant plusieurs années. Le poids émotionnel de la guerre a pesé lourdement sur lui, et il a vécu dans une relative obscurité jusqu’aux années 1920, lorsqu’il s’est remis à composer.

Ses œuvres d’après-guerre prirent un ton plus sérieux et introspectif. L’un de ses derniers opéras notables, Sly (1927), s’éloigna de son style comique antérieur et explora des thèmes plus sombres et plus tragiques. Bien qu’il ait continué à composer, sa musique n’a jamais retrouvé la popularité généralisée de ses premiers opéras.

La vie de Wolf-Ferrari a été marquée par un conflit intérieur permanent : un artiste pris entre deux identités culturelles, luttant pour concilier ses influences italiennes et allemandes. Cette tension se reflétait dans sa musique, qui alliait magnifiquement l’élégance de l’opéra italien aux textures orchestrales complexes de la tradition symphonique allemande.

Il est mort le 21 janvier 1948 dans sa Venise bien-aimée, laissant derrière lui une œuvre qui, bien que parfois négligée, continue de captiver le public par son charme, son intelligence et sa profondeur émotionnelle. Bien qu’il n’ait peut-être pas atteint la renommée durable de ses contemporains, la voix unique de Wolf-Ferrari dans le monde de l’opéra reste un témoignage de sa capacité à faire le lien entre deux mondes musicaux distincts.

Chronologie

Jeunesse et éducation (1876-1895)

1876 : Né le 12 janvier à Venise, en Italie, d’un père allemand, August Wolf, et d’une mère italienne, Emilia Ferrari.

1888-1891 : Il étudie d’abord la peinture, suivant les traces de son père, mais développe un vif intérêt pour la musique.

1892 : Il s’installe à Munich, en Allemagne, pour étudier la musique à l’Akademie der Tonkunst sous la direction de Josef Rheinberger.

1895 : Il termine ses études et retourne à Venise, où il commence à s’immerger dans les traditions lyriques italiennes.

Début de carrière et ascension vers la gloire (1896-1909)

1896 : Il compose son premier opéra, Cenerentola, qui reste inédit et non représenté de son vivant.

1900 : Sa première œuvre à succès, un oratorio intitulé La vita nuova, basé sur la poésie de Dante, est créé à Venise.

1903 : Première de son premier grand opéra, Le donne curiose, d’après une pièce de Carlo Goldoni. C’est un succès critique et populaire, d’abord joué à Munich puis mis en scène en Italie.

1906 : I quattro rusteghi (Les Quatre Vauriens), un autre opéra inspiré de Goldoni, est créé à Munich. Il renforce sa réputation de compositeur capable de mêler l’opéra comique italien à la richesse orchestrale allemande.

1909 : Il compose Il segreto di Susanna (Le secret de Suzanne), un opéra comique en un acte qui deviendra l’une de ses œuvres les plus populaires.

Succès et reconnaissance internationale (1910-1914)

1910-1913 : Ses opéras sont joués dans toute l’Europe, notamment en Italie, en Allemagne et dans d’autres grandes maisons d’opéra.

1911 : Il retourne à Munich pour occuper un poste de professeur en tant que directeur du Liceo Musicale, mais il démissionne rapidement, préférant se concentrer sur la composition.

1914 : Il compose I gioielli della Madonna (Les bijoux de la Vierge), qui s’éloigne de son style habituel, en incorporant des éléments de vérisme et de folklore napolitain.

Première Guerre mondiale et période de silence (1914-1920)

1914-1918 : La Première Guerre mondiale perturbe sa carrière et, en tant qu’homme ayant des liens à la fois italiens et allemands, Wolf-Ferrari se sent déchiré émotionnellement et politiquement. Il se retire de la vie publique et cesse en grande partie de composer pendant cette période.

1920 : Après la guerre, il recommence à composer, mais a du mal à retrouver son statut d’avant-guerre.

Retour à la composition et œuvres ultérieures (1921-1939)

1925 : compose Das Himmelskleid (Le vêtement du ciel), un opéra au ton plus sérieux et philosophique.

1927 : crée Sly, un opéra basé sur une histoire inspirée de La Mégère apprivoisée de Shakespeare. L’œuvre explore des thèmes plus sombres et plus tragiques que ses opéras précédents.

Années 1930 : Il continue à composer des opéras et des œuvres pour orchestre, mais sa popularité décline à mesure que de nouveaux styles musicaux émergent.

Seconde Guerre mondiale et dernières années (1940-1948)

Années 1940 : La musique de Wolf-Ferrari tombe en disgrâce pendant les années turbulentes de la Seconde Guerre mondiale. Il mène une vie relativement tranquille, continuant à composer mais restant largement à l’écart des projecteurs.

1946 : Création de son dernier opéra, Gli dei a Tebe (Les dieux à Thèbes), qui ne remporte pas un grand succès.

Mort et héritage

1948 : Décès le 21 janvier à Venise, en Italie.

Ses œuvres, en particulier ses opéras comiques, restent admirées pour leur charme et leur qualité d’exécution, bien que son héritage soit quelque peu éclipsé par des compositeurs plus éminents du XXe siècle.

La vie de Wolf-Ferrari a été marquée par l’interaction constante de ses identités italienne et allemande, un thème qui a résonné tout au long de sa carrière musicale.

Caractéristiques de la musique

La musique d’Ermanno Wolf-Ferrari se caractérise par un mélange unique de lyrisme italien et de sophistication orchestrale allemande, reflétant son double héritage. Ses œuvres, en particulier ses opéras, se distinguent par leur charme, leur esprit et leur élégante facture. Voici les principales caractéristiques de son style musical :

🎼 1. Fusion des traditions italienne et allemande

La musique de Wolf-Ferrari allie la beauté mélodique et la chaleur émotionnelle de l’opéra italien à la richesse harmonique et à la maîtrise orchestrale de la tradition romantique allemande.

Son influence italienne est évidente dans la tradition opératique de Rossini, Verdi et Mozart, tandis que son côté allemand reflète l’influence de Richard Strauss et Wagner, notamment dans son utilisation d’une orchestration complexe et d’un langage harmonique.

🎭 2. Maîtrise de l’opéra buffa (opéra comique)

Wolf-Ferrari excellait dans l’opéra buffa, faisant revivre la tradition de l’opéra comique vénitien du XVIIIe siècle avec des œuvres telles que :

Le donne curiose (1903)

I quattro rusteghi (1906)

Il segreto di Susanna (1909)

Ses opéras comiques explorent souvent des situations humoristiques découlant de malentendus et de conventions sociales, mettant en valeur son talent pour le développement de personnages vivants et attachants.

🎵 3. Mélodies lyriques et écriture vocale expressive

Ses opéras comportent des mélodies élégantes et chantantes, mémorables et expressives sur le plan émotionnel.

Les lignes vocales se caractérisent souvent par un flux naturel, qui laisse transparaître le texte et renforce l’effet dramatique.

Il avait le don de mettre en musique les textes de manière à permettre une clarté vocale tout en conservant la richesse musicale.

🎻 4. Orchestration raffinée et colorée

L’orchestration de Wolf-Ferrari témoigne d’un sens germanique de la complexité et de la couleur.

Son écriture orchestrale soutient souvent les lignes vocales avec des harmonies luxuriantes et des textures instrumentales vives, ajoutant de la profondeur au drame sur scène.

Même dans ses opéras comiques, l’orchestration n’est jamais simpliste – il équilibre soigneusement la légèreté avec une richesse qui ajoute un poids émotionnel à l’humour.

🎨 5. Influence des formes et de la structure classiques

Wolf-Ferrari a été profondément influencé par les formes classiques, ce qui se reflète dans ses structures équilibrées et ses phrasés clairs.

Ses œuvres comportent souvent des arias, des duos et des pièces d’ensemble bien définis, faisant écho à l’élégance des opéras de Mozart tout en les imprégnant d’un langage harmonique plus moderne.

Il savait également mélanger sans heurts récitatif et arioso, permettant des transitions fluides entre les passages parlés et chantés.

🎶 6. Sophistication harmonique et mélodique

Bien que son langage harmonique reste ancré dans la tonalité romantique tardive, Wolf-Ferrari a fréquemment utilisé le chromatisme et des modulations inattendues pour ajouter de la profondeur émotionnelle.

Sa palette harmonique reflète souvent la complexité du romantisme tardif allemand, en particulier dans ses œuvres plus sérieuses et tragiques comme Sly (1927).

Il a su habilement équilibrer la tonalité traditionnelle avec de subtiles innovations harmoniques, donnant à ses œuvres un son à la fois frais et familier.

🎭 7. Éventail émotionnel et profondeur dramatique

Bien que plus connu pour ses opéras comiques, Wolf-Ferrari était tout aussi capable de transmettre des émotions sérieuses et tragiques dans ses œuvres ultérieures.

Son opéra Sly (1927), par exemple, explore des thèmes psychologiques profonds et contraste avec la nature légère de ses œuvres antérieures.

Même dans ses opéras comiques, sous l’humour se cache une exploration nuancée des relations humaines et des normes sociétales.

🎤 8. Intimité et atmosphère de chambre

Beaucoup de ses œuvres, en particulier Il segreto di Susanna (un opéra en un acte), créent une atmosphère intime, semblable à celle d’une chambre.

Il a souvent fait appel à de petits orchestres et s’est concentré sur les interactions subtiles entre les personnages, ce qui a permis une exploration plus nuancée des émotions humaines.

🌟 9. Renouveau de la tradition vénitienne du XVIIIe siècle

Le choix des livrets de Wolf-Ferrari, souvent tirés des pièces de Carlo Goldoni, reflète son désir de faire revivre l’esprit de la comédie vénitienne du XVIIIe siècle.

Ses opéras capturent l’esprit, le charme et le commentaire social des œuvres de Goldoni tout en les adaptant aux goûts musicaux du XXe siècle.

🎧 10. Accessibilité et attrait populaire

Malgré sa sophistication, la musique de Wolf-Ferrari reste accessible au public, grâce à son charme mélodique, ses intrigues captivantes et son humour.

Sa capacité à équilibrer légèreté et profondeur musicale rend ses œuvres agréables tant pour les auditeurs occasionnels que pour les connaisseurs.

En résumé, la musique d’Ermanno Wolf-Ferrari est une délicieuse synthèse de la grâce italienne et de la rigueur allemande, offrant un riche mélange d’humour, d’élégance et de profondeur émotionnelle. Ses opéras, bien que souvent légers en apparence, reflètent une profonde compréhension de la nature humaine et une maîtrise magistrale des éléments musicaux et dramatiques.

Relations

Ermanno Wolf-Ferrari a entretenu plusieurs relations notables avec des compositeurs, des musiciens, des librettistes, des chefs d’orchestre et des personnalités non musicales tout au long de sa carrière. Ces relations ont façonné son développement en tant que compositeur et l’ont aidé à être reconnu dans toute l’Europe. Voici un aperçu :

🎼 1. Josef Rheinberger (compositeur et professeur)

Rôle : professeur de composition de Wolf-Ferrari à l’Akademie der Tonkunst de Munich.

Influence : Rheinberger a fourni à Wolf-Ferrari une base solide en romantisme allemand, en contrepoint et en orchestration. Sa formation a aidé Wolf-Ferrari à développer le langage harmonique sophistiqué et les techniques orchestrales qu’il a ensuite insufflés à ses opéras.

Impact : L’accent mis par Rheinberger sur les formes et la structure classiques a grandement influencé la capacité de Wolf-Ferrari à équilibrer le charme de l’opéra italien avec la profondeur musicale germanique.

🎭 2. Carlo Goldoni (dramaturge et librettiste)

Rôle : dramaturge vénitien du XVIIIe siècle dont les œuvres ont inspiré de nombreux opéras de Wolf-Ferrari.

Influence : les comédies de Goldoni ont servi de base à certains des opéras les plus réussis de Wolf-Ferrari, notamment :

Le donne curiose (1903)

I quattro rusteghi (1906)

Il campiello (1936)

Impact : Les explorations pleines d’esprit et de perspicacité de Goldoni sur la société vénitienne ont donné à Wolf-Ferrari un cadre pour mélanger des éléments comiques et sérieux dans ses opéras.

🎻 3. Arturo Toscanini (chef d’orchestre)

Rôle : Chef d’orchestre renommé qui a défendu les œuvres de Wolf-Ferrari.

Lien : Toscanini a dirigé des représentations des opéras de Wolf-Ferrari, donnant à sa musique une renommée internationale.

Impact : Les interprétations de Toscanini des opéras de Wolf-Ferrari, en particulier en Italie, ont contribué à établir la réputation du compositeur en tant que maître de l’opéra comique allié à une orchestration raffinée.

🎶 4. Tullio Serafin (chef d’orchestre)

Rôle : Un autre chef d’orchestre de renom qui a dirigé plusieurs opéras de Wolf-Ferrari.

Lien : La participation de Serafin à la mise en scène des œuvres de Wolf-Ferrari a assuré leur succès dans les opéras italiens.

Impact : La promotion des œuvres de Wolf-Ferrari par Serafin a permis de les faire connaître à un public plus large.

🎤 5. Enrico Caruso (ténor)

Rôle : ténor italien légendaire qui admirait la musique de Wolf-Ferrari.

Lien : Caruso a exprimé son intérêt pour l’interprétation des œuvres de Wolf-Ferrari, contribuant ainsi à la popularité de ses opéras, en particulier aux États-Unis.

Impact : Bien que Caruso n’ait créé aucun des opéras de Wolf-Ferrari, son association avec le compositeur a renforcé la réputation de Wolf-Ferrari à l’échelle internationale.

🎥 6. Gabriele D’Annunzio (poète, dramaturge et homme politique)

Rôle : poète et nationaliste italien avec lequel Wolf-Ferrari avait des liens distendus.

Lien : l’influence littéraire et politique de D’Annunzio au début du XXe siècle a coïncidé avec la carrière de Wolf-Ferrari, bien qu’ils n’aient pas collaboré directement.

Impact : Les sentiments nationalistes de D’Annunzio ont trouvé un écho dans le renouveau culturel italien auquel Wolf-Ferrari, en tant que compositeur d’opéras italiens, a indirectement contribué.

🎭 7. Luigi Illica (librettiste)

Rôle : Librettiste connu pour avoir collaboré avec Puccini et d’autres compositeurs italiens.

Lien : Bien que Wolf-Ferrari n’ait pas travaillé directement avec Illica, il a été influencé par le réalisme dramatique et le style vériste qu’Illica a contribué à populariser.

Impact : La profondeur émotionnelle et le réalisme des dernières œuvres de Wolf-Ferrari, telles que Sly (1927), peuvent être liés à la tradition vériste qu’Illica a contribué à façonner.

🎹 8. Ferruccio Busoni (compositeur et pianiste)

Rôle : Compositeur et pianiste italien ayant une forte présence en Allemagne.

Lien : Bien qu’ils n’aient pas été des collaborateurs directs, Busoni et Wolf-Ferrari ont évolué dans des cercles musicaux similaires en Allemagne et en Italie.

Impact : La philosophie de Busoni consistant à mélanger des éléments classiques et modernes a peut-être influencé l’approche de Wolf-Ferrari en matière de combinaison des styles italien et allemand.

🎻 9. Orchestre de la Cour de Munich (Orchestre)

Rôle : a créé plusieurs des premières œuvres de Wolf-Ferrari.

Lien : les représentations par l’orchestre de Le donne curiose (1903) et I quattro rusteghi (1906) ont contribué à faire de Wolf-Ferrari un compositeur important en Allemagne.

Impact : ces créations ont permis à Wolf-Ferrari d’être largement reconnu en Allemagne et en Italie.

📝 10. Franz J. Arnold (librettiste et collaborateur)

Rôle : Librettiste ayant collaboré avec Wolf-Ferrari sur ses œuvres ultérieures.

Lien : Arnold a contribué à plusieurs opéras de Wolf-Ferrari, en aidant à affiner leurs éléments comiques et dramatiques.

Impact : Son travail a permis de garantir que les livrets de Wolf-Ferrari étaient bien conçus et étroitement alignés sur la vision musicale du compositeur.

🌍 11. Les maisons d’opéra et institutions internationales

Rôle : Lieux prestigieux où les œuvres de Wolf-Ferrari ont été jouées.

Lien : Ses opéras ont été mis en scène dans les plus grandes maisons d’opéra, notamment :

La Scala (Milan)

L’Opéra d’État de Bavière (Munich)

Le Metropolitan Opera (New York)

Impact : Ces représentations ont consolidé sa réputation de compositeur capable de séduire à la fois le public italien et allemand.

🏛️ 12. La ville de Venise (influence culturelle)

Rôle : Sa ville natale et une source d’inspiration constante.

Lien : La riche histoire artistique et musicale de Venise a profondément influencé l’esthétique de Wolf-Ferrari, en particulier dans ses adaptations des œuvres de Goldoni.

Impact : La tradition vénitienne de la commedia dell’arte et de l’opéra buffa du XVIIIe siècle imprègne ses œuvres les plus appréciées.

📚 13. Les publics italien et allemand (influence du public)

Rôle : Des publics de double nationalité qui ont apprécié la capacité de Wolf-Ferrari à faire le lien entre les traditions culturelles et musicales.

Lien : Ses œuvres ont trouvé un écho auprès des publics italiens et allemands, reflétant son double héritage culturel.

Impact : L’accueil positif de ses opéras des deux côtés des Alpes a renforcé sa position de compositeur capable d’unir deux mondes musicaux.

Ces relations, à la fois directes et indirectes, ont joué un rôle important dans la formation de l’héritage musical d’Ermanno Wolf-Ferrari. Sa capacité à chevaucher deux cultures, soutenue par des personnalités et des institutions influentes, lui a permis de créer une œuvre qui témoigne encore aujourd’hui de la richesse de sa vision artistique.

Compositeurs similaires

Ermanno Wolf-Ferrari avait une voix musicale unique, mêlant le lyrisme italien à la richesse orchestrale allemande, mais plusieurs compositeurs partagent avec lui des similitudes stylistiques, thématiques ou historiques. Vous trouverez ci-dessous quelques compositeurs dont les œuvres font écho à certains aspects de la musique de Wolf-Ferrari, notamment l’opéra comique, l’orchestration raffinée et l’équilibre entre tradition et innovation.

🎭 1. Pietro Mascagni (1863-1945) – Italie

Similitudes :

Connu pour son opéra Cavalleria rusticana, Mascagni était une figure de proue du mouvement vériste.

Si les opéras comiques de Wolf-Ferrari sont plus légers, certaines de ses œuvres ultérieures, telles que I gioielli della Madonna (1911), montrent une influence vériste similaire à l’intensité émotionnelle de Mascagni.

Différence majeure : Mascagni s’est davantage concentré sur le réalisme brut du vérisme, tandis que Wolf-Ferrari a maintenu un équilibre entre la comédie et la subtilité émotionnelle.

🎼 2. Giacomo Puccini (1858-1924) – Italie

Similitudes :

Les deux compositeurs maîtrisaient l’art d’écrire des mélodies lyriques et expressives qui trouvaient un écho profond auprès du public.

Comme Wolf-Ferrari, Puccini a mélangé les formes d’opéra traditionnelles italiennes avec des techniques harmoniques modernes.

Différence majeure : les opéras de Puccini, tels que La Bohème et Tosca, penchent fortement vers la tragédie et le réalisme vériste, tandis que Wolf-Ferrari s’est spécialisé dans l’opéra bouffe et les comédies légères.

🎵 3. Richard Strauss (1864-1949) – Allemagne

Similitudes :

La maîtrise de l’orchestration et la complexité harmonique de Strauss sont comparables au côté germanique de Wolf-Ferrari.

Les deux compositeurs ont exploré l’opéra bouffe et l’opéra comique, avec Le Chevalier à la rose et Ariane à Naxos de Strauss, qui reflètent une élégance et un esprit similaires.

Différence majeure : les opéras de Strauss ont souvent une envergure plus grandiose et plus opulente, tandis que les œuvres de Wolf-Ferrari ont tendance à être plus intimes et ancrées dans la tradition de l’opéra comique vénitien.

🎭 4. Ottorino Respighi (1879-1936) – Italie

Similitudes :

Comme Wolf-Ferrari, Respighi s’est inspiré de la riche histoire culturelle de l’Italie, incorporant souvent des thèmes et des styles historiques dans ses œuvres.

Les deux compositeurs ont fait preuve d’un usage raffiné de la couleur orchestrale et du lyrisme dans leurs œuvres.

Différence majeure : Respighi s’est davantage concentré sur les œuvres orchestrales et les poèmes symphoniques (par exemple, Les Pins de Rome), tandis que l’héritage de Wolf-Ferrari est principalement ancré dans l’opéra.

🎶 5. Domenico Cimarosa (1749-1801) – Italie

Similitudes :

Cimarosa était un maître de l’opéra buffa du XVIIIe siècle, et Wolf-Ferrari rendait souvent hommage à ce style dans ses opéras basés sur les comédies de Carlo Goldoni.

Les deux compositeurs excellaient dans la création d’opéras charmants et pleins d’esprit qui exploraient les complexités des relations humaines.

Différence majeure : les œuvres de Cimarosa sont ancrées dans la période classique, tandis que Wolf-Ferrari a insufflé à ses opéras des harmonies romantiques et du début du XXe siècle.

🎤 6. Gaetano Donizetti (1797-1848) – Italie

Similitudes :

Les opéras de Donizetti, en particulier ses opéras comiques tels que Don Pasquale et L’Élixir d’amour, reflètent un sens de l’humour, un charme et une grâce mélodique similaires.

Les deux compositeurs avaient le don d’explorer des intrigues légères avec profondeur et chaleur émotionnelle.

Différence majeure : Donizetti a travaillé dans la tradition du bel canto, tandis que Wolf-Ferrari a intégré la sophistication orchestrale allemande dans son style.

🎵 7. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) – Autriche

Similitudes :

Les chefs-d’œuvre d’opéra buffa de Mozart, tels que Les Noces de Figaro et Così fan tutte, ont servi de modèle aux propres opéras comiques de Wolf-Ferrari.

Les deux compositeurs ont excellé dans l’écriture d’ensemble et la création de situations comiques complexes.

Différence majeure : alors que Mozart adhérait à la tradition classique, Wolf-Ferrari a fusionné l’élégance classique avec le langage harmonique du romantisme tardif.

🎻 8. Francesco Cilea (1866-1950) – Italie

Similitudes :

le style lyrique de Cilea et l’accent mis sur la beauté vocale s’alignent sur la sensibilité mélodique de Wolf-Ferrari.

Les deux compositeurs ont exploré des thèmes véristes tout en conservant un sens de l’élégance et de la retenue.

Différence majeure : les œuvres de Cilea, comme Adriana Lecouvreur, penchaient davantage vers le drame vériste, tandis que Wolf-Ferrari conservait un ton plus léger et plus humoristique dans nombre de ses opéras.

🎧 9. Albert Lortzing (1801-1851) – Allemagne

Similitudes :

Lortzing fut un pionnier de l’opéra comique allemand (Spieloper), qui combinait souvent dialogues parlés et numéros musicaux, une structure que Wolf-Ferrari utilisa dans certaines de ses œuvres.

Les deux compositeurs partageaient un amour pour les intrigues comiques et les situations légères, accompagnées d’une écriture orchestrale raffinée.

Différence majeure : les œuvres de Lortzing étaient plus proches du théâtre musical allemand, tandis que les opéras de Wolf-Ferrari reflétaient un équilibre entre les styles allemand et italien.

🎼 10. Amilcare Ponchielli (1834-1886) – Italie

Similitudes :

Le style opératique de Ponchielli, qui mêle lyrisme italien et intensité dramatique, reflète l’approche de Wolf-Ferrari dans certaines de ses œuvres les plus sérieuses.

Les deux compositeurs ont fait preuve d’un sens aigu du rythme théâtral et de la couleur orchestrale.

Différence majeure : l’opéra le plus célèbre de Ponchielli, La Gioconda, s’apparente au grand opéra, tandis que les œuvres de Wolf-Ferrari sont souvent plus intimistes et comiques.

🌟 Résumé :

La musique de Wolf-Ferrari fait écho à celle des compositeurs qui ont excellé dans les domaines suivants :

opéra comique (Mozart, Donizetti, Cimarosa, Lortzing)

le lyrisme et la profondeur émotionnelle (Puccini, Mascagni, Cilea)

l’orchestration raffinée et la richesse harmonique (Strauss, Respighi, Ponchielli)

Bien que son œuvre soit distincte, la synthèse des traditions italienne et allemande de Wolf-Ferrari le place dans un espace unique où convergent élégance, humour et sophistication émotionnelle.

Œuvres notables pour piano solo

Ermanno Wolf-Ferrari est surtout connu pour ses opéras et ses œuvres orchestrales, mais il a également composé un corpus modeste mais charmant de musique pour piano solo. Ses compositions pour piano reflètent la même élégance, la même grâce mélodique et la même chaleur émotionnelle qui caractérisent ses œuvres lyriques, mêlant souvent le lyrisme romantique à la clarté formelle classique.

Bien que la production pour piano de Wolf-Ferrari ne soit pas aussi importante que celle d’autres compositeurs romantiques, ses œuvres pour cet instrument témoignent d’une compréhension sensible du potentiel expressif du piano. Voici ses œuvres pour piano solo les plus remarquables :

🎹 1. Arabesken, op. 1 (1893-1894)

Description : Un ensemble de courtes pièces lyriques pour piano qui mettent en valeur le style romantique précoce de Wolf-Ferrari.

Style : Caractérisé par des mélodies gracieuses, des textures complexes et des progressions harmoniques délicates.

Influences : L’influence de Schumann et de Chopin est évidente dans le lyrisme expressif et le charme poétique de ces pièces.

Signification : Tout comme son Opus 1, cette œuvre révèle l’affinité précoce de Wolf-Ferrari pour le piano et sa capacité à créer des miniatures intimes et sincères.

🎵 2. Suite Italiana, Op. 8 (1901)

Description : Une suite de pièces pour piano inspirées des danses et des traditions folkloriques italiennes.

Style : Légère et rythmée, cette suite reflète le lien profond qui unit Wolf-Ferrari à ses racines italiennes.

Structure : Les mouvements évoquent l’élégance des danses baroques et classiques, imprégnées de la chaleur et du charme romantiques.

Signification : La suite met en valeur le talent de Wolf-Ferrari pour combiner les idiomes folkloriques italiens avec les formes classiques.

🎼 3. Gagliarda, op. 14 (1904)

Description : Une pièce vivante, dansante, qui évoque l’esprit de la galiarde, danse de la Renaissance.

Style : Caractérisé par une vitalité rythmique, des harmonies lumineuses et une ornementation ludique.

Influences : Reflète l’intérêt de Wolf-Ferrari pour la renaissance des formes historiques avec une touche de modernité, à l’instar des œuvres d’Ottorino Respighi.

Importance : Bien que brève, cette œuvre témoigne de la capacité de Wolf-Ferrari à créer une musique pour piano vibrante et captivante.

🎶 4. Tema con variazioni, Op. 17 (1907)

Description : Série de variations sur un thème original, qui met en valeur la maîtrise de Wolf-Ferrari de la forme et de la technique de variation.

Style : L’œuvre présente un thème lyrique et expressif, suivi d’une série de variations imaginatives qui explorent différentes ambiances et textures.

Influences : Échos de la tradition romantique de l’écriture de variations que l’on retrouve dans les œuvres de Brahms et de Schumann.

Importance : Cette œuvre démontre la capacité de Wolf-Ferrari à combiner discipline structurelle et liberté expressive.

🎹 5. 2 Notturni, op. 16 (1905)

Description : Une paire de nocturnes qui mettent en valeur le don lyrique de Wolf-Ferrari et son affinité pour la musique intime et expressive.

Style : Ces pièces font écho aux nocturnes de Chopin, avec des harmonies luxuriantes, des lignes mélodiques fluides et une atmosphère rêveuse.

Ambiance : Réfléchie et poétique, avec un sentiment d’introspection tranquille et de douce mélancolie.

Importance : Elles comptent parmi les œuvres pour piano les plus belles et les plus expressives de Wolf-Ferrari.

🎵 6. Canzone siciliana, op. 18 (1908)

Description : Pièce gracieuse et mélodique inspirée de la musique folklorique sicilienne.

Style : La pièce présente une mélodie cantabile accompagnée d’harmonies arpégées, évoquant l’atmosphère d’une chanson traditionnelle sicilienne.

Signification : Un exemple charmant de la capacité de Wolf-Ferrari à intégrer des éléments folkloriques dans des formes classiques.

🎼 7. Valzer brillante, op. 24 (1910)

Description : Une valse pétillante et élégante qui reflète l’influence de la musique de danse viennoise.

Style : Léger et entraînant, avec des passages complexes et un rythme vif.

Ambiance : Joyeux et festif, avec une touche de nostalgie.

Signification : met en valeur le côté plus léger et plus ludique de Wolf-Ferrari.

🎻 8. Preludi e fughe (Préludes et fugues), op. 31 (années 1920)

Description : un recueil de préludes et de fugues qui démontre la maîtrise du contrepoint et de la forme de Wolf-Ferrari.

Style : Inspirées de Bach, ces pièces allient la rigueur baroque à l’expressivité romantique.

Importance : Elles mettent en évidence la capacité de Wolf-Ferrari à faire le lien entre le passé et le présent, en mêlant les structures classiques à la sensibilité harmonique moderne.

🎶 9. Piccole elegie, op. 33 (années 1930)

Description : Un ensemble de petites élégies qui transmettent un sentiment de mélancolie et de nostalgie.

Style : Riche en mélodies et nuancées sur le plan harmonique, ces pièces sont introspectives et expressives sur le plan émotionnel.

Importance : Elles révèlent le côté plus introspectif et lyrique de Wolf-Ferrari, qui se distingue de l’humour de ses opéras comiques.

🎧 10. Ricercari, op. 34 (années 1940)

Description : un ensemble de ricercars qui explorent les techniques contrapuntiques avec une sensibilité harmonique moderne.

Style : inspirées des formes de la Renaissance et du Baroque, ces pièces témoignent de la fascination continue de Wolf-Ferrari pour les traditions musicales historiques.

Importance : ces œuvres reflètent le style tardif de Wolf-Ferrari, caractérisé par une synthèse de l’ancien et du nouveau.

🎹 11. Fantasia en ré mineur (inédite/découverte à titre posthume)

Description : une œuvre dramatique et virtuose avec des contrastes expressifs et un langage harmonique riche.

Importance : bien que moins connue, cette pièce ajoute à la profondeur du répertoire pour piano de Wolf-Ferrari.

🌟 Résumé :

Bien que peu célébrées pour ses œuvres pour piano, les compositions de Wolf-Ferrari pour piano solo se caractérisent par :

Une beauté lyrique

Des variations et des contrepoints imaginatifs

Un mélange harmonieux de grâce italienne et de savoir-faire allemand

Ces œuvres, bien que relativement peu jouées, offrent un aperçu de l’univers musical intime et raffiné du compositeur au-delà de la scène lyrique.

Œuvres notables

Ermanno Wolf-Ferrari est surtout connu pour ses opéras, dont beaucoup capturent le charme et l’esprit de la comédie vénitienne du XVIIIe siècle, ainsi que pour ses œuvres orchestrales et de chambre qui reflètent un équilibre raffiné entre le lyrisme italien et le savoir-faire allemand. Vous trouverez ci-dessous ses œuvres les plus remarquables, à l’exclusion des compositions pour piano solo.

🎭 Opéras (œuvres les plus célèbres)

1. Il segreto di Susanna, op. 33 (1909)

Type : intermezzo en un acte (opéra bouffe)

Livret : Enrico Golisciani

Première : Munich, 1909

Description : un opéra charmant et plein d’esprit qui tourne autour d’un mari jaloux qui soupçonne sa femme d’infidélité, pour découvrir que son secret est son penchant pour la cigarette.

Style : Léger, avec une orchestration pétillante et des mélodies entraînantes.

🎉 Pourquoi est-ce remarquable ? C’est l’opéra de Wolf-Ferrari le plus joué, apprécié pour son charme, son humour et sa narration concise.

2. I quattro rusteghi, op. 19 (1906)

Type : Opéra bouffe en trois actes

Livret : Basé sur la pièce de Carlo Goldoni I rusteghi

Première : Munich, 1906

Description : Une satire sur quatre patriarches conservateurs vénitiens qui tentent de contrôler la vie de leurs enfants, mais se font déjouer par la jeune génération.

Style : Rempli d’écriture d’ensemble intelligente, d’échanges rapides et d’une riche orchestration.

🎭 Pourquoi est-ce remarquable ? Souvent considéré comme l’un des plus grands opéras comiques de Wolf-Ferrari, il mêle la tradition comique italienne à la sophistication musicale allemande.

3. Le donne curiose, op. 32 (1903)

Type : Opéra bouffe en trois actes

Livret : Basé sur la pièce de Carlo Goldoni Le donne curiose

Première : Munich, 1903

Description : L’intrigue tourne autour d’un groupe de femmes curieuses qui tentent de découvrir les secrets des mystérieuses rencontres de leurs maris.

Style : Lumineux, ludique et plein de scènes d’ensemble engageantes.

🎭 Pourquoi est-ce remarquable ? Cet opéra a consolidé la réputation de Wolf-Ferrari et a marqué son premier grand succès.

4. L’amour médecin, op. 35 (1913)

Type : opéra bouffe en trois actes

Livret : basé sur L’amour médecin de Molière

Première : Dresde, 1913

Description : une vision spirituelle et satirique de la profession médicale, où une jeune femme déjoue son père et les médecins qu’il engage pour soigner sa maladie imaginaire.

Style : un mélange d’élégance baroque et de lyrisme romantique tardif.

🎭 Pourquoi est-ce remarquable ? Il met en valeur la capacité de Wolf-Ferrari à transformer les comédies françaises classiques en opéras italiens vibrants.

5. Gli amanti sposi, op. 37 (1925)

Type : opéra bouffe en trois actes

Livret : basé sur Gli amanti timidi de Carlo Goldoni

Première : Milan, 1925

Description : Une histoire comique d’amoureux timides qui doivent surmonter les malentendus et les interférences familiales avant de trouver le bonheur.

🎭 Pourquoi est-ce remarquable ? Cette œuvre met en évidence la maîtrise continue de Wolf-Ferrari des traditions de l’opéra comique.

6. I gioielli della Madonna, op. 4 (1911)

Type : Opéra vériste en trois actes

Livret : D’après une pièce de Gabriele D’Annunzio et C. D’Aurelio

Première : Berlin, 1911

Description : Une histoire passionnée et tragique se déroulant à Naples, mêlant amour, trahison et violence, avec une conclusion choquante et dramatique.

Style : Nettement différente du style comique habituel de Wolf-Ferrari, cet opéra tend vers le réalisme vériste, avec des émotions intenses et une écriture orchestrale dramatique.

🎭 Pourquoi est-elle remarquable ? L’une des rares incursions de Wolf-Ferrari dans le vérisme, démontrant sa polyvalence au-delà de l’opéra comique.

🎻 Œuvres orchestrales

1. Idillio-concertino en la majeur, op. 15 (1933)

Instrumentation : pour hautbois et petit orchestre

Description : une œuvre charmante et pastorale caractérisée par des mélodies élégantes et des textures transparentes.

🎼 Pourquoi elle est remarquable : Fréquemment jouée dans le répertoire pour hautbois, cette œuvre met en évidence le don de Wolf-Ferrari pour la création de musique instrumentale lyrique et expressive.

2. Suite veneziana, op. 18 (1935)

Instrumentation : Pour orchestre

Description : Une suite pittoresque qui évoque l’atmosphère et le charme de Venise à travers des danses animées et des interludes gracieux.

🎼 Pourquoi elle est remarquable : elle capture le lien profond de Wolf-Ferrari avec ses racines vénitiennes et sa capacité à créer des paysages musicaux saisissants.

3. Serenata, op. 26 (1936)

Instrumentation : pour cordes et petit orchestre

Description : une œuvre douce et mélodique, gracieuse et aérienne.

🎼 Pourquoi elle est remarquable : elle met en valeur la maîtrise de Wolf-Ferrari des textures orchestrales délicates.

4. Concertino en la bémol majeur, op. 34 (1932)

Instrumentation : pour basson et orchestre

Description : une œuvre vivante et ludique avec un jeu complexe entre le basson solo et l’orchestre.

🎼 Pourquoi elle est remarquable : Un incontournable du répertoire pour basson, qui met en valeur le charme et l’esprit de Wolf-Ferrari.

5. Divertimento, op. 20 (années 1920)

Instrumentation : pour cordes et vents

Description : une pièce légère et festive qui rappelle les divertimentos de l’époque classique.

🎼 Pourquoi est-elle remarquable ? Elle reflète l’intérêt de Wolf-Ferrari pour la renaissance des formes classiques avec une touche de modernité.

🎻 Œuvres de musique de chambre

1. Quatuor à cordes n° 1 en mi bémol majeur, op. 23 (1916)

Description : Un quatuor raffiné et lyrique qui allie la clarté formelle classique à la chaleur romantique.

🎻 Pourquoi il est remarquable : Il met en valeur le talent de Wolf-Ferrari pour la musique de chambre et sa sensibilité au dialogue musical intime.

2. Quatuor à cordes n° 2 en do majeur, op. 36 (1931)

Description : une œuvre mature et expressive qui explore des textures harmoniques et contrapuntiques plus riches.

🎻 Pourquoi elle est remarquable : elle démontre l’évolution de Wolf-Ferrari en tant que compositeur de musique de chambre.

3. Sextuor pour vents et piano, op. 30 (1912)

Description : Une œuvre vivante et colorée avec une interaction captivante entre les instruments.

🎻 Pourquoi elle est remarquable : Un ajout unique au répertoire de musique de chambre, reflétant l’esprit ludique et inventif de Wolf-Ferrari.

🎶 Œuvres chorales et vocales

1. La vita nuova, op. 9 (1902)

Type : Oratorio pour solistes, chœur et orchestre

Texte : basé sur La Vita Nuova de Dante Alighieri

🎶 Pourquoi est-ce remarquable ? : une œuvre de grande envergure qui reflète la capacité de Wolf-Ferrari à mettre en musique des textes profonds avec une musique profondément expressive.

2. Tre canti sacri, op. 27 (1924)

Type : œuvres chorales sacrées

🎶 Pourquoi est-ce remarquable ? : Il reflète la sensibilité de Wolf-Ferrari aux textes sacrés et sa capacité à créer une atmosphère de recueillement et de sérénité.

🌟 Résumé :

🎭 Opéras : Maître de l’opéra bouffe, avec des œuvres remarquables comme Il segreto di Susanna et I quattro rusteghi.

🎻 Œuvres orchestrales : Concertos et suites orchestrales délicats et charmants.

🎼 Musique de chambre : quatuors et sextuors élégants et expressifs.

🎶 Œuvres chorales/vocales : arrangements vocaux profonds, sacrés et profanes.

L’héritage de Wolf-Ferrari réside dans sa capacité à mêler humour, lyrisme et profondeur émotionnelle à travers de multiples genres, ce qui rend ses œuvres appréciées du public comme des musiciens.

Activités autres que la composition

Ermanno Wolf-Ferrari, bien que surtout connu pour son travail de compositeur, s’est également engagé dans plusieurs autres activités importantes tout au long de sa vie. Son implication s’étendait au-delà de la composition à l’enseignement, la direction d’orchestre et la défense des arts. Voici un aperçu de ses activités non liées à la composition :

🎓 1. Éducateur et directeur musical

Professeur de composition

Institution : Académie de musique de Munich (Akademie der Tonkunst)

Années d’activité : 1902-1909

Rôle : Wolf-Ferrari a été nommé professeur de composition à la prestigieuse académie de Munich, où il a enseigné à de jeunes compositeurs et musiciens en herbe.

Impact :

Il était connu pour mettre l’accent sur l’importance de l’invention mélodique, de l’équilibre formel et de l’intégration du lyrisme italien à la rigueur technique allemande.

Son mandat à Munich lui a permis de développer des liens avec des musiciens et des critiques influents, ce qui a encore renforcé sa réputation sur la scène musicale allemande.

Directeur du Conservatoire de Venise

Institution : Liceo Musicale Benedetto Marcello (aujourd’hui Conservatorio di Venezia)

Années d’activité : 1939-1943

Rôle : Wolf-Ferrari retourne dans sa ville natale de Venise pour devenir directeur du conservatoire, où il supervise le programme, le corps enseignant et la direction artistique.

Impact :

Il modernise les programmes du conservatoire et encourage l’étude de la musique classique et contemporaine.

Il encadre de jeunes musiciens italiens, leur inculquant une appréciation des traditions musicales italiennes et allemandes.

Malgré les tensions croissantes de la Seconde Guerre mondiale, il s’est efforcé de maintenir un niveau élevé d’éducation et d’excellence artistique.

🎼 2. Chef d’orchestre

Chef d’orchestre invité de ses propres œuvres

Description : Wolf-Ferrari a parfois dirigé des représentations de ses propres œuvres, en particulier ses opéras et ses compositions pour orchestre.

Importance :

Sa connaissance intime de sa propre musique lui a permis d’interpréter ses œuvres avec une grande sensibilité et authenticité.

Il a dirigé des premières et des représentations importantes de ses opéras en Allemagne et en Italie, s’assurant que la musique était interprétée conformément à sa vision artistique.

🖋️ 3. Librettiste et dramaturge

Librettiste de ses propres opéras

Description : Bien que Wolf-Ferrari ait principalement collaboré avec des librettistes professionnels, dont Enrico Golisciani, il a été profondément impliqué dans l’élaboration du récit et de la structure dramatique de ses opéras.

Exemples :

Il a joué un rôle actif dans l’adaptation des comédies de Carlo Goldoni pour ses opéras, en veillant à préserver l’humour, l’esprit et les nuances émotionnelles.

Il a contribué de manière significative à la structure et au rythme dramatique d’œuvres telles que Il segreto di Susanna et I quattro rusteghi.

📝 4. Critique musical et essayiste

Écrits sur la musique
Description : Wolf-Ferrari a parfois écrit des essais et des articles sur la musique, partageant ses réflexions sur les compositeurs contemporains, l’opéra et l’état de la musique à son époque.

Importance :

Ses écrits révèlent son profond respect pour les maîtres classiques tels que Mozart et son désir de préserver les traditions de l’opéra italien tout en y intégrant des influences modernes.

Il s’inquiétait de la domination croissante du vérisme et d’autres tendances trop dramatiques dans l’opéra italien, prônant un retour à l’élégance, à l’esprit et à l’équilibre.

🎭 5. Défenseur des traditions classiques

Promoteur de l’opéra comique italien

Description : Wolf-Ferrari était un fervent défenseur des traditions de l’opéra italien classique, en particulier de l’opéra comique (opera buffa) du XVIIIe siècle.

Importance :

Il a fait revivre l’esprit des comédies de Carlo Goldoni en les adaptant en opéras qui ont conservé leur esprit et leur commentaire social.

Ses efforts ont contribué à un regain d’intérêt pour l’opéra bouffe à une époque où le vérisme et l’opéra wagnérien dominaient le paysage lyrique.

🎨 6. Arts visuels et peinture

Intérêt précoce pour la peinture

Description : Avant de se consacrer pleinement à la musique, Wolf-Ferrari s’est fortement intéressé à la peinture et aux arts visuels, inspiré par son père, August Wolf, un peintre allemand.

Importance :

Son exposition précoce aux arts visuels a influencé l’imagerie vivante et colorée de ses opéras.

Bien qu’il ait finalement choisi la musique, sa formation en peinture lui a donné une forte appréciation de la narration visuelle, qu’il a traduite dans l’atmosphère vibrante et scénique de ses opéras.

🌍 7. Pont culturel entre l’Italie et l’Allemagne

Promouvoir la compréhension interculturelle

Description : Né d’un père allemand et d’une mère italienne, Wolf-Ferrari est naturellement devenu un pont culturel entre l’Italie et l’Allemagne, mêlant les traditions artistiques des deux pays.

Importance :

Sa capacité à combiner harmonieusement le lyrisme italien et la rigueur contrapuntique allemande lui a permis de servir d’ambassadeur pour les deux cultures musicales.

Il a maintenu des liens étroits avec les deux pays, même lorsque les tensions politiques se sont accrues pendant les Première et Seconde Guerres mondiales, s’efforçant de préserver les échanges artistiques.

🎤 8. Mentor et influenceur de jeunes musiciens

Encourager les générations futures

Description : Wolf-Ferrari a non seulement enseigné dans des institutions prestigieuses, mais a également encadré de jeunes musiciens et compositeurs, les guidant dans la recherche de leur propre voix artistique.

Signification :

Il a souligné l’importance de trouver un équilibre entre tradition et innovation.

Son mentorat a influencé toute une génération de musiciens italiens et allemands qui ont perpétué ses idéaux d’élégance et d’intégrité musicales.

🎶 Résumé :

Si l’héritage d’Ermanno Wolf-Ferrari est avant tout celui d’un compositeur, ses autres contributions comprennent :

🎓 Éducation : Enseignement et direction de conservatoires à Munich et à Venise.

🎼 Direction d’orchestre : Diriger des représentations de ses propres œuvres.

🖋️ Écriture : S’engager dans la critique musicale et écrire sur les tendances musicales.

🎭 Librettiste : Façonner les structures dramatiques de ses opéras.

🎨 Influence visuelle : S’inspirer de la peinture et des arts visuels.

🌍 Diplomatie culturelle : Faire le pont entre les traditions musicales italiennes et allemandes.

🎤 Mentorat : Influencer les jeunes musiciens et compositeurs.

Ces rôles ont permis à Wolf-Ferrari de laisser une empreinte durable sur le monde de la musique et de la culture au-delà de ses propres compositions.

Épisodes et anecdotes

Ermanno Wolf-Ferrari a mené une vie fascinante, remplie de moments et d’anecdotes intrigants qui reflètent sa sensibilité artistique, son humour et sa personnalité complexe. Voici quelques épisodes et anecdotes notables sur sa vie et sa carrière :

🎭 1. Un compositeur qui a failli devenir peintre

Ambition de jeunesse :

Fils d’un peintre allemand, August Wolf, et d’une mère italienne, Emilia Ferrari, Wolf-Ferrari était à l’origine attiré par les arts visuels. Il a passé une grande partie de sa jeunesse à peindre et a envisagé de poursuivre une carrière dans les arts visuels avant de se tourner vers la musique.

Pourquoi il a choisi la musique :

Ce n’est qu’après avoir découvert les œuvres de Giuseppe Verdi et de Wolfgang Amadeus Mozart que Wolf-Ferrari a décidé de se consacrer à la musique. Cependant, sa formation en peinture a laissé une influence durable, évidente dans les images vives et les atmosphères soigneusement travaillées de ses opéras.

🚬 2. « Le secret » derrière Il segreto di Susanna

L’inspiration de l’intrigue :

L’inspiration de son opéra le plus célèbre, Il segreto di Susanna (1909), proviendrait de l’observation de l’obsession sociétale pour le secret et la méfiance dans les relations.

Une touche personnelle humoristique :

Certains chercheurs pensent que la façon ludique et humoristique dont Wolf-Ferrari traite de la jalousie et des fausses hypothèses dans l’opéra reflète ses propres observations de la société vénitienne de la classe supérieure. L’intrigue de l’opéra tourne autour du soupçon d’un mari que sa femme a une liaison, pour découvrir que son secret est… qu’elle fume !

🎼 3. Réticent à adopter le vérisme

Un anticonformiste de son temps :

Au plus fort du mouvement vériste en Italie, alors que des compositeurs comme Puccini, Mascagni et Leoncavallo dominaient la scène lyrique avec leurs histoires intenses, dramatiques et souvent violentes, Wolf-Ferrari a pris une autre voie.

Pourquoi il a résisté :

Il estimait que le vérisme manquait de l’élégance et du charme de l’opéra buffa italien classique et cherchait à faire revivre l’esprit de la comédie vénitienne du XVIIIe siècle. Ses opéras, tels que Le donne curiose et I quattro rusteghi, privilégiaient l’esprit et l’humour plutôt que le mélodrame et la tragédie.

🎹 4. Une première ratée qui a brisé sa confiance

La première désastreuse de La vita nuova

En 1903, l’oratorio de Wolf-Ferrari La vita nuova, basé sur la poésie de Dante, fut créé à Milan. Malheureusement, la représentation fut mal accueillie, ce qui découragea profondément Wolf-Ferrari.

Une retraite temporaire :

Se sentant rejeté, il se retire de la scène musicale et retourne à Munich, envisageant même d’abandonner complètement la composition. Ce n’est qu’avec le succès de Le donne curiose à Munich plus tard la même année qu’il retrouve confiance et enthousiasme pour l’opéra.

🎭 5. Des premières d’opéra qui ont eu plus de succès en Allemagne qu’en Italie

Un favori allemand :

Bien que Wolf-Ferrari ait été italien de naissance et de cœur, ses opéras ont souvent été accueillis avec plus d’enthousiasme en Allemagne qu’en Italie.

Première à Munich :

Beaucoup de ses œuvres, dont Le donne curiose et I quattro rusteghi, ont été créées à Munich et ont été défendues par le public allemand bien avant que les théâtres italiens ne leur accordent une attention sérieuse.

Pourquoi cela s’est-il produit ?

Le mélange de structure germanique et de lyrisme italien de sa musique a trouvé un écho auprès du public allemand, tandis que le public italien a été plus lent à adopter son style néoclassique.

🧳 6. Exil volontaire pendant la Première Guerre mondiale

Pris entre deux nations :

Avec le déclenchement de la Première Guerre mondiale, Wolf-Ferrari s’est retrouvé dans une position difficile, déchiré entre son héritage allemand et italien.

Évasion à Zurich :

Pour échapper à l’hostilité croissante et aux tensions nationalistes, il passe une grande partie de la guerre à Zurich, en Suisse, où il vit en exil volontaire.

Une période de réflexion :

Pendant cette période, il compose peu mais réfléchit profondément à son parcours artistique, ce qui influence ses œuvres ultérieures.

✉️ 7. Fasciné par les pièces de Carlo Goldoni

L’influence de Goldoni :

Beaucoup des opéras les plus connus de Wolf-Ferrari sont basés sur les œuvres du dramaturge vénitien du XVIIIe siècle Carlo Goldoni, dont les comédies pleines d’esprit et d’observation sociale fournissaient un matériau idéal pour le style opératique du compositeur.

Pourquoi il aimait Goldoni :

Wolf-Ferrari admirait la capacité de Goldoni à mêler humour et réalisme, ce qui correspondait à son propre désir de créer des opéras à la fois divertissants et perspicaces.

🖋️ 8. Son « double nom » était le symbole de sa double identité

Un choix conscient :

Son nom de famille composé, Wolf-Ferrari, reflétait son double héritage :

Wolf de son père allemand, August Wolf.

Ferrari de sa mère italienne, Emilia Ferrari.

Pourquoi il a gardé les deux noms :

Wolf-Ferrari a sciemment conservé les deux noms pour souligner son identité culturelle mixte, qui a également défini son style musical, mêlant la discipline allemande à la chaleur mélodique italienne.

🎻 9. Secrètement admiré par Richard Strauss

Strauss et Wolf-Ferrari :

Bien que souvent éclipsé par des contemporains comme Richard Strauss, Wolf-Ferrari était discrètement admiré par Strauss pour son orchestration raffinée et sa capacité à capturer le charme de la comédie italienne.

Philosophie commune :

Les deux compositeurs partageaient une affinité pour le style opératique de Mozart, et Strauss appréciait la tentative de Wolf-Ferrari de préserver cet héritage.

😢 10. Dépression et désillusion dans les dernières années

Les difficultés de la Seconde Guerre mondiale

Dans ses dernières années, en particulier pendant la Seconde Guerre mondiale, Wolf-Ferrari a connu un isolement et une désillusion croissants.

Un sentiment de déplacement :

se sentant déplacé dans un paysage musical en pleine mutation et tiraillé entre ses identités allemande et italienne, il se retira de la vie publique et composa moins fréquemment.

Dernières années à Venise :

Il passa ses dernières années à Venise, réfléchissant tranquillement à l’œuvre et à l’héritage de sa vie, avec seulement quelques amis proches à ses côtés.

🎶 11. Un moderniste incompris ?

En avance sur son temps :

Bien qu’il soit souvent considéré comme un compositeur conservateur en raison de son intérêt pour les formes néoclassiques et les opéras comiques, certains musicologues affirment que le langage harmonique et les techniques d’orchestration de Wolf-Ferrari contenaient de subtils éléments modernistes en avance sur leur temps.

Innovations cachées :

Ses œuvres orchestrales, telles que l’Idillio-concertino et le Concertino pour basson, révèlent une palette harmonique sophistiquée qui fait allusion aux innovations du XXe siècle tout en conservant un cadre classique.

🕰️ 12. Un compositeur redécouvert au XXe siècle

Renaissance de l’intérêt :

Bien que ses œuvres soient tombées dans une relative obscurité après sa mort en 1948, la fin du XXe siècle a vu renaître l’intérêt pour les opéras de Wolf-Ferrari, en particulier Il segreto di Susanna et I quattro rusteghi.

Appréciation moderne :

Aujourd’hui, ses œuvres sont célébrées pour leur élégance, leur esprit et leur savoir-faire, ce qui le place parmi les meilleurs compositeurs faisant le lien entre les traditions musicales italienne et allemande.

🌟 Résumé :

🎨 Presque un peintre : Il est passé des arts visuels à la musique.

🚬 Humour ludique : Il segreto di Susanna s’inspire des bizarreries sociales.

🎼 Verisme résistant : Il préfère l’élégance au drame.

🎭 Succès en Allemagne : Il est plus populaire à Munich qu’en Italie.

✉️ Double identité : Il a fièrement embrassé ses racines germano-italiennes.

😢 Dernières années : Désillusionné et renfermé pendant la Seconde Guerre mondiale.

La vie de Ferraris a été aussi riche et complexe que la musique qu’il a créée, pleine de rebondissements inattendus et de moments qui ont façonné son héritage artistique.

(Cet article est généré par ChatGPT. Et ce n’est qu’un document de référence pour découvrir des musiques que vous ne connaissez pas encore.)

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Mémoires sur Giovanni Sgambati et ses ouvrages

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Giovanni Sgambati (1841-1914) était un compositeur, pianiste et chef d’orchestre italien connu pour ses efforts de promotion de la musique allemande et symphonique en Italie, traditionnellement dominée par l’opéra. Élève de Franz Liszt, il fut l’un des rares compositeurs italiens de son époque à se concentrer sur la musique instrumentale, composant des symphonies, de la musique de chambre et des œuvres pour piano plutôt que de l’opéra.

Points clés sur Sgambati :
Jeunesse et influences : Né à Rome, il a été profondément influencé par la tradition allemande, en particulier Beethoven, Schumann et Wagner. Son exposition à Liszt a contribué à façonner son style de composition.

Promotion de la musique instrumentale : Il a œuvré à la popularisation de la musique symphonique et de chambre en Italie, ce qui était rare à l’époque.

Œuvres notables : Ses compositions comprennent deux symphonies, un concerto pour piano, de la musique de chambre et de nombreuses œuvres pour piano.

Héritage : Bien qu’il ne soit plus aussi connu aujourd’hui, il a joué un rôle crucial dans l’élargissement du paysage musical italien au-delà de l’opéra et dans la promotion de la musique orchestrale et pour piano.

Histoire

Giovanni Sgambati est né le 28 mai 1841 à Rome, à une époque où la musique italienne était presque entièrement dominée par l’opéra. Dès son plus jeune âge, il montre une forte affinité pour la musique instrumentale, un intérêt inhabituel dans un pays où Verdi et Donizetti sont les figures musicales dominantes. Sa première éducation musicale est façonnée par son exposition aux traditions de la musique chorale et religieuse de Rome, mais sa véritable orientation artistique se dessine lorsqu’il découvre les œuvres de Beethoven, Mendelssohn et Schumann.

Un tournant dans la vie de Sgambati se produit dans les années 1860 lorsqu’il rencontre Franz Liszt, qui s’est installé à Rome. Liszt, reconnaissant son talent, le prend sous son aile et lui donne des cours de piano et de composition. Grâce à Liszt, Sgambati découvre la tradition européenne au sens large, en particulier le style symphonique et instrumental germanique qui était pratiquement absent en Italie à l’époque. Sous la direction de Liszt, il s’est non seulement développé en tant que pianiste, mais aussi en tant que compositeur profondément attaché à la musique symphonique.

Déterminé à faire connaître cette tradition en Italie, Sgambati a commencé à composer des œuvres pour orchestre et de la musique de chambre, une démarche audacieuse dans un pays où la musique d’opéra régnait en maître. Il a fondé des concerts de musique de chambre et promu les symphonies de Beethoven, largement négligées par le public italien. Ses propres compositions, dont la Symphonie n° 1 (1881) et le Concerto pour piano (1893), reflètent une fusion entre la structure symphonique allemande et une sensibilité italienne lyrique unique.

Malgré la résistance d’un milieu musical qui considérait la musique symphonique comme étrangère, Sgambati a été reconnu en Italie et à l’étranger. Il a reçu le soutien de Wagner, qui admirait son travail et encourageait son exécution en Allemagne. Tout au long de sa carrière, il est resté actif en tant que professeur, chef d’orchestre et pianiste, encadrant les générations futures et travaillant sans relâche pour élargir le paysage musical italien au-delà de l’opéra.

Sgambati est mort à Rome le 14 décembre 1914, après avoir passé sa vie à se battre pour que la musique instrumentale et orchestrale soit acceptée en Italie. Bien qu’éclipsé par ses contemporains de l’opéra, il reste l’un des pionniers qui ont cherché à combler le fossé entre les traditions musicales italienne et allemande.

Chronologie

1841 (28 mai) : Naissance à Rome, en Italie.

Années 1850 : Démontre un talent précoce pour la musique ; étudie le piano et la composition à Rome.

Années 1860 :

Découvre les œuvres de Beethoven, Schumann et Mendelssohn, qui influencent son style musical.

Rencontre Franz Liszt à Rome, qui devient son mentor et l’initie aux traditions symphoniques allemandes.

Il commence à composer de la musique instrumentale, une activité rare dans une Italie dominée par l’opéra.

1866 : Il s’installe à Florence, où il rencontre Richard Wagner, qui encourage ses ambitions symphoniques.

Années 1870 :

Il organise des concerts de musique de chambre à Rome pour promouvoir la musique symphonique et instrumentale.

Il continue à composer et à se produire, et est reconnu pour ses efforts visant à introduire la musique non-lyrique en Italie.

1881 : Achève et crée la Symphonie n° 1, l’une des premières symphonies italiennes importantes de l’époque.

1893 : Compose et interprète son Concerto pour piano en sol mineur.

Années 1890-1900 :

Acquiert une reconnaissance internationale ; ses œuvres sont jouées en Allemagne, en Angleterre et au-delà.

Il enseigne et encadre de nombreux jeunes musiciens, contribuant ainsi au développement de la tradition instrumentale italienne.

1914 (14 décembre) : Il décède à Rome, laissant derrière lui un héritage de pionnier de la musique symphonique italienne.

Caractéristiques de la musique

La musique de Giovanni Sgambati se distingue dans le paysage musical italien du XIXe siècle par sa forte orientation instrumentale, en contraste avec la tradition opératique dominante. Ses œuvres présentent un mélange de forme symphonique germanique et de lyrisme italien, reflétant l’influence de Beethoven, Schumann et Liszt tout en conservant une qualité expressive propre à son héritage italien.

1. Influence symphonique allemande

Sgambati a été l’un des premiers compositeurs italiens à se tourner vers la musique symphonique et de chambre plutôt que vers l’opéra.

Ses symphonies et ses œuvres orchestrales témoignent d’une profonde compréhension de la forme beethovénienne et du développement thématique.

L’influence de Wagner est évidente dans son langage harmonique, ses textures orchestrales et son utilisation du chromatisme.

2. Brillance pianistique (influence de Liszt)

Sa musique pour piano est très virtuose et souvent lisztienne par ses exigences techniques et sa profondeur expressive.

Ses compositions pour piano se caractérisent par des harmonies riches, des arpèges étendus et des lignes mélodiques envoûtantes.

Des œuvres telles que Notturno (Op. 3, n° 2) mettent en valeur sa capacité à combiner l’expressivité romantique avec des textures pianistiques raffinées.

3. Lyrisme italien et chaleur mélodique

Malgré ses influences structurelles germaniques, ses mélodies restent lyriques, reflétant ses origines italiennes.

Contrairement aux airs d’opéra dramatiques de Verdi ou de Puccini, ses mélodies sont plus raffinées et introspectives, ressemblant souvent au style bel canto mais dans un cadre instrumental.

4. Chromatisme et richesse harmonique

Influencé par Wagner, il utilise un chromatisme riche, bien qu’il n’adhère pas pleinement à l’ambiguïté harmonique wagnérienne.

Son langage harmonique reste ancré dans la tradition, mais il est audacieux, élargissant la tonalité traditionnelle sans s’en détacher complètement.

5. Musique de chambre et orchestration

Ses œuvres de chambre (comme son Quatuor à cordes en ré mineur) reflètent sa profonde compréhension du contrepoint et de la forme.

Son écriture orchestrale, en particulier dans sa Symphonie n° 1, témoigne d’une solide maîtrise des couleurs orchestrales et des contrastes dramatiques.

Conclusion

La musique de Sgambati représente une fusion rare de la rigueur symphonique allemande et de l’expressivité italienne, ce qui fait de lui une figure clé dans le développement de la musique instrumentale italienne. Ses œuvres restent sous-estimées aujourd’hui, mais elles offrent un aperçu fascinant d’une voie alternative pour la composition italienne au-delà de l’opéra.

Relations

1. Compositeurs et musiciens

Franz Liszt (mentor et influenceur)

Sgambati a étudié le piano et la composition avec Liszt à Rome.

Liszt l’a initié à la musique symphonique allemande et l’a encouragé à se concentrer sur la composition instrumentale.

Sgambati a créé et édité certaines des œuvres de Liszt en Italie.

Richard Wagner (soutien et promotion)

Wagner admirait le travail de Sgambati et encourageait ses aspirations symphoniques.

Sgambati a dirigé et promu la musique de Wagner en Italie, ce qui était rare à l’époque.

Giuseppe Martucci (contemporain et défenseur symphonique)

Tous deux ont joué un rôle de premier plan dans la promotion de la musique non opératique en Italie.

Martucci a suivi une voie similaire, en défendant la musique symphonique et la musique pour piano.

Giulio Roberti (enseignant)

L’un des premiers professeurs de musique de Sgambati à Rome.

Edoardo de Guarnieri (élève)

Compositeur et pianiste moins connu qui a étudié avec Sgambati.

Giacomo Puccini (connaissance, mais parcours musical différent)

Bien que tous deux aient été éminents en Italie, l’accent mis par Sgambati sur la musique symphonique l’a distingué de la domination de Puccini dans le domaine de l’opéra.

2. Orchestres et institutions

Accademia Nazionale di Santa Cecilia (Rome)

Sgambati était associé à cette prestigieuse académie de musique, où il enseignait et se produisait.

Ses propres concerts de musique de chambre à Rome

Il a organisé et dirigé des concerts pour faire découvrir Beethoven, Schumann et Wagner au public italien.

3. Personnages non musiciens

La princesse Carolyne zu Sayn-Wittgenstein (compagne et mécène de Liszt)

Fervent défenseur de Liszt et de son entourage, il a indirectement bénéficié à Sgambati.

Le roi Umberto I d’Italie (soutien royal)

A exprimé sa reconnaissance pour les efforts de Sgambati en faveur de l’expansion des traditions musicales italiennes.

Sgambati était une figure rare dans la musique italienne, embrassant la composition instrumentale et symphonique à une époque où l’opéra dominait. Son style mêle l’influence symphonique allemande (Beethoven, Schumann, Wagner) au lyrisme italien, ce qui le rend comparable à plusieurs compositeurs à travers l’Europe.

Compositeurs similaires

1. Compositeurs symphoniques et instrumentaux italiens

Giuseppe Martucci (1856-1909)

L’homologue italien le plus proche de Sgambati.

Il a également défendu la musique symphonique et la musique pour piano en Italie.

Il a composé des symphonies, des œuvres de musique de chambre et un célèbre concerto pour piano.

Antonio Scontrino (1850-1922)

Il a composé des symphonies et de la musique de chambre plutôt que de l’opéra.

Son langage harmonique est quelque peu similaire à celui de Sgambati.

Ferruccio Busoni (1866-1924)

Bien que plus tardif et plus expérimental, Busoni partageait avec Sgambati le pianisme lisztien et l’admiration pour la musique allemande.

Ses premières œuvres pour piano ressemblent à celles de Sgambati par leurs qualités virtuoses et lyriques.

2. Compositeurs allemands et autrichiens (influences et contreparties)

Franz Liszt (1811-1886)

Mentor de Sgambati ; a influencé ses œuvres pour piano et son orchestration.

Partageait un amour pour le chromatisme et la virtuosité.

Johannes Brahms (1833-1897)

Similaire en termes de rigueur structurelle et de développement mélodique.

La musique de chambre de Sgambati a une densité brahmsienne.

Max Bruch (1838-1920)

Lyrisme romantique et style d’orchestration comparables à l’écriture symphonique de Sgambati.

3. Symphonistes romantiques français et d’Europe du Nord

Camille Saint-Saëns (1835-1921)

Comme Sgambati, il a su équilibrer la musique de piano virtuose avec l’écriture symphonique.

Tous deux ont une structure classique mais une harmonie audacieuse.

Edvard Grieg (1843-1907)

Chaleur mélodique similaire et fusion d’un lyrisme folklorique avec une structure germanique.

Hubert Parry (1848-1918) et Charles Villiers Stanford (1852-1924)

Compositeurs britanniques avec une approche symphonique germanique.

Comme Sgambati, ils ont travaillé à développer leur tradition nationale de musique instrumentale.

Conclusion

Sgambati se situe entre la tradition lyrique italienne et l’école symphonique germanique. Il est très proche de Martucci en Italie, partage des influences pianistiques avec Liszt et ressemble à Brahms et Bruch dans ses œuvres orchestrales et de chambre.

Œuvres notables pour piano solo

La musique pour piano de Sgambati reflète la virtuosité de Liszt, la structure de Beethoven et le lyrisme italien. Bien que moins connues que celles de Liszt ou de Chopin, ses œuvres pour piano sont riches en profondeur harmonique, en expression romantique et en brillance technique.

1. Études et pièces de concert

Notturno (Op. 3, n° 2) – Son œuvre pour piano la plus célèbre ; profondément expressive, avec des arpèges fluides et des harmonies riches.

Études de Concert, Op. 10 – Un ensemble d’études virtuoses mettant en valeur son influence lisztienne.

2. Suites et œuvres plus importantes

Pièces lyriques, Op. 17 – Un recueil de pièces pour piano poétiques dans la tradition romantique.

Suite, op. 21 – Une œuvre en plusieurs mouvements, qui présente des textures pianistiques raffinées et une clarté structurelle.

3. Autres pièces remarquables

Preludio e Fuga, op. 6 – Une œuvre inspirée de Bach qui démontre une maîtrise du contrepoint.

Serenata, op. 15 – Une pièce délicate, semblable à une chanson, avec une ligne mélodique charmante.

Mélodie de Gluck (arrangement de la « Mélodie » de Gluck tirée de l’Orfeo ed Euridice) – Popularisée par Liszt, la version de Sgambati est tout aussi élégante.

Sa musique pour piano est un joyau caché pour ceux qui apprécient la virtuosité romantique associée au lyrisme italien.

Quintettes pour piano remarquables

Sgambati a composé deux quintettes pour piano importants, qui mettent tous deux en valeur sa maîtrise de la musique de chambre et son mélange de structure symphonique allemande et de lyrisme italien.

1. Quintette pour piano n° 1 en fa mineur, op. 5 (1866)

L’une des œuvres de musique de chambre les plus célèbres de Sgambati.

Forte influence brahmsienne dans sa structure et son contrepoint.

Mélodies italiennes lyriques combinées à une texture harmonique dense rappelant Schumann.

La partie de piano est virtuose, tandis que les cordes tissent des harmonies complexes.

Très apprécié pour ses contrastes dramatiques et sa profondeur expressive.

2. Quintette pour piano n° 2 en si bémol majeur, op. 20 (1882)

Moins fréquemment joué mais tout aussi riche en idées musicales.

Plus expansif et lyrique que le premier quintette, avec un fort sens du développement thématique.

Il présente des changements harmoniques colorés et une interaction bien équilibrée entre le piano et les cordes.

Importance

Les deux quintettes comptent parmi les plus belles œuvres de musique de chambre italienne du XIXe siècle.

Ils se situent au même niveau que les œuvres de Brahms, Dvořák et Saint-Saëns en termes de maîtrise et de profondeur émotionnelle.

Rarement joués aujourd’hui, mais très gratifiants pour les amateurs de musique de chambre.

Concerto(s) pour piano remarquable(s)

Concerto pour piano en sol mineur, op. 15 (années 1880-1893)

Son seul concerto pour piano achevé et l’une de ses œuvres les plus ambitieuses.

Mélange la virtuosité lisztienne avec la structure symphonique beethovénienne et le lyrisme italien.

Orchestration riche, montrant l’influence de Wagner et de Brahms.

La partie de piano est très exigeante, avec des arpèges amples, des octaves dramatiques et des mélodies expressives.

Comporte des passages lents lyriques contrastant avec des sections puissantes et rythmées.

Importance

L’un des plus importants concertos pour piano italiens du XIXe siècle, au même titre que les œuvres de Martucci.

Peu joué aujourd’hui, il est pourtant très apprécié pour sa virtuosité technique et la profondeur de son orchestration.

Symphonies notables

1. Symphonie n° 1 en ré majeur, op. 16 (1881)

Son œuvre symphonique la plus célèbre, considérée comme un jalon de la musique orchestrale italienne.

Fortement influencée par Beethoven et Brahms, elle présente une structure symphonique solide.

Elle présente des mélodies italiennes lyriques, mais avec des techniques de développement germaniques.

Orchestration wagnérienne, avec des textures harmoniques riches et des contrastes dramatiques.

Créée à Rome en 1881, elle a ensuite été jouée en Allemagne, recevant les éloges de Liszt et Wagner.

2. Symphonie n° 2 en mi bémol majeur (inachevée ou perdue ?)

Des preuves suggèrent qu’il a travaillé sur une deuxième symphonie, mais elle a été soit laissée inachevée, soit perdue.

Certaines sources mentionnent des esquisses ou des mouvements prévus, mais aucune partition complète n’a été largement reconnue.

Importance

La Symphonie n° 1 est l’une des premières grandes symphonies italiennes du XIXe siècle, contribuant à établir une tradition symphonique non opératique en Italie.

Elle se place aux côtés des œuvres de Martucci en tant que symphonie pionnière dans le répertoire orchestral italien.

Œuvres notables

Musique de chambre (à l’exception des quintettes avec piano)

Quatuor à cordes en ré majeur – Un exemple rare de sa musique de chambre purement à cordes.

Œuvres orchestrales et vocales

Messa da Requiem (Messe de Requiem) (1895-1897) – Une œuvre chorale et orchestrale de grande envergure, influencée par Verdi mais avec le langage harmonique propre à Sgambati.

Te Deum – Composition chorale religieuse avec accompagnement orchestral.

Sursum Corda, op. 11 (1879) – Prélude symphonique, parfois associé à des thèmes liturgiques.

Chansons et musique vocale

Divers lieder et chansons – Sgambati a composé plusieurs chansons pour voix et piano, souvent influencées par les traditions allemandes et italiennes.

Bien que sa musique pour piano et ses symphonies soient les plus célèbres, ces œuvres témoignent de sa production plus large, en particulier dans le domaine de la musique chorale et de chambre.

Activités autres que la composition

En plus d’être compositeur, Giovanni Sgambati a été très actif dans plusieurs autres rôles musicaux :

1. Pianiste

Sgambati était un pianiste de concert talentueux qui s’est produit dans toute l’Europe.

Il a défendu les œuvres de compositeurs allemands, en particulier Beethoven, Wagner et Schumann, à une époque où la musique italienne était dominée par l’opéra.

2. Chef d’orchestre

Il a dirigé des concerts de musique symphonique et de chambre à Rome, faisant ainsi la promotion de la musique instrumentale dans un pays centré sur l’opéra.

Il a joué un rôle clé dans l’introduction de la musique de Wagner en Italie, dirigeant des extraits de Tristan und Isolde et de Parsifal.

3. Professeur et éducateur

L’un des éducateurs musicaux les plus influents d’Italie à la fin du XIXe siècle.

Il a fondé sa propre école de piano à Rome et est ensuite devenu professeur à l’Accademia di Santa Cecilia.

Parmi ses élèves figuraient des musiciens de renom tels que Pietro Mascagni et Ottorino Respighi.

4. Promoteur de la musique non lyrique en Italie

Il a défendu l’interprétation de la musique symphonique et de chambre en Italie, où l’opéra était dominant.

Il a encouragé l’interprétation des symphonies de Beethoven et des œuvres de Wagner.

Il a contribué à établir une tradition plus forte de la musique instrumentale en Italie.

Épisodes et anecdotes

Voici quelques épisodes et anecdotes intéressants sur Giovanni Sgambati :

1. L’influence de Liszt sur sa carrière

En 1860, Franz Liszt, qui vivait à Rome, entendit Sgambati jouer et fut profondément impressionné.

Liszt l’encouragea à se consacrer à la composition instrumentale, contrairement à la scène italienne dominée par l’opéra.

Liszt a même contribué à la publication des premières œuvres de Sgambati en Allemagne, renforçant ainsi sa réputation.

2. L’avocat italien de Wagner

Sgambati fut l’un des premiers musiciens italiens à défendre la musique de Richard Wagner.

Il dirigea des extraits de Tristan und Isolde à Rome alors que Wagner était encore controversé en Italie.

Wagner lui-même a fait l’éloge du travail de Sgambati et a soutenu ses efforts pour promouvoir la musique symphonique en Italie.

3. Une carrière d’opéra rejetée

Bien qu’il soit un compositeur italien, Sgambati a résisté à la pression de composer des opéras.

En Italie, l’opéra était presque le seul genre respecté, mais il s’est consacré à la musique instrumentale.

4. Amitié avec Tchaïkovski

Sgambati a rencontré Piotr Ilitch Tchaïkovski à Rome, et le compositeur russe a admiré sa musique.

Tchaïkovski a fait l’éloge du Concerto pour piano de Sgambati et a même suggéré de publier ses œuvres en Russie.

5. Une perte personnelle dans les années 1890

Sa femme, musicienne talentueuse, est décédée dans les années 1890, ce qui a affecté ses compositions ultérieures.

Par la suite, sa production musicale ralentit et il se concentra davantage sur l’enseignement.

6. Premier enregistrement de sa musique

Bien que Sgambati ait vécu jusqu’au début du XXe siècle (décédé en 1914), ses œuvres sont restées sous-enregistrées.

Les premiers enregistrements notables de sa musique ne sont apparus qu’à la fin du XXe siècle, bien après sa mort.

(Cet article est généré par ChatGPT. Et ce n’est qu’un document de référence pour découvrir des musiques que vous ne connaissez pas encore.)

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Mémoires sur Francesco Cilea et ses ouvrages

Présentation

Francesco Cilea (1866-1950) était un compositeur italien surtout connu pour ses opéras, en particulier Adriana Lecouvreur (1902) et L’Arlésienne (1897). Sa musique se caractérise par son lyrisme, sa délicate orchestration et son style expressif, souvent intimiste et dramatique, qui le rapproche de la tradition vériste, bien que ses œuvres aient tendance à être plus raffinées et sentimentales que les opéras véristes plus intenses de Puccini ou de Mascagni.

Cilea a étudié au Conservatoire de Naples et a été rapidement reconnu avec L’Arlésienne, d’après la pièce d’Alphonse Daudet. Son chef-d’œuvre, Adriana Lecouvreur, reste dans le répertoire de l’opéra, admiré pour ses mélodies luxuriantes et le célèbre air Io son l’umile ancella. Malgré ses premiers succès, les œuvres ultérieures de Cilea n’ont pas connu le même succès, et il s’est finalement concentré sur des rôles académiques et administratifs dans des institutions musicales italiennes.

Bien que moins prolifiques ou révolutionnaires que celles de certains de ses contemporains, les opéras de Cilea sont appréciés pour leur élégance, leur beauté mélodique et leur sensibilité aux nuances dramatiques.

Histoire

La vie de Francesco Cilea a été façonnée par un amour profond de la mélodie et un instinct pour l’expression dramatique raffinée. Né en 1866 à Palmi, une petite ville de Calabre, il a montré très tôt des aptitudes pour la musique. Son talent l’a conduit au Conservatoire de Naples, où il s’est plongé dans la composition, étudiant auprès de professeurs renommés et s’imprégnant des riches traditions de l’opéra italien.

Son premier succès significatif est venu en 1892 avec Gina, une œuvre d’étudiant qui a attiré l’attention du monde musical. Mais c’est L’Arlésienne (1897), d’après la pièce d’Alphonse Daudet, qui l’a véritablement établi comme un compositeur prometteur. L’opéra contenait le célèbre Lamento di Federico, un air de ténor qui reste un favori des concerts. Cependant, L’Arlésienne n’a pas connu un triomphe immédiat, et a subi des révisions pour tenter de gagner un public plus large.

Le moment décisif pour Cilea est venu avec Adriana Lecouvreur en 1902. Inspiré de la vie de l’actrice française du XVIIIe siècle Adrienne Lecouvreur, l’opéra mêle lyrisme émotionnel et grandeur théâtrale. Le rôle d’Adriana, avec ses arias enflammées, est devenu l’un des préférés des grandes sopranos, et l’opéra a assuré la place de Cilea dans le répertoire lyrique.

Malgré ce succès, ses œuvres ultérieures ne parvinrent pas à capturer la même magie. Gloria (1907) eut du mal à trouver un écho auprès du public et la confiance de Cilea en tant que compositeur s’estompa. Plutôt que de s’imposer dans un paysage musical de plus en plus dominé par Puccini et le style vériste en pleine évolution, il changea d’orientation. Il se consacra à l’enseignement et à l’administration, en tant que directeur de conservatoires à Palerme et à Naples, où il forma la prochaine génération de musiciens italiens.

Dans ses dernières années, Cilea se retira de la composition publique, bien qu’il resta profondément attaché à la musique. Il mourut en 1950, laissant derrière lui un héritage non pas en volume, mais en qualité : ses quelques opéras, en particulier Adriana Lecouvreur, continuent d’être célébrés pour leur élégance, leur passion et leur lyrisme indéniablement italien.

Chronologie

Jeunesse et éducation (1866-1892)

1866 – Naissance le 23 juillet à Palmi, en Calabre, en Italie.
1879 – Entre au Conservatoire de Naples, montrant très tôt des dispositions pour la composition.
1892 – Compose son premier opéra, Gina, comme travail d’étudiant, qui attire l’attention.

Début de carrière et percée (1892-1902)

1897 – Première de L’Arlésienne, d’après la pièce d’Alphonse Daudet. L’opéra connaît des débuts difficiles, mais contient le célèbre air Lamento di Federico.
1898-1901 – Révision de L’Arlésienne pour améliorer son accueil.
1902 – Première de Adriana Lecouvreur, son plus grand succès, au Teatro Lirico de Milan. L’opéra devient un incontournable du répertoire, particulièrement apprécié des sopranos.

Compositions ultérieures et déclin (1902-1913)

1907 – Composition de Gloria, dont la première a lieu à La Scala. L’opéra ne rencontre pas le même succès qu’Adriana Lecouvreur.
1913 – Il se retire de la composition d’opéra après avoir eu du mal à égaler son succès antérieur.

Carrière universitaire et administrative (1913-1950)
1913-1916 – Il devient directeur du Conservatoire de Palerme.
1916-1936 – Il est directeur du Conservatoire de Naples, où il se concentre sur l’enseignement et l’administration.
1936 – Il se retire de la vie publique mais continue à s’impliquer dans la musique.

Dernières années et héritage (1936-1950)

1950 – Il meurt le 20 novembre à Varazze, en Italie. Ses opéras, en particulier Adriana Lecouvreur, restent une partie durable de la tradition lyrique italienne.

Caractéristiques de la musique

La musique de Francesco Cilea se caractérise par son élégance, son lyrisme raffiné et sa sensibilité à l’expression dramatique. Bien qu’il soit souvent associé au vérisme, son style diffère de l’émotivité plus intense et brute de compositeurs comme Mascagni ou Puccini. Au contraire, les opéras de Cilea affichent une approche plus délicate et sentimentale, mettant l’accent sur la mélodie, l’atmosphère et les nuances expressives.

Principales caractéristiques de la musique de Cilea :
Mélodies lyriques – La musique de Cilea est très mélodique, avec des lignes vocales fluides et douces qui mettent en valeur la profondeur émotionnelle. Ses airs, tels que Io son l’umile ancella (tiré d’Adriana Lecouvreur), présentent un style gracieux et expressif.

Orchestration raffinée – Contrairement à certains compositeurs véristes qui privilégiaient les textures orchestrales lourdes, l’instrumentation de Cilea est souvent transparente et délicate, soutenant les lignes vocales sans les dominer. Son orchestration est colorée mais jamais excessive.

Drame expressif et intime – Plutôt que de mettre en scène des confrontations dramatiques à grande échelle, les opéras de Cilea se concentrent sur des moments intimes et émotionnels, les personnages exprimant leurs sentiments à travers la musique plutôt que par de grands éclats déclamatoires.

Influence des styles français et romantique tardif – Son langage harmonique et son phrasé élégant montrent l’influence de compositeurs français tels que Massenet et Gounod, ainsi que des aspects plus lyriques de l’opéra romantique italien.

Une approche vériste moins agressive – Si ses opéras contiennent des éléments véristes (personnages réalistes et immédiateté émotionnelle), ils n’ont pas l’intensité brutale que l’on trouve dans Cavalleria Rusticana ou Tosca. La version vériste de Cilea est plus raffinée et poétique.

Une écriture vocale richement expressive – Ses opéras offrent d’excellents rôles aux chanteurs, en particulier aux sopranos et aux ténors, permettant à la fois l’expression dramatique et la beauté vocale.

Bien que Cilea n’ait pas été aussi révolutionnaire que Puccini, sa musique reste appréciée pour son élégance, sa chaleur et sa sincérité émotionnelle, Adriana Lecouvreur étant sa plus grande réussite.

Relations

Francesco Cilea a entretenu des relations directes avec divers compositeurs, interprètes, orchestres et personnalités non musicales tout au long de sa carrière. Voici quelques-unes des relations les plus notables :

Compositeurs et personnalités musicales

Giuseppe Verdi – Bien qu’ils n’aient pas travaillé ensemble directement, l’influence de Verdi sur Cilea a été significative, notamment en termes d’écriture vocale et d’orchestration. Cilea admirait Verdi et suivait la tradition de l’opéra italien.

Pietro Mascagni – En tant que compositeur vériste, Mascagni était un contemporain de Cilea. Bien que leurs styles différaient, ils évoluaient dans des cercles artistiques similaires.

Umberto Giordano – Autre compositeur vériste et contemporain, Giordano et Cilea étaient tous deux actifs sur la scène de l’opéra italien au début du XXe siècle.

Ruggiero Leoncavallo – L’Arlésienne de Cilea a parfois été comparée aux Pagliacci de Leoncavallo, bien que l’approche de Cilea soit plus raffinée.

Arturo Toscanini – Le légendaire chef d’orchestre a interprété et défendu certaines des œuvres de Cilea, bien qu’il n’ait pas été aussi étroitement associé à Cilea qu’à Puccini ou Verdi.

Interprètes et chanteurs

Enrico Caruso – Enrico Caruso est célèbre pour avoir chanté Lamento di Federico de L’Arlésienne, contribuant ainsi à faire de cette pièce l’une des préférées des ténors. Son interprétation a grandement contribué à la popularité durable de l’air.

Lina Cavalieri – Soprano célèbre de l’époque, Lina Cavalieri fut l’une des principales interprètes d’Adriana Lecouvreur, en particulier au début du XXe siècle.

Magda Olivero – Plus tard, Magda Olivero devint l’une des Adriana Lecouvreur les plus célèbres, perpétuant la musique de Cilea par ses interprétations passionnées.

Orchestres et institutions

La Scala (Milan) – La première de Gloria de Cilea a eu lieu à La Scala en 1907, mais n’a pas été un succès. Le théâtre a été l’un des lieux les plus importants pour son travail.

Teatro Lirico (Milan) – Adriana Lecouvreur a été créée ici en 1902, marquant le plus grand succès de Cilea.

Conservatoire de Palerme – Cilea en a été le directeur de 1913 à 1916, influençant de jeunes musiciens.

Conservatoire de Naples – De 1916 à 1936, Cilea a dirigé cette prestigieuse institution, formant la prochaine génération de musiciens italiens.

Personnages non musiciens

Alphonse Daudet – La pièce de l’écrivain français L’Arlésienne a servi de base à l’opéra du même nom de Cilea.

Eugène Scribe et Ernest Legouvé – Leur pièce sur Adrienne Lecouvreur a inspiré l’opéra le plus célèbre de Cilea, Adriana Lecouvreur.

Gabriele D’Annunzio – Le poète et dramaturge italien faisait partie du monde artistique qui a chevauché l’époque de Cilea. Son style littéraire a influencé les thèmes des opéras de l’époque.

Bien que Cilea n’ait pas été aussi largement connecté que certains de ses contemporains, ses relations avec ces musiciens, interprètes et institutions ont joué un rôle clé dans l’évolution de sa carrière et de son héritage.

Compositeurs similaires

La musique de Francesco Cilea se distingue par son élégance lyrique, son orchestration raffinée et son approche plus poétique du vérisme que celle de ses contemporains. Si vous appréciez Cilea, vous aimerez peut-être ces compositeurs similaires :

Compositeurs d’opéra italiens (romantisme tardif et vérisme)

Umberto Giordano (1867-1948) – Surtout connu pour Andrea Chénier et Fedora, la musique de Giordano partage l’écriture vocale expressive et la passion lyrique de Cilea, mais a souvent une intensité plus dramatique.

Pietro Mascagni (1863-1945) – Bien que célèbre pour la puissance émotionnelle brute de Cavalleria Rusticana, Mascagni a également composé des œuvres plus raffinées comme Iris, qui s’alignent sur le lyrisme délicat de Cilea.

Ruggiero Leoncavallo (1857-1919) – Bien que son Pagliacci soit plus intense que les opéras de Cilea, le don mélodique de Leoncavallo et son utilisation de la narration théâtrale créent un attrait similaire.

Alfredo Catalani (1854-1893) – Son opéra La Wally présente les mêmes qualités poétiques et atmosphériques que la musique de Cilea, mêlant le lyrisme italien aux influences wagnériennes.

Compositeurs d’opéra lyrique français

La musique de Cilea présente également des similitudes stylistiques avec l’opéra français, notamment dans son raffinement et son élégance.

Jules Massenet (1842-1912) – Compositeur de Manon, Thaïs et Werther, Massenet a influencé le style mélodique et orchestral de Cilea, en particulier dans Adriana Lecouvreur.

Charles Gounod (1818-1893) – Ses lignes vocales fluides et son orchestration élégante dans Faust et Roméo et Juliette rappellent le style opératique de Cilea.

Compositeurs d’œuvres orchestrales mélodiques et lyriques

Ermanno Wolf-Ferrari (1876-1948) – Bien que connu pour son style d’opéra plus léger et ses œuvres comiques (Il segreto di Susanna), la grâce mélodique de Wolf-Ferrari est similaire à celle de Cilea.

Ottorino Respighi (1879-1936) – Bien que plus connu pour sa musique orchestrale (Les Pins de Rome), les opéras de Respighi, comme Marie Victoire, font preuve de la même délicatesse lyrique que ceux de Cilea.

Qui explorer ensuite ?

Si vous êtes attiré par les mélodies luxuriantes et le drame expressif de Cilea, essayez d’explorer Massenet pour un équivalent français, Catalani pour une esthétique italienne similaire, ou Giordano pour un autre aspect du vérisme avec une touche lyrique.

Œuvres notables pour piano solo

Francesco Cilea est principalement connu pour ses opéras, mais il a également composé un certain nombre d’œuvres pour piano solo, bien qu’elles ne soient pas aussi largement reconnues. Sa musique pour piano reflète le même style lyrique et raffiné que celui de ses opéras. Parmi ses pièces pour piano les plus remarquables, on peut citer :

Œuvres notables pour piano solo

Serenata (Sérénade) – Une pièce délicate et lyrique qui met en valeur son don pour la mélodie.

Barcarola – Une œuvre fluide et expressive inspirée des chants des gondoles vénitiennes, dont l’atmosphère rappelle les Barcarolles de Fauré.

Elegia – Une pièce mélancolique et introspective avec une ligne mélodique chantante.

Melodia – Une charmante miniature lyrique qui met en valeur sa sensibilité au phrasé de l’opéra.

Mazurka – Une œuvre pour piano dansante, qui montre sa capacité à mêler le lyrisme italien aux rythmes de danse.

Romanzetta – Une pièce pour piano romantique, semblable à une chanson, qui capture l’essence de son écriture vocale.

Rimembranza (Réminiscence) – Une œuvre nostalgique, riche en phrasés expressifs et en chaleur harmonique.

Bien que la musique pour piano de Cilea ne soit pas aussi jouée que ses opéras, ces œuvres démontrent son sens mélodique raffiné et son style élégant, qui ressemblent souvent aux pièces de caractère intimes de Massenet ou des débuts de Debussy.

Œuvres notables

Francesco Cilea est surtout connu pour ses opéras, mais il a également composé de la musique de chambre et des œuvres pour orchestre. Voici ses compositions les plus remarquables, à l’exclusion des œuvres pour piano solo :

Opéras (ses œuvres les plus célèbres)

Adriana Lecouvreur (1902) – Son chef-d’œuvre et son opéra le plus joué, basé sur la vie de l’actrice française Adrienne Lecouvreur. Célèbre pour les airs Io son l’umile ancella et L’anima ho stanca.

L’Arlésienne (1897, révisée en 1898 et 1911) – Basée sur la pièce d’Alphonse Daudet. Contient l’aria bien-aimée du ténor Lamento di Federico (È la solita storia del pastore).

Gloria (1907) – Créée à La Scala, mais n’a pas réussi à gagner une popularité durable. Elle présente une riche orchestration et une écriture vocale dramatique.

Gina (1892) – Son premier opéra, composé alors qu’il était encore étudiant.

Tilda (1892) – Un opéra de jeunesse, rarement joué aujourd’hui.

Musique de chambre

Quatuor à cordes en ré majeur – Une œuvre raffinée et lyrique qui met en valeur son talent pour la composition pour cordes.

Sonate pour violoncelle en ré majeur – Une pièce mélodique et expressive qui met en valeur son style lyrique.

Sonate pour violon – Un autre exemple de sa musique de chambre, mettant l’accent sur le phrasé mélodieux et les riches harmonies.

Œuvres orchestrales et vocales

Suite pour orchestre – Une œuvre orchestrale moins connue, mais qui met en valeur son orchestration raffinée.

Romanza pour violon et orchestre – Une œuvre magnifiquement expressive pour violon, rappelant les airs d’opéra.

Diverses chansons pour voix et piano – Inclut Nel ridestarmi, Non ti voglio amar et d’autres chansons d’art lyriques et intimes.

Si les opéras de Cilea restent ses contributions les plus importantes à la musique, ses œuvres de chambre et orchestrales démontrent ses dons mélodiques et expressifs au-delà de la scène lyrique.

Activités hors composition

Au-delà de la composition, Francesco Cilea a participé activement à diverses activités musicales et universitaires tout au long de sa vie. Ses contributions se sont étendues à l’enseignement, à l’administration et à la promotion de la musique italienne. Voici ses activités non-composées notables :

1. Directeur de conservatoire et éducateur musical

Cilea a consacré une grande partie de sa carrière à l’éducation musicale et à l’administration :

Directeur du Conservatoire de Palerme (1913-1916) – Il a dirigé cette institution, supervisant la formation de jeunes musiciens.
Directeur du Conservatoire de Naples (1916-1936) – Son rôle administratif le plus long et le plus influent. Il a encouragé les compositeurs et instrumentistes émergents, façonnant l’éducation musicale italienne pendant cette période.

2. Mentor et défenseur des jeunes musiciens

Il a été le mentor de nombreux étudiants qui sont devenus par la suite des figures importantes de la musique italienne.
En tant que directeur de conservatoire, il a œuvré à la modernisation des méthodes d’enseignement et à l’amélioration du statut de l’enseignement de la musique classique en Italie.

3. Promotion de l’opéra italien et des activités culturelles

Il a activement soutenu la représentation et la préservation de l’opéra italien, en particulier des œuvres de la tradition romantique tardive et du vérisme.
Cilea a été impliqué dans diverses organisations culturelles et musicales, défendant les compositeurs et musiciens italiens.

4. Membre du jury et juge de concours

Il a souvent été invité à siéger en tant que juge lors de concours de composition et d’interprétation, influençant ainsi la carrière de jeunes artistes.

5. Travail éditorial et de révision

Bien que peu documenté, Cilea a occasionnellement révisé et édité des œuvres, y compris ses propres opéras (L’Arlésienne a subi de multiples révisions).
Il a donné des conseils sur les partitions musicales et a parfois contribué à des discussions universitaires sur l’opéra et la composition.

6. Mécène des arts et figure musicale honorée

Plus tard dans sa vie, il a été honoré pour ses contributions à la musique italienne et reconnu comme une figure culturelle importante.
Il a maintenu des liens avec d’importants opéras, notamment La Scala et le Teatro di San Carlo.

Bien que la composition ait été son principal héritage, l’impact de Cilea en tant qu’éducateur et défenseur de la musique a assuré que son influence s’étende au-delà de ses propres œuvres, façonnant la culture musicale italienne pour les générations futures.

Épisodes et anecdotes

La vie de Francesco Cilea n’a pas été aussi dramatique que celle de certains de ses contemporains véristes, mais il existe encore des épisodes et des anecdotes intéressants qui permettent de mieux comprendre son caractère et sa carrière. Voici quelques moments marquants :

1. Un jeune génie de la musique reconnu par erreur

Enfant, le talent musical de Cilea a été découvert presque par accident. Vers l’âge de sept ans, il a entendu un morceau de Verdi et a été capable de le rejouer au piano à l’oreille. Ses parents, reconnaissant son don, l’ont envoyé étudier la musique à Naples, le mettant ainsi sur la voie de sa future carrière.

2. Enrico Caruso et L’Arlésienne

L’un des épisodes les plus célèbres de la carrière de Cilea concerne le ténor Enrico Caruso, qui a chanté Lamento di Federico de L’Arlésienne. La voix légendaire et l’interprétation émouvante de Caruso ont contribué à la renommée de l’air, garantissant qu’au moins une partie de l’opéra reste appréciée même si l’œuvre complète disparaît du répertoire standard.

3. Un compositeur qui préférait l’ombre

Contrairement à ses contemporains tels que Puccini et Mascagni, Cilea était connu pour être réservé et humble. Il ne cherchait pas à être sous les feux de la rampe et fut profondément déçu lorsque Gloria (1907) échoua à La Scala. Plutôt que de forcer un retour, il se retira discrètement de la composition et se consacra à l’enseignement.

4. L’inspiration derrière Adriana Lecouvreur

Cilea était fasciné par l’histoire de l’actrice française Adrienne Lecouvreur, qui serait morte empoisonnée par une rivale jalouse. Ce mélange de théâtralité, de passion et de tragédie l’a profondément marqué et a donné naissance à son plus grand opéra. Le succès de l’œuvre a assuré la pérennité de son nom dans le monde de l’opéra.

5. Sa passion pour la Calabre

Bien qu’il ait passé une grande partie de sa vie à Naples et dans le nord de l’Italie, Cilea est resté profondément attaché à son lieu de naissance, Palmi en Calabre. Plus tard dans sa vie, il a soutenu le développement de la culture musicale dans le sud de l’Italie, plaidant pour que davantage d’institutions y forment de jeunes musiciens. Aujourd’hui, le Conservatorio di Musica Francesco Cilea de Reggio de Calabre porte son nom en son honneur.

6. Le mystère de ses dernières années

Cilea vécut longtemps, mais composa très peu après Gloria. Certains pensent qu’il continua à écrire en privé, mais aucune œuvre majeure de ses dernières années n’a été retrouvée. Il passa une grande partie de son temps à réviser ses compositions antérieures, à superviser des représentations et à soutenir de jeunes musiciens.

7. Une fin modeste pour un grand compositeur

À sa mort en 1950, Cilea avait survécu à nombre de ses contemporains. Bien qu’il n’ait pas été aussi célèbre que Puccini, son opéra Adriana Lecouvreur est resté populaire, en particulier auprès des sopranos qui appréciaient son rôle dramatique et lyrique. Il a été inhumé dans sa Calabre bien-aimée, où son héritage musical est encore honoré aujourd’hui.

Cilea n’a peut-être pas été aussi prolifique ou révolutionnaire que certains de ses pairs, mais son attachement à la beauté, au lyrisme et au drame raffiné continue de captiver le public du monde entier.

(Cet article est généré par ChatGPT. Et ce n’est qu’un document de référence pour découvrir des musiques que vous ne connaissez pas encore.)

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