30 ieteicamas klaviernotis pēc līmeņa: no iesācēja līdz vidējam līmenim, no Beijera līdz Šopēnam, Debisī

1 – Beyer: Klavierspēles elementārā skola, op. 101 (oriģinālais nosaukums: „Vorschule im Klavierspiel”, angļu: „Elementary Method for Piano”)

Ferdinanda Beyera „Klavierspēles elementārā skola”, op. 101, ir klasiska klavieru metode, kas paredzēta, lai vadītu iesācējus cauri pirmajiem klavierspēles apguves posmiem. Grāmata sākas ar ļoti vienkāršiem vingrinājumiem un pakāpeniski ievieš prasmes, kas nepieciešamas nošu lasīšanai un spēlei ar abām rokām. Tā kā vingrinājumi ir sakārtoti pakāpeniskā secībā, skolēni var soli pa solim attīstīt savas spējas, pārāk agri nesaskaroties ar sarežģītu mūziku.

Beyers īpašu uzmanību pievērš pamatprasmēm, kas veido klavierspēles pamatu. Skolēni mācās lasīt notis, saprast ritmu, izmantot pareizu pirkstu secību, koordinēt rokas un spēlēt vienkāršas melodijas un pavadījumus. Vingrinājumiem kļūstot sarežģītākiem, tajos parādās arī gammas, akordi, plašākas roku pozīcijas uz klaviatūras un lielāka roku neatkarība.

Agrīno vingrinājumu vienkāršība ir svarīga šīs metodes daļa. Iesācējiem nevajadzētu vērtēt savu progresu tikai pēc tā, cik sarežģīts izskatās skaņdarbs. Ļoti viegla vingrinājuma precīza izpildīšana ar vienmērīgu ritmu, atslābinātām rokām un konsekventu pirkstojumu palīdz izveidot ieradumus, kas būs svarīgi visu klavierspēles mācību laiku. Tādēļ ir lietderīgi vingrināties lēni un rūpīgi, nevis steigā iziet cauri visiem vingrinājumiem.

Beyera metode galvenokārt ir pamatu apguves metode, nevis koncertskaņdarbu krājums. Daži vingrinājumi var šķist vienkārši vai atkārtojoši, taču to mērķis ir attīstīt tehnisko kontroli un prasmi lasīt mūziku. Mācīšanos var padarīt interesantāku, Beyera vingrinājumus papildinot ar īsiem citu komponistu skaņdarbiem, lai tehniskais darbs tiktu līdzsvarots ar iespējām attīstīt muzikālo izteiksmi.

Iesācējam op. 101 var kļūt par skaidru sākumpunktu ilgtermiņa klavierspēles apguvei. Rūpīgi un pacietīgi apgūstot vingrinājumus, skolēni var izveidot nepieciešamās pamata prasmes nošu lasīšanā, koordinācijā un tehnikā, lai vēlāk pārietu pie tāda repertuāra kā Burgmüller, Czerny, sonatīnes un citi agrīnā vidējā līmeņa klavierdarbi. Mērķis nav tikai pabeigt grāmatu, bet izmantot katru vingrinājumu, lai izveidotu stiprus un uzticamus pamatus turpmākai spēlei.

2 – Hanon: Virtuozais pianists 60 vingrinājumos (oriģinālais nosaukums: „Le Pianiste-Virtuose en 60 Exercices”, angļu: „The Virtuoso Pianist in 60 Exercises”)

Šarla-Luī Hanona „Virtuozais pianists 60 vingrinājumos” ir viena no pazīstamākajām tehnisko vingrinājumu grāmatām klavierēm. Tā paredzēta pirkstu spēka, neatkarības, koordinācijas, veiklības un kontroles attīstīšanai, izmantojot īsus un ļoti atkārtojošus modeļus. Atšķirībā no skaņdarbu krājuma Hanons galvenokārt koncentrējas uz fiziskajām prasmēm, kas nepieciešamas ērtai un precīzai klavierspēlei.

Vingrinājumi sākas ar vienkāršiem modeļiem, kas pakāpeniski virzās pa klaviatūru. Tos praktizējot, pianists iepazīstas ar dažādām pirkstu kombinācijām un mācās saglabāt vienmērīgu pirkstu darbību. Vēlākie vingrinājumi ievieš prasīgākus modeļus un attīsta lielāku ātrumu, elastību un koordināciju. Pirmo daļu, īpaši 1.–20. vingrinājumu, skolēni bieži izmanto regulārai tehniskajai praksei.

Svarīgākais Hanona apguvē nav vienkārši spēlēt vingrinājumus pēc iespējas ātrāk. Iesācējiem vispirms jākoncentrējas uz pareizām notīm, vienmērīgu ritmu, atslābinātām rokām un vienmērīgu pirkstu kustību. Ātrumu vajadzētu palielināt pakāpeniski tikai tad, kad kustības šķiet ērtas. Spēlēšana sasprindzinātām rokām vai pirkstu forsēšana var mazināt vingrinājumu lietderību, tāpēc atslābināta tehnika ir būtiska.

Hanons var būt vērtīgs dažādos klavierspēles apguves posmos. Iesācēji, kuri apguvuši pamatpozīciju ar pieciem pirkstiem, var sākt ar atsevišķiem vingrinājumiem, savukārt pieredzējušāki spēlētāji tos var turpināt izmantot kā ikdienas iesildīšanos vai tehnisko rutīnu. Parasti ir labāk regulāri vingrināties ar nelielu vingrinājumu skaitu, nekā steigā iziet cauri visai grāmatai.

Hanons arī jāuztver kā muzikālā repertuāra papildinājums, nevis tā aizstājējs. Vingrinājumi var palīdzēt attīstīt tehniku, taču gammas, arpedžo, etīdes un īsti klavierdarbi ir tikpat svarīgi, lai iemācītos izmantot šo tehniku muzikāli. Pārdomāti izmantots „Virtuozais pianists 60 vingrinājumos” var sniegt noderīgu tehnisko pamatu un palīdzēt klavierspēles skolēniem justies pārliecinošākiem un kontrolētāk klaviatūras priekšā.

3 – Gurlitt: Albums jaunatnei, op. 140 (oriģinālais nosaukums: „Album für die Jugend”, angļu: „Album for the Young”)

Kornēliusa Gurlitta „Albums jaunatnei”, op. 140, ir 20 īsu klavierdarbu krājums, kas rakstīts jauniem spēlētājiem un iesācējiem. Skaņdarbiem ir tādi raksturojoši nosaukumi kā „Maršs” („March”), „Rīta dziesma” („Morning Song”), „Dārzā” („In the Garden”), „Čalojošais strautiņš” („Murmuring Brook”) un „Serenāde” („Serenade”), piešķirot katram skaidru muzikālo raksturu. Krājumu bieži izmanto iesācēja mācību vēlākajos posmos, kad skolēns jau ir apguvis klavierspēles pamatprasmes.

Šie skaņdarbi ir noderīgi, jo tie apvieno tehnisko praksi ar muzikālo izteiksmi. Tā vietā, lai piedāvātu tikai vingrinājumus, Gurlitts dod skolēniem īsus skaņdarbus, kuros iespējams mācīties veidot melodijas, izmantot dažādus artikulācijas veidus, līdzsvarot melodiju un pavadījumu un attīstīt pirkstu kontroli. Dažādie raksturi arī mudina skolēnus domāt par to, kā katram skaņdarbam vajadzētu skanēt, nevis tikai koncentrēties uz pareizo nošu nospēlēšanu.

Mūzika kopumā ir diezgan pieejama spēlētājiem ar salīdzinoši mazām rokām. Japāņu Zen-On izdevumā norādīts, ka krājums aptuveni atbilst līmenim no Beyera metodes otrās puses līdz Beyera pabeigšanai, un atzīmēts, ka lielākā daļa no 20 skaņdarbiem ir Do mažorā un neprasa oktāvu izstiepumus. Tas padara krājumu īpaši piemērotu jaunākiem iesācējiem un spēlētājiem, kuru rokas vēl attīstās.

Apgūstot skaņdarbus, ir lietderīgi pievērst uzmanību ne tikai tehnikai, bet arī muzikālajām detaļām. Centieties skaidri izcelt melodiju, saglabāt pavadījumu vieglu, ievērot dinamikas apzīmējumus un katram skaņdarbam piešķirt savu raksturu. Daži skaņdarbi ir dzīvi un rotaļīgi, bet citi maigi vai nopietnāki, tāpēc krājums sniedz noderīgu ievadu dažādām noskaņām un stiliem.

„Albums jaunatnei”, op. 140, tādēļ ir labs tilts starp elementāriem vingrinājumiem un nozīmīgāku klavieru repertuāru. Pēc Beyera vai līdzīgas iesācēju metodes apguves skolēni var izmantot Gurlitta īsos skaņdarbus, lai vienlaikus attīstītu tehniku un muzikālo izteiksmi, pakāpeniski gatavojoties Burgmüller, Czerny un vieglākām sonatīnēm.

4 – Duvernoy: 25 elementāras etīdes, op. 176 (oriģinālais nosaukums: „25 Études faciles”, angļu: „25 Elementary Studies”)

Žana Batista Duvernoy „25 elementārās etīdes”, op. 176, ir īsu klavieru studiju krājums, kas rakstīts iesācējiem un agrīnā mācību posma skolēniem. Skaņdarbi ir vienkārši pēc formas un muzikāli pēc rakstura, tāpēc grāmata ir noderīgs solis starp pašiem pamata klavieru vingrinājumiem un attīstītāku elementāro repertuāru.

Etīdes koncentrējas uz tādām pamatprasmēm kā pirkstu kontrole, roku koordinācija, ritms, artikulācija un vienkāršu melodiju spēle ar skaidru toni. Katra etīde parasti pievēršas noteiktam spēles modelim vai tehniskai idejai, tādējādi skolēni var uzlabot vienu prasmi vienlaikus, bet joprojām spēlēt ko tādu, kas skan kā pabeigts skaņdarbs.

Viena no Duvernoy etīžu stiprajām pusēm ir tehnikas apvienošana ar muzikālo izteiksmi. Tā vietā, lai praktizētu tikai sausus vingrinājumus, skolēniem ir iespēja strādāt ar dinamiku, frāzējumu, artikulāciju, melodijas un pavadījuma līdzsvaru un dažādiem muzikālajiem raksturiem. Tas palīdz saprast, ka laba klavierspēle nav tikai pareizo taustiņu nospiešana, bet arī mūzikas veidošana.

Praktizējot ir lietderīgi sākt lēni un panākt, lai katra nots skanētu skaidri un vienmērīgi. Pievērsiet uzmanību ieteiktajam pirkstojumam, saglabājiet vienmērīgu ritmu un uzmanīgi klausieties abu roku savstarpējo attiecību. Uzlabojoties kontrolei, tempu var pakāpeniski palielināt, vienlaikus saglabājot atslābinātu roku stāvokli un labu muzikālo skanējumu.

„25 elementārās etīdes”, op. 176, īpaši labi papildina tādu iesācēju metodi kā Beyera metode. Beyers var nodrošināt sistemātisku nošu lasīšanas un pamatkoordinācijas apguvi, savukārt Duvernoy dod skolēniem vairāk iespēju izmantot šīs prasmes īsās, muzikālās etīdēs. Pēc šo skaņdarbu pabeigšanas vai pietiekamas to apguves skolēni var dabiski pāriet pie tādiem krājumiem kā Burgmüllera „25 vieglās un progresējošās etīdes”, op. 100, un cita agrīnā vidējā līmeņa repertuāra.

5 – Czerny: Praktiskā klavierspēles metode iesācējiem, op. 599 (oriģinālais nosaukums: „Praktische Pianoforte-Schule”, angļu: „Practical Method for Beginners on the Piano”)

Karla Černija „Praktiskā klavierspēles metode iesācējiem”, op. 599, ir klasiska klavieru metode skolēniem, kuri ir apguvuši pašus pamatus un ir gatavi attīstīt lielāku veiklību pie klaviatūras. Tā sastāv no daudziem īsiem vingrinājumiem, kas sakārtoti pakāpeniskā secībā un palīdz attīstīt nošu lasīšanu, pirkstu kontroli, koordināciju, ritmu un iepazīšanos ar dažādiem klaviatūras modeļiem.

Agrīnie vingrinājumi ir diezgan vienkārši un koncentrējas uz skaidru un precīzu nošu spēli. Grāmatai attīstoties, skolēni sastop gammas, lauztus akordus, atkārtotas notis, skrējienus un modeļus, kas prasa lielāku roku neatkarību un koordināciju. Tā kā vingrinājumi pakāpeniski kļūst sarežģītāki, grāmata nodrošina skaidru ceļu no elementāras spēles uz agrīno vidējo līmeni.

Viena no op. 599 galvenajām stiprajām pusēm ir uzsvars uz praktisku klavieru tehniku. Vingrinājumi nav paredzēti kā koncertskaņdarbi, taču tie palīdz skolēniem attīstīt pamatkustības, kas nepieciešamas īsta repertuāra spēlē. Regulāra prakse var padarīt pirkstu kustības drošākas, uzlabot roku koordināciju un palīdzēt skolēniem justies ērtāk, lasot notis spēles laikā.

Praktizējot Černiju, precizitāte un atslābinājums ir svarīgāki par ātrumu. Sāciet ērtā tempā un pārliecinieties, ka notis, ritms un pirkstojums ir droši apgūti. Kad vingrinājumu iespējams nospēlēt viegli un vienmērīgi, tempu var pakāpeniski palielināt. Ir svarīgi arī klausīties skaņu un izvairīties no nevajadzīga sasprindzinājuma rokās un elkoņos.

Op. 599 ir īpaši efektīvs, ja to apgūst līdzās tādai iesācēju metodei kā Beyera metode. Beyers sniedz pakāpenisku ievadu nošu lasīšanā un klavierspēles pamatprasmēs, savukārt Černijs dod sistemātiskāku praksi pirkstu kustībai un veiklībai pie klaviatūras. Kopā ar tādu komponistu kā Gurlitt, Duvernoy vai Burgmüller muzikālajiem skaņdarbiem op. 599 var palīdzēt skolēnam izveidot spēcīgu tehnisko pamatu, vienlaikus turpinot baudīt mūzikas spēlēšanu.

6 – J. S. Bach: Notu burtnīcas Annai Magdalēnai Bahai (oriģinālais nosaukums: „Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach”, angļu: „The Notebooks for Anna Magdalena Bach”)

J. S. Baha „Notu burtnīcas Annai Magdalēnai Bahai” ir īsu skaņdarbu krājumi, kas sniedz vienu no pieejamākajiem ievadiem Baha klaviermūzikā. Sastādītas Baha otrajai sievai Annai Magdalēnai, burtnīcas ietver dažādas vienkāršas dejas, menuetus, mazas miniatūras un citus taustiņinstrumentu skaņdarbus. Tās ir īpaši noderīgas klavierspēles skolēniem, jo daudzi skaņdarbi ir īsi, skaidri organizēti un pieejami pat agrīnā mācību posmā.

Pazīstamākie skaņdarbi ir slavenie Sol mažora un Sol minora menueti, kā arī citas īsas dejas un rakstura miniatūras. Lai gan burtnīcas bieži saista ar Johannu Sebastiānu Bahu, ne visus tajās iekļautos skaņdarbus ir sarakstījis viņš. Daži darbi pieder citiem komponistiem, bet dažiem autorība ir neskaidra. Tomēr skolēniem krājums joprojām ir vērtīgs, jo pieejamā veidā iepazīstina ar daudzām baroka klaviermūzikas iezīmēm.

Baha mūzika nošu lapā var izskatīties vienkārša, taču tās laba atskaņošana prasa uzmanību. Skolēniem jāmācās saglabāt vienmērīgu ritmu, izmantot skaidru artikulāciju un izcelt dažādās muzikālās līnijas. Tā vietā, lai paļautos uz uzturošo pedāli nošu savienošanai, skolēni var vingrināties veidot plūstošas frāzes ar pirkstiem un rūpīgu artikulācijas kontroli. Tas attīsta svarīgu prasmi Baha un daudzu citu klasiskās klaviermūzikas skaņdarbu spēlē.

Šie skaņdarbi sniedz arī labu iespēju mācīties par muzikālo formu. Daudzi no tiem balstās uz īsām frāzēm un atkārtotām daļām, ļaujot skolēniem sadzirdēt, kā muzikālās idejas tiek ieviestas, atkārtotas un attīstītas. Uzmanība šiem modeļiem var atvieglot iegaumēšanu un palīdzēt izprast mūzikas uzbūvi.

„Notu burtnīcas Annai Magdalēnai Bahai” ir īpaši piemērotas pēc tam, kad skolēns ir apguvis pamata prasmes nošu lasīšanā, ritmā un roku koordinācijā. Tās var mācīties līdzās tādai metodiskai grāmatai kā Beyera vai Černija metode, dodot skolēnam iespēju izmantot tehniskās prasmes īstā mūzikā. Kad šie skaņdarbi ir labi apgūti, skolēni var pakāpeniski pāriet pie Baha „Divbalsīgajām invencijām”, „Franču svītām” un citiem taustiņinstrumentu skaņdarbiem.

Klavierspēles skolēniem šīs burtnīcas ir vairāk nekā vienkāršu skaņdarbu krājums. Tās ir maigs ievads Baha muzikālajā valodā un iespēja attīstīt skaidrību, ritmu, roku neatkarību un izpratni par baroka mūziku.

7 – Kabalevsky: 24 skaņdarbi bērniem, op. 39 (oriģinālais nosaukums: „24 пьесы для детей”, angļu: „24 Pieces for Children”)

Dmitrija Kabaļevska „24 skaņdarbi bērniem”, op. 39, ir īsu klavierdarbu krājums, kas īpaši sarakstīts jauniem spēlētājiem. Skaņdarbus kopumā nav grūti iemācīties, taču katram ir skaidrs muzikālais raksturs, tādēļ krājums ir lielisks ievads repertuārā, kas ir gan izglītojošs, gan aizraujošs. Tā vietā, lai koncentrētos tikai uz tehniskiem vingrinājumiem, Kabaļevskis izmanto vienkāršus skaņdarbus, lai palīdzētu skolēniem attīstīt tehniku, ritmu, muzikālo iztēli un izteiksmi.

Katram skaņdarbam ir sava noskaņa un raksturs. Daži ir dzīvi un rotaļīgi, citi maigi, nopietni, noslēpumaini vai dziesmveidīgi. Mūzikā bieži izmantoti izteikti ritmi, skaidras melodijas, atkārtoti modeļi un vienkāršas, bet raksturīgas harmonijas. Šīs īpašības padara skaņdarbus viegli atpazīstamus un iegaumējamus, vienlaikus sniedzot skolēniem iespēju iepazīt mūziku, kas skan modernāk nekā daudzi tradicionālie iesācēju skaņdarbi.

Klavierspēles skolēniem krājums ir noderīgs vairāku svarīgu prasmju attīstīšanai. Skolēni var vingrināties skaidrā artikulācijā, dinamikas maiņās, ritmiskajā precizitātē, roku koordinācijā un melodijas izcelšanā. Dažos skaņdarbos parādās arī atkārtotas notis, straujas pozīcijas maiņas, akcenti un citi elementāri tehniski izaicinājumi. Tā kā katrs skaņdarbs koncentrējas uz citu muzikālu ideju, krājums sniedz plašu pieredzi, nekļūstot pārāk smags.

Mācoties Kabaļevska mūziku, ir svarīgi nespēlēt notis mehāniski. Katra skaņdarba raksturs ir svarīga mūzikas daļa. Pievērsiet uzmanību nosaukumam un muzikālajiem apzīmējumiem, uzmanīgi klausieties ritmu un mēģiniet radīt atbilstošu noskaņu. Dzīvam skaņdarbam vajadzētu skanēt enerģiski un viegli, savukārt lēnāks skaņdarbs var prasīt siltāku un izteiksmīgāku skanējumu.

„24 skaņdarbi bērniem”, op. 39, ir īpaši vērtīgi kā papildinājums tādām metodēm kā Beyera vai Černija metode. Kamēr metode attīsta pamata tehniku un prasmi lasīt mūziku, Kabaļevskis dod skolēniem iespēju izmantot šīs prasmes mūzikā ar personību un izteiksmi. Tas var būt ļoti vērtīgs solis starp elementāriem vingrinājumiem un nozīmīgāku vidējā līmeņa repertuāru.

Iesācējiem šis krājums parāda, ka klavierspēles mācībām nav jāaprobežojas ar vingrinājumiem. Pat ļoti īsi un tehniski viegli skaņdarbi var būt muzikāli raksturīgi, un Kabaļevska „24 skaņdarbi bērniem” sniedz patīkamu iespēju vienlaikus attīstīt klavieru tehniku un dziļāku muzikālās izteiksmes izjūtu.

8 – Burgmüller: 25 progresīvi skaņdarbi, op. 100 (oriģinālais nosaukums: „25 Études faciles et progressives”, angļu: „25 Progressive Pieces”)

Johana Frīdriha Franča Burgmüllera „25 progresīvi skaņdarbi”, op. 100, ir viens no populārākajiem klavieru skaņdarbu krājumiem skolēniem, kuri ir pabeiguši pašus agrīnākos iesācēju mācību posmus. Katrs skaņdarbs ir īss, melodisks un tam ir savs raksturs, padarot krājumu par daudz vairāk nekā tehnisko vingrinājumu grāmatu. Tas ir īpaši vērtīgs tāpēc, ka ļauj skolēniem attīstīt klavieru tehniku, vienlaikus mācoties spēlēt izteiksmīgi.

Skaņdarbi pakāpeniski kļūst sarežģītāki, tāpēc krājumu var apgūt soli pa solim. Agrīnie skaņdarbi ievieš vienkāršus modeļus, skaidras melodijas un pamata artikulāciju, savukārt vēlākajos nepieciešama lielāka koordinācija, ātrākas pirkstu kustības, akordi, lauzti akordi, akcenti un lielāka dinamikas kontrole. Tādi pazīstami skaņdarbi kā „Arabeska” („Arabesque”), „Pastorāle” („Pastorale”), „Nevainība” („Innocence”) un „La styrienne” sniedz skolēniem plašu muzikālo stilu un raksturu daudzveidību.

Viena no lielākajām op. 100 stiprajām pusēm ir līdzsvars starp tehniku un muzikālo izteiksmi. Tā vietā, lai tehnisku modeli praktizētu atsevišķi, skolēni šo prasmi attīsta pilnā un pievilcīgā skaņdarbā. Piemēram, skolēni var praktizēt ātras pirkstu kustības, vienlaikus cenšoties panākt, lai melodija skanētu viegli un graciozi, vai arī strādāt ar pavadījuma modeļiem, saglabājot melodiju priekšplānā. Tas māca svarīgu principu: klavieru tehnika ir vislietderīgākā tad, kad tā kalpo mūzikai.

Mācoties šos skaņdarbus, nekoncentrējieties tikai uz visu nošu pareizu nospēlēšanu. Uzmanīgi klausieties melodiju, ritmu, artikulāciju, dinamiku un abu roku līdzsvaru. Daudziem skaņdarbiem ir izteikts muzikālais raksturs, tādēļ mēģiniet iztēloties mūzikas noskaņu un atbilstoši veidot katru frāzi. Lēna prakse sākumā ir ļoti noderīga, īpaši vietās ar nepazīstamu pirkstojumu vai ātrām kustībām. Kad notis ir droši apgūtas, pakāpeniski palieliniet tempu, nezaudējot skaidrību un atslābinājumu.

„25 progresīvi skaņdarbi”, op. 100, bieži tiek apgūti pēc tādām elementārām metodēm kā Beyera un Černija metodes, un tie var būt svarīgs tilts uz agrīnā vidējā līmeņa repertuāru. Salīdzinot ar tīri tehnisko vingrinājumu grāmatām, Burgmüllers sniedz skolēniem vairāk iespēju attīstīt muzikālo gaumi, frāzējumu un izteiksmi. Tajā pašā laikā skaņdarbi ir pietiekami īsi, lai paliktu pārskatāmi augošajiem pianistiem.

Klavierspēles skolēniem Burgmüllera op. 100 ir nozīmīgs krājums, jo tas palīdz pārvērst pamata klavieru prasmes īstā muzikālā spēlē. Rūpīgi apgūstot tā skaņdarbus, skolēni var uzlabot pirkstu kontroli un koordināciju, vienlaikus mācoties veidot skaistas melodijas, daudzveidīgus ritmus un atšķirīgus muzikālos raksturus. Tas ir ideāls solis ceļā uz attīstītāku repertuāru un viens no visvērtīgākajiem krājumiem pārejā no iesācēja uz vidējo klavierspēles līmeni.

9 – Kabalevsky: Trīsdesmit skaņdarbi bērniem klavierēm, op. 27 (oriģinālais nosaukums: „Тридцать детских пьес”, angļu: „Thirty Pieces for Children for Piano”)

Dmitrija Kabaļevska „Trīsdesmit skaņdarbi bērniem klavierēm”, op. 27, ir īsu klavierdarbu krājums, kas rakstīts jauniem spēlētājiem. Tāpat kā citos viņa pedagoģiskajos darbos, skaņdarbi paredzēti klavierspēles prasmju attīstīšanai, vienlaikus mudinot skolēnus klausīties, iztēloties un muzikāli izteikties. Mūzika kopumā ir pieejama elementārā un vidējā līmeņa skolēniem, taču tā neskan kā vienkārši vingrinājumi: katram skaņdarbam ir izteikts raksturs un muzikāla ideja.

Krājumā ir ļoti daudz dažādu noskaņu un stilu. Daži skaņdarbi ir dzīvi, humoristiski vai rotaļīgi, citi maigi, liriski, dramatiski vai pārdomu pilni. Kabaļevskis bieži izmanto skaidras melodijas, enerģiskus ritmus, atkārtotus modeļus, akcentus un krāsainas harmonijas. Šīs īpašības padara skaņdarbus viegli atpazīstamus un patīkamus spēlēšanai, vienlaikus iepazīstinot skolēnus ar muzikālo valodu, kas ir nedaudz modernāka par tradicionālo iesācēju repertuāru.

Op. 27 ir noderīgs ritma, artikulācijas, pirkstu kontroles, roku koordinācijas, dinamikas un frāzējuma attīstīšanai. Tā kā katrs skaņdarbs piedāvā citu muzikālu problēmu, skolēni var mācīties pielāgot savu spēli mūzikas raksturam. Ātram skaņdarbam var būt vajadzīgi viegli un precīzi pirksti, savukārt liriskam skaņdarbam nepieciešama rūpīga melodijas un pavadījuma kontrole.

Mācoties Kabaļevska mūziku, mēģiniet jau no paša sākuma domāt par katra skaņdarba raksturu. Dinamikas, akcentu, artikulācijas, tempa apzīmējumu un ritma nozīme nav tikai tehniska; tie palīdz radīt mūzikas personību. Tā vietā, lai katru noti spēlētu ar vienādu svaru, klausieties kontrastus un mēģiniet skaidri veidot katru muzikālo frāzi.

Op. 27 ir īpaši efektīvs kā papildrepertuārs līdzās metodēm un tehniskajām studijām. Kamēr tādas grāmatas kā Beyera vai Černija metode koncentrējas uz pamata prasmju veidošanu, Kabaļevskis dod skolēniem iespēju izmantot šīs prasmes skaņdarbos ar spēcīgu muzikālo personību. Tas padara mācīšanos daudzveidīgāku un palīdz saprast, ka tehnika un muzikālā izteiksme jāattīsta kopā.

Skolēniem, kuri izaug ārpus visvienkāršākā repertuāra, „Trīsdesmit skaņdarbi bērniem”, op. 27, ir lielisks krājums. Tas piedāvā plašu īsu, viegli iegaumējamu skaņdarbu klāstu un nodrošina dabisku pāreju uz prasīgāku vidējā līmeņa mūziku, vienlaikus saglabājot prieku, iztēli un tiešumu, kas Kabaļevska klaviermūziku padara īpaši pievilcīgu jauniem un augošiem pianistiem.

10 – J. S. Bach: 18 īsās prelūdijas un fūgas (vienota oriģināla Baha krājuma nosaukuma nav; angļu: „18 Short Preludes and Fugues”)

J. S. Baha „18 īsās prelūdijas un fūgas” ir noderīgs krājums klavierspēles skolēniem, kuri ir gatavi pāriet no vienkāršām melodijām un sākt apgūt neatkarīgāku un strukturētāku Baha taustiņmūzikas stilu. Nosaukums var būt nedaudz maldinošs, jo bieži publicētais 18 skaņdarbu krājums ir vēlāk izveidota pedagoģiska kompilācija, nevis viens Baha paša sastādīts krājums; dažādos izdevumos var būt apvienotas īsas prelūdijas ar fugām vai fughetām no dažādiem avotiem.

Skaņdarbi parasti ir īsi, taču tajos tiek ieviestas svarīgas idejas, kas kļūst būtiskas Baha attīstītākajā taustiņmūzikā. Skolēni sastop balsu imitāciju, vienkāršu kontrapunktu, sekvences, plūstošus gammas fragmentus, ornamentāciju un skaidri organizētas muzikālās formas. Tā vietā, lai viena roka tikai pavadītu otru, abām rokām bieži ir nozīmīgs muzikālais materiāls. Tādēļ krājums ir svarīgs solis ceļā uz „Divbalsīgajām invencijām” un vēlāk uz „Labi temperēto klavieri”.

Viena no svarīgākajām prasmēm klavierspēles skolēnam ir iemācīties sadzirdēt un kontrolēt atsevišķās muzikālās līnijas. Centieties padarīt katru balsi skaidru, neradot smagu vai mehānisku skanējumu. Sākumā praktizējiet lēni, uzmanīgi klausoties, kā viena muzikālā ideja atbild otrai vai to imitē. Ritmam jāpaliek vienmērīgam, bet artikulācijai – skaidrai un baroka stilam atbilstošai. Tā kā Baha mūzikā bieži nepieciešams maz vai nemaz uzturošā pedāļa, šie skaņdarbi ir arī lieliski piemēroti pirkstu legato un precīzu skaņu nobeigumu attīstīšanai.

Prelūdijas un fugveidīgie skaņdarbi nav jāuztver tikai kā tehniski vingrinājumi. Pat tad, ja skaņdarbs ir īss un salīdzinoši viegli spēlējams, tam ir savs raksturs, struktūra un attīstības virziens. Meklējiet atkārtotus motīvus, sekvences, kadences un harmonijas maiņas un mēģiniet saprast, kā mūzika pāriet no vienas idejas uz nākamo. Tas atvieglos gan praktizēšanu, gan iegaumēšanu.

Šis krājums ir īpaši vērtīgs pēc tam, kad skolēns ir ērti apguvis elementārus skaņdarbus no „Notu burtnīcām Annai Magdalēnai Bahai”, vienkāršas prelūdijas un citu agrīnā baroka repertuāru. Tas nodrošina dabisku sagatavošanos Baha „Divbalsīgajām invencijām”, kur balsu neatkarība kļūst vēl svarīgāka.

Klavierspēles skolēniem „18 īsās prelūdijas un fūgas” sniedz maigu, bet nozīmīgu ievadu Baha kontrapunktiskajā rakstībā. Tās palīdz attīstīt pirkstu kontroli, muzikālo skaidrību, roku neatkarību, ritmu, artikulāciju un uzmanīgu klausīšanos, vienlaikus atverot durvis uz vienu no svarīgākajām klavieru repertuāra tradīcijām.

11 – Tchaikovsky: Albums jaunatnei, op. 39 (oriģinālais nosaukums: „Детский альбом”, angļu: „Album for the Young”)

Pjotra Iļjiča Čaikovska „Albums jaunatnei”, op. 39, ir 24 īsu klavierdarbu krājums, kas rakstīts bērniem un iesācējiem pianistiem. Lai gan šie skaņdarbi ir salīdzinoši vienkārši salīdzinājumā ar Čaikovska lielākajiem klavierdarbiem, tajos atrodama liela daļa viņa mūzikai raksturīgās krāsas, melodijas, ritma un iztēles. Katram skaņdarbam ir savs raksturs, tādēļ krājums ir gan noderīgs mācībām, gan patīkams spēlēšanai.

Skaņdarbi atklāj daudz dažādu noskaņu un muzikālu ainu. Pazīstami piemēri ir „Rīta lūgšana” („Morning Prayer”), „Slimā lelle” („The Sick Doll”), „Jaunā lelle” („The New Doll”), „Koka zaldātiņu maršs” („March of the Wooden Soldiers”), „Mazais jātnieks” („The Little Horseman”), „Salds sapnis” („Sweet Dream”), „Polka” un „Lelles bēres” („The Doll’s Burial”). Daži skaņdarbi ir priecīgi un dzīvi, citi klusi, liriski, humoristiski vai nedaudz dramatiski. Šī daudzveidība dod skolēniem iespēju vienā krājumā pieredzēt dažādus muzikālās izteiksmes veidus.

Klavierspēles skolēniem op. 39 ir vērtīgs tādēļ, ka tas apvieno pamata tehnisko attīstību ar izteiksmīgu spēli. Skolēni var strādāt ar pirkstu kontroli, artikulāciju, ritmu, roku koordināciju, dinamiku un frāzējumu, vienlaikus spēlējot skaņdarbus ar skaidru muzikālo personību. Daži skaņdarbi uzsver vieglas un precīzas kustības, citi prasa dziedošu melodiju, rūpīgu abu roku līdzsvaru vai jutīgu dinamikas kontroli.

Mācoties Čaikovska mūziku, mēģiniet domāt par katra skaņdarba raksturu, nevis uztvert to tikai kā vingrinājumu. Nosaukumi, piemēram, „Koka zaldātiņu maršs”, norāda uz noteiktu ritmu un raksturu, savukārt „Salds sapnis” prasa maigāku un liriskāku pieeju. Uzmanīgi klausieties melodiju un pavadījumu un izvairieties no visu nošu spēlēšanas ar vienādu spēku. Muzikālie apzīmējumi ir svarīgs ceļvedis katra skaņdarba atmosfēras radīšanai.

Krājums ir arī lielisks ievads romantisma klaviermūzikā. Atšķirībā no daudziem elementāriem paņēmieniem, kas galvenokārt koncentrējas uz vingrinājumiem un tehniskiem modeļiem, Čaikovskis mudina skolēnus attīstīt iztēli un muzikālā stāstījuma izjūtu. Skaņdarbi ir pietiekami īsi, lai tos varētu studēt atsevišķi, taču tajos tiek ieviestas izteiksmīgas idejas, kas saglabāsies svarīgas arī vēlākā spēles attīstībā.

„Albums jaunatnei”, op. 39, ir īpaši saistošs skolēniem, kuri ar tādām metodēm kā Beyera vai Černija metode jau ir attīstījuši pamata nošu lasīšanas un koordinācijas prasmes un ir gatavi izteiksmīgākam repertuāram. To var studēt kopā ar tehniskajiem vingrinājumiem un citiem bērnu skaņdarbu krājumiem, tādējādi veidojot dabisku pāreju no elementāras klavierspēles uz nozīmīgākiem romantisma darbiem. Augošam pianistam Čaikovska albums parāda, ka pat īsam un tehniski pārskatāmam skaņdarbam var būt spēcīga atmosfēra, melodija un emocionāls raksturs.

12 – Sonatīņu albums, 1. grāmata, red. Louis Köhler (oriģinālais nosaukums: „Sonatinen-Album, Band 1”, angļu: „Sonatina Album, Book 1”)

„Sonatīņu albums”, 1. grāmata, ir nozīmīgs krājums klavierspēles skolēniem, kuri pāriet no elementāriem skaņdarbiem uz attīstītāku klasisko repertuāru. Tajā apkopotas īsas sonatīnes un citi viegli klasiskā stila skaņdarbi, ko sarakstījuši tādi komponisti kā Clementi, Kuhlau, Diabelli un citi. Salīdzinājumā ar iesācēju metodēm mūzika ir garāka un strukturētāka, dodot skolēniem iespēju dziļāk izprast klasisko stilu.

Sonatīne ir samērā īss skaņdarbs, kas balstās klasiskās sonātes principos. Daudzi šī krājuma skaņdarbi satur skaidri noteiktas muzikālās daļas, kontrastējošas tēmas, atkārtotus posmus un līdzsvarotas frāzes. Tas tos padara īpaši noderīgus, lai mācītos, kā ir organizēta klasiskā mūzika. Skolēni sāk saprast, ka laba skaņdarba atskaņošana nozīmē vairāk nekā atsevišķu nošu lasīšanu; ir jāatpazīst arī frāzes, muzikālās idejas un kopējā struktūra.

Krājums attīsta daudzas svarīgas klavierspēles prasmes. Skolēni praktizē gammas un tām līdzīgus pasažus, lauztus akordus, Alberti basa modeļus, akordus, artikulāciju, roku koordināciju un pozīciju maiņas. Vienlaikus viņi mācās līdzsvarot melodiju pret pavadījumu un spēlēt kontrastējošas daļas ar atbilstošu raksturu. Šīs prasmes ir vērtīgs sagatavošanās posms vēlākam klasikas un romantisma repertuāram.

Mācoties sonatīni, ir lietderīgi sadalīt mūziku frāzēs un daļās, nevis vienmēr vingrināties no sākuma līdz beigām. Grūtus pasažus mācieties lēni, īpašu uzmanību pievēršot pirkstojumam un ritmam, un pēc tam pakāpeniski palieliniet tempu. Tā kā klasiskais stils balstās skaidrībā, izvairieties no nevajadzīgas pedāļa lietošanas un tiecieties pēc tīras artikulācijas. Īpaši klausieties melodiju un, kad nepieciešams, pavadījumu spēlējiet vieglāk.

„Sonatīņu albums”, 1. grāmata, bieži ir svarīgs solis pēc tādām elementārām studijām kā Beyera, Černija un Burgmüllera darbiem vai līdzīga repertuāra. To var arī studēt līdzās vieglākām rakstura miniatūrām, lai tehniskā un muzikālā attīstība turpinātos kopā. Krājums sagatavo skolēnus nozīmīgākiem Clementi, Haydn, Mozart, Beethoven un vēlāku komponistu skaņdarbiem.

Klavierspēles skolēniem „Sonatīņu albums”, 1. grāmata, ir vērtīgs ne tikai tāpēc, ka skaņdarbi ir grūtāki, bet arī tāpēc, ka tie māca jaunu domāšanas veidu par mūziku. Skolēni sāk strādāt ar lielākām muzikālām formām, skaidrāku frāzējumu, kontrastējošām tēmām un klasisko stilu. Rūpīga šo skaņdarbu studēšana var nodrošināt stipru pamatu pārejai no iesācēja uz vidējā līmeņa klavierspēli.

13 – Czerny: 30 jaunas tehniskās etīdes, op. 849 (oriģinālais nosaukums: „30 neue Studien in der Fertigkeit”, angļu: „Thirty New Studies in Technics”)

Karla Černija „30 jaunās tehniskās etīdes”, op. 849, ir labi pazīstams klavieru studiju krājums skolēniem, kuri ir pabeiguši agrīnāko iesācēja posmu un ir gatavi attīstīt lielāku tehnisko veiklību. 30 studijas ir īsas, koncentrētas un progresīvi sakārtotas, padarot grāmatu par noderīgu tiltu starp elementāriem vingrinājumiem un prasīgāku klavieru repertuāru.

Katra studija koncentrējas uz noteiktām tehniskām prasmēm, tostarp pirkstu neatkarību, gammām, arpedžo modeļiem, atkārtotām notīm, lauztiem akordiem, roku koordināciju un ātriem pasažiem. Studijām kļūstot sarežģītākām, skolēniem pakāpeniski jāspēlē ātrāk, brīvāk jāpārvietojas pa klaviatūru un jākoordinē sarežģītāki modeļi. Tādējādi krājums palīdz attīstīt precizitāti un veiklību, kas nepieciešama vidējā līmeņa klaviermūzikai.

Op. 849 galvenais mērķis ir tehniskā attīstība, taču studijas nevajadzētu spēlēt mehāniski. Laba prakse nozīmē vienmērīga ritma saglabāšanu, piemērota pirkstojuma izmantošanu un vienmērīgas, skaidras skaņas radīšanu. Sāciet ērtā tempā un pārliecinieties, ka kustības ir atslābinātas, pirms mēģināt spēlēt ātrāk. Ātrums ir noderīgs tikai tad, ja tas nesamazina precizitāti, skaidrību vai kontroli.

Svarīgi ir arī klausīties katras studijas muzikālo veidojumu. Lai gan tās ir tehniskas studijas, tajās ir frāzes, akcenti, dinamika un melodiskas idejas. Mēģiniet izcelt svarīgās notis un nepiešķirt visām notīm vienādu svaru. Tas pārvērš tehnisko praksi muzikālā praksē un padara studijas patīkamākas.

Op. 849 bieži ir dabisks turpinājums vieglākām Černija studijām, piemēram, „Praktiskajai klavierspēles metodei iesācējiem”, op. 599. To var arī studēt līdzās Burgmüllera „25 progresīvajiem skaņdarbiem”, op. 100, un vieglākajiem „Sonatīņu albuma” 1. grāmatas skaņdarbiem. Kamēr Burgmüllers un sonatīnes sniedz iespējas izteiksmīgai un stilistiskai spēlei, Černijs attīsta tehnisko kontroli, kas vajadzīga to ērtai atskaņošanai.

Klavierspēles skolēniem „30 jaunās tehniskās etīdes”, op. 849, ir svarīgs solis ceļā uz vidējo līmeni. Rūpīgi un konsekventi praktizējot šīs studijas, skolēni var stiprināt pirkstus, uzlabot koordināciju un veiklību un iegūt lielāku pārliecību, spēlējot ātrāku un sarežģītāku klaviermūziku. Mērķis nav vienkārši pabeigt visas 30 studijas, bet izmantot tās tehnikas veidošanai, ko vēlāk var izmantot īstā muzikālā repertuārā.

14 – Beethoven: „Für Elise”, WoO 59 (oriģinālais nosaukums: „Für Elise”, angļu: „Für Elise”)

Ludviga van Bēthovena „Für Elise”, WoO 59, ir viens no slavenākajiem klavierdarbiem pasaulē. Lai gan tas bieži ir viens no pirmajiem Bēthovena skaņdarbiem, ar ko sastopas klavierspēles skolēni, pilns skaņdarbs ir prasīgāks, nekā varētu šķist pēc tā labi zināmās sākuma melodijas. Tā skaistā melodija, maigais raksturs un iegaumējamās atkārtotās frāzes padara to īpaši pievilcīgu skolēniem, kuri sāk pāriet no elementārām studijām uz nozīmīgāku repertuāru.

Skaņdarbs sākas ar vienkāršu un smalku melodiju, ko pavada lauzti akordi. Šī sākuma daļa ir samērā pieejama augošiem pianistiem, taču tā prasa rūpīgu ritma, līdzsvara un artikulācijas kontroli. Labajai rokai jādzied dabiski, bet pavadījumam jāpaliek vieglam. Vēlākās daļas kļūst ātrākas un tehniski aktīvākas, tajās parādās lielāki lēcieni, atkārtotas notis, akordi un ātrāki pasaži. Tāpēc visa darba apguvei nepieciešama lielāka koordinācija un kontrole nekā tikai slavenās sākuma melodijas nospēlēšanai.

Viena no svarīgākajām „Für Elise” mācībām ir iemācīties veidot melodiju. Sākuma tēmai nevajadzētu skanēt kā vienādu nošu virknei. Klausieties katras frāzes virzienu un svarīgajām notīm piešķiriet nedaudz lielāku uzsvaru, vienlaikus saglabājot pavadījumu maigu. Dinamikas un artikulācijas izmantošana ir būtiska, lai radītu Bēthovenam raksturīgos kontrastus starp smalkiem, liriskiem fragmentiem un enerģiskākām daļām.

Mācoties skaņdarbu, ir lietderīgi to apgūt nelielās daļās. Sākuma melodiju var praktizēt lēni, līdz pirkstojums un ritms kļūst pilnīgi droši. Sarežģītākus fragmentus arī vajadzētu vingrināt atsevišķi, pirms tos savienot ar blakus esošo mūziku. Nemēģiniet uzreiz ātrās daļas spēlēt pilnā tempā. Atslābināta roka un rūpīga kontrole ir svarīgāka par ātrumu.

„Für Elise” ir īpaši noderīgs skaņdarbs skolēniem, kuri apguvuši tādas elementāras metodes kā Beyera un Černija metodes un sākuši strādāt ar sonatīnēm vai rakstura miniatūrām. Tas dod iespēju izmantot pamata tehniskās prasmes slavenā skaņdarbā ar spēcīgu muzikālo personību. Skaņdarbs arī iepazīstina skolēnus ar Bēthovena klasisko stilu, tostarp skaidru frāzējumu, kontrastējošām daļām, ritmisku enerģiju un rūpīgi kontrolētu dinamiku.

Klavierspēles skolēniem „Für Elise” ir vērtīga ne tikai tāpēc, ka tā ir slavena, bet arī tāpēc, ka tā māca daudzus izteiksmīgas klavierspēles pamatprincipus. Pilna skaņdarba studēšana var stiprināt koordināciju, ritmu, artikulāciju, dinamisko kontroli un muzikālo frāzējumu, vienlaikus sniedzot skolēnam gandarījumu par viena no atpazīstamākajiem klavieru repertuāra skaņdarbiem spēlēšanu.

15 – Gillock: Liriski prelūdijas romantiskajā stilā (oriģinālais nosaukums: „Lyric Preludes in Romantic Style”, angļu: „Lyric Preludes in Romantic Style”)

Viljama Džiloka „Liriski prelūdijas romantiskajā stilā” ir 24 īsu klavierdarbu krājums skolēniem, kuri pāriet no elementārā uz vidējo klavierspēles līmeni. Katrai prelūdijai ir sava noskaņa un raksturs, apvienojot romantiskās klaviermūzikas izteiksmīgo skaistumu ar rakstību, kas joprojām ir praktiski piemērota augošiem pianistiem. Krājums ir īpaši pievilcīgs skolēniem, kuri vēlas mācīties izteiksmīgus un krāsainus skaņdarbus, vienlaikus turpinot stiprināt savu tehniku.

Džiloks visā krājumā izmanto liriskas melodijas, izteiksmīgas harmonijas, maigus ritmus un kontrastējošus muzikālos raksturus. Dažas prelūdijas ir klusas un sapņainas, citas dramatiskas, enerģiskas, noslēpumainas vai rotaļīgas. Lai gan šos skaņdarbus nav sarakstījis romantisma laikmeta komponists, tie iepazīstina skolēnus ar daudzām skaņām un tehnikām, kas saistītas ar romantisko klaviermūziku, tostarp dziedošām melodijām, bagātīgiem akordiem, plūstošiem pavadījuma modeļiem un noskaņu maiņām.

Klavierspēles skolēniem krājums sniedz iespēju vienlaikus attīstīt gan tehniku, gan muzikālo izteiksmi. Skolēni var praktizēt melodijas un pavadījuma līdzsvaru, legato spēli, balsu izcelšanu, akordu kontroli, dinamiku, pedāļa lietošanu un ritmisko elastību. Dažiem skaņdarbiem nepieciešama arī lielāka roku neatkarība un rūpīgāka iekšējo balsu kontrole. Šīs prasmes ir svarīga sagatavošanās vēlākam romantisma repertuāram, tostarp Schumann, Chopin un Tchaikovsky mūzikai.

Mācoties Džiloka skaņdarbus, pievērsiet īpašu uzmanību melodijai. Skaistai dziedošai līnijai parasti vajadzētu skaidri izcelties pār pavadījuma notīm. Tā vietā, lai katru noti spiestu ar vienādu spēku, uzmanīgi klausieties dažādus skaņas slāņus. Dinamika, frāzējums, artikulācija un pedāļa apzīmējumi ir svarīgi, jo tie palīdz radīt katra skaņdarba atmosfēru. Lēns temps pats par sevi nepadara skaņdarbu izteiksmīgu; arī muzikālajām frāzēm nepieciešams virziens un forma.

Skaņdarbus vislabāk apgūt pacietīgi, pa vienai daļai. Vispirms pārliecinieties, ka notis, pirkstojums un ritms ir droši, un pēc tam pakāpeniski pievienojiet dinamiku, frāzējumu, balsu izcelšanu un pedāli. Tā kā daudzi skaņdarbi ir atkarīgi no skaņas krāsas un līdzsvara, ļoti noderīgi var būt pašieraksti vai rūpīga klausīšanās spēles laikā.

„Liriski prelūdijas romantiskajā stilā” ir lieliska izvēle skolēniem, kuri jau ir attīstījuši pamata prasmes ar tādām metodēm un krājumiem kā Beyera, Černija un Burgmüllera darbi vai sonatīnes un ir gatavi izteiksmīgākai mūzikai. Tas ir vērtīgs tilts starp elementāru klavierspēli un bagātīgāko vidējā līmeņa romantisma repertuāra skaņu pasauli.

Klavierspēles skolēniem Džiloka krājums ir nozīmīgs tāpēc, ka tas parāda, ka tehniskā studēšana un muzikālā izteiksme var attīstīties kopā. 24 prelūdijas piedāvā daudzveidīgu un pievilcīgu mūziku, kurā skolēni var uzlabot savu klavieru tehniku un vienlaikus mācīties radīt melodiju, atmosfēru, kontrastu un emocijas pie klaviatūras.

16 – Schumann: Albums jaunatnei, op. 68 (oriģinālais nosaukums: „Album für die Jugend”, angļu: „Album for the Young”)

Roberta Šūmaņa „Albums jaunatnei”, op. 68, ir viens no nozīmīgākajiem klaviermūzikas krājumiem bērniem un augošiem pianistiem. Tajā ir 43 īsi skaņdarbi, kas aptver diapazonu no ļoti vienkāršiem gabaliem iesācējiem līdz prasīgākiem darbiem vidējā līmeņa skolēniem. Lai gan krājums rakstīts, domājot par jaunajiem spēlētājiem, daudzi tā skaņdarbi ir muzikāli izsmalcināti un joprojām pieder pie standarta klavieru repertuāra.

Viena no īpašajām Šūmaņa krājuma īpašībām ir muzikālo raksturu daudzveidība. Daži skaņdarbi ir maigi un liriski, citi rotaļīgi, enerģiski, humoristiski, noslēpumaini vai pārdomu pilni. Slaveni piemēri ir „Melodija” („Melody”), „Mežonīgais jātnieks” („The Wild Rider”), „Pirmais zaudējums” („First Loss”), „Laimīgais zemnieks” („The Happy Farmer”) un „No svešām zemēm un cilvēkiem” („Of Foreign Lands and People”). Šajos īsajos skaņdarbos skolēni var pieredzēt daudz dažādu noskaņu un iemācīties, ka klavierdarbs var stāstīt stāstu vai radīt spilgtu atmosfēru pat tad, ja tas ir tehniski vienkāršs.

Krājums ir arī noderīgs pamatprasmju attīstīšanai. Skolēni var strādāt ar pirkstu kontroli, artikulāciju, ritmu, dinamiku, frāzējumu, roku koordināciju un melodijas un pavadījuma līdzsvaru. Daži skaņdarbi ir īpaši piemēroti vieglas staccato spēles praktizēšanai, citi prasa gludu legato un rūpīgu melodijas veidošanu. Tā kā tehniskās prasības dažādos skaņdarbos atšķiras, skolēni var pakāpeniski virzīties cauri krājumam, augot savām spējām.

Mācoties Šūmani, mēģiniet atklāt katra skaņdarba raksturu, nevis uztvert to vienkārši kā vingrinājumu. Nosaukumi var sniegt norādes par noskaņu, taču muzikālie apzīmējumi ir tikpat svarīgi. Uzmanīgi klausieties melodiju, ievērojiet dinamikas un artikulācijas izmaiņas un domājiet, kā katra frāze virzās uz savu muzikālo mērķi. Pat ļoti īsam skaņdarbam vajadzētu būt savai virzībai un izteiksmei.

Ir lietderīgi skaņdarbus vingrināties nelielās daļās un ērtā tempā. Izvairieties spēlēt pārāk ātri tikai tāpēc, ka skaņdarbs ir īss. Precizitāte, līdzsvars un muzikālais raksturs ir svarīgāki par ātrumu. Daži vēlākie skaņdarbi ir tehniski un izteiksmes ziņā prasīgāki, tādēļ tos var atlikt līdz brīdim, kad skolēns būs attīstījis pietiekamu kontroli.

„Albums jaunatnei”, op. 68, ir lielisks krājums skolēniem, kuri virzās tālāk par elementārajām metodēm un sāk iepazīt nozīmīgāku muzikālo repertuāru. To var studēt līdzās Černija, Burgmüllera skaņdarbiem, sonatīnēm un citām tehniskām un muzikālām studijām. Vieglākos skaņdarbus var ieviest salīdzinoši agri, bet attīstītākie darbi kļūst par mērķiem turpmākajam progresam.

Klavierspēles skolēniem Šūmaņa „Albums jaunatnei” ir vērtīgs tāpēc, ka tas vienlaikus attīsta tehniku un muzikālo iztēli. Tas māca spēlēt ar dažādiem pieskāriena veidiem, veidot frāzes, kontrolēt dinamiku un piešķirt katram skaņdarbam savu personību. Tas ir svarīgs tilts starp iesācēju klavierspēli un bagātīgo romantisma klaviermūzikas izteiksmes pasauli.

17 – Mozart: 6 Vīnes sonatīnes (oriģinālais nosaukums: „6 Wiener Sonatinen”, angļu: „6 Viennese Sonatinas”)

Mocarta „6 Vīnes sonatīnes” ir populārs krājums klavierspēles skolēniem, kuri sāk apgūt klasiskā stila mūziku. Lai gan tās bieži tiek iekļautas Mocarta klavieru repertuārā, sākotnēji tās netika komponētas kā klavieru sonatīnes. Seši skaņdarbi ir aranžējumi, kas radīti ap 19. gadsimta sākumu, balstoties uz Mocarta „Pieciem divertismentiem”, K. 439b, kas sākotnēji bija rakstīti trim pūšamajiem instrumentiem. Aranžētāja identitāte nav skaidra, lai gan par iespējamu aranžētāju ir minēts Ferdinands Kauer.

Mūzika ir skaidra, eleganta un salīdzinoši pieejama, ja to salīdzina ar īstajām Mocarta klavieru sonātēm. Sešas sonatīnes ir Do mažorā, La mažorā, Re mažorā, Si bemol mažorā, Fa mažorā un Do mažorā, un tās nodrošina noderīgu sagatavošanos prasīgākam klasiskā stila repertuāram.

Klavierspēles skolēniem krājums ir īpaši noderīgs klasiskās tehnikas attīstīšanai. Skolēni var praktizēt tīru artikulāciju, gammas un tām līdzīgus pasažus, lauztus akordus, Alberti basa modeļus, atkārtotas notis, pirkstu koordināciju un melodijas un pavadījuma līdzsvaru. Mūzika māca arī svarīgu klasiskās spēles principu: frāzēm jābūt skaidrām un graciozām, ar izteiktu ritma un proporciju izjūtu.

Mācoties šīs sonatīnes, centieties saglabāt faktūru vieglu un caurspīdīgu. Melodijai parasti jābūt viegli sadzirdamai, bet pavadījuma figūrām jāpaliek maigākām. Izvairieties no pārāk liela pedāļa lietojuma, jo šajā stilā svarīgāka ir skaidra artikulācija un labi kontrolēta spēle ar pirkstiem. Uzmanīgi pievērsiet uzmanību ornamentiem, dinamikai, akcentiem un frāzējuma apzīmējumiem, kā arī mēģiniet radīt kontrastus starp dažādām muzikālajām daļām.

Tā kā darbi sastāv no samērā īsām un skaidri organizētām daļām, tie ir lieliski piemēroti arī muzikālās formas apguvei. Atkārtotas daļas, kontrastējošas tēmas, kadences un reģistra maiņas var palīdzēt skolēniem saprast, kā tiek veidota klasiskā mūzika. Tā vietā, lai praktizētu tikai no sākuma līdz beigām, izpētiet katras daļas struktūru un identificējiet tās galvenās muzikālās idejas.

„6 Vīnes sonatīnes” ir īpaši noderīgs posms starp elementāro klavieru repertuāru un Mocarta īstajām klavieru sonātēm. Tās ir vienkāršākas par sonātēm, taču joprojām piedāvā daudzas klasiskā stila iezīmes. Skolēniem, kuri ir studējuši Clementi, Kuhlau vai Diabelli skaņdarbus, šīs sonatīnes sniedz pievilcīgu iespēju attīstīt lielāku izsmalcinātību un sagatavoties attīstītākam Mocarta repertuāram.

Klavierspēles skolēniem lielākā šī krājuma vērtība ir pieejamības un klasiskās elegances apvienojums. Rūpīgi studējot šos skaņdarbus, var uzlabot tehnisko kontroli, ritmisko precizitāti, artikulāciju, frāzējumu, līdzsvaru un muzikālo izpratni, vienlaikus dabiski iepazīstot ar Mocartu saistīto stilu.

18 – Sonatīņu albums, 2. grāmata, red. Louis Köhler (oriģinālais nosaukums: „Sonatinen-Album, Band 2”, angļu: „Sonatina Album, Book 2”)

„Sonatīņu albums”, 2. grāmata, ir krājums klavierspēles skolēniem, kuri ir pārsnieguši elementāro klasisko repertuāru un ir gatavi garākiem un prasīgākiem skaņdarbiem. Tas turpina 1. grāmatā sākto sonatīņu apguvi, taču skaņdarbi kopumā prasa lielāku tehnisko kontroli, muzikālo briedumu un klasiskā stila izpratni. Atkarībā no izdevuma krājumā ir Clementi, Kuhlau, Dussek, Beethoven un citu komponistu darbi.

Skaņdarbi iepazīstina skolēnus ar lielākām muzikālām formām un attīstītākām muzikālām idejām. Salīdzinājumā ar īsākajiem 1. grāmatas darbiem daļās bieži ir garākas frāzes, ātrāki pasaži, plašākas pozīciju maiņas, sarežģītāki pavadījuma modeļi un spēcīgāki kontrasti starp tēmām un daļām. Tādējādi skolēni sāk pieredzēt mūziku, kas pēc apjoma un uzbūves ir tuvāka pilnai klavieru sonātei.

Klavierspēles skolēniem 2. grāmata ir īpaši noderīga skaidrības, pirkstu tehnikas, koordinācijas, gammas, arpedžo, akordu un pasāžu attīstīšanai. Tikpat svarīgi ir tas, ka tā māca klasisko frāzējumu un līdzsvaru. Melodijai parasti jāizceļas skaidri pār pavadījumu, savukārt dažādām skaņdarba daļām jābūt ar atšķirīgu raksturu. Tīra artikulācija, vienmērīgs ritms un rūpīga uzmanība dinamikai ir būtiska.

Mācoties sonatīni, ir noderīgi vispirms saprast tās struktūru un tikai pēc tam mēģināt spēlēt ātri. Meklējiet frāzes, tēmas, atkārtotas daļas, kadences un kontrastējošus fragmentus. Sarežģītas vietas praktizējiet atsevišķi un lēni, īpašu uzmanību pievēršot pirkstojumam un roku pozīcijai. Kad notis ir drošas, pakāpeniski palieliniet tempu, saglabājot spēli vieglu, vienmērīgu un kontrolētu.

Pedālis klasiskajā repertuārā parasti jāizmanto saudzīgi. Skaidra artikulācija ar pirkstiem bieži ir svarīgāka par liela skaņas daudzuma uzturēšanu. Uzmanīgi klausieties, lai pavadījuma figūras nenosegtu melodiju, un izvairieties no nevajadzīgiem akcentiem vai smagnējas spēles. Mērķis ir radīt skaidru un elegantu skanējumu, nevis vienkārši spēlēt katru noti skaļi vai ātri.

„Sonatīņu albums”, 2. grāmata, ir dabisks turpinājums tādām elementārām studijām kā Beyera, Černija un Burgmüllera darbi, Šūmaņa skaņdarbi un „Sonatīņu albuma” 1. grāmata. Tas ir arī svarīgs sagatavošanās posms nozīmīgākiem Clementi, Mozart, Haydn un Beethoven darbiem. Skaņdarbi var nebūt vienādi grūti, tāpēc tos var izvēlēties atbilstoši konkrētā skolēna līmenim, nevis obligāti spēlēt drukātajā secībā.

Klavierspēles skolēniem „Sonatīņu albums”, 2. grāmata, ir svarīgs solis ceļā uz vidējo līmeni. Tas attīsta ne tikai tehniskās spējas, bet arī dziļāku izpratni par muzikālo formu, frāzējumu, artikulāciju, līdzsvaru un klasisko stilu. Rūpīga šo skaņdarbu studēšana var dot skolēniem pārliecību un prasmes, kas vajadzīgas, lai pievērstos lielākām sonātēm un citam nozīmīgam klavieru repertuāram.

19 – Prokofiev: Mūzika bērniem, op. 65 (oriģinālais nosaukums: „Детская музыка”, angļu: „Music for Children”)

Sergeja Prokofjeva „Mūzika bērniem”, op. 65, ir 12 īsu klavierdarbu krājums, kas rakstīts jauniem spēlētājiem. Lai gan skaņdarbi ir pieejami augošiem pianistiem, tie iepazīstina ar daudzām Prokofjeva mūzikai raksturīgām iezīmēm, tostarp spēcīgiem ritmiem, negaidītiem akcentiem, skaidrām melodijām, asiem kontrastiem un modernām harmonijām. Tādēļ krājums ir lielisks veids, kā atklāt 20. gadsimta klaviermūziku, vienlaikus turpinot attīstīt klavierspēles pamata prasmes.

Katram no 12 skaņdarbiem ir atšķirīgs raksturs. Daži ir dzīvi, rotaļīgi vai enerģiski, citi klusi, liriski, noslēpumaini vai humoristiski. Prokofjevs bieži rada spilgtus muzikālus tēlus ar vienkāršiem līdzekļiem, tādēļ skaņdarbi var atgādināt mazas muzikālas ainas. To īsais ilgums ir arī praktisks skolēniem, kuri vēl tikai attīsta koncentrēšanās spēju, kas nepieciešama garākiem darbiem.

Klavierspēles skolēniem op. 65 ir noderīgs ritma, artikulācijas, koordinācijas, dinamikas kontroles un pirkstu neatkarības attīstīšanai. Prokofjevs bieži novieto akcentus negaidītās vietās vai izmanto atkārtotus ritma modeļus, tādēļ stabila pulsa saglabāšana ir īpaši svarīga. Skolēni var sastapt arī kontrastējošas artikulācijas un pēkšņas dinamikas izmaiņas, kas mudina rūpīgi kontrolēt spēles raksturu.

Praktizējot šos skaņdarbus, pievērsiet īpašu uzmanību ritmam un artikulācijai. Prokofjeva mūzika var zaudēt savu raksturu, ja viss tiek spēlēts ar vienādu pieskārienu. Akcentiem jābūt apzinātiem, vieglajiem pasažiem jāpaliek veikliem, bet liriskās melodijas jāveido dabiski. Tāpat ir svarīgi nejaukt spēcīgu ritmu ar smagnēju spēli: arī enerģiskiem fragmentiem jābūt kontrolētiem un precīziem.

Harmonijas un melodijas skolēniem, kuri pieraduši pie tradicionālā iesācēju repertuāra, dažkārt var skanēt neparasti. Tā vietā, lai mēģinātu padarīt šo mūziku līdzīgu Mocartam vai Šūmanim, klausieties Prokofjeva paša muzikālajā valodā. Negaidītas notis, disonanses, reģistra maiņas un neparasti ritma modeļi ir svarīga šo skaņdarbu rakstura sastāvdaļa.

„Mūzika bērniem”, op. 65, ir īpaši vērtīga skolēniem, kuri jau attīstījuši pamata prasmes ar tādām metodēm un krājumiem kā Beyera, Černija un Burgmüllera darbi vai Šūmaņa mūzika un ir gatavi iepazīt modernāku skanējumu. Tā var arī sagatavot skolēnus citu 20. gadsimta komponistu mūzikai, vienlaikus turpinot stiprināt klavierspēles pamata tehniku.

Klavierspēles skolēniem Prokofjeva „Mūzika bērniem” piedāvā aizraujošu pieejamības un oriģinalitātes apvienojumu. Krājums parāda, ka jaunajiem spēlētājiem rakstītai mūzikai nav jāskan vienkārši vai novecojuši. Studējot šos 12 skaņdarbus, skolēni var attīstīt lielāku ritmisko precizitāti, tehnisko kontroli un muzikālo iztēli, vienlaikus iepazīstot Prokofjeva savdabīgo skanējumu un personību.

20 – J. S. Bach: Divbalsīgās invencijas, BWV 772–786 (oriģinālais nosaukums: „Zweistimmige Inventionen”, angļu: „Two-Part Inventions”)

J. S. Baha „Divbalsīgās invencijas”, BWV 772–786, ir 15 īsu taustiņinstrumentu skaņdarbu krājums un viens no svarīgākajiem posmiem Baha apguvē. Tās radītas, lai attīstītu ne tikai pirkstu tehniku, bet arī spēju vienlaikus atskaņot divas neatkarīgas muzikālās līnijas. Klavierspēles skolēniem tās sniedz lielisku ievadu kontrapunktā un sagatavo ceļu uz lielākiem un prasīgākiem Baha taustiņinstrumentu darbiem.

Katra invencija ir veidota ap īsu muzikālu ideju, ko sauc par motīvu. Viena roka šo ideju izklāsta, bet otra uz to atbild vai to attīsta. Pēc tam muzikālās līnijas turpina mijiedarboties, izmantojot imitāciju, sekvences, gammas un reģistra maiņas. Tā kā abām rokām ir svarīgs materiāls, skolēns nevar vienkārši domāt par vienu roku kā melodiju un otru kā pavadījumu. Tas padara invencijas īpaši vērtīgas roku neatkarības attīstīšanai.

Viens no galvenajiem izaicinājumiem ir iemācīties skaidri saklausīt abas balsis. Sākumā vingrinieties ar katru roku atsevišķi, lai saprastu tās muzikālo līniju, un pēc tam lēni savienojiet abas rokas. Uzmanīgi klausieties, kā balsis viena otru imitē un atbild. Mērķis nav obligāti vienu balsi padarīt daudz skaļāku par otru, bet gan piešķirt katrai līnijai pietiekamu skaidrību, lai klausītājs varētu sekot muzikālajai sarunai.

Skaidra artikulācija ir tikpat būtiska. Baha taustiņmūzikai nāk par labu kontrolēta spēle ar pirkstiem, precīzi skaņu nobeigumi un stabils ritmiskais pulss. Izvairieties no pārmērīgas uzturošā pedāļa izmantošanas, jo pārāk daudz pedāļa var sapludināt atsevišķās balsis. Tā vietā tiecieties pēc tīra un caurspīdīga skanējuma, kas galvenokārt tiek veidots ar pirkstiem un rūpīgi kontrolētu pieskārienu.

Invencijas ir lieliskas arī mūzikas uzbūves apguvei. Tā vietā, lai skaņdarbu iegaumētu tikai kā nošu virkni, meklējiet galveno motīvu, atkārtojumus, sekvences, imitācijas, kadences un tonalitātes maiņas. Šo modeļu izpratne padara mūziku vieglāk iegaumējamu un palīdz spēles laikā sadzirdēt tās struktūru.

Divbalsīgās invencijas parasti studē pēc vieglākiem Baha skaņdarbiem, piemēram, izvēlētiem darbiem no „Notu burtnīcām Annai Magdalēnai Bahai” un citām īsām prelūdijām. Tās ir svarīgs solis ceļā uz „Trīsbalsīgajām sinfonijām”, „Franču svītām” un vēlāk „Labi temperēto klavieri”. Tajā pašā laikā tās var studēt līdzās tehniskajiem vingrinājumiem un citam repertuāram, lai veidotu līdzsvarotu klavieru tehniku.

Klavierspēles skolēniem Baha „Divbalsīgās invencijas” ir vērtīgas tāpēc, ka tās māca rokām darboties patstāvīgi un vienlaikus attīsta ritmu, artikulāciju, klausīšanos, koordināciju un muzikālo izpratni. Tās var būt īsas, taču prasa rūpīgu uzmanību un pārdomātu spēli. Labi apgūtas, tās var mainīt veidu, kā skolēns dzird un kontrolē klavieres, nodrošinot stipru pamatu attīstītākai kontrapunktiskajai mūzikai.

21 – Heller: 30 progresīvas etīdes, op. 46 (oriģinālais nosaukums: „30 Études progressives”, angļu: „30 Progressive Studies”)

Stīvena Hellera „30 progresīvās etīdes”, op. 46, ir klavieru studiju krājums skolēniem, kuri ir pārsnieguši pašus agrīnākos iesācēja posmus un ir gatavi attīstīt lielāku tehniku un muzikālo izteiksmi. Hellera mērķis bija apvienot tehnisko praksi ar pievilcīgu un izteiksmīgu mūziku, tādēļ šie skaņdarbi ir vairāk nekā vienkārši pirkstu vingrinājumi. Skaņdarbi pakāpeniski kļūst prasīgāki, vienlaikus sniedzot skolēniem daudz iespēju attīstīt frāzējuma un muzikālā rakstura izjūtu.

Studijas aptver plašu prasmju loku, tostarp pirkstu neatkarību, gammas, lauztus akordus, arpedžo modeļus, roku koordināciju, artikulāciju un pozīciju maiņas. Krājumam attīstoties, tehniskās prasības palielinās, un skolēniem nepieciešama lielāka kontrole un elastība. Tajā pašā laikā Hellera vingrinājumiem bieži ir liriska melodija vai izteikts raksturs, mudinot skolēnus domāt par muzikālo izteiksmi, vienlaikus attīstot tehniku.

Viena no vērtīgākajām op. 46 īpašībām ir līdzsvars starp tehniku un mākslinieciskumu. Skolēnam nav vienkārši jāatkārto mehānisks modelis. Tā vietā tehniskās kustības ir ievietotas īsos muzikālos skaņdarbos ar melodijām, frāzēm, dinamiku un kontrastiem. Tas palīdz saprast, ka tehnikai jāatbalsta muzikālā izteiksme. Tādēļ sarežģīts fragments jāvingrina ne tikai ātrumam un precizitātei, bet arī vienmērīgam skanējumam, piemērotai artikulācijai un skaidrai muzikālai līnijai.

Praktizējot studijas, sāciet lēni un koncentrējieties uz precīzām notīm, atslābinātām kustībām un pareizu pirkstojumu. Kad fragments ir drošs, pakāpeniski palieliniet tempu, nezaudējot skaidrību un kontroli. Īpašu uzmanību pievērsiet abu roku līdzsvaram un frāžu veidošanai. Arī tehniskā studijā melodijai jābūt ar virzienu, un pavadījumam nevajadzētu to pārspēt.

Hellera mūzika rosina arī uzmanīgi klausīties. Dažām studijām nepieciešams viegls un smalks pieskāriens, citām plūstošs vai enerģisks raksturs. Mēģiniet noteikt katras studijas galveno muzikālo ideju un izlemt, kā vēlaties, lai tā skanētu, pirms mēģināt to spēlēt ātrāk. Šāda pieeja padara tehnisko praksi nozīmīgāku un skaņdarbu apguvi – patīkamāku.

„30 progresīvās etīdes”, op. 46, ir labi piemērotas skolēniem, kuri no elementārā repertuāra virzās uz vidējo līmeni. Tās var studēt līdzās Burgmüllera „25 progresīvajiem skaņdarbiem”, op. 100, Černija „30 jaunajām tehniskajām etīdēm”, op. 849, un „Sonatīņu albumam”. Kamēr Černijs bieži vairāk uzsver tehnisko veiklību, Hellera darbos īpaša uzmanība pievērsta tehniskās attīstības un romantiskās muzikālās izteiksmes apvienošanai.

Klavierspēles skolēniem Hellera op. 46 ir lielisks tilts starp pamata vingrinājumiem un attīstītākām etīdēm un repertuāru. Rūpīgi studējot šos skaņdarbus, skolēni var vienlaikus attīstīt pirkstu kontroli, koordināciju, veiklību, frāzējumu, dinamiku un izteiksmīgu spēli. Krājums māca augošam pianistam svarīgu atziņu: tehniskā prakse kļūst visvērtīgākā tad, kad tā palīdz veidot mūziku ar lielāku brīvību un izteiksmi.

22 – Czerny: Veiklības skola, op. 299 (oriģinālais nosaukums: „Die Schule der Geläufigkeit”, angļu: „The School of Velocity”)

Karla Černija „Veiklības skola”, op. 299, ir viens no svarīgākajiem tehnisko studiju krājumiem vidējā līmeņa klavierspēles skolēniem. Tās 40 studijas paredzētas gludas, vienmērīgas un kontrolētas pirkstu kustības attīstīšanai, vienlaikus palīdzot spēlētājiem justies ērtāk ātrajos pasažos. Atšķirībā no vingrinājumiem, kas galvenokārt pievēršas pirkstu spēkam, op. 299 īpaši uzsver veiklību, precizitāti un spēju brīvi pārvietoties pa klaviatūru.

Studijas pakāpeniski kļūst sarežģītākas un ievieš daudzus ātras spēles veidus. Skolēni praktizē gammas, lauztus akordus, arpedžo modeļus, atkārtotas notis, lēcienus, pozīciju maiņas un dažādas roku kombinācijas. Šādi modeļi bieži sastopami klasiskajā klavieru repertuārā, tādēļ to apgūšana ar Černija palīdzību var ievērojami atvieglot vēlākus skaņdarbus.

Vārds „veiklība” jeb „velocity” nenozīmē vienkārši spēlēt pēc iespējas ātri. Patiesais mērķis ir spēlēt ātri, vienlaikus saglabājot atslābinājumu, precizitāti, vienmērīgumu un ritmisko stabilitāti. Ļoti ātri, bet ar sasprindzinājumu vai nevienmērīgām notīm nospēlēts fragments ir mazāk lietderīgs nekā tas, kas spēlēts mērenā tempā ar labu kontroli. Sāciet lēni, rūpīgi apgūstiet pirkstojumu un tempu palieliniet pamazām, kad kustības kļūst ērtas.

Svarīgi ir arī praktizējoties klausīties skaņu. Lai arī studijas ir tehniskas, tās nevajadzētu spēlēt mehāniski. Centieties saglabāt vienmērīgu toni, skaidru artikulāciju un stabilu pulsu. Ja vienai rokai ir svarīgāka muzikālā līnija, ļaujiet tai izcelties, nepastiprinot otru roku vairāk, nekā nepieciešams.

Tā vietā, lai mēģinātu vingrināt visas 40 studijas vienlaikus, bieži efektīvāk ir izvēlēties vienu vai divas, kas atbilst jūsu pašreizējām vajadzībām. Grūtu studiju var praktizēt īsās daļās, vispirms strādājot ar katru roku atsevišķi un atkārtojot lēni, pirms atgriežas pie visa fragmenta. Ritma variācijas un dažādi praktizēšanas modeļi var palīdzēt uzlabot sarežģītas pirkstu kustības, vienkārši neatkārtojot fragmentu pilnā ātrumā.

„Veiklības skolu”, op. 299, parasti studē pēc vieglākiem krājumiem, piemēram, Černija „Praktiskās klavierspēles metodes iesācējiem”, op. 599, un „30 jaunajām tehniskajām etīdēm”, op. 849. To var studēt līdzās Burgmüllera, Hellera skaņdarbiem, sonatīnēm un vieglākiem Baha vai Bēthovena darbiem. Tādā veidā Černijā attīstītās tehniskās prasmes var nekavējoties izmantot īstā mūzikā.

Klavierspēles skolēniem op. 299 ir nozīmīgs solis ceļā uz veiklu vidējā līmeņa spēli. Tas attīsta veiklību, koordināciju, precizitāti un atslābinājumu, kas nepieciešami ātrākai klaviermūzikai, un sagatavo skolēnus prasīgākām Chopin, Liszt un citu nozīmīgu romantisma un vēlāku laikmetu komponistu etīdēm un repertuāram. Mērķis nav vien sasniegt lielu ātrumu, bet attīstīt brīvību un kontroli, kas ļauj arī ātrā spēlē saglabāt muzikalitāti.

23 – J. S. Bach: Trīsbalsīgās invencijas (sinfonijas), BWV 787–801 (oriģinālais nosaukums: „Sinfonien / Dreistimmige Inventionen”, angļu: „3-Part Inventions (Sinfonias)”)

J. S. Baha „Trīsbalsīgās invencijas”, BWV 787–801, ko parasti sauc par sinfonijām, ir 15 īsu taustiņinstrumentu skaņdarbu krājums, kas paredzēts muzikālās tehnikas un izteiksmes apguvei. Tās seko „Divbalsīgajām invencijām” un ievieš vēl vienu neatkarīgu muzikālo līniju, tādējādi kļūstot par svarīgu soli ceļā uz attīstītāku kontrapunktisku mūziku. Lai gan skaņdarbi ir samērā īsi, tie prasa uzmanīgu klausīšanos, precīzu pirkstu kontroli un labu izpratni par to, kā vairākas melodijas darbojas kopā.

Svarīgākā sinfoniju iezīme ir trīsbalsīgā faktūra. Tā vietā, lai vienā rokā būtu melodija un otrā vienkāršs pavadījums, trīs balsis mijiedarbojas savā starpā. Muzikālā ideja var sākties vienā balsī un pēc tam parādīties citā, kamēr trešā balss turpina savu materiālu. Tas rada muzikālu sarunu, kurā katra daļa ir svarīga.

Klavierspēles skolēniem tas padara sinfonijas lieliski piemērotas pirkstu un roku neatkarības attīstīšanai. Jāklausās katrā balsī, vienlaikus uztverot visu skaņdarbu kā vienotu muzikālu struktūru. Prakse var sākties ar katras daļas apguvi atsevišķi, lai saprastu tās melodiju un ritmu. Pēc tam savienojiet divas balsis un tikai tad pievienojiet trešo. Šāda pieeja palīdz novērst kādas balss pazušanu faktūrā.

Īpaši svarīga ir skaidra artikulācija un stabils pulss. Baha kontrapunkts var viegli kļūt neskaidrs, ja notis tiek turētas pārāk ilgi, spēlētas nevienmērīgi vai savienotas bez pietiekamas kontroles. Praktizējiet lēni un uzmanīgi klausieties frāžu sākumu un beigas. Daudzos gadījumos tīra pirkstu tehnika ir svarīgāka par plašu uzturošā pedāļa lietošanu, kas var aizsegt atsevišķās balsis.

Sinfonijas ir vērtīgas arī muzikālo ideju attīstības apguvē. Meklējiet galveno motīvu, imitācijas, sekvences, tonalitātes maiņas, kadences un balsu apmaiņu. Šo attiecību izpratne padara skaņdarbus vieglāk iegaumējamus un palīdz sadzirdēt to muzikālo loģiku. Tā vietā, lai domātu par skaņdarbu kā garu nošu virkni, mēģiniet atpazīt atkārtojošās idejas, kas to satur kopā.

Tā kā muzikālās prasības ir lielākas nekā „Divbalsīgajās invencijās”, sinfonijas parasti studē pēc tam, kad skolēns ir pietiekami labi apguvis divbalsīgo kontrapunktu. Tās var studēt līdzās tādiem darbiem kā „Franču svītas”, „Mazās prelūdijas” vai cits vidējā līmeņa repertuārs, un tās sniedz vērtīgu sagatavošanos „Labi temperētā klaviera” fugām.

Klavierspēles skolēniem Baha „Trīsbalsīgās invencijas” ir svarīgs posms muzikālās neatkarības attīstībā. Tās stiprina pirkstu koordināciju, ritmisko kontroli, artikulāciju, klausīšanos un spēju vienlaikus līdzsvarot vairākas balsis. Vēl svarīgāk – tās māca dzirdēt klavieres ne tikai kā melodiju un pavadījumu, bet kā vairākas muzikālas balsis, kas savā starpā sazinās.

24 – Satie: Trīs „Gymnopédies” (oriģinālais nosaukums: „Trois Gymnopédies”, angļu: „Three Gymnopédies”)

Ērika Satī „Trīs Gymnopédies” ir viens no atpazīstamākajiem 19. gadsimta beigu klaviermūzikas krājumiem. Trīs īsie skaņdarbi sarakstīti 1888. gadā, un tiem ir klusa, noslēpumaina un sapņaina atmosfēra. To vienkāršās melodijas, maigi atkārtojošie ritmi un neparastās harmonijas padara tos ļoti atšķirīgus no tādu komponistu kā Chopin un Liszt virtuozās klaviermūzikas. Klavierspēles skolēniem tie sniedz vērtīgu ievadu mūzikā, kurā tembrs, atmosfēra un smalka izteiksme ir svarīgāka par tehnisko demonstrējumu.

Trīs Gymnopédies ir savstarpēji saistītas, taču katrai ir savs raksturs. Mūzika veidota no samērā vienkāršām melodijām, ko pavada atkārtoti akordu modeļi. Faktūra parasti ir skaidra un nepārslogota, tāpēc notis pašas par sevi ir pieejamas daudziem vidējā un vēlīnā iesācēja līmeņa spēlētājiem. Tomēr rakstības vienkāršība var būt mānīga: tā kā nošu ir salīdzinoši maz, katra nots, akords un pauze kļūst svarīgi.

Klavierspēles skolēniem viens no galvenajiem izaicinājumiem ir iemācīties radīt skaistu un kontrolētu skanējumu. Melodija jāspēlē maigi un izteiksmīgi, bet pavadījuma akordiem jāpaliek klusiem un vienmērīgiem. Svarīgi nepadarīt mūziku pārāk smagu vai dramatisku. Satī stila pamatā ir atturība, miers un smalkas skaņas izmaiņas. Tādēļ atslābināts pieskāriens un rūpīga dinamikas kontrole ir noderīgāka par mēģinājumu spēlēt ar lielu spēku.

Ritms ir vēl viena svarīga mūzikas sastāvdaļa. Atkārtotajiem pavadījuma modeļiem jāpaliek stabiliem, bet tiem nevajadzētu skanēt stīvi vai mehāniski. Klausieties melodijas dabisko plūdumu un ļaujiet frāzēm elpot, nezaudējot pamatā esošo pulsu. Uzturošais pedālis var palīdzēt savienot harmonijas un radīt rezonansi, taču tas jāizmanto uzmanīgi, lai harmonijas paliktu skaidras.

Ir vērts pievērst uzmanību arī neparastajām harmonijām. Satī bieži izmanto akordus un harmoniskas virzības, kas neuzvedas kā tradicionālā 19. gadsimta romantiskā mūzika. Tā vietā, lai nepārtraukti radītu spēcīgu spriedzi un atrisinājumu, mūzika var šķist peldoša no viena skanējuma uz nākamo. Tas ir viens no iemesliem, kādēļ Gymnopédies skan tik moderni un savdabīgi.

Šie skaņdarbi ir lieliski piemēroti skolēniem, kuri jau ir attīstījuši pamata prasmes nošu lasīšanā, ritmā, roku koordinācijā un akordu spēlēšanā ar tādām metodēm un repertuāru kā Beyera, Černija un Burgmüllera darbi vai sonatīnes. Lai gan pašas notis var nebūt ļoti grūtas, pārliecinošai Gymnopédies atskaņošanai nepieciešams nobriedušāks pieskāriens, rūpīga klausīšanās un jutīgums pret atmosfēru.

Klavierspēles skolēniem Satī „Trīs Gymnopédies” ir svarīgs atgādinājums, ka izteiksmīga klavierspēle ne vienmēr ir atkarīga no ātruma vai tehniskas grūtības. To klusās melodijas, atkārtojošie akordi, neparastās harmonijas un plašā atmosfēra mudina uzmanīgi klausīties un atklāt skaistumu vienkāršībā. Tās var būt saistoša pirmā tikšanās ar Satī un vārti uz moderno klaviermūziku.

25 – Chopin: Valsi (oriģinālais nosaukums: „Valses”, angļu: „Waltzes”)

Friderika Šopēna „Valsi” ir vieni no pievilcīgākajiem skaņdarbiem klavierspēles skolēniem, kuri sāk iepazīt romantisma klaviermūziku. Lai gan to pamatā ir tradicionālais valsis, Šopēns pārvērta deju elegantā koncertmūzikā, kas piepildīta ar skaistām melodijām, izteiksmīgām harmonijām un smalkām noskaņu maiņām. Viņa valsi ir ļoti atšķirīgi pēc grūtības, tāpēc dažiem var pievērsties augošie skolēni, bet citi prasa jau attīstītu tehniku.

Viena no valšu pievilcīgākajām īpašībām ir to neaizmirstamās melodijas. Daudziem skaņdarbiem ir skaidra dziedoša līnija labajā rokā, ko atbalsta raksturīgs valša pavadījums kreisajā rokā. Tas padara tos noderīgus melodijas un pavadījuma līdzsvara apguvē. Skolēniem jāļauj melodijai skanēt dabiski, vienlaikus saglabājot kreiso roku vieglu un elastīgu.

Valša ritms parasti balstās uz trim sitieniem taktī, akcentējot pirmo. Tomēr Šopēna mūzikai nevajadzētu skanēt stīvi vai mehāniski. Ritmam jāpaliek stabilam, kamēr melodijai tiek dota brīvība un izteiksme. Smalka tempa elastība, graciozs frāzējums un rūpīgi kontrolēts rubato ir svarīga pārliecinoša izpildījuma daļa, īpaši liriskākajos valsos.

Klavierspēles skolēniem Šopēna valsi attīsta daudzas noderīgas prasmes. Tās ietver melodijas izcelšanu, akordu spēli, lauztu akordu pavadījumu, pirkstu veiklību, lēcienus, artikulāciju, pedāli, dinamiku un ritmisko kontroli. Daži vieglākie valsi ļauj skolēniem koncentrēties uz frāzējumu un tembru, kamēr sarežģītāki piemēri prasa ātrākus pasažus, lielākas kustības un lielāku tehnisko neatkarību.

Mācoties Šopēna valsi, vispirms nostipriniet ritmu un pirkstojumu. Pēc tam koncentrējieties uz melodiju un frāžu uzbūvi. Kreisajai rokai parasti jāatbalsta, nevis jākonkurē ar labo roku. Uzmanīgi pievērsiet uzmanību dinamikai un artikulācijai un izmantojiet uzturošo pedāli harmoniju savienošanai, neļaujot skaņai kļūt izplūdušai. Kad notis ir drošas, var ieviest nelielas tempa izmaiņas, lai piešķirtu mūzikai lielāku izteiksmes brīvību.

Svarīgi atcerēties, ka Šopēna valsi nav vienlīdz grūti. Daži, īpaši vairāki īsāki vai pēc komponista nāves publicētie valsi, var kalpot kā ievads Šopēna mūzikā augošiem pianistiem. Citi, piemēram, spožākie koncertvalsis, pieder daudz tālākam vidējā vai augstākajam repertuāra līmenim. Tādēļ skolēniem atsevišķi valsi jāizvēlas atbilstoši savām pašreizējām tehniskajām spējām, nevis jāpieņem, ka visam krājumam ir viens vienots grūtības līmenis.

Klavierspēles skolēniem Šopēna „Valsi” ir lielisks solis no elementārā un agrīnā vidējā repertuāra uz romantiskās klaviermūzikas izteiksmīgo pasauli. Tie māca apvienot tehnisko kontroli ar eleganci, lirismu, ritmu un individualitāti. Pat viena Šopēna valša rūpīga apguve var būt svarīgs sasniegums, jo tā mudina pianistu domāt ne tikai par pareizu nošu nospēlēšanu, bet arī par skaista un izteiksmīga izpildījuma radīšanu.

26 – Schumann: Bērnības ainas, op. 15 (oriģinālais nosaukums: „Kinderszenen”, angļu: „Scenes from Childhood”)

Roberta Šūmaņa „Bērnības ainas”, op. 15, ir 13 īsu klavierdarbu krājums, kas sarakstīts 1838. gadā. Lai gan mūziku iedvesmojusi bērnība, Šūmanis to nerakstīja kā vienkāršu skaņdarbu krājumu bērniem. Tā vietā viņš radīja virkni poētisku muzikālu ainu, kurās bērnība tiek aplūkota no pieaugušā skatpunkta. Slavenajam pirmajam skaņdarbam „No svešām zemēm un cilvēkiem” („Of Foreign Lands and People”) seko tādi darbi kā „Savāds stāsts” („A Curious Story”), „Aklās vistiņas” („Blind Man’s Bluff”), „Sapņojums” („Dreaming”) un „Dzejnieks runā” („The Poet Speaks”), katram ar savu atmosfēru un raksturu.

Klavierspēles skolēniem „Bērnības ainas” ir lielisks ievads romantisma klaviermūzikas izteiksmīgajā pusei. Skaņdarbi parasti ir īsi, taču tie prasa daudz vairāk par pareizu nošu nospēlēšanu. Skolēniem jāiemācās veidot melodijas, kontrolēt dinamiku, līdzsvarot rokas, izmantot dažādus pieskāriena veidus un katrā skaņdarbā radīt atšķirīgu raksturu. Šūmanis bieži ļoti daudz izsaka ar samērā vienkāršu muzikālo materiālu.

Viena no svarīgākajām prasmēm ir spēja izcelt melodiju, saglabājot pavadījumu maigu. Daudzos skaņdarbos galveno muzikālo ideju nes labā roka, kamēr pārējās notis veido maigu fonu. Tas prasa rūpīgu pirkstu spiediena kontroli un klausīšanos. Dažos fragmentos ir arī iekšējās balsis, kurām jābūt dzirdamām, bet ne skaļākām par galveno melodiju.

Tikpat svarīgs ir frāzējums. Šūmaņa melodijas bieži skan dabiski un dziesmveidīgi, tāpēc izvairieties spēlēt katru noti ar vienādu svaru. Domājiet par to, kur katra frāze sākas, kur tā pieaug un kur nomierinās. Nelielas dinamikas un artikulācijas izmaiņas var būtiski mainīt mūzikas raksturu. Nosaukumi var palīdzēt iztēloties noskaņu, taču interpretāciju vienmēr jāvada notīs ietvertajām muzikālajām detaļām.

Slavenā „Träumerei” („Sapņojums”) ir, iespējams, vislabāk zināmais krājuma skaņdarbs. Tā šķietamā vienkāršība īpaši labi atklāj izpildītāja prasmes: tā kā notis kustas lēni, katra skaņas, laika un līdzsvara izmaiņa ir skaidri sadzirdama. Skolēniem jāizvairās no kārdinājuma spēlēt šo skaņdarbu pārāk smagi vai sentimentāli. Silts, dziedošs tonis un rūpīgi kontrolēts frāzējums ir svarīgāki par pārspīlētu izteiksmību.

Studējot krājumu, ir lietderīgi katru skaņdarbu uztvert kā atsevišķu muzikālu pasauli. Sākumā strādājiet lēni, pievēršot uzmanību pirkstojumam, ritmam, artikulācijai un dinamikai. Sarežģītus fragmentus vingriniet mazās daļās, savukārt klusāki skaņdarbi iegūst no rūpīgas tembra un līdzsvara kontroles. Pedālis jāizmanto harmonijas atbalstīšanai un rezonanses radīšanai, taču tas nedrīkst sapludināt melodiskās līnijas.

„Bērnības ainas” ir īpaši piemērotas skolēniem, kuri jau attīstījuši pamata tehniku ar tādu repertuāru kā Beyera, Černija un Burgmüllera darbi, sonatīnes vai Šūmaņa „Albums jaunatnei”. Salīdzinājumā ar elementāriem skaņdarbiem šie darbi prasa lielāku jutīgumu un muzikālo briedumu, pat ja tehniskās prasības nav ārkārtējas. Tāpēc tie ir svarīgs solis ceļā uz attīstītāku romantisma repertuāru.

Klavierspēles skolēniem „Bērnības ainas”, op. 15, sniedz vērtīgu mācību izteiksmīgā spēlē. Krājums parāda, ka klavierdarbiem nav jābūt gariem vai tehniski sarežģītiem, lai tie būtu dziļi muzikāli. Mācoties kontrolēt tembru, līdzsvaru, frāzējumu, ritmu un atmosfēru, skolēni var sākt attīstīt smalkās izteiksmes prasmes, kas ir būtiskas romantisma klaviermūzikā.

27 – Moszkowski: 20 īsas etīdes, op. 91 (oriģinālais nosaukums: „20 kleine Etüden”, angļu: „20 Short Studies”)

Morica Moskovska „20 īsās etīdes”, op. 91, ir klavieru studiju krājums, kas tehnisko apmācību apvieno ar vēlīnā romantisma klaviermūzikas eleganci un izteiksmīgumu. Pirmoreiz publicētas 1913. gadā, šīs 20 studijas sakārtotas pieaugošā grūtības secībā un aptver plašu tehnisko problēmu loku. Tās ir piemērotas augošiem pianistiem, kuri jau ir pārsnieguši elementāro studiju līmeni un ir gatavi prasīgākai vidējā līmeņa tehnikai.

Studijas attīsta daudzas svarīgas prasmes, tostarp pirkstu neatkarību, gammas, lauztus akordus, roku koordināciju, dažādus artikulācijas veidus, dubultnotis, tercas, sekstas un spēju izcelt atsevišķas balsis. Pirmajās desmit studijās liels uzsvars likts uz gludu legato spēli, savukārt vēlākajās parādās daudzveidīgāki pieskāriena veidi, piemēram, non-legato un leggiero.

Viena no lielākajām op. 91 stiprajām pusēm ir tā, ka vingrinājumi reti skan kā sausi mehāniski treniņi. Moskovskis tehniskajiem modeļiem piešķir melodisku formu, harmonisku krāsu un skaidru muzikālo raksturu. Tas nozīmē, ka varat strādāt ar grūtām pirkstu kustībām, vienlaikus mācoties frāzēt melodiju, līdzsvarot dažādas balsis un kontrolēt klavieru skaņu. Tādēļ studijas palīdz sasaistīt tehnisko praksi ar īstu muzikālu spēli.

Mācoties šos skaņdarbus, nekoncentrējieties tikai uz ātrumu. Vispirms nostipriniet pirkstojumu, ritmu un kustību ērtā tempā. Pēc tam pakāpeniski palieliniet ātrumu, saglabājot vienmērīgas notis un atslābinātas rokas. Studijās ar tercām, sekstām vai citām dubultnotīm uzmanīgi klausieties abu nošu līdzsvaru, neļaujot vienam pirkstam nejauši dominēt. Dažās studijās arī nepieciešams sadzirdēt dažādas balsis vienā un tajā pašā faktūrā, tādēļ rūpīga klausīšanās ir būtiska.

Ir lietderīgi katru studiju uztvert kā mazu muzikālu skaņdarbu, nevis tikai vingrinājumu. Pievērsiet uzmanību dinamikai, artikulācijai, frāzējumam un rakstura maiņām. Centieties likt melodijai dziedāt, nepieciešamības gadījumā pavadījuma figūras saglabāt vieglas un uzturēt skaidru ritmisko plūdumu. Šāda pieeja padara tehnisko darbu efektīvāku un daudz patīkamāku.

„20 īsās etīdes”, op. 91, var būt vērtīgs solis pēc tādiem elementāra un agrīna vidējā līmeņa krājumiem kā Černija op. 599, Burgmüllera op. 100 un citām progresīvām studijām. Tās nodrošina attīstītāku tehnisko apmācību, vienlaikus paliekot koncentrētas un pārskatāmas, un var palīdzēt sagatavoties prasīgākām etīdēm un romantisma repertuāram.

Klavierspēles skolēniem Moskovska op. 91 ir lielisks krājums gan tehnikas, gan muzikalitātes attīstīšanai. Īsās studijas stiprina pirkstu kontroli, veiklību, koordināciju, artikulāciju, balsu izcelšanu un precizitāti, vienlaikus iepazīstinot ar romantiskās klaviermūzikas bagātīgo un eleganto skanējumu. Rūpīgi studētas, tās var kļūt par svarīgu tiltu starp tradicionālajām pedagoģiskajām studijām un Chopin un Liszt attīstītākajām etīdēm.

28 – Debussy: Divas arabeskas (oriģinālais nosaukums: „Deux Arabesques”, angļu: „Deux Arabesques”)

Klods Debisī „Divas arabeskas” ir divu īsu klavierdarbu krājums un viens no populārākajiem ievadiem viņa mūzikā. Tās komponētas 19. gadsimta beigās un parāda savdabīgu pieeju melodijai, harmonijai, ritmam un klavieru skanējumam. Šo skaņdarbu pamatā nav ne Šopēna dramatiskais stils, ne Mocarta stingrais klasiskais stils. Tā vietā Debisī rada mūziku, kas bieži šķiet viegla, plūstoša, plaša un sapņaina.

Pirmā arabeska ir īpaši pazīstama un bieži tiek izvēlēta klavierspēles skolēniem, kuri sāk iepazīt Debisī mūziku. Tās maigi plūstošie modeļi un liriskā melodija var skanēt vienkārši, taču skaistai atskaņošanai nepieciešama rūpīga kontrole. Otrajai arabeskai ir nedaudz dzīvāks raksturs, un tā piedāvā citus ritmiskus un tehniskus izaicinājumus. Kopā abi skaņdarbi iepazīstina skolēnus ar jaunu domāšanas veidu par klavieru skaņu.

Klavierspēles skolēniem viena no svarīgākajām prasmēm ir iemācīties līdzsvarot melodiju un pavadījumu. Debisī bieži novieto dziedošu melodiju virs smalkiem lauztu akordu vai plūstošiem pavadījuma modeļiem. Melodijai jābūt skaidri dzirdamai, bet pavadījumam nevajadzētu kļūt pārāk skaļam. Tam nepieciešama jutīga pirkstu kontrole un rūpīga klausīšanās.

Svarīgs ir arī pedālis. Debisī harmonijas bieži balstās rezonansē, un uzturošais pedālis var palīdzēt radīt bagātīgu un krāsainu skanējumu. Tomēr pārāk daudz pedāļa var padarīt harmoniju neskaidru. Mainiet pedāli rūpīgi atbilstoši harmonijai un klausieties skaņu, nevis vienkārši sekojiet fiksētam mehāniskam modelim.

Ritmam jāpaliek stabilam, lai gan mūzika var šķist brīva un peldoša. Skolēniem jāuzmanās, lai izteiksmīga spēle nepazudinātu pamatpulsa sajūtu. Nelielas laika izmaiņas var būt efektīvas, taču tām jāizaug dabiski no muzikālās frāzes, nevis jākļūst pārspīlētām.

Vēl viena svarīga iezīme ir Debisī harmonija. Daži akordi un virzības var šķist nepazīstami skolēniem, kuri galvenokārt studējuši klasisko un romantisko repertuāru. Tā vietā, lai sagaidītu, ka katrs akords radīs spēcīgu spriedzi un atrisinājumu, klausieties katras harmonijas krāsu un veidu, kā viens skanējums dabiski pāriet nākamajā. Tas ir svarīgs pirmais solis ceļā uz impresionistiskās un modernās klaviermūzikas izpratni.

Mācoties „Divas arabeskas”, sāciet lēni un nostipriniet pirkstojumu un ritmu. Pēc tam koncentrējieties uz skaņas kvalitāti, melodijas formu un abu roku līdzsvaru. Izvairieties no pārāk smagnējas spēles, īpaši plūstošajās pavadījuma figūrās. Mūzika bieži skan visizteiksmīgāk, kad pieskāriens ir atslābināts, viegls un kontrolēts.

„Divas arabeskas” ir īpaši piemērotas skolēniem, kuri jau studējuši elementāru un agrīnā vidējā līmeņa repertuāru, piemēram, Burgmüller, Schumann, sonatīnes vai vieglākos Chopin skaņdarbus. Tās ievieš cita veida muzikālo grūtību: tā vietā, lai paļautos galvenokārt uz ātrumu vai spēku, pianistam jāattīsta smalka tembra, harmonijas, līdzsvara un atmosfēras kontrole.

Klavierspēles skolēniem Debisī „Divas arabeskas” ir svarīgs solis ceļā uz izsmalcinātāku klavierspēles stilu. Tās māca uzmanīgi klausīties krāsās un rezonansē, smalki veidot melodiju un radīt atmosfēru ar samērā vienkāršiem muzikāliem līdzekļiem. Šo skaņdarbu apguve var atvērt durvis citiem Debisī klavierdarbiem un aizraujošajai 20. gadsimta mūzikas skaņu pasaulei.

29 – Chopin: Mazurkas (oriģinālais nosaukums: „Mazurkas”, angļu: „Mazurkas”)

Friderika Šopēna „Mazurkas” ir liels īsu klavierdarbu krājums, ko iedvesmojušas poļu tautas dejas. Savas dzīves laikā Šopēns komponēja vairāk nekā 50 mazurkas, un tās kļuva par vienu no personiskākajām un raksturīgākajām viņa klaviermūzikas daļām. Lai gan to pamatā ir tradicionālās poļu dejas, Šopēns tās pārveidoja izsmalcinātos koncertskaņdarbos, kas piepildīti ar skaistām melodijām, neparastām harmonijām, ritmisku daudzveidību un smalkām emocijām.

Mazurka ir īpaši interesanta tāpēc, ka tās ritms atšķiras no regulārā valša. Tā parasti ir trijdaļu metrā, taču akcenti var krist negaidītās vietās, piešķirot mūzikai elastīgu un dzīvīgu raksturu. Šopēns apvieno arī vairākus saistītus poļu deju veidus, tostarp mazuru, kujavjaku un obereku. Skolēniem rūpīga ritma klausīšanās ir būtiska, jo vienkārša trīs vienādu sitienu skaitīšana var padarīt mūziku stīvu.

Mazurkas ir vērtīgas dažādu klavieru prasmju attīstībai. Skolēni var praktizēt melodijas spēli, akordu balsu izcelšanu, ritmisko kontroli, artikulāciju, ornamentāciju, dinamiskas izmaiņas un izteiksmīgu frāzējumu. Daudzās mazurkās labajā rokā ir dziedoša melodija, ko pavada akordi vai atkārtoti modeļi, savukārt citām nepieciešama sarežģītāka roku koordinācija. Tādējādi mūzika attīsta gan tehnisko kontroli, gan muzikālo jutīgumu.

Viens no lielākajiem izaicinājumiem ir iemācīties ritmu spēlēt dabiski. Šopēna mazurkām jābūt ar skaidru pamatpulsa sajūtu, taču tās nedrīkst skanēt mehāniski. Smalki akcenti, neliela tempa elastība un uzmanība frāžu noslēgumiem palīdz radīt raksturīgo dejas izjūtu. Kreisajai rokai jāpaliek pietiekami stabilai, lai atbalstītu ritmu, kamēr melodiskajai līnijai jāļauj brīvi elpot.

Svarīga ir arī Šopēna harmonijas izmantošana. Pat tad, kad melodija šķiet vienkārša, negaidītas akordu maiņas, hromatiskas notis un modulācijas var piešķirt mūzikai pārsteidzošu dziļumu. Skolēniem rūpīgi jāklausās šajās harmoniju krāsās, nevis jākoncentrējas tikai uz melodiju. Tas palīdzēs attīstīt arī spēju dzirdēt un saprast romantisma harmoniju.

Mācoties mazurku, sāciet ar ritma un pirkstojuma precīzu apguvi lēnā tempā. Pēc tam studējiet melodiju un nosakiet galvenās frāzes un spriedzes un atslābuma punktus. Īpašu uzmanību pievērsiet akcentiem un artikulācijai un, kad nepieciešams, pavadījumu spēlējiet vieglāk. Uzturošais pedālis var būt noderīgs, taču tas nedrīkst sapludināt harmoniju maiņas vai ritmisko raksturu.

Mazurkas ļoti atšķiras pēc grūtības. Dažus īsākus un vienkāršākus piemērus var studēt vidējā līmeņa skolēni, bet citi prasa augstāku tehniku, izsmalcinātu kontroli un ievērojamu muzikālo briedumu. Tādēļ skolēniem atsevišķi skaņdarbi jāizvēlas atbilstoši savam pašreizējam līmenim, nevis jāpieņem, ka visas Šopēna mazurkas ir vienādi grūtas.

Klavierspēles skolēniem mazurkas ir svarīgs ievads vienai no vispersoniskākajām Šopēna mūzikas pusēm. Tās māca apvienot ritmu, melodiju, harmoniju, artikulāciju un izteiksmes brīvību ļoti raksturīgā stilā. To rūpīga studēšana var attīstīt ne tikai klavieru tehniku, bet arī dziļāku izpratni par to, kā komponists var vienkāršu deju pārvērst ļoti individuālā un izteiksmīgā mākslā.

30 – Debussy: Bērnu stūrītis (oriģinālais nosaukums: „Children’s Corner”, angļu: „Children’s Corner”)

Klods Debisī „Bērnu stūrītis” ir sešu īsu klavierdarbu svīta, kas komponēta 1908. gadā. Lai gan krājumu iedvesmoja Debisī mazā meita Kloda-Emma, tas nebija iecerēts vienkārši kā iesācēju mūzika. Skaņdarbi apvieno humoru, iztēli, smalkas skaņu krāsas, neparastas harmonijas un niansētus ritmus, padarot tos par lielisku ievadu Debisī savdabīgajā klaviermūzikas stilā.

Katram no sešiem skaņdarbiem ir atšķirīgs raksturs. „Doktors Gradus ad Parnassum” („Doctor Gradus ad Parnassum”) ir dzīvs un rotaļīgs, „Džimbo šūpuļdziesma” („Jimbo’s Lullaby”) maiga un sirsnīga, „Serenāde lellei” („Serenade for the Doll”) smalka un eleganta, „Sniegs dejo” („The Snow Is Dancing”) rada klusu ziemas atmosfēru, „Mazais gans” („The Little Shepherd”) ir lirisks un izteiksmīgs, bet „Gollivoga kūkeivoks” („Golliwogg’s Cakewalk”) ir enerģisks un humoristisks. Svītas daudzveidība ļauj skolēniem vienā krājumā pieredzēt daudzus atšķirīgus klavierspēles veidus.

Klavierspēles skolēniem „Bērnu stūrītis” ir īpaši noderīgs tembra, artikulācijas, līdzsvara, ritma, dinamikas un pedāļa kontroles attīstīšanai. Debisī bieži rada efektus ar vieglu pieskārienu, rūpīgi slāņotiem skaņas līmeņiem un smalkām harmonijas izmaiņām. Tāpēc pianistam jāieklausās, nevis jāpaļaujas uz spēku vai ātrumu. Pat fragmenti, kas tehniski izskatās pārskatāmi, var prasīt ievērojamu izsmalcinātību, lai tie skanētu pārliecinoši.

Viena no svarīgākajām prasmēm ir dažādo skaņas slāņu līdzsvarošana. Melodijai var būt maigi jāizceļas no pavadījuma modeļiem, kamēr iekšējām notīm un atkārtotām figūrām jāpaliek klusām un kontrolētām. Piemēram, skaņdarbā „Sniegs dejo” smalkajām atkārtotajām figūrām jāradīt atmosfēra, nekļūstot smagām. „Golliwogg’s Cakewalk” gadījumā skaidri akcenti un ritmiskā precizitāte ir būtiska rotaļīgā rakstura radīšanai.

Pedālim arī jāpievērš rūpīga uzmanība. Debisī bieži izmanto rezonansi un harmonisko krāsu, taču pārāk daudz pedāļa var ātri padarīt mūziku duļķainu. Mainiet pedāli atbilstoši harmonijai un uzmanīgi klausieties, cik ilgi saglabājas katra skaņa. Pirkstu kontrole, tīri skaņu nobeigumi un jutīgs pieskāriens bieži ir tikpat svarīgi kā pats pedālis.

Ritms un artikulācija ir tikpat svarīgi. Dažiem skaņdarbiem nepieciešama plūstoša, liriska pieeja, kamēr citi balstās skaidros akcentos un asā artikulācijas kontrastā. Nedomājiet, ka visai Debisī mūzikai jāskan maigi un sapņaini. Viņa mūzika var būt arī humoristiska, enerģiska, ironiska vai ritmiski dzīva.

Mācoties „Bērnu stūrīti”, vispirms nostipriniet notis un pirkstojumu, bet pēc tam pārejiet tālāk par vienkāršu pareizu nošu spēli. Domājiet par tēlu vai raksturu, ko ierosina katrs skaņdarbs, un apsveriet, kā harmonija, ritms, dinamika un artikulācija rada šo atmosfēru. Lēna prakse ir īpaši noderīga smalku faktūru apguvei un abu roku līdzsvara kontrolei.

„Bērnu stūrītis” ir labi piemērots skolēniem, kuri jau ir izveidojuši stabilu pamatu ar tādu repertuāru kā Burgmüller, Schumann, vieglākie Chopin darbi vai sonatīnes un ir gatavi izsmalcinātākai muzikālajai izteiksmei. Tas arī nodrošina dabisku ievadu Debisī pirms pievēršanās tādiem darbiem kā „Divas arabeskas”, „Sapņojums” („Rêverie”), „Estampes” vai „Prelūdijas” („Préludes”).

Klavierspēles skolēniem „Bērnu stūrītis” ir vērtīgs tāpēc, ka tas māca cita veida klavieru tehniku – tādu, kas balstās ne tikai precizitātē un pirkstu kustībā, bet arī krāsā, atmosfērā, līdzsvarā un iztēlē. Svīta parāda, kā salīdzinoši neliels muzikālā materiāla daudzums var radīt spilgtas ainas un tēlus, padarot to par svarīgu un aizraujošu soli ceļā uz moderno klavieru repertuāru.

Cita nozīmīga elementārā un vidējā līmeņa klavieru literatūra un tās aptuvenie līmeņi

Köhler: „Albums jaunatnei”, op. 201 (oriģinālais nosaukums: „Album für die Jugend”, angļu: „Album for the Young”)
≒ Gurlitt: „Īsas studijas iesācējiem”, op. 187 (oriģinālais nosaukums: „Kurze Studien für Anfänger”, angļu: „Short Studies for Beginners”)

„Mazais Pischna: 48 pamatvingrinājumi – ievads 60 pirkstu vingrinājumos” (oriģinālais nosaukums: „48 Fundamental Exercises — An Introduction to 60 Finger Exercises”, angļu: „48 Fundamental Exercises — An Introduction to 60 Finger Exercises”)
≒ Hanon: „Virtuozais pianists 60 vingrinājumos” (oriģinālais nosaukums: „Le Pianiste-Virtuose en 60 Exercices”, angļu: „The Virtuoso Pianist in 60 Exercises”)

Ferdinand Duvernoy: „25 progresīvās studijas”, op. 276 (oriģinālais nosaukums: „25 Études progressives”, angļu: „25 Progressive Studies”)
≒ Carl Czerny: „100 progresīvās studijas”, op. 599 – „30 studijas”, op. 849 (oriģinālie nosaukumi: „100 Progressive Studies”, „30 Studies”, angļu: „100 Progressive Studies, Op. 599 – 30 Studies, Op. 849”)

Stephen Heller: „25 melodiskās studijas”, op. 45 (oriģinālais nosaukums: „25 Études mélodiques”, angļu: „25 Melodious Studies”)
≒ Carl Czerny: „30 studijas”, op. 849 (oriģinālais nosaukums: „30 neue Studien in der Fertigkeit”, angļu: „30 Studies, Op. 849”)

Stephen Heller: „25 studijas”, op. 47 (oriģinālais nosaukums: „25 Études”, angļu: „25 Studies”)
≒ Stephen Heller: „30 studijas”, op. 46 (oriģinālais nosaukums: „30 Études progressives”, angļu: „30 Studies, Op. 46”)

Johann Pischna: „60 progresīvās etīdes” (oriģinālais nosaukums: „60 Progressive Exercises”, angļu: „60 Progressive Exercises”)
≒ Carl Czerny: „40 studijas”, op. 299 (oriģinālais nosaukums: „Die Schule der Geläufigkeit”, angļu: „40 Studies, Op. 299”)

Béla Bartók: „Mikrokosmoss”, I–IV sējums (oriģinālais nosaukums: „Mikrokosmos”, angļu: „Mikrokosmos, Vols. I–IV”)
≒ Ferdinand Beyer: „Klavierspēles elementārā skola”, op. 101 – Carl Czerny: „30 studijas”, op. 849 (oriģinālie nosaukumi: „Vorschule im Klavierspiel” – „30 neue Studien in der Fertigkeit”, angļu: „Elementary Method for Piano, Op. 101 – 30 Studies, Op. 849”)

Hermann Berens: „Kreisās rokas treniņš”, op. 89 (oriģinālais nosaukums: „Die Schule des Linksspiels”, angļu: „Training of the Left Hand, Op. 89”)
≒ Czerny: „30 studijas”, op. 849 – „40 studijas”, op. 299 (oriģinālie nosaukumi: „30 neue Studien in der Fertigkeit” – „Die Schule der Geläufigkeit”, angļu: „30 Studies, Op. 849 – 40 Studies, Op. 299”)

Dmitri Shostakovich: „Leļļu dejas” (oriģinālais nosaukums: „Танцы кукол”, angļu: „Dances of the Dolls”)
≒ Dmitry Kabalevsky: „24 skaņdarbi bērniem”, op. 39 – „Trīsdesmit skaņdarbi bērniem”, op. 27 (oriģinālie nosaukumi: „24 пьесы для детей” – „Тридцать детских пьес”, angļu: „24 Pieces for Children, Op. 39 – Thirty Pieces for Children, Op. 27”)

Aram Khachaturian: „Bērnu albums”, 1. grāmata, op. 62 (oriģinālais nosaukums: „Детский альбом”, angļu: „Children’s Album, Book 1, Op. 62”)
≒ Pyotr Tchaikovsky: „Albums jaunatnei”, op. 39 – Robert Schumann: „Albums jaunatnei”, op. 68 (oriģinālie nosaukumi: „Детский альбом” – „Album für die Jugend”, angļu: „Album for the Young, Op. 39 – Album for the Young, Op. 68”)

Johann Baptist Cramer-Bülow: „60 atlasītās etīdes” (oriģinālais nosaukums: „60 ausgewählte Etüden”, angļu: „60 Selected Studies”)
≒ Carl Czerny: „40 studijas”, op. 299 – Moritz Moszkowski: „20 īsas etīdes”, op. 91 (oriģinālie nosaukumi: „Die Schule der Geläufigkeit” – „20 kleine Etüden”, angļu: „40 Studies, Op. 299 – 20 Short Studies, Op. 91”)

Ludwig van Beethoven: „Bagatelles”, op. 33 / op. 119 / op. 126 (latviski: „Bagatelles”; oriģinālais nosaukums: „Bagatellen”, angļu: „Bagatelles”)
≒ „Sonatīņu albums”, 2. grāmata – Frédéric Chopin: „Valsi” (oriģinālie nosaukumi: „Sonatinen-Album, Band 2” – „Valses”, angļu: „Sonatina Album, Book 2 – Waltzes”)

Johann Sebastian Bach: „Labi temperētais klavieris”, I grāmata, BWV 846–869 (oriģinālais nosaukums: „Das Wohltemperierte Klavier, Teil I”, angļu: „The Well-Tempered Clavier, Book I”)
≒ Johann Sebastian Bach: „Trīsbalsīgās invencijas (sinfonijas)” – Frédéric Chopin: „24 prelūdijas”, op. 28 (oriģinālie nosaukumi: „Sinfonien / Dreistimmige Inventionen” – „24 Préludes”, angļu: „3-Part Inventions (Sinfonias) – 24 Preludes, Op. 28”)

Johannes Brahms: „51 vingrinājums”, WoO 6 (oriģinālais nosaukums: „51 Übungen”, angļu: „51 Exercises”)
≒ Carl Czerny: „40 studijas”, op. 299 – Charles-Louis Hanon: „60 vingrinājumi” (oriģinālie nosaukumi: „Die Schule der Geläufigkeit” – „Le Pianiste-Virtuose en 60 Exercices”, angļu: „40 Studies, Op. 299 – 60 Exercises”)

Johann Sebastian Bach: „Franču svītas”, BWV 812–817 (oriģinālais nosaukums: „Französische Suiten”, angļu: „French Suites”)
≒ Johann Sebastian Bach: „Divbalsīgās invencijas” – „Trīsbalsīgās invencijas (sinfonijas)” (oriģinālie nosaukumi: „Zweistimmige Inventionen” – „Sinfonien / Dreistimmige Inventionen”, angļu: „Two-Part Inventions – 3-Part Inventions (Sinfonias)”)

Carl Czerny: „40 ikdienas vingrinājumi”, op. 337 (oriģinālais nosaukums: „40 tägliche Übungen”, angļu: „40 Daily Exercises”)
≒ Carl Czerny: „40 studijas”, op. 299 (oriģinālais nosaukums: „Die Schule der Geläufigkeit”, angļu: „40 Studies, Op. 299”)

Vidējā līmeņa repertuārs pēc Šopēna mazurkām un Debisī „Bērnu stūrīša”

Chopin: „Prelūdijas” (oriģinālais nosaukums: „Préludes”, angļu: „Preludes”)

Satie: „Sešas Gnossiennes” (oriģinālais nosaukums: „Six Gnossiennes”, angļu: „Six Gnossiennes”)

Grieg: „Liriskie skaņdarbi”, op. 12 (oriģinālais nosaukums: „Lyriske stykker”, angļu: „Lyric Pieces, Op. 12”)

Séverac: „Atvaļinājumā”, 1. grāmata (oriģinālais nosaukums: „En vacances”, angļu: „En vacances, Book 1”)

Debussy: „Sapņojums” (oriģinālais nosaukums: „Rêverie”, angļu: „Rêverie”)

Gustav Lange: „Puķu dziesma”, op. 39 (oriģinālais nosaukums: „Blumenlied”, angļu: „Blumenlied, Op. 39”)

Albéniz: „Poētiskie valsi” (oriģinālais nosaukums: „Valses poétiques”, angļu: „Waltzes poétiques”)

Satie: „Es tevi vēlos” (oriģinālais nosaukums: „Je te veux”, angļu: „Je te veux”)

Satie: „La Piccadilly” (oriģinālais nosaukums: „La Piccadilly”, angļu: „La Piccadilly”)

Satie: „Zelta putekļi” (oriģinālais nosaukums: „Poudre d’or”, angļu: „Poudre d’or”)

Rentaro Taki: „Divi skaņdarbi klavierēm par japāņu tēmām” (oriģinālais nosaukums: „Two Piano Pieces on Japanese Themes”, angļu: „Two Piano Pieces on Japanese Themes”)

Mendelssohn: „Dziesmas bez vārdiem” (oriģinālais nosaukums: „Lieder ohne Worte”, angļu: „Songs Without Words”)

„Sonatīņu albums” (oriģinālais nosaukums: „Sonatinen-Album”, angļu: „Sonata Album”)

Mozart: „Klavieru sonātes” (oriģinālais nosaukums: „Klaviersonaten”, angļu: „Piano Sonatas”)

Mendelssohn: „Dziesmas bez vārdiem” (oriģinālais nosaukums: „Lieder ohne Worte”, angļu: „Songs Without Words”)

Chopin: „24 prelūdijas”, op. 28 (oriģinālais nosaukums: „24 Préludes”, angļu: „24 Preludes, Op. 28”)

Brahms: „Valsi”, op. 39 (oriģinālais nosaukums: „Walzer”, angļu: „Waltzes, Op. 39”)

Chopin: „Noktirnes” (oriģinālais nosaukums: „Nocturnes”, angļu: „Nocturnes”)

Schumann: „Trīs fantāzijas skaņdarbi”, op. 111 (oriģinālais nosaukums: „Drei Fantasiestücke”, angļu: „Three Fantasy Pieces, Op. 111”)

Debussy: „Bergamo svīta” (oriģinālais nosaukums: „Suite bergamasque”, angļu: „Suite bergamasque”)

(Šī raksta sagatavošanā un izstrādē palīdzēja „Gemini” un „ChatGPT”. Tas ir tikai atsauces materiāls, lai atklātu jums vēl nezināmu mūziku. Šī raksta satura pilnīga precizitāte netiek garantēta. Lūdzu, pārbaudiet informāciju uzticamos avotos.)

Index of Piano Repertoire & Sheet Music Lists in Multiple Languages
Index des listes des partitions pour piano en plusieurs langues
Verzeichnis von Klaviernotenlisten in mehreren Sprachen
Indice delle liste di repertorio e degli spartiti per pianoforte in più lingue
Índice de listas de repertorio y partituras para piano en varios idiomas

Index of Classical Piano Sheet Music, Etudes & Collection Lists
By Difficulty and/or Composer
(English Version)