Vertaling | Het ontelbare hart door Anna de Noailles (1901)

Aanbieden aan de natuur

De natuur van diep hart op dat het klimaat rustgevend,
Niets zal niet hebben als hoe warm geliefd
Licht van dagen en plezier van dingen
Water gloeiend et de aarde of het leven hebben ontkiemd

Bossen, vijvers en vruchtbare vlakten
Hebben meer invloed op mijn ogen die mensen kijken,
Ik leunde naar de schoonheid van de wereld
En ik vouwde de onze van seizoenen in mijn handen.

Ik bing onze zonnen zodat een kroon
Op mijn vlakke voorhoofd van de trots en van eenvoud
Mijn ogen hebben wat als de rollen van de herfst
En ik weende op de armen van jouw zomers

Ik kom naar je toe zonder angst en voorzichtigheid
Je geeft mijn reden aan het goede en het slechte,
Heb voor alle vreugde en alle kennis
Jouw onstuimige liefde aan trucjes van dier.

Zoals een bloem bloeit of bijen herbergt,
Mijn leven uitgebreid parfums en liederen,
En mijn stille hart is als een mand
Die je aanbiedt klimop et takken leunen.

Dien zo dat golf ou boom weerspiegelen,
Ik kende de verlangens die branden in onze nachten
En die het hart van mens en dier baren
Het mooie ongeduld en de goddelijke wil.

Ik hou je in mijn armen van alle leven, Natuur.
Ah! Heeft het nodig mijn ogen te vullen met schaduw per dag,
En dat ik naar het land ga zonder wind en groen.
Die het licht en de liefde niet bezocht…

De voetafdruk

Ik moest met zo goed zo sterk aan het leven
Van een zo ruw vastpakken en van een zo stevig vasthouden
Die voor de zachtheid van de dag mij verrukt maakt
Het zal mijn verstrengeling verwarmen.

De zee door en door op de slappe wereld
Zal in de verkeerde wortel van haar water waken
De stemming van mijn zachtheid die bitter en zout is
En rolt op de bewegende dagen als een boot.

Ik laat me in de lijn van heuvels
De warmte van mijn ogen die bloei zagen,
Et de cicade bestond met takken van doorn
De schreeuw van mijn verlangen laten trillen.

In het veld van de lente nieuwe groenheid
En dikke zoden aan de rand van de golf
Voelde ik golven en vliegen als vleugels
Schaduwen van mijn handen die veel zijn samengeknepen.

De natuur die mijn vreugde en mijn plaats was
Zal in de lucht mijn hardnekkige passie ademen,
En op de uitputting van het menselijk verdriet
Zal ik de unieke vorm van mijn hart maken.

Éva

Zie, de heuvel is blauw en de schaduw al beweeglijk
Op de witte weg breiden hun dampen zich uit
De deuren van huizen lichten op naar de stad.
– Éva, misschien zonder trots, zonder voorzichtigheid en angst

De zon brandde de hele dag je raam,
Je armen waren nutteloos en je hart was zwaar,
– Hier zijn uur of heerlijke kracht gaan naar wedergeboorte
De maan is gunstig voor de liefde van dromers

Ga in het bladerrijke bos, onder de koelte van takken.
Oh, treurder irriteren en hod van verlangen,
De natuur oneindig en diep leunt
Op ze gaan verenigen en toegeven van plezier.

Zie: het is voor het genot en de zware mislukking
Dat de lucht rooskleurig is en van mist orde.
De lichte geometriden die in stilte dansen
Vliegen zachtjes weg van struiken,

Kijk ; de natuur, voor, augustus, eeuwig,
Die niet worden aangetast door menselijke trots en arbeid,
Fladderen in de nacht en ontvouwen zich als een vleugel
Wanneer het wezen zoekt naar het wezen in de wegen van het geheim.

Il weet niet of zijn wijnstok en zijn appels
Genoeg zijn voor de wensen van de reizigers van de dag,
Het begint en lacht wanneer de kinderen van de mensen
Zich haasten in haar schaduw op seizoenen van liefde.

– Eva, sappen, honing, kracht en harsen
Stromen in de lichte middag voor parfum uw hart,
Geef in goddelijke tekening van de droom die vooruitgang
Er is het uur ou de bloem bocht op de bloem.

Sterren aan de hemel lichten één voor één op,
Bladeren bewegen borstel tegen zachtjes,
Golven van de zee stijgen naar de maan.
Gekreun van de vogels verlicht soms…

– Éva, ga naar je omtrek in het gelukkige seizoen,
Was je hart in hard water van het lot,
Accepteer zonder beven harmonieuze strijd
De bij van verlangen speelt deze avond op de tijm;

Zie, de oneindige wereld kijkt naar je en wenst je,
– Voel je de parfums door je heen kruipen?
Je lichaam is profond deze nacht als de aarde,
Je hart opent zich en werpt zich, en huilt: het is de liefde…

Vloed verdwijnt

Het voorbijgaan van de condensatie vurig van het wezen,
Wanneer parfum, neiging en zwaar als een bloemhoofd,
Het hart waarvan het gerucht van de lucht balanceert en aanraakt
Het vervaagt in pijnlijk en zoet plezier.

Om weg te gaan weken hun handen naar koelte van groen,
Reiken hun ogen naar bloeiende ogen van groene bossen,
Nemen deel aan het oude universele ontwaken,
Met tegelijkertijd je jongheid en leeftijd.

Ga kalm weg met het einde van de dag:
Weggaan door gouden pijlen bij zachte schemering
Voel de zoete ziel en het vredige verval
Naar de diepe grond en de onsterfelijke liefde.

Ga weg om te genieten van haar mysterie
Zijn in gras, graan, warmte en water,
Slaap in de vlakte van groene ringen,
Ga weg om nog dichter bij de grond te zijn…

De geboortestad

Gelukkig wie in haar stad, gastheer van haar maison
Van de vreugdevolle en gebronsde ochtend van het leven
Proef dezelfde plaatsen de terugkeer van de seizoenen
En zie hun ochtenden van een klamme avond gaat verder

Geloof en naïviteit als mooie duiven,
De maan en de zon komen op haar woonplaats,
Et gelijk aan de rozenstruik die toeneemt van knoppen,
Haar zoete leven bloeien lagen van elk uur.

Het gaat, om te binden tussen hen sukkels van het lot,
Combineer de harde takken et de meer vroege benaderingen,
En haar opgeruimde hart is als haar tuin
Vol nieuwe bloemen op kale bast.

Gelukkig zij die de schaduw en de liefde wisten te proeven
Van de levendige stad van hun rijke helling
En die kan, in de lange voortzetting van dagen,
Haar droom kan verfrissen aan de rivier van haar stad…

Het zal deze nacht lang licht zijn

Het zal lang licht deze nacht, de dagen langer te maken.
Het woord van de dag levendig verspreiden en vluchten,
En de bomen in de lucht kunnen niet gezien worden in de nacht
Blijf wakker in de witte avond, en droom…
Macht exquisites, goden evocatieve, parfums,
De kastanjebomen, op de uitgestrekte lucht van goud en van zwaarte,
Verspreiden hun parfums en kunnen
Laat rook door mij uw rijke stoofschotels!
Parfum van bloemen van april, geur van hooimaken
Geur van het eerste vuur in de oude huizen
En zwijmelt naar het fluweel van stijve gordijnen;
Kalmerende smaak die scheidt tot vier,
Parfum dat wegkwijnt naar donkere bindingen,
Verdwenen herinnering aan onze jonge liefde
Die ontwaakt en zucht naar de smaak van haar;
Rook van wijn die ontluikt tot brutale blasfemie,
Zoetheid van de wierookkorrel die je vernedert.
Extract van blauwe iris, stof van sandelhout,
Parfums van de verzachte grond;
Blaas de zeeën geladen met kelp en zout,
Verkwikkende balsems bij vertrouwde parfums,
Theedampen die zingen bij het opgaan naar de balken…
— Ik heb in mijn hart een park waar mijn zieke dwalen,
Van transparante vazen waar de sering vervaagt,
Een scapulier waar de doos met heilige palmen slaapt,
Van flessen gif en onheilige essentie.
Vruchten die heel snel geplukt worden rijpen langzaam
In een hoekje teruggetrokken op strooien matten,
En het subtiele aroma van zijn avortion
Breekt door een onzichtbare inkeping…
— En mijn injectiewacht die wakker wordt in de nacht
Ken een geheime kluis die de geurende mirre,
Waar mijn doloreuze verleden, vervaagt en vermindert,
Is een hoopje as heet weer dat rookt.
— Ik ga om de adem en de vloeibaarheden te drinken
Van geurige rillingen die de wind verspreidt.
En ik maak mijn hart, aan voeten van genoegens,
Een oosterse vaas waar een chip brandt…

Het innerlijke leven

Wees in de natuur, zodat een humane boom,
Strek hun verlangens uit als het diepe gebladerte,
En voel, door de vredige nacht en door onweer
De universele energie in hun handen voelen.

Leef, heb de stralen van de zon op het gezicht,
Drink het hete zout van zeestralen en tranen
En proef warm de vreugde en de pijn
Die een mist menselijk maken in de ruimte.

Voel in zijn levendige hart de lucht, het vuur en het bloed
Fladderen zodat de wind op de aarde :
— Sta op tot echt en leun naar mysterie,
Wees de dag die opkomt en de schaduw die valt.

Zoals de paarse avond van kleuren van kersen
Laat het hart vermiljoen de vlam en het water kleuren,
En als de heldere dageraad achter de heuvel
Heb de liefde die droomt, zittend aan de rand van de wereld…

De herfst

Hier is de koude straling van september:
De wind wil binnenkomen en spelen in de kamer;
Maar het huis heeft de ernstige lucht, deze ochtend,
En buiten huilt de heks in de tuin.

Net als alle stemmen van de zomer was verdwenen!
Waarom neemt het geen bidsprinkhanen met standbeelden?
Alles is op doorreis, alle espen en alles heeft angst; ik geloof
Dat de kus schudt en dat het water koud is.

De bladeren in de wind stromen als gekken;
Ze willen gaan waar de vogels opstijgen,
Maar de wind keert hen terug en blokkeert hun pad:
Ze zijn morgen op de meren verdwenen.

De stilte is licht en kalm; een minuut
De wind gaat er doorheen als een fluitspeler,
En dan keert alles stil terug,
En de Liefde die speelt onder de goedheid van luchten

Komt terug voor warmte voor het vuur dat laait
Hun grote handen van de kou en hun kille voeten.
En het oude huis dat hij zal gaan kijken
Kleedt zich en is ontroerd om hem binnen te voelen gaan.

Offering aan Pan

Deze beker van hout, zwart als een zaadje,
Waarvan ik wist, van een insinuerend en hard blad
Sculpte vaardig het blad van de druif
Met zijn vouw, zijn knopen, zijn draai en zijn plooi,

Ik draag het op aan Pan, ter herinnering aan de dag
Toen de herder Damis mij deze beker ontnam
Waarna ik er uit dronk en er op mijn beurt uit dronk
Glimlachend om mij rood te zien worden van zijn durf.

Niet wetend waar ik het altaar van de kornoelje-god kon vinden
Liet ik offeren op de bodem van die rots
— Mais nu heeft mijn hart de voortdurende smaak
Van een kus dieper, krachtiger en dichterbij…

Rhodocleia

Rhodocleia, leunend tegen de struiken langs de weg,
Haar mand gevuld met gebladerte en bessen,
Toen de herder Hylas hem de hand beet
Van een kus meer steken die de steek van de bij.

Ze voelde de slip op de bodem van haar hart
De prikkel en de honing van de ruwe streling,
En de haperende stappen van plezier en angst,
Ze liep lange tijd in de dikke luzerne.

En toen ze terugkeerde naar het huis, de avond,
Was haar hart zo zwaar en zo heet in haar keel
Dat ze moest terugkeren naar haar bed zonder te gaan zitten
Rond noten schotel, van kastanjes en gerst.

Deze maaltijd geurig dat ze niet kon eten.
— Denkend dat het zo is dat de liefde droomt…
Rhodocleia, ontroerd door de kus van de herder…
De aanbieding aangenaam aan onsterfelijke Venus…

Kind Éros

Kind Éros dat speelt in de schaduw van chirurg
_ _ En boom voor de heldere bronnen,
Jij die zo bewaart dat een paar duiven
_ _ De liefde en de woede,

Zonder je op te wachten passeert aan de deur van mijn huis,
_ _ Kom dit jaar niet binnen:
Mijn ziel van liefdes die het andere seizoen
_ _ Is nog steeds verbaasd.

Omdat je honing mengt met je kussen
_ _ Op de jaloerse lippen
De bittere haat waardoor de vrucht van de lijsterbes.
_ _ De zure en rode haat…

Het geweten

Azur onkreukbaar, lichtgevende nood,
Sinds jij me genoeg hebt willen bezoeken,
Ik gaf mijn hart terug tussen uw zorgvuldige handen
Voor dat je het leidt, door de donkere nachten,
Op de weg van de exacte en duidelijke waarheid.

Voordat je op bezoek kwam, mijn grote vriend.
Mijn leven was stil, naar jouw tedere zonsopgang,
In liefde van schittering, van kroonluchter en van parade
Als een zwaan die het kalme water van de haven ontvlucht
Om op de zee te zien en te dansen in de wind.

De wulpse zwerm van turbulente uren
Komt, stuiterend, naar me toe als een ree;
Ik wend mijn ogen af van hun galante menigte
En ik genees voor jou mijn ziel hoop
Van de zonde van woede en van trots.

Je zult in mijn hart zijn als een vesting
En ik zal de boogschutter zijn die oud wordt in het reizen.
Je zult in het diepe land van mijn tederheid zijn,
Tussen de groene tuinen van mijn fijne dronkenschap
De wortel van zon zonder schaduw en zonder buiging.

Oh, jij, bescheidenheid die verlegen en breekbaar is
Jij zult in mijn goede hart zijn als een blauw meer,
En je zult zien op je rustige golf,
Zoals de duiven die de takken rijgen
Mijn verlangens hardnekkig, dapper en nauwgezet…

De dromen

Het gezicht van hen dat ons nog steeds niet bevalt
Verschijnen soms bij de ramen van dromen,
En gaat oplichten op bleke decoraties.
In de gloed van de maan die opkomt.

Het zweeft als hemels naar de genaden van zijn lichamen.
Zijn blik is intens en zijn mond aandachtig :
Het lijkt erop dat ze de tuinen van het voorbijgaan hebben gezien
En zij minder in hen van echt niet volgen.

De heimelijke zoetheid van hun komst
Sturen onze verlangens naar hun gunstige wensen,
We voelen in hen dwingende minnaars
Venus voor ons zodat het lot wordt vervuld;

Zij zijn de langzame gebaren, zoet en stil,
Ons leven verenigen in hun verwachting:
Het lijkt de lichamen utile par de ogen
En die de geest zijn de pagina’s die we hebben gelezen.

Het mysterie wordt opgewekt door de stomme stemmen,
Naar het raadsel van de ogen, naar de moeite van de glimlach,
Naar het grote medelijden dat we soms
Door zijn horloge, dat onnauwkeurig wordt en zich terugtrekt…

Het zijn de blikken waarvan we ons niets aantrekken,
Waar het hart te moe is om zich te verdedigen,
Waar je geest verdrietig is, zodat het moment van de dood;
Het zijn de unies meelijwekkend en teder…

En die rusten, wanneer de droom zal vervlogen,
Mysterieus de gekozen mesonage,
Degenen aan wie we zullen verlaten, in het geheim van de nachten,
Bied onze lippen van schaduw, opende onze armen van droom.

De dieren

Gradiaanse goden van de kuddes die wartels vasthouden,
Ontmoet ons de onschuld van voorouders van beesten;

Zodat we uithoudingsvermogen hebben de aliments,
Geef ons de zoetheid van nuchtere dieren.

-Geef dat we in onze onbeduidende straffen
Het stomme isolement en de minachting voor zwanen;

Geef ons voor het lijden het gevaarlijke lot
De onderdanige en verstrooide indolentie van ossen;

Geef dat ons hart waar de kinderen vervagen
De robuuste vrolijkheid en de naïviteit van de geest heeft;

Geef ons voor de strijd tegen de valse eden
Het rechte wantrouwen en leven van vogels;

Geef dat we onze waken mogen eren
De vrolijke en ernstige activiteit des bijen;

Geef ons de rust van onze verlangens en smaken
De diepe ongevoeligheid van uilen.

En, in de wrede dagen waar de rede dwaalt,
De kalmte van vissen wachten op de golven;

Geef dat onze Gardians het mysterieuze voelen
Van de oneindigheid die slaapt in de basis van hun ogen,

–En verlos onze lichamen, ellendig in som,
Van de glorieuze en vervloekte liefde van de mens!

Klacht

Leg je handen op mijn voorhoofd waar al de menselijke storm
Strijd als een vogel,
En bestendig zo dat naar de holte van schelpdieren
De watertumor.

Sluit mijn ogen zodat ze gesloten en rustig zijn
Als de diepe in slaap
En dat ze niet meer weten wanneer ze de stad passeren
De maan en de zon

Spreek met mij van het voorbijgaan, van de droom die wij leiden,
Van de eeuwige vrije tijd,
Waar men niets meer weet van de liefde, van de haat,
Noch van het aangename verdriet;

Rust, het is de nacht, en in de schaduw kruisend
Voel ik angst op de loer;
–Ah! Laat dat mijn geest bitter en stuiterend
Het stroomt in je hart.

De tijd van leven

Reeds neigt het vurige leven naar de avond,
Adem je jeugd in
De tijd is kort die naar de wijnstok naar de pers gaat,
Van de schemering naar de dag die valt,

Houd je geest open voor de omringende parfums,
Voor de bewegingen van de golven,
Houd van de inspanning, de hoop, de trots, houd van de liefde,
Het is de diepe keuze;

Hoeveel alle levende harten gaan
naar de eenzame kamer
Zonder honing te nemen of de wind te ademen
van de ochtenden van de aarde

Hoeveel alle levende middagen zijn hetzelfde
Bij de wortels van het gokken,
En die niet hebben geproefd van de wedijver waar de zon
Spreidt zich uit en zinkt in.

Zij hebben niet de essentie en het goud
Waar hun handen groot waren,
Hier zijn ze nu in deze schaduw waar te slapen
Zonder droom en zonder adem;

–Jij, leeft, is talrijk aan kracht van verlangens,
Van sensatie en extase
Verdeel op de weg waar de man moet dienen
Jouw geest als een pot,

Vermengd met de spelen van de dag, druk tegen je borst
Het leven na et woeste;
Dat de dag en de liefde zingen als een zwerm
Van bijen op je mond.

En kijk dan hoe ze vluchten, zonder spijt of kwelling,
De ontrouwe ongelovigen,
Je hart en toestemming gegeven hebbend
Aan de eeuwige nacht…

Lijst met vertalingen van gedichten
(Français, English, Español, Italiano, Deutsch, Nederlands, Svenska)

Mémorandum sur Moritz Moszkowski

Aperçu

Moritz Moszkowski (1854-1925) était un pianiste et compositeur allemand d’origine polonaise, surtout célèbre pour ses œuvres pour piano qui combinent virtuosité et mélodie captivante. Bien que relativement méconnu aujourd’hui, Moszkowski jouissait d’une grande popularité à son époque, et ses œuvres étaient fréquemment interprétées par les pianistes. Son style musical reste ancré dans le romantisme tardif, caractérisé par une écriture pianistique brillante, élégante et souvent exigeante techniquement.

Voici un aperçu de sa musique et de son influence :

Œuvres pour piano – Moszkowski a composé de nombreuses pièces pour piano, parmi lesquelles ses Études de virtuosité, Études op. 72, et la Valse op. 34, n°1 (connue pour son caractère léger et brillant). Ces pièces sont souvent techniquement exigeantes, conçues pour des pianistes de haut niveau.

Sens de la mélodie – Bien que sa musique ne soit pas révolutionnaire du point de vue harmonique, Moszkowski est réputé pour ses mélodies charmantes et mémorables. Sa musique évoque souvent une atmosphère élégante et brillante, typique de la fin du romantisme.

Orchestre et musique de chambre – Bien qu’il soit surtout connu pour ses œuvres pour piano, Moszkowski a également composé des œuvres pour orchestre, notamment sa Suite d’orchestre op. 39, ainsi que de la musique de chambre, comme son Quintette avec piano en mi majeur, op. 3. Ces œuvres montrent son talent pour la couleur orchestrale et sa compréhension de la forme musicale.

Pédagogie – Moszkowski était un pédagogue respecté et a formé de nombreux élèves. Ses pièces d’étude pour piano sont encore aujourd’hui utilisées pour développer la technique des pianistes en raison de leur efficacité pédagogique et de leur attrait musical.

Influence – Sa musique a influencé plusieurs pianistes et compositeurs du début du XXe siècle, bien que son style ait été éclipsé par des courants modernistes. Ses œuvres demeurent toutefois appréciées pour leur charme mélodique et leur brillant, et sont souvent jouées par des pianistes qui recherchent des pièces romantiques de virtuosité.

Moszkowski est donc une figure intéressante du romantisme finissant : il allie dans ses œuvres une virtuosité pianistique typique de l’époque à une clarté mélodique et harmonique accessible.

Moritz Moszkowski est principalement associé au romantisme tardif. Sa musique reflète les caractéristiques du romantisme par son lyrisme, sa virtuosité pianistique, et ses mélodies expressives. Il a composé dans un style harmonique et mélodique qui s’inscrit dans la continuité des compositeurs romantiques, comme Frédéric Chopin et Franz Liszt.

Bien qu’il soit contemporain de mouvements comme l’impressionnisme et le modernisme, il n’a pas intégré les innovations harmoniques et formelles de ces styles dans ses œuvres. Son écriture reste conservatrice par rapport aux explorations plus audacieuses de compositeurs comme Claude Debussy ou Maurice Ravel. Au lieu de cela, Moszkowski privilégie une esthétique élégante, mélodieuse, et souvent brillante, typique de la fin du romantisme, sans vraiment s’engager dans le modernisme ou l’impressionnisme.

Histoire

Moritz Moszkowski, né en 1854 à Breslau (aujourd’hui Wrocław), a grandi dans une famille d’origine polonaise, où la musique occupait une place importante. Dès son enfance, il montre un talent exceptionnel pour la musique, et ses parents décident de soutenir sa formation. Il étudie le piano et le violon au Conservatoire de Dresde, puis à celui de Stern, à Berlin, où il se consacre davantage au piano, son instrument principal. Il devient rapidement reconnu pour sa technique brillante et son toucher élégant, se faisant une place parmi les pianistes virtuoses de l’époque.

Dans les années 1870, Moszkowski commence à se faire un nom comme compositeur. Il obtient ses premiers succès avec des pièces pour piano qui séduisent les salons européens, notamment sa célèbre Valse brillante en mi majeur, op. 34. Son style, marqué par des mélodies fluides et des harmonies raffinées, devient rapidement populaire, et ses œuvres pour piano, notamment ses études et valses, sont particulièrement appréciées pour leur virtuosité et leur musicalité.

Au sommet de sa carrière dans les années 1880 et 1890, Moszkowski est reconnu comme l’un des compositeurs les plus talentueux de sa génération. En 1897, il s’installe à Paris, où il s’intègre dans la scène musicale tout en maintenant une carrière de professeur et de compositeur. Il devient une figure influente, enseignant à de nombreux élèves et gagnant le respect de ses pairs, notamment Camille Saint-Saëns et Ignacy Paderewski, qui admirent son style.

Malheureusement, le style de Moszkowski commence à passer de mode au début du XXe siècle, alors que des courants modernes comme l’impressionnisme et le modernisme émergent. De plus, des investissements mal gérés et des dépenses importantes l’amènent à des difficultés financières croissantes. La Première Guerre mondiale aggrave encore sa situation, et malgré ses talents et son succès passé, Moszkowski se retrouve progressivement isolé et dans une situation financière difficile.

À la fin de sa vie, Moszkowski donne quelques concerts pour subvenir à ses besoins, mais sa santé décline. Il meurt en 1925, dans des conditions modestes à Paris. Si sa popularité avait diminué à cette époque, Moszkowski a laissé un héritage important dans le répertoire de piano romantique, avec des œuvres appréciées pour leur charme mélodique et leur virtuosité. Ses Études de virtuosité, op. 72, entre autres, restent aujourd’hui des classiques de la pédagogie pianistique, perpétuant sa contribution unique à la musique romantique.

Relations des autre compositeurs

Franz Liszt – Liszt a été une figure inspirante pour Moszkowski, surtout en tant que virtuose du piano. On sait que Moszkowski a rencontré Liszt et a bénéficié de son soutien en tant que jeune compositeur et pianiste. Liszt a reconnu le talent de Moszkowski, ce qui a contribué à lancer sa carrière.

Camille Saint-Saëns – Moszkowski et Saint-Saëns se respectaient et entretenaient des relations amicales. Saint-Saëns appréciait particulièrement la musique de Moszkowski pour sa virtuosité et son charme. Les deux partagent une sensibilité harmonique et mélodique classique, bien qu’avec des nuances nationales différentes.

Ignacy Jan Paderewski – Le pianiste et compositeur polonais Ignacy Paderewski, qui était également une grande figure de la scène musicale européenne, a souvent exprimé son admiration pour Moszkowski. Les deux hommes étaient en contact, et Paderewski jouait souvent les œuvres de Moszkowski dans ses récitals.

Isaac Albéniz – Moszkowski a rencontré le compositeur espagnol Isaac Albéniz, et les deux sont devenus amis. Ils partageaient un goût pour la virtuosité pianistique et l’expression mélodique. Moszkowski a soutenu Albéniz en le recommandant dans le milieu musical parisien, ce qui a aidé Albéniz à se faire connaître en France.

Gabriel Fauré – Bien qu’ils ne soient pas particulièrement proches, Moszkowski a rencontré Fauré lors de ses années passées en France. Leur musique, bien que très différente dans le style, partage parfois une sensibilité harmonique raffinée et un goût pour l’élégance mélodique. Ils se respectaient mutuellement, et Fauré a influencé l’environnement musical parisien dans lequel Moszkowski a évolué.

Emil von Sauer – Emil von Sauer, un autre pianiste virtuose de l’époque, entretenait une correspondance avec Moszkowski. Les deux hommes se respectaient en tant que musiciens et interprètes. Von Sauer jouait également les œuvres de Moszkowski, appréciant leur virtuosité.

Moszkowski avait également des relations avec d’autres figures musicales de son époque en tant que professeur et pédagogue, influençant ainsi une génération de jeunes pianistes et compositeurs. Ses interactions avec ces contemporains montrent son intégration dans le milieu musical européen, même s’il n’était pas aussi lié aux cercles avant-gardistes de l’époque.

Compositeurs similaires

Moritz Moszkowski, avec son style élégant et virtuose ancré dans le romantisme tardif, partage des affinités stylistiques avec plusieurs compositeurs de son époque qui privilégiaient également le charme mélodique et l’expressivité pianistique. Voici quelques compositeurs dont les styles rappellent celui de Moszkowski :

Edvard Grieg – Bien que Grieg soit norvégien et ait souvent intégré des éléments folkloriques nordiques, ses pièces pour piano, comme ses Pièces lyriques, partagent avec celles de Moszkowski une clarté mélodique et une approche délicate de l’harmonie.

Anton Rubinstein – Pianiste virtuose et compositeur russe, Rubinstein a influencé les compositeurs romantiques tardifs avec ses œuvres pour piano brillantes et expressives. Son style romantique et virtuose est proche de celui de Moszkowski, bien qu’il soit souvent plus grandiose dans ses compositions.

Ignacy Jan Paderewski – Contemporain de Moszkowski et lui aussi polonais d’origine, Paderewski était connu pour ses compositions pour piano riches en virtuosité et en mélodie. Les deux compositeurs partagent un style romantique lyrique qui valorise la beauté mélodique.

Camille Saint-Saëns – La musique de Saint-Saëns, en particulier dans ses pièces pour piano et ses concertos, présente des similitudes avec celle de Moszkowski, en alliant virtuosité et élégance. Les deux compositeurs partagent un goût pour la finesse mélodique et l’inventivité technique sans déroger aux conventions tonales.

Emil von Sauer – Ce pianiste et compositeur autrichien, élève de Liszt, a un style pianistique riche et virtuose, semblable à celui de Moszkowski. Il a composé des pièces d’une grande expressivité qui rappellent le style de Moszkowski par leur charme et leur exigence technique.

Theodor Leschetizky – Également élève de Czerny et figure influente de la musique romantique, Leschetizky partage avec Moszkowski un amour pour le répertoire pianistique virtuose et mélodieux, souvent axé sur des textures claires et des lignes lyriques.

Alexander Scriabine (jeunes années) – Dans ses premières compositions pour piano, Scriabine a écrit dans un style romantique proche de Chopin, avec une virtuosité et une expressivité qui peuvent rappeler Moszkowski, bien que son évolution musicale le mènera rapidement vers un langage plus harmonique et mystique.

Chronologie

Jeunesse et formation

1854 : Naissance de Moritz Moszkowski le 23 août à Breslau (aujourd’hui Wrocław, en Pologne), dans une famille juive d’origine polonaise. Sa famille s’installe ensuite à Dresde.
1865 : À 11 ans, il commence ses études musicales au Conservatoire de Dresde, où il étudie le piano et le violon.
1869 : À 15 ans, il entre au Conservatoire de Stern à Berlin, où il étudie le piano avec Eduard Frank, la composition avec Friedrich Kiel et le violon avec Philipp Scharwenka.

Début de carrière et succès

1873 : Fait ses débuts de concertiste à Berlin, obtenant un succès immédiat en tant que pianiste virtuose.
Années 1870 : Moszkowski commence à composer des œuvres pour piano qui attirent l’attention pour leur virtuosité et leur charme mélodique.
1875 : Composition de sa célèbre Valse brillante en mi majeur, op. 34, no 1, une pièce qui deviendra l’une de ses œuvres les plus jouées.
1879 : Devient professeur de piano au Conservatoire de Berlin, où il commence à former des élèves tout en continuant sa carrière de compositeur et de pianiste.

Période de grande popularité

1880 : Sa Sérénade op. 15 devient un succès dans les salons de musique européens.
1884 : Écrit ses célèbres Études de virtuosité, op. 72, des études techniques encore largement utilisées dans les conservatoires aujourd’hui.
1885 : Il épouse Henriette Chaminade, sœur de la compositrice Cécile Chaminade. Leur mariage ne dure que quelques années.
Années 1890 : Moszkowski continue de composer des pièces pour piano, des œuvres de musique de chambre et des pièces orchestrales. Sa Suite d’orchestre, op. 39 (1894) est particulièrement appréciée.

Installation à Paris et déclin

1897 : Moszkowski s’installe à Paris, où il devient une figure respectée du monde musical. Cependant, son style commence à être perçu comme passé de mode à une époque où l’impressionnisme et le modernisme émergent.
Début des années 1900 : Ses œuvres continuent d’être jouées, mais sa carrière de compositeur décline. Moszkowski se tourne davantage vers l’enseignement et la critique musicale pour subvenir à ses besoins.
1908 : Il participe au jury du Conservatoire de Paris pour les concours de piano, étant apprécié comme pédagogue.

Difficultés financières et dernières années

Années 1910 : Moszkowski connaît des difficultés financières croissantes en raison d’une mauvaise gestion de ses finances et de la diminution de sa popularité.
1914 : La Première Guerre mondiale aggrave sa situation financière, et Moszkowski, bien que toujours respecté, vit modestement à Paris.
1921 : Il donne un dernier concert pour lever des fonds pour lui-même, mais sa santé décline.

Décès

1925 : Moritz Moszkowski meurt le 4 mars 1925 à Paris dans des conditions modestes, après des années de difficultés financières.

Héritage

Bien que sa popularité ait diminué dans les dernières années de sa vie, Moszkowski reste reconnu pour son influence sur le répertoire pianistique romantique. Ses œuvres sont encore appréciées pour leur virtuosité et leur charme, et plusieurs de ses études et pièces pour piano continuent de figurer dans le répertoire des pianistes.

Œuvres célèbres de piano solo

Moritz Moszkowski est surtout connu pour ses œuvres de piano solo, qui brillent par leur virtuosité, leur élégance et leur charme mélodique. Voici certaines de ses pièces de piano les plus célèbres :

Études de virtuosité, op. 72 (1893) – Sans doute son recueil le plus célèbre, ces études sont appréciées pour leur combinaison de défis techniques et de musicalité accessible. Elles couvrent différents aspects techniques du piano, avec des lignes mélodiques attrayantes.

Valse brillante en mi majeur, op. 34, no 1 – Cette valse est l’une des œuvres les plus populaires de Moszkowski. Elle est souvent jouée comme pièce de concert pour sa vivacité et sa virtuosité, et elle illustre bien son style lyrique et brillant.

Caprice espagnol, op. 37 – Cette pièce évoque des couleurs espagnoles dans un style dynamique et enjoué. Elle est particulièrement aimée pour son rythme entraînant et ses ornements virtuoses.

Étincelles, op. 36, no 6 – Une courte pièce brillante qui fait partie du recueil Moments musicaux. Elle est rapide et vive, ressemblant à un feu d’artifice musical.

Sérénade, op. 15, no 1 – D’une mélodie charmante et accessible, cette pièce est souvent jouée dans les salons et est aimée pour sa simplicité lyrique et son caractère apaisant.

Pièces caractéristiques, op. 36 – Ce recueil contient plusieurs miniatures, chacune avec son propre caractère distinctif. Outre Étincelles, il inclut d’autres pièces charmantes et évocatrices.

Valses pour piano, op. 41 – Cette série de valses combine la grâce et l’élégance avec une écriture pianistique brillante, parfaite pour les récitals.

Romance sans paroles, op. 26 – Pièce lyrique et délicate, souvent interprétée pour sa mélodie touchante et son expression romantique.

Œuvres célèbres

Œuvres orchestrales

Suite d’orchestre en sol mineur, op. 39 – Composée en 1894, cette suite en cinq mouvements est l’une des œuvres orchestrales les plus appréciées de Moszkowski. Elle se distingue par sa richesse harmonique et sa couleur orchestrale, avec des mouvements lyriques et dansants.

Concerto pour piano en mi majeur, op. 59 – Bien qu’il ne soit pas joué aussi souvent que les concertos de Liszt ou de Rachmaninov, ce concerto est une œuvre brillante et virtuose. Il témoigne de la maîtrise de Moszkowski dans l’écriture pianistique, et son second mouvement est particulièrement apprécié pour son lyrisme.

Concerto pour violon en do majeur, op. 30 – Ce concerto pour violon est relativement peu connu mais mérite l’attention pour sa mélodie chaleureuse et ses passages virtuoses. Il montre son intérêt pour le violon, un instrument qu’il a étudié dans sa jeunesse.

Musique de chambre

Quintette avec piano en mi majeur, op. 3 – Composée assez tôt dans sa carrière, cette œuvre est l’une de ses plus importantes en musique de chambre. Elle est notable pour sa structure solide et ses thèmes mélodiques accrocheurs, avec un piano qui dialogue brillamment avec les cordes.

Suite pour deux violons et piano, op. 71 – Cette suite est très appréciée pour son originalité et son charme. Elle est composée de quatre mouvements et offre une combinaison élégante et équilibrée de mélodies virtuoses entre les deux violons et le piano.

Œuvres vocales

Chansons – Moszkowski a également composé quelques œuvres vocales, notamment des chansons dans un style romantique. Bien que moins célèbres, ces chansons présentent un lyrisme mélodieux similaire à celui de ses pièces pour piano.

Opéra Boabdil, op. 49 – Cet opéra, basé sur la vie du dernier roi musulman de Grenade, montre l’intérêt de Moszkowski pour l’exotisme. Bien qu’il ne soit pas fréquemment joué, il comporte des moments dramatiques et des passages mélodiques mémorables.

Œuvres pour orchestre et piano

Fantaisie pour piano et orchestre sur des airs populaires espagnols, op. 32 – Cette œuvre utilise des airs espagnols pour créer un ensemble vif et coloré, typique de l’intérêt de Moszkowski pour les thèmes espagnols.

Page de contenu de la music

Moritz Moszkowski: L’œuvre pour piano
on YouTube

Moritz Moszkowski: L’œuvre pour piano
on Spotify

Best Classical Recordings
on YouTube

Best Classical Recordings
on Spotify

Jean-Michel Serres Apfel Café Apfelsaft Cinema Music QR Codes Centre Français 2024.

Översättning | Experiments & Poems 1905-1908 av Rupert Brooke

Näst bästa

Här i mörkret, o hjärta;
Ensam med jordens ände och natten
Och tystnaden, och den konstiga varma lukten av klöver;
Klar syn, även om den bryter dig; Bort långt bort
Från döden bättre, det kära gamla nöjet;
Kasta bort din dröm om odödlighet,
O trogna, o hänsynslösa älskare
Det finns frid för dig, och säkerhet; här den enda
Visdom – sanning! – Varje dag är den goda solen lycklig
Regnar kärlek och slit på dig, vin och sång;
De gröna skogarna ler, vinden blåser, hela dagen lång
Och natten.” Och natten avslutar allting. Då kommer
Ingen lampa lyser i skyn, ingen röst ropar.
Eller ljus förändras, eller drömmar och former flyter!
(Och, hjärta, för alla dina suckar,
Denna storhet och dessa tårar är mer och mer …)

Och sanningen har inget nytt att hoppas på,
Hjärta, vem gråter du fortfarande till i paradiset?
Viskar de fortfarande, de svaga gamla ropen
“Hälften ungdom och sång, fest och karneval,
Genom skratt och genom rosor, även gamla
En kommer döden, av skuggiga och konstanta fötter,
Döden är slutet, slutet!”
Stolt, och, klarögd och leende, kom för att hälsa
Döden som en vän!

Odödlighetens exil, klokt starkt,
Strävar genom mörkret med oönskade ögon
Till vad som kan bortom honom. Placera din avgång,
O hjärta, för evigt! Men, bakom natten.
Vänta på den stora ofödda, någon plats långt borta,
Av extrema vita soluppgångar. Och ljuset,
Återvänder, skulle göra timmarna gyllene,
Havet en vindstilla nivå, jorden en gräsmatta
Platser för soliga danser rymliga och fulla
Och skratt, musik, och mellan blommorna,
Lyckliga män med barnsliga hjärtan och ansikten som barn
O hjärta, i den stora gryningen!

1908

Dagen jag älskade

Ömt, den dag jag älskade, sluter jag mina ögon.
_ Och slätar över din lugna panna
Halvljusets grå slöjor fördjupas: färgerna dör bort
_ Jag bär dig, en lätt börda, till sandens slöja

Där vilar din väntande båt, havets glatta kust skapad
_ Blume-enguirlande, med allt grått gräs från vattnet krönt
Där ska du läggas, rädsla för att passera eller hopp om att titta
Och över det strömmande havet, utan ett ljud

Mains fables ses du ska strida utanför, utanför vår syn,
_ Vi med utsträckta armar och vaga ögon på långt skimmer
Och marmorsand … ovanför skymning förändras kallt
_ Mer än skratt går, eller regn, mer än dagdrömmeri

Det blir inget av dörr, inget av gryning ö-ljus! Men min älskling
_ Gaspille svart, och, till sist, bränna ultimata på fonce.
Åh, den sista elden – och du, varken kyss eller snäll där!
_ Åh, den sena röda ensamma vägen, och vi gråter där!

(Vi finner dig blek och stilla, och märkligt krönt med blommor,
Kärleksfull och hemlighetsfull som ett barn. Du kommer med oss.
Kom lycklig, hand i hand med den unga tiden att dansa,
Upp till täcket i gryningen!) Tomt handhavande och mörkt.

Grå sand böjer sig framför mig…. Från de inre ängarna
_ Parfym av juni och klöver, flyter det svarta, och fyller
Det döda havets ihåliga ansikten små skuggor klättrar,
_ Och vit tystnad överflödar kullarnas ihålighet.

Fast i boet stampas varje trött vinge
_ Gjorde alla röster glada; och vi, som håller dig kär
Vi vänder oss österut och hemåt ensamma, minns
_ Dag som jag älskade, dag som jag älskade, natten är här!

Solnedgång: Vanlig måne

De lägger sig ner i…
Jag rullar ihop mig på marken, jag går, jag ensam.
Höga och kalla hundra drömmare, o drottning, högdrömmare och ensam.

Vi sov längre, vem kan knappt vinna
Den av vit flamma, och nattens långa skrik;
De förbipasserande som inte erbjuder någon syn; mumlet från världen nedanför
Med längtan, med nostalgi.
Till elden som inte brinner,
Till avgift utan hjärta, till extas utan flamma!….

Utan hjälp lägger jag mig ner.
Och runt mig går observatörernas fötter.
Det är ett rykte och en blixt av vingar ovanför mitt huvud
En outhärdlig explosion av vingar…

Hela jorden växer eld,
En vit läpp av önskan
Borstar friskt mot pannan, viskar sovande saker.
Jorden sänker fulla bekvämligheter; och luften är förtjust med sätt.
Passager täckta med vackra händer,
Hjälper en blind och lycklig, som snubblar och vandrar
Händerna sträcker sig och flyter, upp, upp, genom berömmet
Av otaliga agenttrumpeter, genom rop,
Till all ära, till all tillfredsställelse, till hög oändlighet,
Till nåd, stillhet, moderns ögon
Och skratt, och läppar av ljus.

AUGUSTI 1908

I undersökningen

Se, se! Från den lugna himlen
Till fönstret min Herre solen!
Och mina ögon
Var bländade och berusade av mystiskt guld,
Den gyllene glansen som dränkte och krönte mig
virvlade och svängde mig runt i rummet… Runt omkring mig,
Till vänster och höger,
Runda linjer och gamla,
Dårar med glasartade ögon som klottrade, växte rätt,
Resonerade cirkulärt och gloriade med heligt ljus.
Flamman tände deras hår,
Och deras brinnande ögon växte unga och kloka.
Var och en som en gud eller kungars kung.
Klädda i vitt och blixt
(Skriver fortfarande ner allt);
Och ett tumultartat mummel av vingar
Växte över hallen;
Och jag kände den eviga vita elden
Och, genom portaler öppna,
Gyre i gyre,
Ärkeänglar och änglar, beundrande, hälsande,
Och ett skugglöst ansikte…
Mot ljuset försvinner:
Och de var bara galna fortfarande, galna som inte visste,
De klottrade fortfarande, ögonen glasartade och de odödliga passiva.

10 NOVEMBER 1908

Pinjeträd och himmel: Kväll

Jag hade sett kvällshimmelns sorg
Och känt havet, och jorden, och den varma klövern
Och lyssnat till vågorna och måsens hånfulla rop

Och i allt detta fanns det uråldriga ropet,
Den sång de fortfarande sjunger – ”Det bästa är över!
Du kan minnas nu, och tänka, och sucka,
O älskande odjur!”
Och jag var trött och sjuk och allt var över,
Och för att jag,
kunde jag aldrig återfå
Ett ögonblick av de goda timmarna som var över.
Och jag var ledsen och sjuklig, och önskade att dö

Då från den sorgliga västra vägen trött
Jag ser tallarna mot den vita norra himlen,
Mycket vackra, och lugna, och lutande
sina skarpa svarta huvuden mot en tyst himmel.
Och det var frid i dem; och jag
Var lycklig, och glömde att leka med älskaren,
Jag skrattade och ville ej mer dö;
Var glad för dig, o tallar och himmel!

LULWORTH, 9 JULI 1907

Wagner

Går lugnt in i den lättsinniga halvan,
_ Som med ett fett brett ansikte utan hår
Älskar kärleksmusik av dålig kvalitet
_ Gillar kvinnor i trängsel
_ _ Och ber att få lyssna till det ljud de förde.

Deras hårda ögonlock hängde över hälften,
_ Stora fickor svänger under deras ögon.
Han lyssnar, tror sig vara älskaren,
_ Blåsningar från deras astmatiska mage suckar;
_ _ Han gillar att tänka en paus från deras hjärtan.

Musiken ökar. Deras feta fötter darrar.
_ Deras små läppar är klara med med ett slem.
Musiken ökar. Kvinnorna skakar.
Och allt detta, i perfekt tid
_ _ Deras svängande magar hänger skakande.

DROTTNINGENS SAL 1908

Ärkeänglarnas vision

Sakta från tysta toppar, den vita kanten av världen,
Trampar fyra ärkeänglar, ljusa mot den likgiltiga himlen
Uthållighet, med tystnad till och med steget, och de magnifika vingarna rullar upp,
En liten mörk kista, där ett barn måste ligga,
Han var mycket, mycket liten. (Men du hade föreställt dig. Gud kunde någonsin
Gav ett barn spill av vår och solljus,
Och höll honom i det ensamma skalet, för att sjunka för evigt
_ I tomhet och tystnad, i natten…)

De flödade sedan från den rena toppen och såg den falla,
_ Through unknown obscurities, their fragile black coffins – and in them
Guds ynkliga lilla kropp, splittrad och svag,
Och rullade ihop sig som ett skrynkligt blomblad
Tills det var mer synligt; sedan vände sig igen
Med tysta sorgsna ansikten ner till slätten.

DECEMBER 1906

Sjöstranden

Snabbt ut ur bandets rytm
_ Det goda skrattet i massan, männens kärleksfulla ögon.
_ Jag dras mot natten: jag måste vända igen
Där, som går ner bortom den outforskade stranden nedanför
Den gamla rastlösa oceanen. All skugga
Är överflödande av magi och rörelse. Jag vandrar bara
_ Här på kanten av tystnad, rädd hälften.

Väntar på ett tecken. I mitt djupa hjärta
De trista vattnen sväller mot månen,
Och alla mina strömmar ligger. Från insidan
Hoppar ett glatt fragment av någon hånfull sång,
Som klirrar och skrattar och försvinner i sanden,
Och döden mellan havsmuren och havet.

Vid Smet-smets död, sjöhästgudinnan

SÅNG AV EN FORNTIDA EGYPTISK STAM

(Prästerna med templet)
Hon var skrynklig, stum och hemsk? Hon var vår mor.
Hon var lustfylld och oanständig? – men en Gud: vi hade ingen annan.
På dagen var hon dold och stum, men när natten föll stönade hon i skuggorna;
Vi Hon skakade och gav sin vilja i mörkret; vi var rädda.

(Människor utan)
Hon sände oss sorg,
Och vi gjorde honnör inför henne;
Hon var fortfarande på ytan
Och lugnade våra suckar;
_ Och vad ska vi göra?
_ _ Nu dör Gud

(Människor med)
Hon hungrade och åt våra barn; – hur vi skulle stanna henne.
Hon tog våra unga män och jungfrur; – våra saker lydde henne.
Vi var villiga och hånades och smädades från alla länder: det var vår stolthet.
Hon gav oss mat och älskade oss, och vi dog; nu är hon död.

(Människor utan)
Hon var stark;
Men döden är starkare.
Hon dominerade oss länge.
_ _ Men tiden är längre;
_ Hon lindrade vår olycka
Och stillade våra suckar;
Och vad ska vi göra?
Nu är Gud döende

1908

Pilgrimernas sång

DE STANNADE RUNT ELDEN PÅ KVÄLLEN, EFTER MÅNENS NEDGÅNG, OCH SJÖNG DENNA OVÄRDIGA SÅNG FÖR TRÄDET.

Vilket ljus från de minneslösa himlarna
Hade läst dig igen med våra ögon,
Du som är det vi söker, vem är det vi måste upptäcka?…
En viss parfym av vinden,
Ditt ansikte dolt bortom väster,
Dessa dagar kallade oss; på sökandet
Äldre stig vi trampade,
Mer oändlig än önskan…
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Gud bort,
Sucka med din grymma röst, som fyller
Själen med avund till de mörka kullarna
Och den svaga horisonten! För där kommer
Grå stunder av resesjuka
Gamla stumma, när ingen sång
Kan trösta oss; men vägen verkar lång;
Och vi minns…
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Åh! Slaget
Av heliga fötter utan återvändo,
Och pilgrimernas sånger utan återvändo!…
De eldar vi tände brinner fortfarande
På de gamla heliga platserna i hemmet. Våra föräldrar
Byggde tempel, och i dem
För att be till de gudar vi känner; och vi bor
I snälla små hus,
Vara lyckliga (vi minns hur!)
Och fridfulla även vid döden…
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Du,
Gud av längtansfulla vandringar,
Våra hjärtan är sjuka av fruktlös återkomst,
Och gråter efter förlorad önskan.
Låt oss uppmuntra varandra framåt! också med eld
Förbrukande drömmar om annan lycka.
Det bästa du ger, ger det
Sak nog – att resa igen
Över slätten, över kullen,
Utan tvekan genom skuggorna,
mitt i den orädda tystnaden,
Tills du i en plötslig böj ser
Mot de svarta och viskande träden
Ditt altare, vitt av förundran,
Bland de naknas skogar.

1907

Djurens sång

SJÖNG, EN NATT, I STÄDERNA, I MÖRKRET

Kom, kom, kom! Kom till mig, kom till mig!
Du är mörk och tråkig genom den vanliga dagen
Men nu är det natt!
Det är en skamlig natt, och Gud sover!
(Kände du inte den snabba elden som kröp
Genom den hungriga fisken, och önskan om njutning,
Och drömmarnas varma hemlighet som dagen inte kan berätta?)…
…Huset är stumt;
Natten kallar på dig… Kom, ah, kom!
Nerför den mörka trappan, genom den knarrande dörren,
Nakna, krypande på händer och fötter
-Det är en rendezvous! -Det är en rendezvous!
Du är inte längre människa, utan långt
Djur och Gud… Gå nerför gatan utan ljus
På små svarta stigar, och hemliga platser,
I mörker och gyttja,
Svaga skratt runt omkring, och såriga ansikten
Genom stjärnljuset ses – ah! följ med oss!
För mörkret mumlar en önskan utan synlighet
Och nattens fingrar är förälskade…
Håll fast när vi kastar,
Genom galna mummel ber dig, och varma händer klamrar sig fast vid dig,
Och beröring och sting av naket kött,
Den mjuka flanken vid din sida, och sidan som borstar –
”Ikväll”, var aldrig uppmärksam!
Obeveklig och tyst följer med mig,
Tills staden slutar plötsligt
Och kurvan av breda öppna körfält
Ut ur nattens röster,
Bortom önskan och rädsla,
Till det platta vattnet i månskenet
Till de platta vattnen, lugna och klara
Till de oroliga svarta slätterna i havet som kallar.

1906

Fail

Eftersom Gud sätter sitt adamantinska öde
Mellan mitt tråkiga hjärta och denna önskan
Jag svär att jag ska spränga järngrinden
_ Jag reser mig och förbannar Honom på deras eldtron.
Jorden skakade vid min hädelsens tron,
Men kärleken var bara en flamma runt mina fötter;
Han stolt en gyllene trappa jag gick; och slog
Tre gånger på wicket, och jag gick in med ett rop –

Alla de stora gårdarna var tysta i solskenet
_ Och fulla av tomma ekon: mossa hade vuxit
Ovanför den släta trottoaren, och började
Klättra upp i de dammiga rådskamrarna
En fåfäng vind blåste runt den tomma tronen
Och skakade de hårda gardinerna på väggarna.

Ante Aram

Inför din heliga plats knäböjer jag, en okänd tillbedjare,
Sjunger märkliga hymner till dig och sorgsna litanior,
rökelse av begravningssånger, betalare som är helig myrra.

Ah! gudinna, på din tron av regn och svaga och låga suckar,
Trötta till slut till sluttningen kommer foten som felar
Och fåfänga hjärtan som tröttnat på världens fåfänglighet.

Hur ärlig denna djupa tystnad för resenären
Döv av vindens dån över den öppna himlen!
Ljuvlig, efter den stickande och bittra brisen från vattenhimlen,

Lethean-vin blekt i dina bägare!…
Jag kommer inför dig, jag, trötta resenär,
För att lyssna till skräcken på den heliga platsen, de avlägsna ropen,

Och de onda viskningarna i mörkret, eller det snabba dånet
_ Av fruktansvärda vindar – jag, den minsta av alla dina hängivna,
Med fabel hoppas att se det doftande mörkret röra sig,

Och, när vi skiljs åt, inramar dess lugna mysterier
Ett ansikte, med munnar mer ömma än höstliljor,
Och rösten ljuvare än klagomålet bort från violer är,

Eller det mjuka stönandet från någon gråögd lutspelare.

Dawn

FRÅN TÅGET MELLAN BOLOGNA OCH MILAN, ANDRA KLASS

Mitt emot mig snarkar och taranpirrar två tyska kvinnor
_ Genom virvlande, dystert mörker skakar vi och vrålar.
Vi var här för evigt: till och med fortfarande.
En svag klocka säger två timmar, två eoner, mer.
Fönstren är tätt stängda och klibbigt fuktiga
Med en nattlig foetor. Det är mer än två timmar;
Två timmar till gryningen och Milano; två timmar till.
Mitt emot mig snarkar och taranpirrar två tyska kvinnor…

En av dem vaknar, spottar och somnar igen.
Mörkret skakar. Ett blekt ljus genom regnet
Slår mot våra ansikten, tecknade och vita. Någonstans
En ny dag breder ut sig; och inuti är den smutsiga luften
Är kall, fuktig och smutsigare än förut…
Mitt emot mig snarkar och snarkar två tyska kvinnor.

Kallelsen

Ut ur sömnens intet,
Den långsamma drömmen om evighet,
Det var en åska på havet:
Jag kom för att du kallade på mig.

Jag bröt mig igenom nattens primitiva galler
Jag vågade den fruktansvärda forntida förbannelsen
Och lyste genom rader av skrämda stjärnor
Plötsligt i hela universum!

De eviga ljuddämparna bröts;
Helvetet blev himmel när jag passerade förbi.
Vad skulle jag ge dig som en symbol,
En suck att vi möttes, äntligen!

Jag ska upphöra och smida stjärnorna igen,
Bryt himlen med en sång;
Odödlig i min kärlek till dig,
För jag älskar dig, väldigt mycket

Din mun ska håna de gamla och de kloka
Ditt skratt borde fylla världen med eld,
Jag ska skriva i himlen att de krymper
Ditt namns scharlakansröda prakt,

Från himlen sprucken, och ett helvete nedanför
Dör i den ultimata galna elden
Och mörkret faller, med hånfull åska,
på människors drömmar och önskningar.

Sedan ensamma i de tomma utrymmena
De döda, som går mycket tyst,
Bör frukta glansen av våra ansikten
Genom all den mörka oändligheten.

Så, klädda i perfekt kärlek,
Det eviga slutet måste hitta oss en,
Bara ovanför natten, ovanför
Den döde gudens stoft, ensamma.

De resande

Är det dags? Vi lämnar denna plats för att vila
_ Made fair by one and another for a while.
Nu, för en guds hastighet, en sista galen omfamning;
Den långa vägen då, inte tänd av din fabel skratt.
Den långa vägen! Och du så långt borta!
Åh, jag skulle ringa tillbaka! men … varje krypande dag
Kommer att bleka en scharlakansröd läpp, varje mil
Hård den kära sorgen av ditt ansikte ihågkommen.

… Tror du att det finns en avlägsen gränsstad nånstans?
I utkanten av öknen, det sista land vi känner till,
En möjlig avmagrad gräns för vårt ljus,
Där väntar du på mig, och så går vi
Tillsammans, hand i hand, dit bort
Inuti avfallet vet vi ingenting, inuti natten?

Begynnelsen

En dag var jag tvungen att gå upp och ta med mina vänner ut
Och ändå hitta dig på andra sidan världens ände,
Du är vad jag tycker är så rätt
(Rör vid dina händer och lukta på ditt hår!),
Min gud ensam i de dagar som var.
Mina ivriga fötter borde hitta dig fortfarande,
Genom de sorgliga åren och smärtans märke
Kommer du att förändras helt; för jag var tvungen att veta
(Hur skulle jag kunna glömma att ha älskat dig då?)
I det sorgliga halvljuset på kvällen,
Det ansikte som var hela min soluppgång.
Så då vid jordens kant jag ska tvätta mig själv
Och hålla dig tätt i varje hand.
Och se din ålder och ditt askgråa hår
Jag ska förbanna det du en gång var,
För det är förändrat och blekt och gammalt.
(Munnen som var scharlakansröd, håret som var guld!)
Och jag älskade dig innan du var gammal och vis.
När ungdomens flamma var stark i dina ögon,
Och mitt hjärta är sjukt av memoarer.

1906

Experiment

Choriambics 1

Ah! inte nu, när längtan brinner, och vinden kallar, och vårsolarna
Ljusdans i skogen, mummel i livet, oahu mig till resenären;
Ah! inte nu du var tvungen att komma, nu när vägen kallar och goda vänner kallar,
Där sånger sjungs, strider utkämpas, Ja! Och det bästa av allt.
Kärlek, till myriader munnar vackrare än de, Kyssar du inte kunde ge!….
Käraste, varför var jag tvungen att gråta, stöna och klaga, jag var tvungen att leva igen.
Sorgligt kommer jag att glömma, tårar för det bästa, kärlek på dina munnar.
Nu, när gryningen i blodet vaknar, och solen tänder den östra blå;
Jag kommer att glömma och vara lycklig!
Ensam i längd, kära, när den vackra dagen slutar.
När kärleken dör med det sista ljuset, och den sista sången sjungs, och vänner
Alla är försvunna, och mörka trampa på himlen; då, som ensam jag ligger.
Vindarna samlar halvdöda, skrämda och stumma, sjuka för det som passerar, får jag
Känna att du var där plötsligt, kall mot min panna; då kan jag höra freden.
Av Mex röst i slutet, viskning av kärlek, kallar, innan allt kan upphöra
I de dödas tystnad; då kan jag se nyktert och veta; ett utrymme.
Fäller sig över mig, i går kväll i mörkret, en gång, som en gång, ditt ansikte

DECEMBER 1908

Choriambics II

Här är lågan som var aska, den heliga platsen som var tom, förlorad i den hemsökta skogen.
Jag skötte och älskade, år efter år, mig i ensamhet
Väntande, lugn och med lyckliga ögon i mörkret, vetande vems glöd en gång
Sken och gick genom skogen. Fortfarande lever jag starkt i en gyllene dröm.
Inte återställd.
_ _ _ _ För mig, som litade, visste att ett ansikte skulle titta.
En dag, vit i den mörka skogen, och en röst kallar, och skiner.
Fyll lunden, och elden hoppade plötsligt … och, i hjärtat av honom.
Slutet på svårigheten, du! Genom följande ledde jag förbereda altaret, tänds
Flamman, brinner separat.
_ _ _ _ Utseende av mina drömmar förgäves i den vita visionen
Skiner ner på mig, se! Hopplöst stiger jag nu. Omkring midnatt.
Viskningar växer genom skogen plötsligt, konstiga rop i grenarna ovanför
Röstade, ropen som ett skratt. Tyst och mörkt då genom den heliga lunden
Storslagna fåglar hade flugit, som en dröm, och stört löven.
_ _ _ _ Jag visste
länge väntat och länge älskat, att från fjärran, Gud av den svaga skogen, du
Var du än låg, till och med ett sovande barn, Ett barn stal plötsligt glädje,
Vit och underbar fortfarande, vit i din ungdom, skulle breda ut sig på ett främmande land,
Gud, odödlig och död!
_ _ _ _ Så jag kommer: aldrig vila, eller vinna
Frid, och dyrkan av dig mer, och den tysta skogen och helig plats där inne.

DECEMBER 1908

Avsked

Så klart vi är, så väl vi är, så upplyst rätt förtroende,
Och vägen var lagd så säkert, så, när jag hade gått,
Vad är det för dumt att se upp till dig? Är det något man lyssnar på?
Eller ett plötsligt rop, som ödmjukt och ordlöst
Du bröt tron och kollapsade starkt, svagt, kollapsade.
Du ger upp – du, hjärtats stolthet, hjärtats oflexibilitet!
Var det, min vän, slutet på allt vi kunde göra?
Och hittade du det bästa för dig, resten för dig!
Skulle du plötsligt lära dig (och inte från mig)
Någon viskad historia, som stal ära från himlen,
Och slutade all den fantastiska drömmen, och fick dig att gå
Så tråkigt av striden vi känner, bländningen vi känner?

O illojal! tron kvarstår, och jag måste passera
Glädjen nerför vägen, och i bara. På glaset
Skulle vänta på dig; pausen rörde sig i träden, och rör sig och kallar,
Och täcker dig med vita kronblad, med ljusa kronblad.

Där måste det smula, bräckligt och vackert, över solen,
O lilla hjärta, ditt bräckliga hjärta, tills dagen är slut,
Och skuggan samlas, ljuset faller, och, vit av dagg,
Viskningar och regn, och krypa till dig. God sömn till dig!

MARS 1910

Lista över poesiöversättningar
(Français, English, Español, Italiano, Deutsch, Nederlands, Svenska)