Cornelius Gurlitt: 20 Leichte Liebliche Klavierstücke Op. 155, Jean-Michel Serres (Piano), Apfel Café Music ACM061

Angaben & Bemerkungen – Deutsch

Die 20 Leichte liebliche Klavierstücke, Op. 155 von Cornelius Gurlitt sind eine Sammlung kurzer, zugänglicher Stücke, die für Anfänger und leicht fortgeschrittene Pianist:innen konzipiert wurden. Dieses Werk kombiniert pädagogischen Nutzen mit musikalischer Schönheit und bietet eine Einführung in verschiedene Stimmungen und Ausdrucksweisen, die für den Unterricht und das häusliche Musizieren gleichermaßen geeignet sind.

Überblick

Komponist: Cornelius Gurlitt (1820–1901) war ein deutscher Komponist, der sich vor allem durch seine pädagogischen Klavierwerke einen Namen gemacht hat. Seine Werke werden bis heute geschätzt, da sie technische Entwicklung und musikalischen Genuss vereinen.
Zielgruppe: Die Sammlung richtet sich an Anfänger und Schüler, die sich in den frühen bis mittleren Stadien ihrer Klavierausbildung befinden.

Musikalische Merkmale

Stil:

Romantische Ästhetik mit klarer Form und melodiösem Charakter.
Die Stücke sind einfach, aber musikalisch ansprechend, was den Schüler:innen hilft, die Freude an der Musik zu entdecken.

Länge:

Die Stücke sind kurz und prägnant, was sie ideal für junge Lernende und Vorspiele macht.

Harmonik und Melodik:

Harmonisch bleiben sie im Rahmen der tonalen Tradition, mit einigen Ausflügen in einfache Modulationen.
Melodien sind eingängig und klar strukturiert.

Charaktervielfalt:

Jedes Stück hat einen eigenen Charakter, von tänzerisch bis lyrisch, was Schüler:innen die Möglichkeit gibt, verschiedene musikalische Stile und Stimmungen zu erkunden.

Beispiele aus der Sammlung

Die Sammlung besteht aus 20 Stücken, die jeweils unterschiedliche technische und musikalische Herausforderungen bieten. Einige typische Beispiele:

“Andante cantabile”:

Eine lyrische Melodie mit sanftem Ausdruck.
Fördert das Legato-Spiel und die Fähigkeit, eine Melodie hervorzuheben.

“Allegretto scherzando”:

Lebhaft und spielerisch, mit Fokus auf präziser Artikulation und Rhythmus.

“Moderato grazioso”:

Ein elegantes Stück mit ausgewogener Balance zwischen den Händen.

“Kleine Tanzstücke”:

Stücke im tänzerischen Stil, die rhythmische Stabilität und Dynamikkontrolle fördern.

Pädagogische Vorteile

Technische Entwicklung:

Förderung grundlegender Fertigkeiten wie Legato, Staccato, Dynamik und Balance zwischen den Händen.
Einführung in einfache Akkorde, Läufe und Arpeggien.

Musikalische Interpretation:

Die verschiedenen Charaktere der Stücke helfen Schüler:innen, Ausdruck und Musikalität zu entwickeln.

Motivation:

Die kurzen, abwechslungsreichen Stücke halten die Motivation hoch, da sie schnell erlernbar und musikalisch ansprechend sind.

Warum diese Sammlung spielen?

Vielfalt: Die Stücke decken eine breite Palette von Stilen und Emotionen ab, was den Unterricht abwechslungsreich gestaltet.
Musikalische Entwicklung: Die Sammlung ist nicht nur eine technische Übung, sondern fördert auch das musikalische Verständnis und die Ausdrucksfähigkeit.
Zugänglichkeit: Die Stücke sind ideal für junge Anfänger und bieten eine sanfte Einführung in romantische Klaviermusik.

Cornelius Gurlitt und sein pädagogischer Ansatz

Gurlitt war ein Meister darin, Stücke zu schreiben, die einfach genug für Anfänger, aber dennoch musikalisch interessant sind. Die 20 Leichte liebliche Klavierstücke, Op. 155 sind ein hervorragendes Beispiel für diese Qualität, da sie nicht nur die technischen Grundlagen des Klavierspiels vermitteln, sondern auch das musikalische Gespür und die Freude am Spiel fördern.

Data & Notes – English

The 20 Easy Piano Pieces, Op. 155 by Cornelius Gurlitt are a collection of short, accessible pieces designed for beginner and early intermediate pianists. Combining educational value with musical beauty, this work offers an introduction to different moods and expressions that is equally suitable for lessons and making music at home.

Overview

Composer: Cornelius Gurlitt (1820-1901) was a German composer who is best known for his educational piano works. His works are still appreciated today as they combine technical development and musical enjoyment.
Target audience: The collection is aimed at beginners and students who are in the early to middle stages of their piano training.

Musical characteristics

Style:

romantic aesthetic with a clear form and melodious character.
The pieces are simple yet musically appealing, helping students discover the joy of music.

Length:

pieces are short and concise, making them ideal for young learners and recitals.

Harmony and melody:

Harmonically, they stay within the tonal tradition, with some excursions into simple modulations.
Melodies are catchy and clearly structured.

Variety of character:

Each piece has its own character, from dance-like to lyrical, giving students the opportunity to explore different musical styles and moods.

Examples from the collection

The collection consists of 20 pieces, each offering different technical and musical challenges. Some typical examples:

‘Andante cantabile‘:

A lyrical melody with a gentle expression.
Promotes legato playing and the ability to emphasise a melody.

‘Allegretto scherzando’:

Lively and playful, with a focus on precise articulation and rhythm.

‘Moderato grazioso‘:

An elegant piece with good hand balance.

‘Little dance pieces’:

Pieces in a dance style that promote rhythmic stability and dynamic control.

Pedagogical benefits

Technical development:

promoting fundamental skills such as legato, staccato, dynamics, and balance between hands.
Introducing simple chords, runs, and arpeggios.

Musical interpretation:

the different characters of the pieces help students develop expression and musicality.

Motivation:

The short, varied pieces keep motivation high as they are quick to learn and musically appealing.

Why play this collection?

Variety: The pieces cover a wide range of styles and emotions, which makes teaching more interesting.
Musical development: The collection is not just a technical exercise, but also promotes musical understanding and expressiveness.
Accessibility: the pieces are ideal for young beginners, offering a gentle introduction to romantic piano music.

Cornelius Gurlitt and his pedagogical approach

Gurlitt excelled at writing pieces that were simple enough for beginners, but still musically interesting. The 20 Easy Lovely Piano Pieces, Op. 155 are an excellent example of this quality, as they not only teach the technical basics of playing the piano, but also foster musical appreciation and enjoyment of playing.

Informations & détails – Français

Les 20 pièces pour piano faciles et agréables, op. 155 de Cornelius Gurlitt sont un recueil de pièces courtes et accessibles, conçues pour les pianistes débutants et de niveau intermédiaire. Cette œuvre combine l’utilité pédagogique avec la beauté musicale et offre une introduction à différentes ambiances et formes d’expression, qui conviennent aussi bien à l’enseignement qu’à la pratique musicale à la maison.

Aperçu

Compositeur : Cornelius Gurlitt (1820-1901) était un compositeur allemand qui s’est surtout fait connaître par ses œuvres pédagogiques pour piano. Ses œuvres sont encore appréciées aujourd’hui car elles allient développement technique et plaisir musical.
Groupe cible : la collection s’adresse aux débutants et aux élèves qui en sont aux premiers ou aux derniers stades de leur formation au piano.

Caractéristiques musicales

Style :

esthétique romantique avec une forme claire et un caractère mélodieux.
Les morceaux sont simples mais attrayants sur le plan musical, ce qui aide les élèves à découvrir le plaisir de la musique.

Durée :

les morceaux sont courts et concis, ce qui les rend idéaux pour les jeunes apprenants et les auditions.

Harmonie et mélodie :

Sur le plan harmonique, elles restent dans le cadre de la tradition tonale, avec quelques incursions dans des modulations simples.
Les mélodies sont accrocheuses et clairement structurées.

Diversité des caractères :

Chaque morceau a son propre caractère, allant du dansant au lyrique, ce qui permet aux élèves d’explorer différents styles et ambiances musicaux.

Exemples tirés de la collection

La collection se compose de 20 morceaux, chacun présentant des défis techniques et musicaux différents. Quelques exemples typiques :

« Andante cantabile » :

une mélodie lyrique à l’expression douce.
Favorise le jeu legato et la capacité à mettre en valeur une mélodie.

« Allegretto scherzando » :

Vif et ludique, l’accent est mis sur la précision de l’articulation et du rythme.

« Moderato grazioso » :

un morceau élégant avec un équilibre entre les mains.

« Petites danses » :

des morceaux dansants qui favorisent la stabilité rythmique et le contrôle de la dynamique.

Avantages pédagogiques

Développement technique :

Développement des compétences de base telles que le legato, le staccato, la dynamique et l’équilibre entre les mains.
Introduction aux accords simples, aux gammes et aux arpèges.

Interprétation musicale :

Les différents caractères des morceaux aident les élèves à développer leur expression et leur musicalité.

Motivation :

Les morceaux courts et variés maintiennent la motivation à un niveau élevé, car ils sont faciles à apprendre et attrayants sur le plan musical.

Pourquoi jouer cette collection ?

Diversité : les morceaux couvrent un large éventail de styles et d’émotions, ce qui rend les cours variés.
Développement musical : la collection n’est pas seulement un exercice technique, elle favorise également la compréhension musicale et la capacité d’expression.
Accessibilité : les morceaux sont idéaux pour les jeunes débutants et offrent une introduction en douceur à la musique romantique pour piano.

Cornelius Gurlitt et son approche pédagogique

Gurlitt était passé maître dans l’art d’écrire des morceaux assez simples pour les débutants, mais néanmoins intéressants sur le plan musical. Les 20 pièces faciles et agréables pour piano, op. 155, sont un excellent exemple de cette qualité, car elles permettent non seulement d’acquérir les bases techniques du piano, mais aussi de développer le sens musical et le plaisir de jouer.

Informazioni & osservazioni – Italiano

Le 20 facili e dolci pezzi per pianoforte, op. 155 di Cornelius Gurlitt sono una raccolta di brani brevi e accessibili, concepiti per pianisti principianti e di livello leggermente avanzato. Questa opera combina l’utilità pedagogica con la bellezza musicale e offre un’introduzione a diversi stati d’animo ed espressioni, adatti sia per le lezioni che per la musica domestica.

Panoramica

Compositore: Cornelius Gurlitt (1820-1901) è stato un compositore tedesco che si è fatto un nome soprattutto per le sue opere pedagogiche per pianoforte. Le sue opere sono apprezzate ancora oggi perché combinano sviluppo tecnico e piacere musicale.
Destinatari: la raccolta è rivolta a principianti e studenti che si trovano nelle fasi iniziali e intermedie della loro formazione pianistica.

Caratteristiche musicali

Stile:

estetica romantica con forma chiara e carattere melodioso.
I brani sono semplici ma musicalmente accattivanti, il che aiuta gli studenti a scoprire il piacere della musica.

Durata:

i brani sono brevi e concisi, il che li rende ideali per i giovani studenti e per le audizioni.

Armonia e melodia:

Armonicamente, rimangono nel quadro della tradizione tonale, con alcune escursioni in semplici modulazioni.
Le melodie sono orecchiabili e chiaramente strutturate.

Varietà di carattere:

Ogni brano ha un proprio carattere, da danzante a lirico, che offre agli studenti la possibilità di esplorare diversi stili e atmosfere musicali.

Esempi dalla collezione

La collezione è composta da 20 brani, ognuno dei quali offre diverse sfide tecniche e musicali. Alcuni esempi tipici:

“Andante cantabile“:

Una melodia lirica con un’espressione delicata.
Promuove il legato e la capacità di evidenziare una melodia.

“Allegretto scherzando”:

Vivace e giocoso, con particolare attenzione all’articolazione e al ritmo precisi.

“Moderato grazioso“:

Un brano elegante con un equilibrio bilanciato tra le mani.

“Piccoli brani di danza”:

Brani in stile danzante che promuovono la stabilità ritmica e il controllo delle dinamiche.

Vantaggi pedagogici

Sviluppo tecnico:

Promuove abilità di base come legato, staccato, dinamica e bilanciamento tra le mani.
Introduce accordi semplici, scale e arpeggi.

Interpretazione musicale:

I diversi caratteri dei brani aiutano gli studenti a sviluppare espressività e musicalità.

Motivazione:

I brani brevi e variati mantengono alta la motivazione, poiché sono facili da imparare e musicalmente accattivanti.

Perché suonare questa raccolta?

Varietà: i brani coprono un’ampia gamma di stili ed emozioni, rendendo le lezioni varie.
Sviluppo musicale: la raccolta non è solo un esercizio tecnico, ma promuove anche la comprensione musicale e l’espressività.
Accessibilità: i brani sono ideali per i giovani principianti e offrono un’introduzione graduale alla musica romantica per pianoforte.

Cornelius Gurlitt e il suo approccio pedagogico

Gurlitt era un maestro nello scrivere brani abbastanza semplici per i principianti, ma comunque musicalmente interessanti. I 20 Leichte liebliche Klavierstücke, Op. 155 sono un eccellente esempio di questa qualità, poiché non solo insegnano le basi tecniche del pianoforte, ma promuovono anche il senso musicale e il piacere di suonare.

Conocimientos & comentarios – Español

Las 20 piezas ligeras y encantadoras para piano, op. 155 de Cornelius Gurlitt son una colección de piezas cortas y accesibles diseñadas para pianistas principiantes y de nivel intermedio. Esta obra combina el beneficio pedagógico con la belleza musical y ofrece una introducción a diferentes estados de ánimo y formas de expresión que son igualmente adecuadas para la enseñanza y la práctica musical en casa.

Resumen

Compositor: Cornelius Gurlitt (1820-1901) fue un compositor alemán que se hizo famoso sobre todo por sus obras pedagógicas para piano. Sus obras siguen siendo apreciadas hoy en día porque combinan el desarrollo técnico y el disfrute musical.
Destinatarios: La colección está dirigida a principiantes y estudiantes que se encuentran en las primeras etapas de su formación pianística.

Características musicales

Estilo:

Estética romántica con forma clara y carácter melódico.
Las piezas son sencillas pero musicalmente atractivas, lo que ayuda a los alumnos a descubrir el placer de la música.

Duración:

Las piezas son cortas y concisas, lo que las hace ideales para jóvenes estudiantes y audiciones.

Armonía y melodía:

Armonía: se mantienen dentro de la tradición tonal, con algunas modulaciones sencillas.
Las melodías son pegadizas y están claramente estructuradas.

Variedad de carácter:

cada pieza tiene su propio carácter, desde danzante hasta lírico, lo que permite a los alumnos explorar diferentes estilos y ambientes musicales.

Ejemplos de la colección

La colección consta de 20 piezas, cada una de las cuales ofrece diferentes retos técnicos y musicales. Algunos ejemplos típicos:

«Andante cantabile»:

Una melodía lírica con una expresión suave.
Fomenta el legato y la capacidad de resaltar una melodía.

«Allegretto scherzando»:

Vivo y juguetón, con énfasis en la articulación precisa y el ritmo.

«Moderato grazioso»:

Una pieza elegante con equilibrio entre las manos.

«Pequeñas piezas de baile»:

Piezas de estilo danzante que fomentan la estabilidad rítmica y el control de la dinámica.

Ventajas pedagógicas

Desarrollo técnico:

Fomento de habilidades básicas como el legato, el staccato, la dinámica y el equilibrio entre las manos.
Introducción a acordes, escalas y arpegios sencillos.

Interpretación musical:

Los diferentes caracteres de las piezas ayudan a los alumnos a desarrollar la expresión y la musicalidad.

Motivación:

Las piezas cortas y variadas mantienen la motivación alta, ya que son fáciles de aprender y atractivas musicalmente.

¿Por qué tocar esta colección?

Variedad: Las piezas cubren una amplia gama de estilos y emociones, lo que hace que las clases sean variadas.
Desarrollo musical: La colección no es solo un ejercicio técnico, sino que también fomenta la comprensión musical y la capacidad de expresión.
Accesibilidad: las piezas son ideales para jóvenes principiantes y ofrecen una suave introducción a la música romántica para piano.

Cornelius Gurlitt y su enfoque pedagógico

Gurlitt era un maestro en escribir piezas que fueran lo suficientemente sencillas para principiantes pero que a la vez fueran interesantes desde el punto de vista musical. Las 20 piezas fáciles y agradables para piano, Op. 155, son un excelente ejemplo de esta cualidad, ya que no solo transmiten los fundamentos técnicos de la interpretación pianística, sino que también fomentan el sentido musical y el placer de tocar.

Tracklist:
1 Marsch
2 Morgenliedchen
3 Ungeduld
4 Schmetterling
5 Unverzagt
6 Ländler
7 Hymme
8 Missmuth
9 Die Erforderung
10 Schläfrig Liedchen
11 Jägerliedchen
12 Valse
13Scherzo
14 Ständchen
15 Vaterlnadlied
16 Impromptu
17 Der Wunsch
18 Romanze
19 Neues Leben
20 Tarantelle


Enjoy the silence…

from Apfel Café Music, ACM061

released June 21, 2024

Jean-Michel Serres (Piano, Engineering, Mixing, Mastering, Cover Art)

© 2024 Apfel Café Music
℗ 2024 Apfel Café Music

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Traduzione | Esperimenti e Poesie 1905-1908 di Rupert Brooke

La seconda migliore

Qui nel buio, o cuore;
Solo con la fine della terra, e la notte
E il silenzio, e lo strano odore caldo del trifoglio;
Visione chiara, anche se ti spezza; Lontano lontano lontano
Dalla morte meglio, il caro vecchio piacere;
Getta via il tuo sogno di immortalità,
O fedele, o amante temerario
Lì c’è pace per te e sicurezza; qui l’unica
Saggezza – verità! – Ogni giorno il buon sole è felice
Piove su di te amore e fatica, vino e canzoni;
I verdi boschi sorridono, il vento soffia, tutto il giorno
della notte”. E la notte pone fine a tutte le cose. Allora verrà
Nessuna lampada brilla nel cielo, nessuna voce grida.
O le luci cambiano, o i sogni e le forme fluttuano!
(E, cuore, per tutti i tuoi sospiri,
questa grandezza e queste lacrime sono sempre di più…)

E la verità non ha nulla di nuovo da sperare,
Cuore, a chi piangi ancora in Paradiso?
Sussurrano ancora, le deboli vecchie grida
“Mezzo adolescente e canzone, festa e carnevale,
Attraverso le risate e le rose, anche di una volta
Una viene la morte, per piedi ombrosi e costanti,
La morte è la fine, la fine!”.
Orgoglioso e, con gli occhi chiari e sorridenti, vieni a salutare
la morte come un amico!

Esiliati dall’immortalità, saggi e forti,
Tentate di attraversare l’oscurità con occhi indesiderati
verso ciò che potrebbe essere al di là di lui. Colloca la tua partenza,
O cuore, in eterno! Ma, dietro la notte.
Aspetta il grande non nato, in qualche luogo lontano,
di albe bianche ed estreme. E la luce,
tornando, renderebbe le ore dorate,
Il mare un piano senza vento, la terra un prato.
Luoghi per danze soleggiate, spaziose e piene
E risate, e musica, e, tra i fiori,
Uomini felici con cuori infantili e visi come bambini.
O cuore, nella grande alba!

1908

Il giorno che ho amato

Teneramente, il giorno che ho amato, chiudo gli occhi.
E liscio la tua fronte silenziosa
I veli grigi della penombra si infittiscono: i colori si spengono
Ti porto, un fardello di luce, fino al velo di sabbia

Dove riposa la tua barca in attesa, la costa del mare che si è fatta chiazza
Blume-enguirlande, con tutta l’erba grigia dell’acqua coronata
Lì sarai adagiato, con il timore di passare o la speranza di guardare
E al di sopra del mare che scorre, senza un rumore

Mains fables ses contenderai fuori, fuori dalla nostra vista,
Noi, con le braccia tese e gli occhi vaghi su un bagliore lontano
e sabbia di marmo… sopra il crepuscolo cambia il freddo
Più che le risate, o la pioggia, più che i sogni ad occhi aperti, non ci sarà più nulla di porta, nulla di porta, nulla di porta, nulla di porta, nulla di porta, nulla di porta, nulla di porta.

Non sarà nulla di porta, nulla di luci dell’isola dell’alba! Ma il mio tesoro
Gaspille nero, e, infine, bruciare ultimo sul fonce.
Oh, l’ultimo fuoco – e tu, né bacio né gentilezza!
Oh, la fine rossa della via solitaria, e noi piangiamo lì!

(Ti troveremo pallido e tranquillo, e coronato stranamente di fiori,
amorevole e segreta come un bambino. Tu verrai con noi.
Vieni felicemente, mano nella mano con il giovane tempo di ballare,
fino al piumone all’alba!) Maneggio vuoto e buio.

Le sabbie grigie si piegano davanti a me…. Dai prati interni
Profumo di giugno e trifoglio, fluttuano nel nero, e riempiono
I volti vuoti del mare morto piccole ombre che salgono,
E il bianco silenzio trabocca nella conca delle colline.

Salda nel nido è pestata ogni ala stanca
Ha reso tutte le voci allegre; e noi, che ti teniamo cara, ci volgiamo verso est e torniamo a casa.
ci volgiamo a est e torniamo a casa da soli, ricordando
Giorno che ho amato, giorno che ho amato, la notte è qui!

Tramonto: luna di pianura

Si sdraiano in…
Mi raggomitolo sulla terra, cammino, io solo.
Alto e freddo cento sognatore, o regina, alto sognatore e solo.

Abbiamo dormito più a lungo, che può appena guadagnare
Quello della fiamma bianca, e le grida notturne;
I passanti che non si vedono; il mormorio del mondo di sotto.
Con desiderio, con nostalgia.
Al fuoco che non brucia..,
Alla tassa senza cuore, all’estasi senza fiamma…

Senza aiuto mi sdraio.
E intorno a me camminano i piedi degli osservatori.
C’è un vociare e un battere d’ali sopra la mia testa
Un intollerabile scoppio d’ali…

Tutta la terra diventa di fuoco,
Un labbro bianco di desiderio
Spazzola fresco sulla fronte, Sussurra cose addormentate.
La terra si abbassa piena di conforti; e l’aria si diletta di vie.
Passaggi coperti da belle mani,
Aiutano chi, cieco e felice, inciampa e vaga.
Le mani si allungano e fluttuano, su, su, tra le lodi di innumerevoli trombe agenti, tra le lodi di innumerevoli trombe agenti.
Di innumerevoli trombe agenti, di grida,
verso tutta la gloria, verso tutta la soddisfazione, verso l’alto infinito,
Alla grazia, alla quiete, agli occhi della madre
E le risate, e le labbra di luce.

AGOSTO 1908

Nell’esame

Guardate! Dal cielo tranquillo
Verso la finestra il mio Signore il sole!
E i miei occhi
erano abbagliati e ubriachi di oro mistico,
La gloria dorata che mi annegava e incoronava
Mi ha fatto vorticare e ondeggiare per la stanza… Tutto intorno a me,
a destra e a sinistra,
linee arrotondate e vecchie,
Stupidi con occhi vitrei che scarabocchiavano, crescevano corretti,
Risuonavano circolarmente e aureolati di luce sacra.
La fiamma illuminava i loro capelli,
e i loro occhi ardenti diventavano giovani e saggi.
Ognuno come un Dio o un Re dei Re.
Vestiti di bianco e di lampi
(Ancora scarabocchiando tutto);
E un tumultuoso mormorio di ali
si levò attraverso la sala;
E conobbi l’eterno fuoco bianco
E, attraverso i portali aperti,
Di giro in giro,
Arcangeli e angeli, adoranti, salutanti,
E un volto senza ombra…
Verso la luce scompare:
Ed erano ancora pazzi, pazzi che non sapevano,
Ancora scarabocchiando, con gli occhi vitrei e gli immortali impassibili.

10 NOVEMBRE 1908

Pini e cielo: sera

Avevo visto il dolore del cielo della sera
E sentivo il mare, la terra e il caldo trifoglio
Ho ascoltato le onde e il grido beffardo del gabbiano.

E in tutto questo c’era il grido antico,
Quella canzone che cantano sempre: “Il meglio è finito!
Ora puoi ricordare, pensare e sospirare,
O bestia amante!”.
E io ero stanco e malato e tutto era finito,
e perché io,
con tutti i miei pensieri, non riuscivo a recuperare
un momento delle belle ore che erano finite.
Ero dispiaciuto e malato, e desideravo morire.

Poi, dalla triste strada dell’ovest, stancamente
Vedo i pini contro il bianco cielo del nord,
Molto belli, e calmi, e appoggiati
Le loro teste nere e affilate contro un cielo tranquillo.
E c’era pace in loro; e io
Ero felice e dimenticavo di giocare con l’amante,
e ridevo e non volevo più morire;
Siate felici di voi, o pini e cielo!

LULWORTH, 9 LUGLIO 1907

Wagner

Entra silenziosamente la metà desiderosa,
che con una faccia larga e grassa, senza capelli.
Ama la musica d’amore di scarsa qualità
Gli piacciono le donne in luoghi affollati.
E chiede di ascoltare il rumore che fanno.

Le loro palpebre dure si abbassavano oltre la metà,
Grandi tasche oscillavano sotto i loro occhi.
Lui ascolta, si crede l’amante,
Soffia dai loro sospiri asmatici del ventre;
Gli piace pensare a una pausa dai loro cuori.

La musica aumenta. I loro piedi grassi tremano.
Le loro piccole labbra sono chiare di bava.
La musica aumenta. Le donne tremano.
E tutto questo, in un tempo perfetto
I loro ventri ondeggianti si agitano.

SALA DELLA REGINA 1908

La visione degli arcangeli

Lentamente dalle cime silenziose, il bordo bianco del mondo,
quattro arcangeli avanzano, leggeri contro il cielo indifferente
Con resistenza, con silenzio anche il passo, e le magnifiche ali si arrotolano,
Una piccola bara scura, dove deve giacere un bambino,
Era molto, molto piccolo. (Tuttavia, avevate immaginato. Dio potrebbe mai
Dare a un bambino la primavera e la luce del sole,
e tenerlo in quel guscio solitario, per affondare per sempre
Nel vuoto e nel silenzio, nella notte…)

Poi si staccarono dalla cima pura, e la guardarono cadere,
attraverso oscurità sconosciute, le loro fragili bare nere – e in esse
Il piccolo corpo pietoso di Dio, frantumato e debole,
e si raggomitolava come il petalo di un fiore accartocciato.
Finché non fu più visibile; poi si voltò di nuovo
Con volti tranquilli e tristi verso la pianura.

DICEMBRE 1906

Seaside

Rapidamente fuori dal ritmo della banda
Il buon riso nella massa, gli occhi amorevoli degli uomini.
Sono attratto dalla notte: devo tornare indietro
Dove, al di là della spiaggia inesplorata sottostante
Il vecchio oceano inquieto. Tutta l’ombra
è ricca di magia e di movimento. Vago solo
Qui sul bordo del silenzio, spaventato a metà.

Aspettando un segno. Nel mio cuore profondo
Le acque tetre si gonfiano verso la luna,
E tutte le mie correnti giacciono. Da dentro
salta un allegro frammento di una canzone beffarda,
che tintinna e ride e svanisce sulla sabbia,
e la morte tra la diga e l’oceano.

Sulla morte di Smet-smet, la dea cavalluccio marino

CANTO DI UN’ANTICA TRIBÙ EGIZIA

(I sacerdoti con il tempio)
Era rugosa, muta e orrenda? Era nostra madre.
Era lussuriosa e lasciva? – ma un Dio: non ne avevamo altri.
Di giorno era nascosta e muta, ma al calar della notte gemeva nell’ombra;
Noi tremavamo e le davamo la sua volontà nell’oscurità; avevamo paura.

(Popolo senza)
_ Ci ha mandato il dolore,
_ _ E noi salutavamo davanti a Lei;
_ Era ancora in superficie
_ _ E placò i nostri sospiri;
_ E cosa faremo?
_ _ Ora Dio muore

(Gente con)
Aveva fame e mangiava i nostri figli; – come dovevamo trattenerla.
Prese i nostri giovani e le nostre fanciulle; – le nostre cose le obbedirono.
Eravamo disposti e derisi e vituperati da tutte le terre: questo era il nostro orgoglio.
Ci ha nutriti e amati, e siamo morti; ora è morta.

(Popolo senza)
_ Lei era forte;
_ _ Ma la morte è più forte.
_ Ci ha dominato a lungo.
_ _ Ma il tempo è più lungo;
_ Ha alleviato la nostra infelicità
_ _ E ha placato i nostri sospiri;
_ E noi cosa faremo?
_ _ Ora Dio sta morendo

1908

Il canto dei pellegrini

FERMI INTORNO AL FUOCO DI NOTTE, DOPO IL TRAMONTO DELLA LUNA, CANTAVANO QUESTA CANZONE INDEGNA DELL’ALBERO.

Quale luce dal cielo senza memoria
ti ha riletto con i nostri occhi,
Tu chi è che abbiamo cercato, chi è che dobbiamo scoprire…
Un certo profumo di vento,
Il tuo volto nascosto oltre l’occidente,
Questi giorni ci hanno chiamato; alla ricerca
Un vecchio sentiero abbiamo percorso,
più infinito del desiderio…
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _Dio, via,
Sospira con la tua voce crudele, che riempie
L’anima di invidia per le colline scure
e il debole orizzonte! Perché lì arrivano
grigi momenti di malattia del viaggio
Antichi muti, quando nessuna canzone
può confortarci, ma la strada sembra lunga;
E ricordiamo…
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _Ah! Il battito
di piedi santi senza ritorno,
e i canti dei pellegrini senza ritorno…
I fuochi che abbiamo acceso bruciano ancora
sui vecchi luoghi sacri di casa. I nostri genitori
Costruirono templi e in essi
Pregare gli dei che conosciamo; e noi viviamo
In piccole case gentili,
Essere felici (ci ricordiamo come!)
E tranquilli anche alla morte…
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _O Tu,
Dio del vagabondo ansioso,
I nostri cuori sono malati per il ritorno infruttuoso,
e grida per il desiderio perduto.
Incoraggiamoci ad andare avanti, anche con il fuoco
consumando sogni di altra beatitudine.
Il meglio che Tu dai, dando quella
Cosa sufficiente – per viaggiare di nuovo
Sulla pianura, sulla collina,
senza esitazione attraverso le ombre,
in mezzo a un silenzio impavido,
Fino a quando, in qualche curva improvvisa, vedrai
Tra gli alberi neri e sussurranti
Il tuo altare, bianco di meraviglia,
Tra le foreste del Nudo.

1907

Il canto delle bestie

CANTÒ, UNA NOTTE, NELLE CITTÀ, AL BUIO

Vieni, vieni! Vieni via!
Siete oscuri e spenti durante il giorno comune
Ma ora è notte!
È una notte vergognosa, e Dio dorme!
(Non hai sentito il colpo veloce che ha strisciato
attraverso il pesce affamato, e il desiderio di delizia,
e il caldo segreto dei sogni che il giorno non può raccontare?)
…La casa è muta;
La notte ti chiama… Vieni, ah, vieni!
Scendi le scale buie, attraversa la porta scricchiolante,
Nuda, strisciando mani e piedi…
-È un appuntamento! È un appuntamento!
Non sei più uomo, ma di gran lunga
Bestie e Dio… Vai per la strada senza luce
Per piccoli sentieri neri e luoghi segreti,
nell’oscurità e nel fango,
Risate deboli tutt’intorno e volti doloranti
Alla luce delle stelle si vede – ah, seguiteci!
Perché l’oscurità mormora un desiderio senza visibilità
E le dita della notte sono innamorate…
Tieni duro mentre ci lanciamo,
attraverso folli mormorii vi sollecitiamo, e mani calde si aggrappano a voi,
E il tocco e il pungiglione della carne nuda,
Il fianco morbido al tuo fianco, e il fianco che ti sfiora -.
“Stanotte” non prestate mai attenzione!
Incrollabile e silenzioso seguimi,
La città finisce bruscamente
E la curva dei binari si spalanca
Dalle voci della notte,
Oltre il desiderio e la paura,
Alle acque piatte del chiaro di luna
Alle acque piatte, calme e limpide
Alle inquietanti pianure nere dell’oceano che chiama.

1906

Fallire

Perché Dio pone il suo destino adamantino
_ Tra il mio cuore spento e questo desiderio
Giuro che romperò il cancello di ferro
_ Mi alzo e lo maledico sul loro trono di fuoco.
La terra rabbrividì al mio trono di bestemmia,
_ Ma l’Amore non era che una fiamma ai miei piedi;
_ Egli è fiero di una Scala d’oro che ho percorso; e ho battuto
Tre volte sul battente, e sono entrato con un grido -.

Tutte le grandi corti erano silenziose sotto il sole
_ E pieni di echi vacui: il muschio era cresciuto
Sopra il pavimento liscio e cominciava a
_ A salire sulle polverose sale del consiglio.
Un vento vano soffiava intorno al trono vuoto
_ E scuoteva le dure tende alle pareti.

Ante Aram

Davanti al tuo luogo sacro mi inginocchio, ignoto adoratore,
_ Cantando a te strani inni e dolorose litanie,
Incenso di canti funebri, paghi di sacra mirra.

Ah! Dea, sul tuo trono di piogge e di deboli e bassi sospiri,
_ Stanco alla fine il piede che erra, al pendio
E i cuori vani stanchi delle vanità del mondo.

Quanto è onesto questo profondo silenzio per il viaggiatore
_ Sordo al rombo dei venti lungo il cielo aperto!
Dolce, dopo la brezza pungente e amara del cielo d’acqua,

Il vino di Lethean nei tuoi calici!
_ Vengo davanti a te, io, viaggiatore stanco,
per ascoltare l’orrore del luogo sacro, le grida lontane,

E i sussurri malvagi nell’oscurità, o il rapido rombo
_ Di venti terribili – io, l’ultimo di tutti i tuoi devoti,
Spero di vedere la fragrante oscurità agitarsi,

E, separandomi, inquadrare i suoi tranquilli misteri.
_ Un volto, con bocche più tenere dei gigli d’autunno,
E una voce più dolce del lamento di chi si allontana dai violini,

O del gemito sommesso di qualche suonatore di liuto dagli occhi grigi.

Aube

DAL TRENO TRA BOLOGNA E MILANO, SECONDA CLASSE

Di fronte a me due donne tedesche russano e ansimano.
_ Attraverso un’oscurità vorticosa e arcigna ci agitiamo e ruggiamo.
Siamo stati qui per sempre: anche adesso.
_ Un debole orologio segna due ore, due eoni, di più.
Le finestre sono ben chiuse e appiccicose e umide.
_ Con un odore di notte. Ci sono più di due ore;
Due ore all’alba e a Milano; altre due ore.
_ Di fronte a me, due donne tedesche russano e si lamentano…

Una di loro si sveglia, sputa e si riaddormenta.
_ L’oscurità rabbrividisce. Una pallida luce attraverso la pioggia
colpisce i nostri volti, tirati e bianchi. Da qualche parte
_ Si apre un nuovo giorno; e, all’interno, l’aria sporca
È fredda, umida e più sporca di prima…
_ Di fronte a me due donne tedesche russano e russano.

La chiamata

Dal nulla del sonno,
il lento sogno dell’eternità,
c’è stato un tuono sull’oceano:
Sono venuto, perché tu mi chiami.

Ho infranto le primitive sbarre della notte
Ho sfidato l’antica e spaventosa maledizione
E mi sono illuminato attraverso file di stelle spaventate.
Improvvisamente in tutto l’universo!

I silenzi eterni furono rotti;
L’Inferno divenne Paradiso al mio passaggio.
Cosa dovevo darti come pegno?
Un sospiro che ci siamo incontrati, finalmente!

Cesserò e forgerò di nuovo le stelle,
Romperò i cieli con un canto;
Immortale nel mio amore per te,
Perché ti amo, molto

La tua bocca dovrebbe prendere in giro i vecchi e i saggi
La tua risata dovrebbe riempire il mondo di fuoco,
Scriverò nei cieli che si restringono
lo splendore scarlatto del tuo nome,

Dal cielo crepato e da un inferno sottostante
_ Muore nell’ultimo folle incendio
E le tenebre cadono, con un tuono sprezzante,
Sui sogni e sui desideri degli uomini.

Poi, da soli, negli spazi vuoti
_ I morti, che camminano in silenzio,
dovrebbero temere la gloria dei nostri volti
_ Per tutta l’oscura infinità.

Così, vestiti di amore perfetto,
_ La fine eterna deve trovarci uno,
Solo sopra la notte, sopra
_ La polvere del dio morto, solo.

I viaggiatori

È arrivato il momento? Lasciamo questo luogo di riposo
_ Reso bello dall’uno e dall’altro per un po’.
Ora, per la velocità del dio, un ultimo folle abbraccio;
_ La lunga strada allora, non accesa dalle tue risate da favola.
Ah! La lunga strada! E tu così lontano!
Oh, ti richiamerei! Ma… ogni giorno strisciante
_ Impallidisce il labbro scarlatto, ogni miglio
duramente il caro dolore del tuo volto ricordato.

… Credi che ci sia una lontana città di confine, da qualche parte?
_ Il limite del deserto, l’ultima delle terre che conosciamo,
_ _ Un possibile limite emaciato della nostra luce,
_ In essa troverò che mi stai aspettando; e andremo
Insieme, mano nella mano, laggiù
_ Dentro i rifiuti che non conosciamo, dentro la notte?

L’inizio

Un giorno ho dovuto alzarmi e portare fuori i miei amici
E ancora ti ho trovato dall’altra parte del mondo,
Tu sei quello che trovo così giusto
(Tocca le tue mani e annusa i tuoi capelli!),
Il mio dio solo nei giorni che furono.
I miei piedi impazienti dovrebbero trovarti ancora,
Attraverso gli anni tristi e il segno del dolore
Cambierai del tutto, perché dovevo sapere che
(Come potrei dimenticare di averti amato allora?).
Nella triste penombra della sera,
il volto che è stato tutta la mia alba.
Allora, ai confini della terra, mi laverò
E ti terrò stretta in ogni mano.
E vedrò la tua età e i tuoi capelli cinerei
Maledirò la cosa che eri una volta,
perché è cambiata e pallida e vecchia.
(Bocche che erano scarlatte, capelli che erano d’oro!).
E io ti ho amato prima che tu fossi vecchio e saggio.
Quando la fiamma della giovinezza era forte nei tuoi occhi,
_ E il mio cuore è malato di memorie.

1906

Esperimenti

Coriambici 1

Ah! Non ora, quando il desiderio brucia, e il vento chiama, e i soli di primavera
Danza leggera nella foresta, mormorio nella vita, oahu me al viaggiatore;
Ah! non ora che dovevi venire, ora che la strada chiama, e i buoni amici chiamano,
Dove si cantano canzoni, si combattono battaglie, sì! E il meglio di tutti.
Amore, a una miriade di bocche più belle di loro, baci che non potevi dare!
Carissimo, perché ho dovuto piangere, gemere e lamentarmi, ho dovuto vivere di nuovo.
Triste dimenticherò, lacrime per il meglio, amore sulle bocche di te.
Ora, quando l’alba nel sangue si sveglia, e il sole illumina l’azzurro dell’est;
dimenticherò e sarò felice!
Sola nella lunghezza, cara, quando il bel giorno finisce.
Quando l’amore morirà con l’ultima luce, e l’ultima canzone cantata, e gli amici saranno tutti morti, e l’oscurità sarà in agguato.
Tutti sono morti, e il cielo è oscuro; allora, come solo, io giaccio.
I venti raccolgono i mezzi morti, spaventati e muti, malati per il passaggio.
Sento che sei stato lì all’improvviso, freddo sulla mia fronte; allora posso sentire la pace.
Della voce di Mex alla fine, sussurro d’amore, che chiama, prima che tutto possa cessare
Nel silenzio dei morti; allora posso vedere sobriamente, e sapere; uno spazio.
Ripiegato su di me, ieri sera nel buio, una volta, come una volta, il tuo viso

DICEMBRE 1908

Coriambici II

Qui la fiamma che era cenere, il luogo sacro dove era vuoto, perso nel bosco stregato.
Ho curato e amato, anno dopo anno, me in solitudine
Aspettando, calmo e con gli occhi felici nel buio, sapendo il cui bagliore un tempo
brillava e attraversava il bosco. Ancora vivo fortemente in un sogno d’oro.
Non mi sono ripreso.
_ _ _ _ Per me, che avevo fiducia, sapevo che un volto avrebbe guardato.
Un giorno, bianco nel bosco scuro, e una voce chiama, e brillare.
Riempire il boschetto, e il fuoco saltò all’improvviso … e, nel cuore di lui.
La fine delle difficoltà, tu! Con la seguente guida preparo l’altare, accendo
La fiamma, bruciando separatamente.
_ _ _ _ Apparizione dei miei sogni invano nella visione bianca
che brilla su di me, ecco! Senza speranza mi alzo ora. Verso mezzanotte.
Sussurri crescono attraverso il bosco all’improvviso, strane grida tra i rami in alto
Grattato, le grida come una risata. Silenziosi e bui, allora, attraverso il sacro boschetto
Magnifici uccelli erano volati, come in un sogno, disturbando le foglie.
_ _ _ _ Sapevo
Da tempo atteso e da tempo amato, che da lontano, Dio del debole bosco, tu
Ovunque giacevi, anche un bambino addormentato, Un bambino improvvisamente rubava l’allegria,
Bianco e meraviglioso ancora, bianco nella tua giovinezza, ti saresti allargato su una terra straniera,
Dio, immortale e morto!
_ _ _ _ Così vengo: non riposare mai, né vincere
Pace, e adorazione di te più, e il bosco silenzioso e il luogo sacro in là.

DICEMBRE 1908

Diserzione

Così chiari siamo, così bene siamo, così illuminata la giusta fiducia,
E la strada è stata tracciata così sicuramente, così, quando me ne sono andato,
Cos’è una cosa sciocca da guardare per te? È qualcosa che si ascolta,
o un grido improvviso, che docilmente e senza parole
Hai rotto la fede, e fortemente, debolmente, sei crollato.
Ti sei arreso – tu, l’orgoglio del cuore, l’inflessibilità del cuore!
Era questa, amico, la fine di tutto ciò che potevamo fare?
E hai trovato il meglio per te, il resto per te!
Improvvisamente avresti appreso (e non da me)
qualche storia sussurrata, che ha rubato la gloria al cielo,
e che ha messo fine a tutti gli splendidi sogni e ti ha fatto andare via.
Così spenta la lotta che conosciamo, il bagliore che conosciamo?

O sleale! La convinzione rimane, e io devo passare
La gioia lungo la strada, e in solo. Sul vetro
Ti aspetterebbe; la pausa si è mossa tra gli alberi, e si agita, e chiama,
e ti coprirebbe di petali bianchi, di petali leggeri.

Lì deve sgretolarsi, fragile e bella, sul sole,
O piccolo cuore, il tuo fragile cuore, finché il giorno non sarà finito,
e l’ombra si raccolga, la luce cada, e, bianca di rugiada,
Sussurra e piove, e striscia verso di te. Buon sonno a te!

MARZO 1910

Elenco delle traduzioni di poesie
(Italiano, Français, Español, English, Deutsch, Néerlandais, Svenska)

Jean-Michel Serres Apfel Café Apfelsaft Cinema Music Codici QR Centro Italiano Italia Svizzera 2024.

Traducción | Experimentos y poemas 1905-1908 de Rupert Brooke

Segundo mejor

Aquí en la oscuridad, oh corazón;
Solo con el fin de la tierra, y la noche
Y el silencio, y el extraño olor cálido del trébol;
Visión clara, aunque te rompa; Lejos, muy lejos
De la muerte mejor, el viejo y querido placer;
Desecha tu sueño de inmortalidad,
Oh fiel, oh temerario amante
Hay paz para ti, y seguridad; aquí la única
Sabiduría – ¡la verdad! – Cada día el buen sol es feliz
llueve sobre ti amor y trabajo, vino y canción;
Los verdes bosques sonríen, el viento sopla, todo el día
de la noche”. Y la noche acaba con todas las cosas. Entonces vendrá
Ninguna lámpara brilla en el cielo, ninguna voz grita.
O las luces cambian, o los sueños y las formas flotan.
(Y, corazón, por todos tus suspiros,
esta grandeza y estas lágrimas son cada vez más…)

Y la verdad no tiene nada nuevo que esperar,
Corazón, ¿a quién sigues llorando en el Paraíso?
Susurran aún, los débiles y viejos llantos
“A medias adolescente y canción, fiesta y carnaval,
Por la risa, y por las rosas, aún de antaño
Una viene la muerte, por pies sombríos y constantes,
La muerte es el fin, ¡el fin!”

Orgulloso, y, de ojos claros y sonriente, ven a saludar
¡A la muerte como a una amiga!

Exiliado de la inmortalidad, sabio fuertementee,
Esfuérzate a través de la oscuridad con ojos no deseados
A lo que podría más allá de él. Sitúa tu partida,
¡Oh corazón, eternamente! Pero, detrás de la noche
Espera al gran nonato, en algún lugar lejano,
De blancos amaneceres extremos. Y la luz,
Volviendo, haría las horas doradas,
Mar un nivel sin viento, Tierra un césped
Lugares para bailes soleados espaciosos y llenos
Y risas, y música, y, entre las flores,
Hombres felices con corazones infantiles y rostros como niños.
¡Oh corazón, en el gran amanecer!

1908

El día que amé

Tiernamente, el día que amé, cierro los ojos.
_ y aliso tu frente tranquila
Los velos grises de la penumbra se profundizan: los colores se apagan
_ Te llevo, carga de luz, al velo de arena

Donde descansa tu barca que espera, costa resbaladiza del mar hecho
_ Blume-enguirlande, con toda la hierba gris del agua coronada
Allí reposarás, miedo de pasar o esperanza de velar
_ Y por encima del mar que fluye, sin un sonido

Mains fábulas ses contenderás fuera, fuera de nuestra vista,
_ Nosotros con brazos extendidos y ojos vagos en lejano resplandor
Y arena de mármol… por encima del crepúsculo cambia de frío
_ Más que risa va, o lluvia, más que soñar despierto

¡Será nada de puerta, nada de luces de isla del alba! Pero mi amor
_ Gaspille negro, y, al fin, arda último en la fonce.
¡Oh, el último fuego – y tú, ni beso ni amable allí!
_ ¡Oh, el final rojo de camino solitario, y allí lloramos!

(Te encontraremos pálida y callada, y coronada extrañamente de flores,
_ Cariñosa y reservada como un niño. Tú vienes con nosotros.
Ven feliz, de la mano del joven tiempo a bailar,
_ ¡Hasta el edredón del alba!) Manejo vacío y oscuro.

Arenas grises se doblan ante mí…. De los prados interiores
_ Perfume de junio y trébol, flota el negro, y llena
El mar muerto caras huecas pequeñas sombras escalada,
_ Y el blanco silencio desborda la hondonada de las colinas.

Firme en el nido se golpea cada ala cansada
_ todas las voces alegres; y nosotros, que te queremos
Hacia el este nos volvemos y a casa solos, recordando
_ Día que amé, día que amé, ¡la noche está aquí!

Puesta de sol: Luna llana

Se acuestan en.
Me acurruco en la tierra, camino, yo solo.
Alto y frío cien soñador, oh reina, alto soñador y solitario.

Dormimos más tiempo, que apenas puede ganar
El de la llama blanca, y los gritos nocturnos;
Los transeúntes que no ofrecen vista; el murmullo del mundo de abajo
Con deseo, con nostalgia.
Al fuego que no quema..,
Al honor sin corazón, al éxtasis sin llama…

Sin ayuda me tumbo
Y a mi alrededor caminan los pies de los observadores.
Hay un rumor y un estallido de alas sobre mi cabeza
Un intolerable estallido de alas…

Toda la tierra crece fuego,
Un labio blanco de deseo
roza fresco la frente, susurra cosas dormidas.
La tierra baja llena de consuelos; y el aire se deleita con caminos.
Pasajes cubiertos con bonitas manos,
Ayuda a uno ciego y feliz, que tropieza y vaga
Las manos se estiran y flotan, arriba, arriba, a través de la alabanza
De innumerables trompetas agentes, a través de gritos,
A toda gloria, a todo contento, al alto infinito,
A la gracia, la quietud, los ojos de la madre
Y la risa, y los labios de luz.

AGOSTO 1908

En el examen

¡He aquí! Del cielo tranquilo
¡Hacia la ventana mi señor el sol!
Y mis ojos
Se deslumbraron y embriagaron de oro místico,
La gloria dorada que me ahogaba y coronaba
Me arremolinaba y me mecía por la habitación… A mi alrededor,
A izquierda y derecha,
Líneas redondeadas y viejas,
Tontos con ojos vidriosos que garabateaban, crecían correctos,
Resonaban circularmente y aureolados de luz sagrada.
La llama encendió sus cabellos
Y sus ojos ardientes se volvieron jóvenes y sabios.
Cada uno como un Dios, o Rey de reyes.
Vestidos de blanco y relámpago
(Todavía garabateando todo);
Y un tumultuoso murmullo de alas
Creció a través del pasillo;
Y conocí el eterno fuego blanco
Y, a través de portales abiertos
Giro en giro,
Arcángeles y ángeles, adorando, saludando,
Y un rostro sin sombra…
Hacia la luz desaparece:
Y no eran más que locos todavía, locos que no sabían,
Aún garabateando, ojos vidriosos e inmortales impasibles.

10 DE NOVIEMBRE DE 1908

Los pinos y el cielo: la tarde

Había visto la tristeza del cielo del atardecer
Y sentido el mar, y la tierra, y el cálido trébol
Y escuchado las olas, y el grito burlón de la gaviota

Y en todos ellos estaba el grito antiguo,
Esa canción que siempre cantan – “¡Lo mejor ha pasado!
Ahora puedes recordar, y pensar, y suspirar,
¡Oh bestia amante!”
Y yo estaba cansado y enfermo y todo había terminado,
Y porque yo,
Con todo mi pensamiento, nunca pude recuperar
Un momento de las buenas horas que habían pasado.
Y estaba apenado y enfermo, y deseaba morir

Entonces desde el triste camino del oeste cansadamente
Veo los pinos contra el blanco cielo del norte,
Muy hermosos, y tranquilos, e inclinados
Sus afiladas cabezas negras contra un cielo tranquilo.
Y había paz en ellos; y yo
Era feliz, y olvidaba jugar con el amante,
y reía, y no deseaba morir más;
¡Alégrate de ti, oh pinos y cielo!

LULWORTH, 9 DE JULIO DE 1907

Wagner

Silenciosamente entra la mitad lasciva,
_ Quien con una cara ancha y gorda sin pelo.
Ama la música de amor de mala calidad
_ Le gustan las mujeres en un lugar lleno de gente
__ Y pide escuchar el ruido que hacían.

Sus párpados duros caían por encima de la mitad,
_ Grandes bolsas se balanceaban bajo sus ojos.
Él escucha, se cree el amante,
_ Sopla desde sus vientres asmáticos suspiros;
_ _ Le gusta pensar una ruptura de sus corazones.

La música aumenta. Sus pies gordos tiemblan.
_ Sus pequeños labios se aclaran con una baba.
La música aumenta. Las mujeres tiemblan.
_ Y todo aunque, en tiempo perfecto
__ Sus vientres oscilantes cuelgan temblando.

SALÓN DE LA REINA 1908

La visión de los arcángeles

Lentamente desde las cumbres silenciosas, el borde blanco del mundo,
Cuatro arcángeles pisan, ligeros contra el cielo indiferente
Resistentes, con silencio hasta el paso, y las magníficas alas despliegan,
Un pequeño ataúd oscuro; donde un niño debe yacer,
Era muy, muy pequeño. (Sin embargo, usted había imaginado. Dios podría alguna vez
Dio a un niño el derrame de la primavera y la luz del sol,
Y lo mantuvo en esa concha solitaria, para hundirse para siempre
En el vacío y el silencio, en la noche…)

Entonces fluyeron de la cumbre pura, y lo vieron caer,
_ A través de oscuridades desconocidas, sus frágiles ataúdes negros – y en ellos
El lastimoso cuerpecito de Dios, destrozado y débil,
Y enroscado como un arrugado pétalo de flor –
Hasta que fue más visible; entonces se volvió de nuevo
Con silenciosos rostros tristes hacia la llanura.

DICIEMBRE 1906

Seaside

Rápidamente fuera del ritmo de la banda
La buena risa en la masa, los ojos cariñosos de los hombres.
Me siento atraído hacia la noche: debo girar de nuevo
Donde, más allá de la inexplorada playa de abajo
El viejo océano inquieto. Toda la sombra
Es abundante en magia y movimiento. Vago sólo
Aquí al borde del silencio, medio asustado.

Esperando una señal. En lo profundo de mi corazón
Las lúgubres aguas se hinchan hacia la luna,
Y todas mis corrientes yacen. Desde dentro
Salta un fragmento alegre de alguna canción burlona
Que tintinea y ríe y se desvanece en la arena,
Y la muerte entre el dique y el océano.

Sobre la muerte de Smet-smet, la diosa-caballo de mar

CANCIÓN DE UNA ANTIGUA TRIBU EGIPCIA

(Los sacerdotes con el templo)
Era arrugada, muda y horrible… Era nuestra madre.
¿Era lujuriosa y lasciva? – pero un Dios: no teníamos otro.
De día estaba oculta y muda, pero al anochecer gemía en las sombras;
Nosotros Ella temblaba y daba su voluntad en la oscuridad; teníamos miedo.

(Gente sin)
_ Ella nos envió tristeza,
_ _ Y saludamos ante Ella;
_ Ella aún emergía
_ _ Y calmó nuestros suspiros;
_ ¿Y qué haremos?
_ _ Ahora Dios muere

(Gente con)
Tuvo hambre y se comió a nuestros hijos; – cómo habríamos de quedarnos con Ella.
Se llevó a nuestros jóvenes y doncellas; – nuestras cosas la obedecieron.
Queríamos y nos burlaban y vilipendiaban de todas las tierras: ése era nuestro orgullo.
Ella nos alimentó y nos amó, y morimos; ahora Ella está muerta.

(Gente sin)
_ Ella era fuerte;
_ _ Pero la muerte es más fuerte.
_ Ella nos dominó por mucho tiempo.
_ _ Pero el tiempo es más largo;
_ Ella alivió nuestra infelicidad
_ _ Y calmó nuestros suspiros;
_ ¿Y qué haremos?
_ _ Ahora Dios está muriendo

1908

La canción de los peregrinos

PARADOS ALREDEDOR DEL FUEGO POR LA NOCHE, DESPUÉS DE LA PUESTA DE LUNA, CANTARON ESTO INDIGNO DEL ÁRBOL.

Qué luz de los cielos sin memoria
Te había leído de nuevo con nuestros ojos,
Tú que es lo que buscábamos, que es lo que debemos descubrir…
Cierto perfume del viento,
Tu rostro oculto más allá del poniente,
Estos días nos llamaron; en la búsqueda
Más viejo camino hollamos,
Más interminable que el deseo…
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Dios lejos,
Suspira con tu voz cruel, que llena
El alma de envidia a las oscuras colinas
¡Y el tenue horizonte! Porque llegan
Grises momentos de enfermedad de viaje
Antiguo mudo, cuando ninguna canción
Puede consolarnos; pero el camino parece largo;
Y recordamos…
_ _ _ _ _ _ _ _¡Ah! El latido
De pies santos sin retorno,
y las canciones de los peregrinos sin retorno…
Los fuegos que encendimos siguen ardiendo
En los viejos lugares santos del hogar. Nuestros padres
Construyeron templos, y en ellos
A rezar a los dioses que conocemos; y vivimos
En amables casitas,
Ser felices (¡recordamos cómo!)
Y pacíficos incluso al morir…
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _Oh Tú,
Dios del vagabundo anhelante,
Nuestros corazones están enfermos por el infructuoso retorno,
Y clamando por el deseo perdido.
Alentémonos hacia adelante, también con fuego
Consumiendo sueños de otra dicha.
Lo mejor Tú das, dando eso
Cosa suficiente – para viajar de nuevo
Sobre la llanura, sobre la colina,
Sin vacilar a través de las sombras,
En medio del silencio intrépido,
Hasta que, en algún recodo repentino, veas
Contra los árboles negros y susurrantes
Tu altar, blanco de asombro,
Entre los bosques del Desnudo.

1907

La canción de las bestias

CANTÓ, UNA NOCHE, EN LAS CIUDADES, EN LA OSCURIDAD

¡Venid, venid! ¡Ven!
Estás oscuro y apagado durante el día común
¡Pero ahora es de noche!
¡Es una noche vergonzosa, y Dios está dormido!
(¿No sentiste el veloz disparo que se arrastraba
A través del pez hambriento, y el deseo de deleite,
y el cálido secreto de los sueños que el día no puede contar?)…
…La casa está muda;
La noche te llama… ¡Ven, ah, ven!
Por las oscuras escaleras, a través de la chirriante puerta,
Desnuda, arrastrándote sobre manos y pies
-¡Es una cita! ¡Es una cita!
Ya no eres hombre, sino de lejos
Bestias y Dios… Ve por la calle sin luz
Por pequeños senderos negros, y lugares secretos
En la oscuridad y el barro,
Risas débiles alrededor, y caras doloridas
A la luz de las estrellas se ve – ¡ah! ¡sigue con nosotros!
Porque la oscuridad murmura un deseo sin visibilidad
Y los dedos de la noche están enamorados…
Mantente firme mientras lanzamos,
A través de locos murmullos te solicitamos, y cálidas manos se aferran a ti,
Y el tacto y el aguijón de la carne desnuda,
El suave flanco a tu lado, y el roce lateral –
«Esta noche» ¡nunca prestes atención!
Inquebrantable y silencioso sigue conmigo,
La ciudad termina abruptamente
Y la curva de las vías se abre de par en par
De las voces de la noche,
Más allá del deseo y del miedo,
A las aguas planas de la luz de la luna
A las aguas llanas, tranquilas y límpidas
A las inquietantes llanuras negras del océano que llama.

1906

Fracasar

Porque Dios pone Su destino adamantino
_ Entre mi embotado corazón y este deseo
Juro que reventaré la puerta de hierro
_ Me levanto, y lo maldigo en Su trono de fuego.
La tierra se estremeció en mi trono de blasfemia,
_ Pero el Amor no era más que una llama alrededor de mis pies;
_ Es orgulloso una Escalera de Oro recorrí; y golpeé
Tres veces en el umbral, y entré con un grito –

Todos los grandes patios estaban quietos bajo el sol
_ Y llenos de ecos vacíos: el musgo había crecido
Sobre el liso pavimento, y comenzó
_ Trepando por las polvorientas cámaras del consejo
Un viento vano soplaba alrededor del trono vacío
_ Y agitaba las duras cortinas de las paredes.

Ante Aram

Ante tu santo lugar me arrodillo, adorador desconocido,
_ cantándote extraños himnos y dolorosas letanías,
Incienso de cantos fúnebres, pagadores que son mirra sagrada.

¡Ah! diosa, en tu trono de lluvias y débiles y bajos suspiros,
_ Cansado al fin a la pendiente llega el pie que yerra
Y los corazones vanos cansados de las vanidades del mundo.

Qué honesto este profundo silencio para el viajero
_ ¡Sordo con el rugido de los vientos a lo largo del cielo abierto!
Dulce, después de la brisa punzante y amarga del cielo de agua,

Vino de Lethean pálido en tus cálices!…
_ Vengo ante ti, yo, viajero cansado,
Para escuchar el horror del lugar santo, Los gritos distantes,

Y los malvados susurros en la oscuridad, o el veloz rugido
_ De terribles vientos – Yo, el menor de todos tus devotos,
Con fábula espero ver la fragante oscuridad agitarse,

Y, partiendo, enmarcar incluidos sus tranquilos misterios
_ Un rostro, con bocas más tiernas que lirios de otoño,
Y voz más dulce que la queja alejada de los violes,

O el suave gemido de algún laudista de ojos grises.

Aube

DEL TREN ENTRE BOLONIA Y MILÁN, SEGUNDA CLASE

Frente a mí dos alemanas roncan y jadean
_ A través de la oscuridad arremolinada y hosca nos agitamos y rugimos.
Estuvimos aquí para siempre: aún inmóviles.
_ Un débil reloj marca dos horas, dos eones, más.
Las ventanas están bien cerradas y pegajosas-húmedas
_ Con un foetor nocturno. Hay más de dos horas;
Dos horas para el amanecer y Milán; dos horas más.
_ Frente a mí dos alemanas roncan y taranpiran…

Una de ellas se despierta, escupe y vuelve a dormirse.
_ La oscuridad se estremece. Una pálida luz a través de la lluvia
golpea nuestros rostros, dibujados y blancos. En algún lugar
_ Un nuevo día se extiende; y, dentro, el aire sucio
es frío, húmedo y más sucio que antes…
_ Frente a mí, dos mujeres alemanas roncan y roncan.

La llamada

De la nada del sueño,
El lento sueño de la eternidad,
Hubo un trueno en el océano:
Vine, porque me llamas.

Rompí los primitivos barrotes de la Noche
Desafié la espantosa maldición antigua
Y alumbré a través de hileras de estrellas asustadas
¡De repente por todo el universo!

Se rompieron los eternos silenciadores;
El Infierno se convirtió en Cielo a mi paso.
Qué iba yo a darte como muestra,
¡Un suspiro nos encontramos, al fin!

Cesaré y forjaré de nuevo las estrellas,
Romperé los cielos con una canción;
Inmortal en mi amor por ti,
Porque te amo, mucho

Tu boca debería burlarse de los viejos y los sabios
Tu risa debería llenar el mundo de fuego,
Escribiré en los cielos que se encogen
El esplendor escarlata de tu nombre,

Del cielo agrietado, y un infierno abajo
_ Muere en el último fuego loco
Y la oscuridad cae, con trueno desdeñoso
Sobre los sueños y los deseos de los hombres.

Entonces solos en los espacios vacíos
_ Los muertos, caminando en silencio
Deberían temer la gloria de nuestros rostros
_ A través de todo el oscuro infinito.

Así, vestidos de perfecto amor
_ El fin eterno debe encontrarnos uno,
Sólo por encima de la Noche, por encima
_ El polvo del dios muerto, solo.

Los viajeros

¿Es la hora? Dejamos este lugar en descanso
_ Hermoso por unos y otros por un tiempo.
Ahora, por una velocidad del dios, un último abrazo loco;
_ El largo camino entonces, no encendido por tu risa de fábula.
¡Ah, el largo camino! ¡Y tú tan lejos!
¡Oh, te llamaría! pero… cada día que se arrastra
_ Palidecerá un labio escarlata, cada milla
Duro el querido dolor de tu rostro recordado.

… ¿Crees que hay una lejana ciudad fronteriza, en algún lugar,
_ El borde del desierto, la última de las tierras que conocemos,
_ _ Un posible límite demacrado de nuestra luz,
_ En él encontraré que estarás esperando; e iremos
Juntos, de la mano, allá
_ Dentro del desierto que nada sabemos, ¿Dentro de la noche?

El principio

Un día tuve que levantarme y salir con mis amigos
Y aun asi encontrarte al otro lado del mundo
Tú lo que encuentro tan bien
(Toca tus manos y huele tu pelo),
Mi dios solo en los días que fueron.
Mis pies ansiosos deben encontrarte todavía,
A través de los años tristes y la marca del dolor
Cambiarás por completo; porque tuve que saber
(¿Cómo podría olvidar haberte amado entonces?)
En la triste penumbra del atardecer
El rostro que fue todo mi amanecer.
Así entonces al borde de la tierra me lavaré
Y te sostendré fuerte en cada mano
Y veré tu edad y tu pelo ceniciento
Maldeciré lo que una vez fuiste
Porque está cambiada y pálida y vieja.
(¡Bocas que eran escarlata, pelo que era oro!)
Y yo te amé antes de que fueras viejo y sabio.
Cuando la llama de la juventud era fuerte en tus ojos,
_ Y mi corazón está enfermo de recuerdos.

1906

Experimentos

Choriambics 1

Ah! no ahora, cuando el deseo arde, y el viento llama, y los soles de primavera
Danza ligera en el bosque, murmullo en la vida, me oahu al viajero;
¡Ah! no ahora que tenías que venir, ahora cuando el camino llama, y los buenos amigos llaman,
Donde se cantan canciones, se luchan peleas, ¡Sí! Y lo mejor de todo
Amor, a miríadas de bocas más bellas que ellas, ¡Besos que no pudiste dar!…
Querida, por qué tuve que llorar, gemir y quejarme, tuve que volver a vivir.
Triste olvidaré, lágrimas por lo mejor, amor en tu boca.
Ahora, cuando despierte el alba en la sangre, y el sol ilumine el azul del este;
olvidaré y seré feliz.
Sola en la longitud, querida, cuando el bello día termine.
Cuando el amor muera con la última luz, y la última canción cantada, y los amigos
Todos han perecido, y la oscuridad pisa el cielo; entonces, como solo yazco.
Los vientos se reúnen medio muertos, asustados y mudos, enfermos por el paso, Que yo
Sentir que estabas allí de repente, frío a mi frente; entonces puedo oír la paz.
De la voz de Mex al final, susurro de amor, llamando, antes de que todo pueda cesar
En el silencio de los muertos; entonces puedo ver sobriamente, y saber; un espacio.
Doblando sobre mí, anoche en la oscuridad, una vez, como una vez, tu cara

DICIEMBRE 1908

Choriambics II

Aquí la llama que era ceniza, el lugar santo donde estaba vacío, perdido en el bosque encantado.
Cuidé y amé, año tras año, yo en soledad
Esperando, tranquilo y de ojos felices en la oscuridad, sabiendo cuyo resplandor una vez
Brilló y atravesó el bosque. Aún habito fuertemente en un sueño dorado.
No recuperado.
_ _ _ _ Para mí, que confiaba, sabía que un rostro miraría.
Un día, blanco en el bosque oscuro, y una voz llama, y brillar.
Llenar la arboleda, y el fuego saltó de repente … y, en el corazón de él.
¡El fin de la dificultad, usted! Por lo siguiente me llevó a preparar el altar, encendió
La llama, ardiendo por separado.
_ _ _ _ Aparición de mis sueños en vano en la visión blanca
Brillando sobre mí, ¡he aquí! Sin esperanza me levanto ahora. Alrededor de la medianoche.
Susurros crecen a través del bosque de repente, extraños gritos en las ramas de arriba
Gruñidos, los gritos como una risa. Silencioso y oscuro entonces a través de la arboleda sagrada
Magníficos pájaros habían volado, como un sueño, perturbando las hojas.
_ _ _ _ Yo sabía
largamente esperado y largamente amado, que desde lejos, Dios del débil bosque, tú
Dondequiera que yacieras, incluso un niño dormido, Un niño de repente robó alegría,
Blanco y maravilloso aún, blanco en tu juventud, se ensancharía en tierra extranjera,
¡Dios, inmortal y muerto!
_ _ _ _ Así que vengo: nunca descansar, o ganar
La paz, y la adoración de usted más, y la madera silenciosa y el lugar santo allí.

DICIEMBRE 1908

Deserción

Tan claros somos, tan bien estamos, tan iluminada la recta confianza,
Y ls camino estaba trazado tan seguro, tan, cuando me había ido,
¿Qué es una tontería que te admire? Es algo escuchado
O un grito repentino, que mansamente y sin palabras
Rompiste la fe, y fuertemente, débilmente, te derrumbaste.
Te rindes – ¡tú, el orgullo del corazón, la inflexibilidad del corazón!
¿Era eso, amigo, el fin de todo lo que podíamos hacer?
¡¿Y encontraste lo mejor para ti, el resto para ti!
¿Te enterarías de repente (y no por mí)
Alguna historia susurrada, que robó la gloria del cielo,
Y terminó todo el espléndido sueño, y te hizo ir
¿Tan aburrido de la lucha que conocemos, del resplandor que sabemos?

¡Oh desleal! la creencia permanece, y debo pasar
La alegría por el camino, y en sólo. Sobre el cristal
Te esperaría; la ruptura se movió en los árboles, y se agita, y llama,
Y te cubre con pétalos blancos, con pétalos de luz.

Allí debe desmoronarse, frágil y bello, sobre el sol,
Oh pequeño corazón, tu frágil corazón; hasta que el día termine,
Y la sombra se reúna, la luz caiga, y, blanca de rocío,
Susurra, y llueve; y se arrastra hasta ti. Que duermas bien.

MARZO DE 1910

Lista de traducciones de poesía
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