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Übersicht

Valse nobles et sentimentales, M. 61 von Maurice Ravel, ist eine Suite aus acht Walzern für Klavier solo, die 1911 geschrieben wurde. Das Werk wurde später 1912 von Ravel orchestriert und als Ballettmusik für die Aufführung Adé la ï de ou le langage des fleurs verwendet . Der Titel des Werks ist eine Hommage an Franz Schuberts Walzersammlung Valses nobles et sentimentales, D. 969.

Struktur und Eigenschaften

Das Werk besteht aus acht verschiedenen Walzern, jeder mit eigenem Charakter und eigener Stimmung. Die Suite schließt mit einem Epilog, der die Themen der vorherigen Walzer aufgreift und gegenüberstellt . Charakteristisch für das Werk sind:

Eine zarte und raffinierte Orchestrierung: Das ursprüngliche Klavierwerk ist bereits sehr reich an Farben und Texturen, aber Ravels Orchestrierung verstärkt seine Nuancen.

Komplexe Harmonien und subtile Dissonanzen: Ravel verwendet angereicherte Akkorde und chromatische Progressionen, um eine Atmosphäre zu schaffen, die sowohl romantisch als auch modern ist .

Veränderte Walzerrhythmen : Obwohl das Werk auf dem dreiteiligen Rhythmus des Walzers basiert, führt Ravel Tempovariationen, Synkopen und unerwartete Akzente ein, die es unvorhersehbarer und raffinierter machen .

Historischer Kontext und Einflüsse

entstand in einer Übergangsphase in Ravels Leben und ist von der Moderne und dem musikalischen Impressionismus beeinflusst. Obwohl es manchmal mit dem Impressionismus Claude Debussys verglichen wird, versuchte Ravel stets, sich durch Präzision, formale Klarheit und Sinn für Konstruktion abzuheben. Das Werk behandelt Themen wie Nostalgie, Eleganz und Melancholie, bleibt aber dennoch in einer entschieden französischen Ästhetik verwurzelt .

Geschichte

Die Geschichte von Maurice Ravels Valses nobles et sentimentales ist ebenso faszinierend wie die Musik selbst . Es ist ein Werk mit einer einzigartigen Entstehungsgeschichte und einer anfänglichen Rezeption , die , gelinde gesagt, turbulent war .

1911 vollendete Ravel diese Suite aus acht Klavierwalzern, die er seinem Freund Louis Aubert widmete . Der Titel ist eine direkte Hommage an Franz Schubert und seine eigenen Walzersammlungen, doch Ravel verleiht dem Werk seine moderne Note und versuchte, eine „ Walzerkette “ zu schaffen , in der Harmonie und Form herauskristallisiert und die musikalischen Konturen geschärft werden . Er wollte neue Wege erkunden und sich von der extravaganten Virtuosität seines vorherigen Meisterwerks , Gaspard de la nuit, entfernen . Als Motto fügte er sogar ein Zitat des symbolistischen Dichters Henri de Régnier hinzu: „Das köstliche und immer neue Vergnügen einer nutzlosen Beschäftigung . “

Die Uraufführung fand in einem sehr ungewöhnlichen Rahmen statt . Es wurde von der Société Musicale Ind épendante in der Salle Gaveau organisiert und war ein „anonymes Konzert“. Die Werke der verschiedenen Komponisten wurden aufgeführt, ohne dass ihre Namen genannt wurden , und so wurden Publikum und Kritiker aufgefordert , den Autor zu erraten. Für Ravel war das Ergebnis ein Schock. Das Werk, dessen Stil für die damalige Zeit als zu gewagt und modern galt, wurde mit Buhrufen und Spott begrüßt. Der Großteil des Publikums, darunter seine glühendsten Bewunderer, erkannte seinen Einfluss nicht und schrieb ihn anderen Komponisten wie Erik Satie oder Charles Koechlin zu. Ravel selbst berichtete später von der bitteren Ironie der Situation, in der seine eigenen Verteidiger das Werk verunglimpften, weil sie glaubten, ihm zu gefallen. Erst als der Komponist bekannt wurde, begann sich die Meinung zu ändern.

Im folgenden Jahr 1912 erfuhr das Werk ein zweites Leben. Die Tänzerin Natacha Trouhanova bat Ravel um eine Orchesterfassung für ein Ballett. So entstand „Adélaïde oder Die Sprache der Blumen “, ein Ballett, das eine Liebesgeschichte im Kontext der Restauration erzählt. Ravels Orchestrierung mit ihrer großen Finesse und Klangfarbenfülle verlieh der Musik eine neue Dimension . Diese Orchesterfassung trug zur Akzeptanz und Wertschätzung des Werks bei, das schließlich sein Publikum fand. „Valse nobles et sentimentales“ wurde zu einem festen Bestandteil von Ravels Repertoire, ein perfektes Beispiel für sein Talent, die Eleganz der Tradition mit der Kühnheit der Moderne zu verbinden .

Merkmale der Musik

Maurice Ravels Valses nobles et sentimentales ist ein Werk für Klavier solo, das sich durch eine einzigartige Kombination aus Respekt vor der Tradition und kühner Innovation auszeichnet. Ravel eignet sich, mit ausdrücklichem Bezug auf Schubert , das Walzergenre an und verleiht ihm seine eigene musikalische Sprache, die sich durch komplexe Harmonik und eine innovative Behandlung des Rhythmus auszeichnet.

Harmonie und Ton 🎼

Ravel verwendet Harmonien, die auf den ersten Blick dissonant erscheinen mögen, in Wirklichkeit aber das Ergebnis einer sehr präzisen und raffinierten Kompositionsweise sind . Er verwendet angereicherte Akkorde, Nonen und Undezimen sowie chromatische Progressionen, die die Grenzen zwischen den Tonarten verwischen. Obwohl jeder Walzer eine Grundtonart beibehält, erzeugen die schnellen Modulationen und „falschen Töne“ ein Gefühl von Flüssigkeit und Überraschung. Das Werk wird oft als eine Mischung aus Impressionismus und Moderne wahrgenommen .

Rhythmus und Struktur 🕰 ️

aus acht Walzern und einem Epilog bestehende Werk folgt einer zyklischen Struktur. Jeder Walzer hat seinen eigenen Charakter , der von melancholischer Lyrik bis zu fast mechanischer Lebhaftigkeit reicht , aber sie alle sind durch wiederkehrende thematische Motive verbunden, insbesondere im Epilog, wo Ravel Themen aus den vorhergehenden Walzern wieder aufgreift und überlagert. Der traditionelle Dreiertakt – Walzerrhythmus wird oft durch Synkopen, Offbeat- Akzente und polyrhythmische Passagen verzerrt, was der Musik ein Gefühl verleiht , das sowohl vertraut als auch beunruhigend ist . Diese Manipulation des Rhythmus, kombiniert mit Harmonie , schafft eine bewusste Mehrdeutigkeit , die ein Markenzeichen von Ravels Fabse ist .

Stil(e), Bewegung(en) und Kompositionszeitraum

Maurice Ravels Valses nobles et sentimentales sind ein zentrales Werk , das den Musikstil der Moderne zu Beginn des 20. Jahrhunderts verkörpert . 🎶 Dieses 1911 komponierte Stück steht an der Schnittstelle zwischen Postromantik, Neoklassizismus und Impressionismus und ist zugleich zutiefst innovativ.

Eine Erneuerung der Tradition

Zu seiner Zeit galt die Musik der Valses nobles et sentimentales als neuartig und innovativ, weit entfernt von einem rein klassischen oder romantischen Werk. Ravel zollt der Tradition Tribut, indem er sich vom Titel der Walzer Franz Schuberts inspirieren lässt, unterläuft jedoch die Erwartungen seines Publikums. Statt sanfter, lyrischer Walzer bietet er eine Reihe fragmentierter, harmonisch komplexer Tänze.

Das Werk lässt sich nicht einfach kategorisieren. Obwohl es Elemente der damaligen impressionistischen Bewegung aufweist , insbesondere in der Verwendung reicher Klangfarben und zarter Texturen (vor allem in der orchestrierten Fassung), distanziert sich Ravel selbst von dieser Bezeichnung. In seiner klaren Struktur und formalen Präzision ist er eher ein Neoklassizist, während er in seiner kühnen harmonischen Sprache ein Modernist ist. Ravel verhärtet die Harmonien und verwendet subtile Dissonanzen, Tonschichtungen und synkopierte Rhythmen, die mit den Konventionen des traditionellen Wiener Walzers brechen. Diese Ambivalenz ist auch der Grund, warum das Werk bei seiner ersten „ anonymen“ Aufführung 1911 mit Verachtung aufgenommen wurde und das Publikum Ravels Einfluss nicht erkannte. 😲

Zwischen Nationalismus und Universalismus

Ravels Werk ist nicht nationalistisch im Sinne eines politischen Anspruchs, sondern typisch französisch in seiner Eleganz , seiner Prägnanz und seinem Streben nach Klarheit . Anstatt sich auf einen einzigen Stil zu beschränken, entlehnt und verschmilzt es Elemente aus verschiedenen Schulen und schafft so eine Musik , die sowohl universell als auch einzigartig ist. Es ist ein Werk, das den Tanz feiert und ihn gleichzeitig dekonstruiert, das die Vergangenheit ehrt und sich gleichzeitig entschlossen auf die musikalische Zukunft des 20. Jahrhunderts projiziert .

Analyse: Form, Technik(en), Textur, Harmonie, Rhythmus

die Walzerform dekonstruiert und neu erfindet . Die Analyse dieses Stücks offenbart eine technische Meisterleistung , die klassische Tradition mit modernistischen Innovationen verbindet und so eine reiche Textur und komplexe Harmonie schafft .

Textur und Form

Die Struktur des Werks ist überwiegend polyphon, obwohl es auch Momente monophoner und homophoner Schreibweise enthält. Ravel verwendet eine Schichtung melodischer Linien und rhythmischer Motive, insbesondere im Epilog, wo sich Themen aus den vorhergehenden Walzern überlappen und so eine dichte und komplexe Klanglandschaft erzeugen .

Die Form entspricht der einer Tanzsuite. Das Werk besteht aus acht einzelnen Walzern, jeder mit eigenem Charakter und Tempo, aber verbunden durch subtile Melodiemotive und wiederkehrende harmonische Elemente . Den Höhepunkt der Struktur bildet der Epilog, der als thematischer Mittelpunkt fungiert und der Suite einen Gesamtzusammenhang verleiht . Diese zyklische Struktur ist eine von Ravels bevorzugten Techniken.

Harmonie und Tonleiter

Die Harmonie des Werks ist sowohl tonal als auch modal und zeichnet sich durch die Verwendung subtiler Dissonanzen und erweiterter Akkorde (9. , 11. , 13. ) aus . Ravel gibt die Tonalität nicht auf, treibt sie jedoch bis an ihre Grenzen, indem er Chromatik, Töne außerhalb der Tonleiter und Progressionen verwendet, die ein Gefühl tonaler Mehrdeutigkeit erzeugen . Die verwendete Tonleiter ist hauptsächlich die diatonische Tonleiter, Ravel fügt jedoch modale Akzente hinzu, insbesondere durch die Verwendung des lydischen Modus in bestimmten Abschnitten. Die Tonalität jedes Walzers ist zu Beginn klar definiert, wird jedoch häufig durch die komplexen harmonischen Progressionen moduliert oder verschleiert.

Rhythmus und Technik

Der Rhythmus steht im Mittelpunkt der Komposition. Ravel spielt mit dem traditionellen 3/4-Walzertakt, indem er Synkopen und Akzente einführt, die die ersten Takte verschieben und so ein Gefühl der Unregelmäßigkeit erzeugen . Die Tempi variieren von Walzer zu Walzer, von langsam und melancholisch bis schnell und wirbelnd. 🎶

Technisch gesehen verwendet Ravel ausgefeilte Klaviereffekte, um orchestrale Texturen zu erzeugen. Es gibt Passagen mit Arpeggien , gebrochenen Akkorden und ausgiebigem Einsatz des Haltepedals, um Harmonien abzumildern und Resonanzen zu erzeugen . Die 1912 entstandene Orchesterversion zeigt Ravels Fähigkeit , diese Klaviereffekte in eine reiche und farbenfrohe Orchestrierung zu übertragen und so den Reichtum und die Komplexität des Werks zu verstärken .

Tutorial, Performance-Tipps und wichtige Spielpunkte

Ravels Valses nobles et sentimentales aufzuführen, ist eine spannende Herausforderung. Dieses Werk erfordert nicht nur solide Technik, sondern auch große interpretatorische Finesse, um seine ganze Komplexität und Schönheit zu entfalten. Hier ist ein Leitfaden, der Ihnen dabei hilft .

Allgemeine Interpretationshinweise​

Klarheit und Präzision: Ravels Musik ist das Gegenteil von Unbestimmtheit. Jede Note, jeder Rhythmus muss mit absoluter Präzision gespielt werden , auch in schnellen und filigranen Passagen. Vermeiden Sie es, nach Gehör zu spielen; das Werk ist nach mathematischer Logik aufgebaut.

Klangkontrolle : Ravel setzt dynamische Kontraste sehr präzise ein . Das Werk reicht vom fast unhörbaren Pianissimo bis zum kraftvollen Fortissimo, oft innerhalb weniger Takte. Üben Sie , die Kraft Ihres Anschlags zu kontrollieren und die Klangfarben zu variieren .

Haltepedal : Der Einsatz des Pedals ist entscheidend. Es dient nicht nur dazu, Noten miteinander zu verbinden, sondern auch Resonanzen und diffuse Harmonien zu erzeugen . Ravel ist jedoch sehr präzise in seinen Pedalangaben, und ein übermäßiger Einsatz könnte die subtilen Harmonien trüben.

Tanzgefühl: Trotz der harmonischen und rhythmischen Komplexität bleibt das Werk ein Walzer. Behalten Sie den Eindruck tänzerischer Bewegung bei. Der Akzent liegt oft auf dem ersten Schlag jedes Taktes, doch Ravel spielt mit dieser Regel, indem er den Akzent oft verschiebt , was einen Eindruck von Eleganz und Unausgewogenheit vermittelt .

Technische und stilistische Punkte von Valse

Walzer I (Modé r é – sehr offen )

Der Charakter ist mutig und direkt. Das „Frank“ deutet auf ein sachliches Spiel hin.

Arbeiten Sie an der Präzision des Akkords auf dem ersten Schlag. Die linke Hand muss fest sein und die Akkorde gut gehalten werden.

Walzer II (Ziemlich langsam – mit intensivem Ausdruck)
Der Kontrast zum ersten Walzer ist stark . Der Charakter ist introspektiv und lyrisch.

Konzentrieren Sie sich auf die Kontrolle von Legato und Cantabile mit der rechten Hand. Das Tempo sollte flexibel und ausdrucksstark bleiben.

Walzer III ( Mäßig – eher heiter )

Es handelt sich um einen lebhaften und kapriziösen Walzer. Das Spiel sollte leicht und verspielt sein .

Besonders wichtig ist hierbei die linke Hand, die leicht sein muss und der rechten Hand das Tanzen auf der Tastatur ermöglicht .

Walzer IV (Ziemlich lebhaft )

Dieser Walzer ist technischer und schneller. Arbeiten Sie an den Terzpassagen und der Klarheit des Klangs.

Die linke Hand muss für die Arpeggiator -Passagen , die ein Gefühl ständiger Bewegung vermitteln, sehr beweglich sein .

Walzer V (Fast langsam – mit intimem Charakter)

Der Charakter ist sehr intim und melancholisch. Die Harmonie ist besonders reich und dunkel.

Verwenden Sie das Pedal mit großer Finesse, um die subtilen Dissonanzen, die diesem Walzer seine Farbe verleihen, nicht zu verwischen .

Walzer VI (Lebhaft)

Der schnellste und brillanteste Walzer der Suite. Das Spiel muss virtuos und energisch sein .

Arbeiten Sie präzise am Rhythmus, da es Triolenpassagen gibt, die leicht undeutlich werden können, wenn sie nicht kontrolliert werden .

Walzer VII (Weniger lebhaft)

Der Charakter ist der eines edlen und majestätischen Walzers. Das Tempo ist gemäßigter als beim vorherigen .

Konzentrieren Sie sich auf Klangprojektion und Akkordtiefe. Dynamische Kontraste sind entscheidend, um Emotionen hervorzubringen.

Walzer VIII ( Epilog – Langsam)

Dies stellt den Höhepunkt und Abschluss des Werks dar. Ravel wiederholt alle Themen der vorherigen Walzer .

Diese Passage erfordert große musikalische Reife. Der Klang muss sehr zart , ja geisterhaft sein , wie verblassende Erinnerungen. Die Verflechtung der Themen muss deutlich hörbar sein , ohne dass sich die Themen gegenseitig überlagern.

Zusammenfassend lässt sich sagen , dass die Interpretation von Valses nobles et sentimentales eine Balance zwischen Ausdrucksfreiheit und technischer und rhythmischer Strenge darstellt. Ziel ist es, die Eleganz und Melancholie der Musik zu vermitteln, ohne jemals die Klarheit zu opfern .

Berühmte Aufnahmen

„Valses nobles et sentimentales“ von Maurice Ravel ist ein sehr beliebtes Werk im Klavierrepertoire, das zu zahlreichen Aufnahmen geführt hat, die jeweils einen anderen Ansatz und eine andere Ästhetik widerspiegeln .

Aufzeichnungen der großen Tradition und Geschichte

Vlado Perlemuter (Aufnahmen aus den 1970er Jahren): Dies ist eine wichtige Referenz . Perlemuter arbeitete direkt mit Ravel zusammen und seine Interpretation wird oft als die authentischste angesehen. Sein Spiel ist von chirurgischer Klarheit und Präzision, ohne jemals die Emotion zu opfern. Es unterstreicht die neoklassische Struktur des Werks und die Logik der Komposition.

Walter Gieseking (Aufnahmen aus den 1950er Jahren): Gieseking ist für seine Interpretationen von Debussy und Ravel bekannt und bietet eine sehr farbenfrohe und impressionistische Version . Er konzentriert sich auf Klangfarben und Texturen und verwendet das Pedal, um dunstige Atmosphären zu erzeugen , wobei er gleichzeitig eine große Flüssigkeit beibehält .

Robert Casadesus: Dieser französische Pianist bietet eine sehr elegante und subtile Interpretation . Sein Spiel ist geprägt von großer Finesse und Klarheit der Phrasierung, ganz im Sinne der französischen Klaviertradition .

Referenz- und Standardaufnahmen

Samson François : Dieser französische Pianist bringt mit seinem sehr persönlichen Stil einen Hauch von Virtuosität und Elan in seine Aufnahmen. Seine Aufnahmen sind bekannt für ihre Spontaneität und ihren leidenschaftlichen Charakter , mit manchmal schnelleren Tempi und viel Risikobereitschaft.

Pascal Rogé: Pascal Rogé gilt als einer der besten Ravels und bietet eine raffinierte und elegante Interpretation. Er hebt die Poesie und die harmonischen Nuancen des Werks hervor. Seine Aufnahme wird aufgrund ihrer klanglichen Schönheit und Ausgewogenheit oft als Referenz zitiert .

Jean-Efflam Bavouzet: In seiner vollständigen Reihe von Ravels Klavierwerken verfolgt Bavouzet einen modernen und sehr detaillierten Ansatz . Seine Interpretation zeichnet sich durch große technische Klarheit, sorgfältige Beachtung rhythmischer Details und eine sehr lebendige Interpretation aus.

Martha Argerich: Ihre Aufnahme wird für ihre Virtuosität und Energie gefeiert . Sie bietet eine intensive und leidenschaftliche Vision mit einem sehr dynamischen Spiel, das die starken Kontraste in der Partitur hervorhebt .

Moderne und zeitgenössische Interpretationen

Bertrand Chamayou: Sein gesamtes Ravel-Werk wurde hoch gelobt . Chamayou bietet eine poetische und zugleich analytische Interpretation, die die Komplexität der Musik offenbart . Sein Anschlag ist äußerst sensibel und es gelingt ihm, die Modernität des Werks hervorzuheben .

Seong-Jin Cho: Der junge koreanische Pianist bietet mit seiner jüngsten Aufnahme eine Darbietung von großer technischer Meisterleistung . Sein Spiel ist kraftvoll und präzise zugleich , mit einem Ansatz, der Struktur und Klarheit betont .

Episoden und Anekdoten

Maurice Ravels Valses nobles et sentimentales ist ein geschichtsträchtiges Werk, und mehrere Anekdoten werfen Licht auf das Leben des Komponisten und die Rezeption seiner Musik zu dieser Zeit.

Das anonyme Konzert

vielleicht berühmteste Geschichte um das Werk dreht sich um seine Uraufführung im Jahr 1911. Ravel hatte zugestimmt, seine neue Komposition bei einem „anonymen Konzert“ aufzuführen, das von der Société Musicale Indépendante organisiert wurde . Die Namen der Komponisten wurden nicht genannt ; das Publikum wurde aufgefordert, den Autor jedes Stücks zu erraten . Als die Valses nobles et sentimentales aufgeführt wurden, wurden sie mit Pfiffen und Buhrufen begrüßt. Das Publikum, darunter Ravels Freunde, war schockiert von der Modernität und den kühnen Harmonien der Partitur, die sie als „schockierend“ und „schockierend“ bezeichneten. Das Publikum war empört und viele schrieben das Werk anderen Komponisten wie Erik Satie oder Charles Koechlin zu , aber nie Ravel , dem sie eine solche Kühnheit nicht zutrauten. Als Ravels Name genannt wurde , gab es einen Moment des Erstaunens. Der Komponist amüsierte sich darüber und erklärte später, seine Freunde seien „wütend gewesen, dass ich ihn ausgebuht hatte “ .

Die Entstehung des Balletts Adé la ï de oder die Sprache der Blumen

Ein Jahr nach der Klavierpremiere bat die russische Tänzerin Natasha Trouhanova Ravel , die Walzer für ein Ballett zu orchestrieren. Sie hatte vor, ein Tanzstück basierend auf dem Werk zu schaffen. Das Ballett mit dem Titel Adélaïde oder Die Sprache der Blumen erzählt eine Liebesgeschichte in einem Garten, in dem jede Blume ein Gefühl symbolisiert. Ravel stürzte sich mit seinem gewohnten Genie in die Orchestrierung und verwandelte die Klavierversion in ein orchestrales Meisterwerk. Diese Adaption gab dem Werk ein zweites Leben, das diesmal von Kritikern und Publikum gefeiert wurde. Die Orchestrierung brachte die Farben und Nuancen zum Vorschein, die bereits in der Klavierversion vorhanden waren, und half dem Publikum, Ravels musikalische Sprache zu akzeptieren .

Der Einfluss von Franz Schubert

Schon der Titel der Walzer ist eine Anekdote für sich. Mit der Benennung seines Werks „Valses nobles et sentimentales“ zollte Ravel dem österreichischen Komponisten Franz Schubert, der selbst Walzerzyklen mit ähnlichen Titeln komponiert hatte, direkte und bewundernde Hommage . Für Ravel war es eine Möglichkeit, sich in der großen klassischen Tradition zu verorten und gleichzeitig seine eigene Modernität zu betonen. Es war eine Absichtserklärung: Er nahm eine klassische Form und überlegte sie radikal neu , indem er seine eigenen Harmonien und seine eigene Vision einbezog. Dieser Dialog zwischen Tradition und Innovation ist eine Konstante in Ravels Werk, und diese Walzer sind ein perfektes Beispiel dafür.

Ähnliche Kompositionen

Um Ravels Valses nobles et sentimentales in einen breiteren musikalischen Kontext einzuordnen, können mehrere Werke angeführt werden, die ähnliche Merkmale aufweisen, sei es in Form, Genre oder stilistischem Ansatz.

Werke von Ravel selbst

La Valse (1919–1920): Diese Komposition ist am offensichtlichsten zu erwähnen . Obwohl sie später entstand, behandelt sie dieselbe Walzergattung , allerdings auf viel dramatischere und chaotischere Weise . Während die Valses nobles eine „Walzersuite“ sind, ist La Valse eine „Apotheose des Walzers“, die in Zerstörung ausartet . Die harmonische und rhythmische Komposition ist noch komplexer und virtuoser.

Miroirs (1905): Diese Suite für Soloklavier weist Ravels harmonische Sprache und impressionistischen Ansatz auf, insbesondere in ihren Klangtexturen und der Verwendung von Farben. Stücke wie Une barque sur l’océan oder La vallée des cloches können an die Stimmung der Valses nobles erinnern.

Werke seiner Zeitgenossen

Claude Debussy

Images (1905, 1907): Debussy versuchte wie Ravel, Klangbilder zu schaffen, indem er unkonventionelle Harmonien und orchestrale Klangfarben auf dem Klavier verwendete. Der Ansatz ist ähnlich, obwohl Debussys Musik oft als subjektiver und weniger strukturell starr wahrgenommen wird als die von Ravel.

Children’s Corner (1908): Obwohl das Thema leichter ist, weist diese Suite von Debussy den Humor, die Eleganz und die Klarheit des Schreibens auf, die Ravel auszeichnen.

Erik Satie

Sarabandes (1887) oder Gymnopédies (1888): Satie beeinflusste Ravel mit seinem minimalistischen Ansatz und seinen modalen Harmonien. Bei beiden Komponisten erkennt man den Wunsch, mit der romantischen Sprache zu brechen und gleichzeitig eine gewisse Poesie beizubehalten .

Werke romantischer und postromantischer Komponisten

Franz Schubert

Valses nobles, D. 969 und Valses sentimentales, D. 779: Wie Ravels Titel andeutet, sind diese Werke das direkte Vorbild . Ravel nahm Schuberts Walzergenre und modernisierte es, indem er die Unschuld und Einfachheit des Originals in harmonische Komplexität und Raffinesse verwandelte.

Frédéric Chopin

Walzer: Chopins Walzer werden oft für ihre Eleganz , Lyrik und Virtuosität gelobt. Chopins Ansatz bleibt jedoch im romantischen Rahmen, während Ravel, obwohl von Chopins Eleganz inspiriert , mit dessen harmonischer Sprache bricht.

Robert Schumann

Karneval, Op. 9: Dieser Zyklus kleiner Klavierstücke teilt die gleiche Idee , eine Sammlung unterschiedlicher Eindrücke und Charaktere zu schaffen , auch wenn Schumanns Erzählkontext expliziter ist.

Kurz gesagt sind Kompositionen, die Ravels Werken ähneln, jene , die die Form der Klaviersuite, das Walzergenre und die harmonische Sprache des frühen 20. Jahrhunderts erforschen und gleichzeitig versuchen , die Konventionen der Vergangenheit zu überwinden .

(Dieser Artikel wurde von Gemini generiert. Und er ist nur ein Referenzdokument, um Musik zu entdecken, die Sie noch nicht kennen.)

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Übersicht

frühesten Werke Maurice Ravels und trägt in seinem Katalog die Nummer M.7. Ursprünglich 1895 für Klavier solo komponiert, orchestrierte Ravel es 1929 selbst . Es ist eines der wenigen Stücke aus seinen frühen Jahren, das Ravel überarbeitete und in seinem Repertoire behielt, was von seiner Wertschätzung zeugt.

Allgemeiner Überblick über die Arbeit

Das Werk ist ein Charakterstück , das, wie der Titel schon sagt, an einen Tanzstil aus der Vergangenheit erinnert, das Menuett, allerdings mit einer für Ravel spezifischen modernistischen Note.

Form und Struktur: „Menuet antique“ ist in einer für das Menuett typischen dreiteiligen Form (ABA‘) aufgebaut.

Abschnitt A ist ein edles und elegantes Thema mit einer gewissen Ernsthaftigkeit. Es ist ein majestätisches Menuett , das mit einer feierlichen Melodie und subtilen Harmonien beginnt.

Abschnitt B (das Trio) ist kontrastreicher, lyrischer und feinfühliger, mit zärtlicheren Momenten und etwas mehr Fantasie, bevor es zur Ernsthaftigkeit von Abschnitt A zurückkehrt.

Abschnitt A‘ ist eine Wiederholung des ersten Teils mit harmonischen Variationen und reicherer Orchestrierung, die ihn zu einem kraftvollen Abschluss bringt.

Schon in diesem frühen Werk ist Ravels Stil erkennbar .

Es spiegelt seine Liebe zur Klarheit und Präzision beim Schreiben wider .

Die Harmonien sind raffiniert und manchmal überraschend.

Die Melodie ist elegant und gut konstruiert.

Insbesondere die Orchestrierung zeigt Ravels Genie auf diesem Gebiet . Seine Orchesterversion von 1929 ist eine wahre Lektion in Sachen Farbe, in der die Klangfarben meisterhaft hervorgehoben werden .

Bedeutung in Ravels Werk

Obwohl es sich um ein Frühwerk handelt, ist „Menuet antique“ bedeutsam, weil es mehrere Merkmale von Ravels Stil vorwegnimmt: sein Interesse an antiken Tanzformen (wie wir später in „Le Tombeau de Couperin“ sehen werden), seine harmonische Raffinesse und sein Streben nach Perfektion in der Orchestrierung. Es ist ein Werk, das durch seine Nüchternheit und Eleganz eine perfekte Einführung in Ravels musikalisches Universum bietet.

Geschichte

Die Geschichte von Maurice Ravels „Menuet antique“ ist die eines Werks aus seiner Jugend, das die Zeit und die Kritik des Komponisten überdauert hat und zu einem integralen und geschätzten Teil seines Werkkatalogs geworden ist .

Die Geschichte beginnt im Jahr 1895, als Ravel gerade zwanzig Jahre alt war. Als Student am Pariser Konservatorium komponierte er für seinen befreundeten Pianisten Ricardo Viñes eines seiner ersten zur Veröffentlichung bestimmten Werke : das „Menuett antique“. Inspiriert vom Stil antiker Tänze, aber mit einer entschieden modernen Vision, zollt Ravel dem „Menuett pompeux“ von Emmanuel Chabrier Tribut, den er zutiefst bewunderte. In einem Brief widmete er das Werk seinem alten Meister Henry Ghys, mit einer Prise Humor, und bezeichnete es als „ein Tantet retrograde “.

Das Werk wurde im Januar 1898 von Ricardo Viñes privat uraufgeführt und dann am 18. April 1898 in der Salle Érard in Paris öffentlich aufgeführt. Es ist ein Beweis für Ravels erste Schritte hin zu seiner eigenen musikalischen Sprache, einer Mischung aus klassischer Eleganz , harmonischer Raffinesse und einer gewissen , bereits spürbaren Abkehr von der Tradition . Ravel experimentierte mit seinen eigenen Harmonien, wie er später selbst zugab , und war überzeugt, dass das Werk den Keim mehrerer Elemente enthielt , die in seinen zukünftigen Kompositionen vorherrschend sein würden, insbesondere sein Interesse an antiken Tanzformen und seine Neigung, sie neu zu erfinden .

Über dreißig Jahre lang blieb das „Menuet Antique“ ein Werk für Klavier solo. Doch 1929 beschloss Ravel, ihm neues Leben einzuhauchen. Er orchestrierte es neu und bewies damit, dass er es noch immer für interessant hielt , und offenbarte sein Talent für instrumentale Farben. Diese Orchesterfassung, die Ravel selbst am 11. Januar 1930 an der Spitze des Orchestre Lamoureux in der Salle Gaveau in Paris uraufführte, ist eine spektakuläre Transformation. Er verleiht der Originalpartitur schimmernde Klangfarben und reiche Klangtexturen und beweist damit, dass selbst ein Werk aus seinen frühen Tagen unter der Hand des inzwischen meisterhaften Orchestrierungskünstlers in neuem Glanz erstrahlen kann.

Die Geschichte des „Menuet antique“ ist daher die einer doppelten Geburt: eine erste , bescheidene auf dem Klavier und eine zweite, grandiose für Orchester, die den Platz dieses Werks in Ravels Repertoire und in der Geschichte der französischen Musik festigt .

Geschichte

Die Geschichte von Ravels „Menuet antique“ ist die einer Komposition, die zwar eine seiner ersten ist , aber bereits den Stempel des zukünftigen Genies trägt , bevor sie Jahrzehnte später ein zweites Leben erlebt.

Alles begann im Jahr 1895, als der junge Maurice Ravel, kaum zwanzig Jahre alt, noch am Pariser Konservatorium studierte. Er komponierte dieses Klavierstück , inspiriert von antiken Tanzformen, vor allem aber als Hommage an das „Menuett pompeux“ seines geistigen Meisters Emmanuel Chabrier. Es ist eine Stilübung, die jedoch von einer bereits etablierten Persönlichkeit durchdrungen ist . Ravel widmete das Werk seinem Freund und Klaviervirtuosen Ricardo Viñes , der es am 18. April 1898 in Paris in der Salle Érard uraufführte .

Dieses Stück überraschte damals trotz seiner klassischen Form durch seine moderne Harmonie und subtilen Dissonanzen. Ravel spielte mit seinem bereits unverwechselbaren Stil mit den Konventionen des Genres und führte Rhythmen und Harmonien ein, die seine zukünftigen Kühnheiten vorwegnahmen .

Über dreißig Jahre lang blieb das „Menuett Antique“ ein Klavierwerk, ein Relikt seiner Jugend. Doch 1929 beschloss Ravel, es wieder aufzugreifen. Er war damals ein weltberühmter Komponist und Meister der Orchestrierung. Er entschied sich, dieses bescheidene Stück in ein Orchesterwerk umzuwandeln – eine Entscheidung, die von der Wertschätzung zeugt, die er dem Werk nach wie vor entgegenbrachte. Diese Orchestrierung ist keine einfache Transkription. Es ist eine echte Neuschöpfung, bei der Ravel seine ganze Kunst der Instrumentalfarben einsetzt und der Originalpartitur eine neue Dimension, neue Tiefe und neuen Reichtum verleiht .

Diese Orchesterfassung wurde am 11. Januar 1930 im Salle Gaveau in Paris unter der Leitung von Ravel selbst an der Spitze des Lamoureux-Orchesters uraufgeführt. Sie war ein Erfolg und bewies , dass dieses frühe Werk, das der Komponist auf dem Höhepunkt seiner Karriere neu interpretierte , seinen Platz in seinem Repertoire hatte. Die Geschichte des „Menuet antique“ ist somit die eines Dialogs zwischen dem jungen Ravel und dem Meister Ravel , ein Werk, das sich weiterentwickelt und neu erfunden hat, ohne jemals seine ursprüngliche Eleganz zu verlieren .

Merkmale der Musik

Ravels „Menuett Antique“ zeichnet sich in seiner Komposition durch eine ausgeprägte Verschmelzung von Tradition und Innovation aus, ein wiederkehrendes Merkmal im Werk des Komponisten.

Struktur und Form

Musikalisch handelt es sich bei dem Werk um ein klassisches Menuett in dreiteiliger Form (ABA’). Der erste Teil (A) ist feierlich und majestätisch, typisch für ein höfisches Menuett. Er präsentiert ein edles und elegantes Thema. Der Mittelteil, das sogenannte Trio (B), bietet einen bemerkenswerten Kontrast: Es ist lyrischer, zarter und führt subtilere und melancholischere Harmonien ein, bevor der erste Teil wieder erklingt . Die Reprise (A’) ist keine einfache Wiederholung ; sie ist harmonisch und dynamisch bereichert und führt zu einem kraftvollen Abschluss.

Harmonie und Melodie

Die Harmonie ist eines der faszinierendsten Merkmale des Stücks . Obwohl in einer klaren Tonart komponiert, ist die Musik gespickt mit raffinierten Dissonanzen und Akkorden, die von den strengen Regeln des Klassizismus abweichen. Ravel verwendet nicht-funktionale Akkorde und Quartensätze, die der Musik eine sowohl antike als auch moderne Farbe verleihen . Die Melodie ist elegant und raffiniert, wird jedoch durch Klavier- und Orchestersätze unterstützt, die ihr eine Tiefe und Komplexität verleihen, die weit über ihre scheinbare Einfachheit hinausgeht .

Orchestrierung

Die Orchestrierung, die Ravel 1929 schuf , ist ein Meisterwerk für sich und ein zentrales musikalisches Merkmal der Komposition. Der Komponist verwendet eine breite und abwechslungsreiche Palette von Klangfarben, um die Melodie zu kleiden. Er hebt jedes Instrument hervor, von der Subtilität der Holzbläser bis zur Pracht der Blechbläser, einschließlich der Streicher. Die Orchestrierung ist nicht einfach eine Transkription, sondern eine Neuinterpretation des Werks, die dessen harmonische und melodische Qualitäten mit neuer Fülle hervorhebt .

Rhythmische Eigenschaften

Der Rhythmus des „Menuett Antique“ ist ein weiterer wichtiger Punkt. Er respektiert den typischen Dreitakt des Menuetts. Ravel verleiht dem Stück jedoch einen edlen, langsamen Tanz, weit entfernt vom leichten Geist mancher klassischer Menuette. Pomp und Feierlichkeit der Musik werden durch ein gemäßigtes Tempo und eine gewisse Ernsthaftigkeit verstärkt, die zu ihrem unverwechselbaren Charakter beitragen .

Stil(e), Bewegung(en) und Kompositionszeitraum

Ravels „Menuett Antique“ mag zwar auf den ersten Blick einfach erscheinen , ist in Wirklichkeit jedoch ein zentrales Werk , das mehrere musikalische Strömungen der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert umfasst . Sein Charakter ist sowohl traditionell als auch innovativ und es steht an der Schnittstelle zwischen Romantik, Impressionismus und Neoklassizismus .

Zeitraum und Bewegung

Die Komposition des „Menuetts Antiquität“ erstreckt sich über zwei unterschiedliche Perioden, was seine Kategorisierung erschwert:

Klavierfassung (1895): Diese Fassung ist ein Frühwerk Ravels, entstanden während seiner Studienzeit. Sie ist am Ende der Romantik und am Beginn der Moderne angesiedelt.

Orchesterfassung (1929): Ravel hat das Werk auf dem Höhepunkt seiner Karriere neu orchestriert . Diese Version ist eindeutig der Moderne des frühen 20. Jahrhunderts zuzuordnen , kurz vor seinem „Bolero “.

Das Werk wird der Neoklassik zugeordnet. Diese Musikrichtung zeichnet sich durch eine Rückbesinnung auf die Formen, Strukturen und Ästhetik der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts ( Barock und Klassik) aus, wobei gleichzeitig die harmonische Sprache und Orchestrierung des 20. Jahrhunderts verwendet wird . Das „Menuett Antique“ ist ein perfektes Beispiel dafür: Es verwendet die klassische Tanzform, das Menuett, harmonisiert sie jedoch mit Akkorden, die zu Zeiten Bachs oder Mozarts undenkbar gewesen wären .

Ein Stil am Scheideweg

Zum Zeitpunkt der Erstkomposition im Jahr 1895 befand sich die Musik in einer Übergangsphase. Die spätromantische Musik und der Wagnerismus waren noch vorherrschend, doch es eröffneten sich neue Wege.

Traditionell und innovativ: Die Menuettform ist eine Tradition, aber Ravel behandelt sie auf innovative Weise . Er verwendet chromatische Harmonien, Dissonanzen und eine komplexere Schreibweise, die sich von der Einfachheit des Menuetts der klassischen Periode entfernt.

Postromantisch: Das Werk weist in seiner Ausdrucksstärke und harmonischen Fülle einen postromantischen Charakter auf. Es steht im Einklang mit seinen Vorgängern, distanziert sich jedoch von ihnen.

Weder klassisch noch romantisch: Es ist weder rein klassisch, weil seine harmonische Sprache zu modern ist, noch rein romantisch, weil es sich nicht in großen sentimentalen Ergüssen ergeht. Vielmehr ist es zurückhaltend und elegant , ein für Ravel typisches Merkmal.

Impressionistisch? Obwohl Ravel oft mit dem Impressionismus in Verbindung gebracht wird, trifft dieser Begriff auf das „Menuet antique“ nicht unbedingt zu. Das Werk ist strukturierter und weniger auf „Farben“ und „Atmosphären“ fokussiert als beispielsweise Ravels Jeux d’eau oder Miroirs. Die Orchesterfassung von 1929 weist jedoch impressionistische Züge auf , da sie eine reiche Palette von Klangfarben zur Erzeugung von Klangeffekten verwendet.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass Ravels „Menuet antique“ ein faszinierendes Werk ist, das sich einer eindeutigen Kategorisierung entzieht . Es ist das Produkt eines neoklassischen Ansatzes mit Einflüssen der Spätromantik und einer modernistischen Vision von Harmonie und Orchestrierung. Es ist nicht im strengen Sinne des Wortes „antik“, denn es trägt bereits den Keim der Musik des 20. Jahrhunderts in sich, aber es ist eine aufrichtige und respektvolle Hommage an die Formen der Vergangenheit .

Analyse: Form, Technik(en), Textur, Harmonie, Rhythmus

Die Analyse von Ravels „Menuet antique“ offenbart ein Werk, in dem die formale Tradition mit einer für die damalige Zeit innovativen Harmonie und Textur neu aufgegriffen wird .

Struktur und Form

Das „Menuett antik“ folgt der klassischen dreiteiligen Form eines Menuetts: ABA‘.

Abschnitt A (Takt 1-28): Das Hauptthema wird majestätisch und edel präsentiert . Es beginnt mit einer Melodie in g-Moll.

Abschnitt B (Trio, Takte 29–56): Dieser Abschnitt steht im Kontrast zum ersten und führt eine lyrischere und zartere Melodie ein, oft in der relativen Tonart B-Dur oder anderen vorübergehenden Modulationen .

Abschnitt A’ (Takt 57-Ende): Die Rückkehr von Thema A , jedoch bereichert und harmonisch verändert. Diese Reprise führt zu einer abschließenden Coda.

Diese Struktur ist eine klassische Methode der musikalischen Organisation, die Ravel verwendet, um seiner moderneren harmonischen Sprache einen Rahmen zu geben.

Harmonie und Tonleiter

Die Harmonie ist das auffälligste Merkmal dieses Stückes . Obwohl die Haupttonart g-Moll ist, weicht Ravel häufig von den strengen Regeln der klassischen Tonalität ab.

: Es werden subtile und manchmal unerwartete Modulationen verwendet, insbesondere bei entfernten Tönen .

Komplexe Akkorde: Akkorde werden oft mit Septimen, Nonen und Elfteln angereichert, wodurch Klänge entstehen, die sowohl vollmundig als auch manchmal dissonant sind.

Modi: Ravel integriert modale Elemente und ganze Tonleitern , die der Musik eine unverwechselbare Farbe verleihen .

Rhythmus und Textur

Rhythmus: Das „Menuett Antiquitäten“ respektiert den Dreierrhythmus des Menuetts mit einem 3/4-Takt . Der Rhythmus ist im Allgemeinen stabil und regelmäßig, was zum edlen und gemessenen Charakter des Stücks beiträgt .

Struktur: Die Musik ist nicht monophon (eine einzelne Melodielinie), sondern polyphon oder genauer gesagt homophon mit kontrapunktischen Elementen . In der Klavierversion sind die Melodie- und Harmonielinien übereinandergelegt, wodurch eine reiche Struktur entsteht. Die Orchesterversion hingegen verwendet Polyphonie, indem die verschiedenen Melodie- und Harmonielinien auf die Instrumente verteilt werden. Die Struktur kann von Abschnitt zu Abschnitt variieren und von einer massiven Akkordbegleitung zu leichteren, luftigeren Passagen wechseln .

Tutorial, Performance-Tipps und wichtige Spielpunkte

Eine Anleitung zur Aufführung von Ravels „Menuet Antique“ auf dem Klavier
Maurice Ravels „Menuett Antique“ zu spielen bedeutet, in ein frühes Werk einzutauchen, das bereits die Handschrift eines Genies trägt. Um seinen vollen Reichtum zu erfassen, ist es wichtig, die Balance zwischen der Noblesse der Form und der Modernität der Komposition zu verstehen. Hier finden Sie eine Anleitung zum Einstieg in dieses Stück mit Tipps zur Aufführung und wichtigen technischen Hinweisen .

1. Verstehen Sie den Charakter der Arbeit

des Stücks zu verkörpern . Ravel wollte ein edles, elegantes und majestätisches Menuett , keinen einfachen leichten Tanz .

Tempo: Das Tempo sollte gemäßigt und ohne Eile sein . Die Musik sollte atmen. Denken Sie an den Rhythmus eines höfischen Tanzes, mit einer gewissen Würde . Vermeiden Sie Eile , selbst in den lyrischsten Passagen.

Noblesse: Die rechte Hand sollte mit vollem, aber nie aggressivem Klang singen. Die Melodien sind lang und lyrisch. Die Melodielinie sollte Ihre Interpretation leiten, nicht die einfache Abfolge der Töne.

2. Wichtige technische Punkte

Ravels Partitur ist sehr präzise . Es ist wichtig, ihr genauestens Beachtung zu schenken.

Fingersatz: Der Fingersatz ist für eine perfekte Phrasierung und gute Artikulation unerlässlich. Ravel verwendet weite Akkorde und Sprünge, daher ist es wichtig, diese gut zu üben, um Rhythmus und Flüssigkeit nicht zu beeinträchtigen. Passen Sie den Fingersatz ruhig an, damit er sich für Ihre Hände so natürlich wie möglich anfühlt.

Pedale: Verwenden Sie das Haltepedal sparsam, um die Harmonien nicht zu übertönen. Ravel ist ein Meister der Klarheit . Das Pedal sollte die Harmonien zusammenhalten , aber niemals die Klangtextur verdunkeln. Es wird oft empfohlen, es zwischen den Akkorden anzuheben, um der Musik „atmen“ zu lassen.

Dynamik: Ravel verwendet viele Dynamiken. Beachten Sie das p (piano) und f (forte), aber auch die subtilen Crescendi und Diminuendi. Dynamikwechsel sollten nicht abrupt, sondern allmählich erfolgen . Denken Sie an eine breite Wellenbewegung.

3. Interpretationstipps für jeden Abschnitt

Abschnitt A (das Menuett): Der Beginn ist feierlich. Die rechte Hand sollte mit perfektem Legato gespielt werden , um die Melodie hervorzuheben. Die linke Hand sollte währenddessen mit klaren, tiefen Basstönen für eine gleichmäßige harmonische Unterstützung sorgen. Die Akkorde sollten mit Gewicht, nicht mit Nachdruck gespielt werden .

Abschnitt B (Das Trio): Dieser Abschnitt ist lyrischer und feinfühliger. Die rechte Hand sollte einen sanfteren, singenderen Anschlag haben. Die linke Hand kann eine eher kontrapunktische Rolle spielen . Die Phrasen sind länger und sollten als eine einzige Melodielinie gespielt werden . Hier können Sie die Musik eine Geschichte „erzählen“ lassen.

Reprise und Schluss: Die Rückkehr zu Abschnitt A sollte durch eine Wiederholung der anfänglichen Feierlichkeit, jedoch mit gesteigerter Intensität, gekennzeichnet sein . Hier kann der Interpret dem Klang mehr Breite verleihen . Die abschließende Coda sollte grandios und majestätisch sein , mit vollen Akkorden und kraftvoller Dynamik, ohne jedoch martialisch zu werden.

Letztlich ist die Interpretation von Ravels „Menuett Antique“ ein Balanceakt zwischen technischer Strenge und künstlerischer Sensibilität. Sie erfordert Präzision in Rhythmus und Nuancen, lässt der Musik aber gleichzeitig ihre eigene Eleganz und Noblesse zum Ausdruck kommen.

Erfolgreiches Stück oder Sammlung zu dieser Zeit ?

Als Ravels „Menuett Antique“ 1898 erstmals veröffentlicht wurde, war es weder ein durchschlagender Erfolg noch ein großer kommerzieller Erfolg. Man darf nicht vergessen, dass Ravel damals ein junger Komponist war, ein Student auf der Suche nach Anerkennung , und noch nicht der Meister der Orchestrierung , der er später werden sollte .

Kritikermeinung damals : Die anfängliche Rezeption war eher verhalten . Das Werk wurde von seinem Freund Ricardo Viñes aufgeführt , einem hoch angesehenen Pianisten , doch das Stück selbst stieß weder beim Publikum noch bei den Kritikern auf allgemeine Begeisterung . Es war ein Frühwerk, das die Merkmale seines aufkeimenden Stils trug, aber weit entfernt von den Werken, die Ravel berühmt machen sollten, wie etwa die Pavane pour une infante mortse oder der Bolé ro.

Notenverkäufe: Genaue Verkaufszahlen aus dieser Zeit liegen nicht vor, aber es ist unwahrscheinlich, dass sich Klavierpartituren in großem Umfang verkauften. Ravels Musik war damals noch nicht populär, und er stand in Konkurrenz zu etablierteren Komponisten .

Der wahre Erfolg und die Anerkennung des „Menuet antique“ kamen erst viel später, mit seiner Neuorchestrierung im Jahr 1929. Diese Orchesterfassung ermöglichte es dem Werk, ein breiteres Publikum zu finden und sich im Repertoire zu etablieren. Ravel selbst zeigte mit seiner Überarbeitung , dass er es für interessant hielt und dass es den Keim der Ideen enthielt, die er im Laufe seiner Karriere erforscht hatte .

Kurz gesagt , das „Menuet Antique“ war zum Zeitpunkt seiner Veröffentlichung kein Hit . Es dauerte mehrere Jahrzehnte und die Orchestrierung des Komponisten, bis es seine volle Anerkennung fand . Heute ist es ein wichtiges Stück für das Verständnis von Ravels Entwicklung, doch sein Erfolg ist ein Phänomen, das seiner ursprünglichen Komposition vorausgeht .

Berühmte Aufnahmen

Bei einem Stück wie dem „Menuet Antique“ für Klavier stellt die Interpretation eine subtile Herausforderung dar, die sowohl Respekt vor der klassischen Form als auch ein Verständnis für Ravels Modernität erfordert. Hier finden Sie eine Auswahl berühmter Aufnahmen , geordnet nach Aufführungsschulen .

Aufzeichnungen der großen Tradition und Geschichte

Vlado Perlemuter: Seine Aufnahmen sind unverzichtbar. Als Schüler Ravels bietet er eine maßgebende Interpretation. Sein Spiel zeichnet sich durch kristallklare Klarheit, eine Phrasierung von seltener Eleganz und einen gewissenhaften Respekt vor der Partitur aus. Für viele Musikwissenschaftler ist er dem Geist des Komponisten am nächsten.

Casadesus , eine weitere bedeutende Figur der französischen Schule des 20. Jahrhunderts , zeichnet sich durch bemerkenswerte Eleganz und Präzision aus. Seine Interpretation ist „klassischer“ als die von Perlemuter und betont die Struktur und Ausgewogenheit des Werks .

Walter Gieseking: Seine Ravels Aufnahmen sind berühmt für ihre klangliche Raffinesse und ihr Gespür für Farben. Obwohl er kein direkter Ravels Schüler war , passen sein impressionistischer Stil und seine Leichtigkeit perfekt zur Welt des Komponisten.

Standard- und zeitgenössische Aufnahmen

Pascal Rogé : Seine Gesamtwerke für Klavier von Ravel gelten als Referenz . Sein „Menuett antique“ wird mit großer Sensibilität und zartem Anschlag gespielt, was den lyrischen Charakter des Stücks hervorhebt .

Jean-Yves Thibaudet: Thibaudets Interpretation ist bekannt für ihre technische Brillanz und Lebendigkeit. Er verleiht dem Werk eine moderne Energie , respektiert aber gleichzeitig seinen edlen Charakter.

Jean-Efflam Bavouzet: Sein Ansatz ist sehr analytisch und präzise und hebt die Struktur und Polyphonie von Ravels Musik hervor. Es ist eine Interpretation, die durch ihre Klarheit und Intelligenz verführt.

Seong-Jin Cho: Der junge koreanische Pianist Seong-Jin Cho hat kürzlich das Gesamtwerk Ravels aufgenommen. Seine Interpretation des „Menuet Antique“ ist sowohl technisch perfekt als auch von großer Poesie durchdrungen und eignet sich daher hervorragend, um das Stück aus einer zeitgenössischen Perspektive zu entdecken.

Episoden und Anekdoten

Ravels „Menuet antique“ ist ein Werk mit einer relativ unauffälligen Geschichte , doch einige Anekdoten und Episoden ermöglichen es uns, seinen Platz im Leben und Werk des Komponisten besser zu verstehen.

Die Herausforderung der Jugend

Als Ravel 1895 das „Menuet Antique“ komponierte, war er gerade zwanzig Jahre alt und noch Student. Sein Hauptziel war es damals, sich vom Einfluss seiner Lehrer zu lösen und seinen eigenen Stil zu finden. Er schrieb das Werk für seinen Freund, den Pianisten Ricardo Viñes , einen überzeugten Förderer seiner frühen Jahre, und vertraute es ihm zur Aufführung an . Viñes war nicht nur ein Freund, sondern auch ein genialer Interpret , der Ravels Musik verstand und förderte, lange bevor sie anerkannt wurde.

Hommage an Chabrier

Eine oft erzählte Anekdote besagt, dass das „Menuett antique“ eine versteckte Hommage an Emmanuel Chabrier ist, einen Komponisten, den Ravel zutiefst bewunderte. Ravel ließ sich von Chabriers „Menuett pompeux“ inspirieren und versuchte , ein Stück zu schaffen, das zwar im Geiste seines Vorgängers blieb , aber entschieden moderner wirkte. Ravel mochte Musiker, die wie Chabrier eine gewisse Kühnheit und Verve in ihrer Musik besaßen.

Ravels Selbstkritik

Ravel war ein Perfektionist und stand seinen eigenen Werken, insbesondere seinen frühen Kompositionen, sehr kritisch gegenüber . Er kritisierte seine frühen Stücke oft scharf , da er sie für unvollkommen oder zu stark von anderen Komponisten beeinflusst hielt. Das macht die Geschichte des „Menuett antique“ so besonders: Es ist eines der wenigen frühen Werke, die er nicht ablehnte .

orchestrale „Flashback “

Die vielleicht bedeutendste Episode in der Geschichte des „Menuetts Antique“ ist Ravels Entscheidung, es 1929 neu zu orchestrieren. Nach mehr als drei Jahrzehnten, auf dem Höhepunkt seines Ruhms, beschloss Ravel, dieses frühe Stück noch einmal aufzugreifen . Der Grund dafür ist mysteriös und aufschlussreich zugleich . Man könnte meinen, Ravel wollte das Werk einfach verbessern und ihm mit den Farben des Orchesters neues Leben einhauchen. Doch es zeigt auch, dass er etwas Wichtiges darin sah: eine Idee, eine Struktur, ein Gefühl, das es verdiente, bewahrt und einem größeren Publikum präsentiert zu werden . Auf diese Weise ehrte der Meister sein jüngeres Ich und erkannte, dass die Grundlagen seines Stils bereits vorhanden waren .

Ähnliche Kompositionen

Ausgehend vom Charakter von Ravels „Menuet antique“ lassen sich mehrere ähnliche Kompositionen identifizieren, die gemeinsame Merkmale aufweisen, wie etwa eine Hommage an antike Tanzformen, Neoklassizismus, Eleganz und Finesse des Schreibens .

Werke von Ravel selbst

Le Tombeau de Couperin, M. 68 (1914–1917): Dies ist das am ehesten vergleichbare Werk. Es handelt sich um eine Klaviersuite (ebenfalls von Ravel orchestriert), die den barocken Tanzformen huldigt. Das „Menuett“ dieser Suite ist ein Meisterwerk , ebenso wie das „Rigaudon“ und die „Forlane“. Es ist ein perfektes Beispiel für Ravé-Neoklassizismus .

Sonatine, M.40 (1903–1905): Der dritte Teil , „Menuett“, ist ein weiteres Beispiel dafür, wie Ravel eine alte Tanzform verwendet, jedoch mit einer eigenen harmonischen Sprache. Es ist ein Stück von großer Eleganz und makelloser Klarheit .

Pavane für eine tote Infantin, M.19 (1899): Obwohl es sich nicht um ein Menuett handelt, teilt dieses Stück die gleiche Idee, einen antiken „Tanz“ mit moderner Sensibilität und Harmonie zu schaffen.

Werke anderer Komponisten

Emmanuel Chabrier: Menuet pompeux (1881): Dieses Stück ist direkt von Ravels „Menuet antique“ beeinflusst. Chabrier, den Ravel so sehr bewunderte, schrieb dieses sowohl edle als auch etwas exzentrische Stück .

Claude Debussy: Suite bergamasque, L.75 (1890-1905): Das „Menuett“ dieser Suite ist eine weitere Interpretation einer alten Tanzform. Es ist ein Stück voller Charme, Zartheit und Raffinesse.

Erik Satie: Gymnopédies (1888): Obwohl sie eine einfachere Struktur aufweisen, weisen die Gymnopédies einen gewissen Geist der Antike und Feierlichkeit auf, der an die Musik der Antike erinnert .

Igor Strawinsky: Pulcinella (1920): Diese Ballettsuite, basierend auf der Musik von Giovanni Battista Pergolesi, ist eines der berühmtesten Beispiele aus Strawinskys neoklassischer Periode . Sie greift Musik des 18. Jahrhunderts auf und orchestriert sie in einem modernen Idiom neu.

Francis Poulenc: Suite française (1935): Diese Suite ist von den Tänzen der Renaissance inspiriert und stellt ein weiteres Beispiel des Neoklassizismus dar. Poulenc verleiht ihr seinen eigenen Stil mit entschieden moderner Harmonie und Esprit.

(Dieser Artikel wurde von Gemini generiert. Und er ist nur ein Referenzdokument, um Musik zu entdecken, die Sie noch nicht kennen.)

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Übersicht

„ In der Art von Borodin, M.63/1“ ist ein kurzes Klavierstück von Maurice Ravel, komponiert 1912–1913. Es ist Teil eines Diptychons humorvoller Stücke oder Pastiches, das andere ist „In der Art von Chabrier“.

ist ein allgemeiner Überblick über diese Arbeit:

Musikalische Pastiche: Wie der Titel schon andeutet, ist das Stück „ im Stil “ von Borodin geschrieben , einem russischen Komponisten, dessen Musik Ravel besonders wegen ihrer orchestralen Farben und Lyrik bewunderte. Ravel kopiert kein bestehendes Werk Borodins, sondern imitiert dessen charakteristischen Stil.

Stil: Das Stück wird oft als Walzer beschrieben. Es beschwört die Atmosphäre und die musikalische Sprache Borodins herauf, mit lyrischen Melodien und einem Gespür fürs Geschichtenerzählen, obwohl dies mit Ravels eigener Finesse und raffinierter Harmonie gehandhabt wird .

Eine Anspielung auf Borodin: Es enthält Elemente, die an den russischen Komponisten erinnern , wie eine gewisse slawische Melancholie, eine warme Lyrik und eine poetische Seite . Ravel gelingt es , den Geist Borodins einzufangen und gleichzeitig seine eigene musikalische Handschrift beizubehalten .

Kontext: Diese beiden Stücke , „In der Art von Borodin“ und „In der Art von Chabrier“, wurden auf Wunsch von Ravels Verleger geschrieben und sollten in einer Sammlung von Pastiches französischer Komponisten der damaligen Zeit veröffentlicht werden , was ihren Charakter einer Hommage und stilistischen Nachahmung erklärt.

Kurz und prägnant: Das Stück ist , wie die meisten Stücke der Sammlung, recht kurz . Es ist eine Miniatur, eine Momentaufnahme von Borodins Stil, gesehen durch das Prisma Ravels.

Zusammenfassend lässt sich sagen , dass „ In the Manner of Borodin“ eine bezaubernde musikalische Hommage ist, in der es Ravel mit seinem Talent als brillanter Fälscher gelingt, den lyrischen und poetischen Stil von Alexander Borodin zu verkörpern und ihm gleichzeitig in einem kurzen Stück für Klavier seinen eigenen Stempel aufzudrücken .

Geschichte

Die Geschichte von „In der Manier von Borodin“ ist eng mit einer Freundschaft und einem witzigen Spiel zwischen Pariser Musikern zu Beginn des 20. Jahrhunderts verknüpft . Die Idee zu dem Stück stammte nicht von Ravel selbst , sondern von seinem Freund und Komponisten Alfredo Casella. Dieser hatte bereits 1911 eine Serie von sechs musikalischen Pastiches geschrieben und schlug Ravel vor, gemeinsam eine neue Serie von „musikalischen Porträts“ im Stil anderer Komponisten zu schaffen.

Ravel nahm diese Herausforderung an und wählte zwei Persönlichkeiten aus, die er zutiefst bewunderte: Emmanuel Chabrier für seine französische Musik voller Vitalität und Klarheit und Alexander Borodin, einen der Komponisten der berühmten russischen „ Gruppe der Fünf“. Borodins Wahl war umso bedeutsamer, als Ravel und seine Freunde, ein Kreis von Pariser Künstlern und Intellektuellen, die sich „Die Apachen“ nannten, ein Thema aus Borodins Zweiter Symphonie als ihr geheimes Leitmotiv übernommen hatten.

So komponierte Ravel 1912–1913 „ In der Manier von Borodin“. Das Stück ist ein Klavierwalzer, der jedoch nichts Pariserisches an sich hat. Im Gegenteil, er ist durchdrungen von der Lyrik und Chromatik, die er mit Borodin verband. Es enthält eine slawische Melancholie, einen poetischen Hauch und Harmonien, die an den Stil des russischen Komponisten erinnern, während es gleichzeitig der raffinierten und eleganten Musiksprache Ravels treu bleibt .

Das Stück wurde schließlich 1914 zusammen mit seinem Gegenstück „À la maniere de Chabrier“ veröffentlicht. Ihre öffentliche Uraufführung fand am 10. Dezember 1913 im Salle Pleyel während eines Konzerts der Société musicale ind épendante statt . Dieses Konzert markierte die Geburtsstunde dieses Diptychons, das nicht nur eine Demonstration pianistischer Virtuosität war, sondern auch eine liebevolle und humorvolle Hommage an zwei Meister, die Ravel verehrte. Das Stück ist seither ein perfektes Beispiel für Ravels Genie, sich einen fremden Stil anzueignen und ihn mit seiner eigenen Handschrift zu veredeln.

Merkmale der Musik

Maurice Ravels „ In der Art von Borodin“ ist ein perfektes Beispiel für die Kunst des Pastiche, bei dem der Künstler nicht einfach kopiert, sondern sich vom Geist seines Vorbilds durchdringt und so ein originelles und persönliches Werk schafft . In diesem kurzen Klavierwalzer eignet sich Ravel Borodins musikalische Merkmale mit bemerkenswerter Finesse und Intelligenz an.

Die Komposition zeichnet sich durch mehrere markante musikalische Merkmale aus, die den Stil des russischen Komponisten widerspiegeln:

Eine lyrische und melancholische Atmosphäre: Das Stück ist von einer ausdrucksstarken und warmen Melodie durchdrungen , die typisch für Borodins Lyrik ist und oft mit der russischen Seele in Verbindung gebracht wird . Ravel gelingt es , diese Ausdruckskraft mit Melodielinien einzufangen, die zu atmen scheinen und von einem „Allegro giusto“-Tempo getragen werden, das ihnen sowohl lebendig als auch elegant verleiht .

Orchesterharmonien und -farben: Obwohl das Stück für Soloklavier geschrieben ist , nutzt Ravel die Tastatur, um Orchesterklänge zu suggerieren. Es zeichnet sich durch reiche Harmonien und ausdrucksstarke Dissonanzen aus, die charakteristisch für die russische Romantik sind. Der Komponist verwendet häufig Sept- und Nonenakkorde, die eine üppige Klangatmosphäre und Harmonietiefe erzeugen , die an Borodins Orchesterkompositionen erinnert.

Pedalspiel und Ostinatos: Ravel nutzt das Haltepedal gekonnt, um „harmonische Pedale“ zu erzeugen, die den Eindruck erwecken, die Melodie schwebe über einer anhaltenden Klangbasis. Diese Technik, kombiniert mit wiederholten rhythmischen Mustern ( Ostinatos), ist eine Anspielung auf Borodins Kompositionen, insbesondere den Borduneffekt, der ein Gefühl von Verankerung und Klangfarbe vermittelt.

Eine wohlstrukturierte Walzerform: Trotz seines impressionistischen und pasticheartigen Charakters folgt das Stück einer klaren, klassischen Form, einem Walzer in Des – Dur mit binärer Struktur und Coda. Diese formale Klarheit ist ein Markenzeichen Ravels, der selbst in seinen „impressionistischsten“ Werken stets ein ausgeprägtes Gespür für Struktur und musikalische Logik bewahrte, im Gegensatz zum freieren Stil einiger seiner Zeitgenossen.

Kurz gesagt: „In der Manier von Borodin“ ist keine einfache Imitation, sondern eine Interpretation von Borodins Stil durch einen Ravel, der die Elemente seines Vorbilds aufgreift und mit seinem eigenen Schreiben verschmilzt. Das Ergebnis ist ein Werk, das in seiner Anspielung auf russische Musik unverkennbar und zutiefst ravelig ist und von seiner technischen Meisterschaft und seiner Fähigkeit zeugt, einzigartige musikalische Atmosphären zu schaffen .

Stil(e), Bewegung(en) und Kompositionszeitraum

Zeitraum und Bewegung

„ In der Art von Borodin“ wurde 1912–1913 von Maurice Ravel komponiert und steht damit im Mittelpunkt der modernen Musik, genauer gesagt in den letzten Jahren des Symbolismus und des musikalischen Impressionismus. Ravel wird oft als einer der führenden Köpfe dieser Bewegungen angesehen, obwohl er stets versuchte, sich von Etiketten zu distanzieren.

Ein Dialog zwischen Tradition und Innovation
Das Stück ist ein perfektes Beispiel für Ravels Stil, der sowohl innovativ als auch tief in der Tradition verwurzelt ist.

Innovativ: Das Werk ist innovativ in seinem harmonischen Ansatz. Ravel verwendet komplexe Akkorde (Neuntel , Undezime ) , ausdrucksstarke Dissonanzen und Tonüberlagerungen, die für seinen damaligen Stil charakteristisch sind. Er entfernt sich von den strengen Regeln des Klassizismus, um neue Klänge zu erforschen, ähnlich wie seine impressionistischen Zeitgenossen.

Traditionell: Ravel gab jedoch nie seine Verbundenheit zu klassischen Formen und einer gewissen strukturellen Klarheit auf. Das Stück ist ein Walzer, eine traditionelle Form. Darüber hinaus handelt es sich um ein Pastiche, also ein Werk, das den Stil eines anderen Komponisten imitiert. In diesem Fall handelt es sich um Alexander Borodin, einen Komponisten der russischen Romantik und des Nationalismus.

Eine Kreuzung der Stile

Das Stück ist eine faszinierende Mischung aus mehreren Einflüssen und Stilen:

Impressionistisch und symbolistisch: Die Behandlung des Klaviers mit dem Einsatz von Pedal und Ostinatos zur Erzeugung von Klangatmosphären und -farben ist typisch impressionistisch. Die Gesamtstimmung ist eher evokativ als erzählerisch.

Romantisch und nationalistisch: Ravel zollt Borodin Tribut, indem er Elemente seines Stils einbezieht : lyrische und ausdrucksstarke Melodien, eine gewisse slawische Melancholie und eine erzählerische Seite . Es ist Borodins romantischer und nationalistischer Stil, der imitiert wird und Ravels Bewunderung für russische Musik zeigt.

Neoklassizismus : Obwohl er in seinen späteren Werken wie Le Tombeau de Couperin deutlicher erkennbar ist, ist der Neoklassizismus hier bereits durch die Bindung an eine klare, klassische Form (den Walzer) vorhanden , die im Kontrast zum Reichtum und zur Kühnheit der Harmonie steht.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass „In der Manier von Borodin“ ein Werk ist, das die Komplexität von Ravels Stil demonstriert. Es ist sowohl ein modernes Stück , innovativ in seiner harmonischen Sprache und Klangfülle, als auch eine traditionelle Hommage an einen romantischen Komponisten – und das alles innerhalb eines klassischen formalen Rahmens.

Analyse: Form, Technik(en), Textur, Harmonie, Rhythmus

Musikalische Analyse von „In the Manner of Borodin“
Maurice Ravels „ In der Manier von Borodin“ ist ein Stück , das unter seiner schlichten Walzer-Optik große technische und strukturelle Raffinesse offenbart. Es ist ein perfektes Beispiel für Ravels Fähigkeit, einen Musikstil zu imitieren und ihm gleichzeitig seine eigene Handschrift zu verleihen.

Die Methode und Techniken
Methode für dieses Pastiche ist die der stilistischen Imitation. Er kopiert nicht wörtlich eine Borodin-Melodie, sondern eignet sich die Merkmale seines Stils an, um sie in seine eigene Musiksprache zu übertragen. Die Haupttechnik ist die pianistische Transkription eines Orchestergedankens. Ravel nutzt die Klangfülle und Dynamik des Klaviers, um den Reichtum und die Farben eines Sinfonieorchesters zu evozieren, ganz im Stil Borodins , dessen Musik besonders für ihre Instrumentierung berühmt war .

Textur und Form
unabhängig voneinander verlaufende Melodielinien bereichert wird .

Die Form ist die eines ABA-Walzers mit einer Coda. Es ist eine einfache und klare Struktur, aber Ravel fügt Variationen und Entwicklungen hinzu.

Teil A: Der Hauptwalzer wird mit seiner lyrischen und melancholischen Melodie vorgestellt.

Teil B: Eine kontrastreichere Passage, oft lyrischer und mit einem Wechsel des Modus (von Dur nach Moll) oder der Tonalität .

Teil A: Die Rückkehr des Hauptwalzers, oft mit subtilen Variationen in Begleitung oder Harmonie.

Coda: Das Stück endet mit einem Schlussteil, der Walzermotive verwendet.

Harmonie, Tonleiter und Rhythmus
Tonart : Die Haupttonart ist Des -Dur (

D♭
Dur), eine Tonart, die oft mit Lyrik und einer gewissen Sanftheit assoziiert wird. Das Stück verwendet Modulationen und harmonische Anleihen, die die Klangpalette bereichern.

Harmonie: Die Harmonie ist sowohl romantisch als auch modern. Ravel verwendet Sept- und Nonenakkorde , die komplexe und ausdrucksstarke Klangfarben erzeugen. Es gibt auch ungelöste Dissonanzen und Chromatik, die die melancholische Atmosphäre des Stücks verstärken .

Tonleiter: Die verwendete Tonleiter ist die diatonische (Dur-)Des-Tonleiter , Ravel fügt jedoch chromatische Noten und Motive ein, die an exotische oder orientalische Tonleitern erinnern, was ein weiteres Merkmal von Borodins Musik ist.

Rhythmus: Der Rhythmus ist der eines Walzers mit einem deutlich ausgeprägten Dreivierteltakt . Das Tempo ist „Allegro giusto“, was „schnell, aber im Einklang “ bedeutet, was der Musik einen lebendigen und dennoch eleganten Charakter verleiht . Die Verwendung von Ostinatos in der Begleitung (eine Wiederholung rhythmischer Muster) ist eine von Borodin übernommene Technik , die dem Stück einen hypnotischen und anhaltenden Charakter verleiht .

Tutorial, Performance-Tipps und wichtige Spielpunkte

Einführung

Ravels „In der Manier Borodins“ zu spielen, ist wie ein Gespräch mit zwei Meistern . Auf der einen Seite steht die lyrische Leidenschaft Alexander Borodins, auf der anderen Ravels Raffinesse und Eleganz . Um dieses Stück zu meistern , müssen Sie die Balance zwischen russischer Melancholie und französischer Klarheit finden . Hier finden Sie ein Tutorial, Tipps zur Aufführung und wichtige Hinweise zur Orientierung.

1. Der lyrische und flexible Walzer

Das Stück ist ein Walzer, aber weit entfernt von einem einfachen Tanzstück. Konzentrieren Sie sich auf das Tempo „Allegro giusto“, was „ziemlich schnell, aber mit einem Gefühl von Gerechtigkeit und Genauigkeit“ bedeutet. Überstürzen Sie nichts; die Lyrik der Melodie braucht Luft.

Rubato: Ravel schreibt kein Rubato vor, aber um Borodins romantischen Geist einzufangen, kann man an bestimmten Stellen leicht beschleunigen und verlangsamen . Ziel ist es, die Melodie zum Singen zu bringen, nicht sie mechanisch zu spielen .

Rechte Hand: Die Melodie sollte kantabel, also „singend“ sein . Schlagen Sie die Melodie tief und geschmeidig an, damit jede Note Gewicht hat. Stellen Sie sich die Melodie wie eine Cello- oder Hornstimme in einem Orchester vor – mit einem vollen, warmen Klang.

2. Der Rhythmus der Begleitung

Die linke Hand sorgt nicht nur für Harmonie, sondern hält auch den Walzerrhythmus aufrecht. Das Gleichgewicht ist entscheidend.

Der erste Schlag: Der erste Schlag des Taktes bis

3/4

ist schwer und akzentuiert. Geben Sie ihm Schwung, aber vermeiden Sie es, ihn zu schwer zu machen. Er sollte die Bewegung des Taktes einleiten.

Der zweite und dritte Schlag : Die nächsten beiden Schläge sind leichter und begleiten den ersten Schlag sanft. Denken Sie an ein Pizzicato-Saitenspiel oder einen leichten Beckenschlag. Ziel ist es, einen flüssigen, tanzbaren Rhythmus zu erzeugen.

Das Ostinato: Ravel verwendet im ersten Thema ein rhythmisches Ostinato . Achten Sie darauf, dass dieses Ostinato gleichmäßig und stabil bleibt. Es ist die Grundlage, auf der sich die Melodie entfaltet .

3. Harmonien und Pedal

Das Stück ist reich an Harmonien, die eine besondere Atmosphäre schaffen . Das Pedal ist unerlässlich, um seine volle Pracht zu entfalten.

Der „Ravel-Klang“: Er entsteht durch den gezielten Einsatz des Pedals . Wechseln Sie bei jedem Akkordwechsel das Pedal , um ein verwaschenes Klangbild zu vermeiden, aber halten Sie die Fingerhaltung legato. Manchmal wird eine Note der Melodie länger gehalten als die anderen, wodurch eine subtile Resonanz entsteht, die die Harmonie reicher macht .

Dissonanzen: Ravel verwendet Nonenakkorde und Dissonanzen, um Spannung und Farbe zu erzeugen. Haben Sie keine Angst vor diesen Dissonanzen. Lassen Sie sie sich ausdrücken und nachklingen; sie sind ein wesentlicher Bestandteil der Schönheit der Musik.

4. Wichtige Punkte, an denen gearbeitet werden muss

Klarheit : Auch beim Pedalspiel ist stets Klarheit zu wahren. Jede Stimme sollte hörbar sein . Arbeiten Sie Melodie und Begleitung separat, bevor Sie sie kombinieren.

Charakter : Neben der Technik ist die Interpretation entscheidend. Denken Sie darüber nach , was Ravel sagen will. Es ist ein Dialog zwischen zwei Epochen, zwei Stilen. Der Übergang vom lyrischen Thema zum intimeren und melancholischeren Teil muss natürlich erfolgen.

Dynamik: Ravels Dynamikangaben sind präzise und müssen beachtet werden . Von „p“ bis „ff“ hat jede Dynamik eine Bedeutung. Überladen Sie die Interpretation nicht. Subtile Nuancen sind ebenso wichtig wie große Höhenflüge der Fantasie.

Kurz gesagt : Um mit diesem Stück erfolgreich zu sein , müssen Sie die richtige Balance zwischen romantischem Ausdruck und formaler Klarheit finden. Hören Sie sich zur Inspiration gerne Aufnahmen großer Pianisten an, aber vergessen Sie nicht, in diesem wunderschönen Walzer Ihre eigene Stimme zu finden.

Berühmte Aufnahmen

Obwohl es sich um ein kurzes Stück handelt und es oft als Miniatur betrachtet wird, wurde „In the Manner of Borodin“ von vielen großen Pianisten aufgenommen , oft als Teil vollständiger Klavierwerke von Ravel.

berühmter Aufnahmen , sortiert nach Aufführungsart :

Historische und große Traditionsaufnahmen

Diese Aufnahmen zeugen von einer Zeit, in der die Aufführungen oft freier und ausdrucksstärker waren und besonderes Augenmerk auf Poesie und Farbe gelegt wurde .

Vlado Perlemuter: Er ist eine unverzichtbare Referenz für Ravels Gesamtwerk. Perlemuter arbeitete mit dem Komponisten selbst zusammen , und seine Interpretationen sind daher von seltener Authentizität. Sein „ In the Manier of Borodin“ ist sowohl lyrisch als auch kristallklar und zeugt von einem tiefen Verständnis für Ravels Nuancen.

Robert Casadesus: Eine weitere Figur der großen französischen Tradition . Casadesus bringt eine Eleganz und Raffinesse mit, die charakteristisch für die französische Schule sind , mit einer perfekten Beherrschung des Rhythmus und einem klaren und eleganten Klang .

Samson François : Die Interpretation von Samson François ist romantischer und persönlicher. Er bevorzugt Poesie und freie Phrasierung, was seiner Version eine ausgeprägtere Melancholie verleiht, ganz im Geiste von Borodins Pastiche.

Standard- und zeitgenössische Aufnahmen

Diese Aufnahmen sind oft das Ergebnis einer eingehenderen Suche nach den Absichten des Komponisten, mit großer Treue zur Partitur und beeindruckender technischer Virtuosität.

Jean-Yves Thibaudet: Thibaudets gesamtes Ravel-Werk wird hoch gelobt . Sein Spiel ist virtuos und poetisch zugleich , und seine Version von „In der Manier von Borodin“ ist äußerst flüssig. Er hebt die Farben und Harmonien des Stücks mit bemerkenswerter Transparenz hervor.

Gesamtwerk nicht eingespielt hat , sind ihre Aufnahmen seiner Werke legendär. Ihr feuriger und leidenschaftlicher Stil , kombiniert mit tadelloser Technik, verleiht dem Stück eine besondere Intensität .

Angela Hewitt: Angela Hewitts Interpretation ist für ihre Klarheit und musikalische Intelligenz bekannt und stellt eine moderne Referenz dar . Sie hebt die Struktur des Stücks hervor und respektiert gleichzeitig seinen poetischen Charakter .

Steven Osborne: Seine Aufnahme ist bekannt für ihren tadellosen Klang und ihre analytisch durchdachte Interpretation , die gleichzeitig Emotion und Poesie bewahrt . Sie wird oft als Maßstab für Ravels gesamtes Klavierwerk bezeichnet.

Seong-Jin Cho: In jüngerer Zeit wurde diese Aufnahme für ihre technische Meisterleistung und die Reife ihrer Interpretation gelobt , die den orchestralen Aspekt des Stücks hervorhebt .

Diese Aufnahmen bieten eine große Bandbreite an Interpretationen, von der eleganten Romantik der alten Tradition bis zur analytischen Klarheit moderner Interpretationen, und veranschaulichen den Reichtum dieses kleinen Werks und Ravels Genie.

Episoden und Anekdoten

Die Geschichte von „In der Art von Borodin“ ist gespickt mit kleinen Anekdoten, die nicht nur Licht auf das Stück selbst werfen , sondern auch auf die Gedankenwelt seines Komponisten Maurice Ravel und seines Gefolges.

Der Apache-Kriegsschrei

Eine der berühmtesten Anekdoten betrifft die Gruppe von Pariser Künstlern und Intellektuellen, mit denen Ravel zu Beginn des 20. Jahrhunderts verkehrte und die sich selbst den Spitznamen „Die Apachen“ gaben. Dieser Name, den ihnen ein Journalist gab , bezog sich auf ihren Charakter als Randgruppen und Rebellen. Weniger bekannt ist ihr geheimer „Schlachtruf“: ein musikalisches Thema aus dem Anfang von Alexander Borodins Zweiter Symphonie. Dieses Thema , aus Dankbarkeit gespielt und gesungen, wurde zu einem Symbol ihrer Freundschaft und Bewunderung für den russischen Komponisten. Es war daher ganz natürlich, dass Ravel, als er die Herausforderung annahm, ein Pastiche zu komponieren, Borodin als Thema wählte – als Hommage an diese musikalische Komplizenschaft, die sie verband.

Der italienische Freund und die musikalische Herausforderung

Die Idee zu diesem Stück stammte nicht von Ravel, sondern von einem seiner Freunde, dem italienischen Komponisten Alfredo Casella. Casella hatte bereits eine eigene Reihe musikalischer Pastiches veröffentlicht und mehrere Komponisten, darunter auch Ravel, eingeladen, sich daran zu beteiligen. Ravel, mit seinem Sinn für Humor und seiner Leidenschaft für Pastiches (die er bereits bei anderen Gelegenheiten praktiziert hatte ), nahm die Herausforderung mit Begeisterung an. So entstanden die beiden Diptychons „In der Art von Borodin“ und „In der Art von Chabrier“, zwei Stücke , die seine Fähigkeit unter Beweis stellen, den Stil sehr unterschiedlicher Komponisten zu imitieren , der eine russisch und lyrisch, der andere französisch und klar.

Pastiche und Authentizität

Die subtilste und aufschlussreichste Anekdote über Ravels Genie findet sich in der Musik selbst . Ravel, ein guter „genialer Fälscher“, wie er oft genannt wird, kopiert Borodin nicht einfach. Er eignet sich den Stil an und verleiht ihm seine eigene Note. Das Stück ist ein Walzer, eine Form, die man nicht unbedingt mit Borodin in Verbindung bringt . Ravel verwendet diese populäre Form, um ihr die slawische Seele, Melancholie und Lyrik zu verleihen, die für den russischen Komponisten charakteristisch ist. Es ist ein Werk, das oberflächlich betrachtet von Borodin stammt, dessen harmonische Details und feine Phrasierung jedoch unverkennbar Ravels sind . Diese Dualität ist ein musikalischer Insiderwitz für diejenigen , die mit der Musik beider Komponisten vertraut sind.

Schöpfung in Friedenszeiten … vor dem Krieg

Das Stück wurde erstmals im Dezember 1913 bei einem Konzert der Independent Musical Society öffentlich aufgeführt . Es war ein Ereignis, bei dem die Freundschaft, der Humor und die Kreativität der Musiker gefeiert wurden . Niemand konnte ahnen, dass ein Jahr später der Erste Weltkrieg ausbrechen und die Heiterkeit und Leichtigkeit dieses künstlerischen Austauschs durch den Konflikt hinweggefegt werden würde. „In the Manier of Borodin“ bleibt daher ein Zeugnis einer Ära des Friedens und der unbeschwerten künstlerischen Kreativität , die den großen Umwälzungen des 20. Jahrhunderts vorausging .

Ähnliche Kompositionen

Pastiches und Tribute

In der Art von Chabrier, M.63/2 von Maurice Ravel: Dies ist das Diptychon des Stückes . Ravel imitiert den energischen, klaren und rhythmischen Stil von Emmanuel Chabrier, einem anderen Komponisten, den er bewunderte. Der Kontrast zwischen den beiden Stücken ist perfekt.

Hommagen an einen Meister von Alfredo Casella: Ravels Freund, der ihn zur Entstehung des Diptychons inspirierte. Casella schrieb mehrere Hommagen an Komponisten wie Fauré und Debussy, und seine Stücke zeichnen sich durch denselben intellektuellen Ansatz zum Pastiche aus.

Vergessene Bilder von Claude Debussy: Debussy, ein Zeitgenosse und Rivale von Ravel, schrieb ebenfalls Stücke , die Anleihen bei anderen Stilen nahmen oder fremde Stimmungen heraufbeschworen . „Hommage an Rameau“ in „Images“, Band I, ist ein Beispiel für seine Herangehensweise an die Vergangenheit .

Russischer Einfluss

Scheherazade, Op. 35 von Nikolai Rimski -Korsakow: Ravel bewunderte die russische Musik, und wie sein Freund Borodin war Rimski-Korsakow ein Meister der Orchestrierung und der orientalischen Lyrik. Die orchestralen Farben und die erzählerische Atmosphäre dieses Werks haben viele französische Komponisten inspiriert .

Das Poem der Ekstase, op. 54 von Alexander Skrjabin: Auch Ravel schätzte Skrjabins Musik. Obwohl sehr unterschiedlich , teilt dieses Werk mit Ravel eine große harmonische Raffinesse und eine Erkundung der Klangfarben.

Igor Strawinskys Le Sacre du Printemps: Obwohl die Stile unterschiedlich sind, hatte Strawinskys Werk großen Einfluss auf Ravel und seine Zeitgenossen. Der kühne Einsatz von Rhythmus und die Beschwörung einer mythischen Vergangenheit spiegeln Ravels Interesse an nationaler Musik wider.

Klavierstücke und Miniaturen

Präludien , Buch I und Buch II von Claude Debussy: Debussys Präludien sind Klavierminiaturen, die wie „In der Art von Borodin“ eine bestimmte musikalische Idee oder Atmosphäre erkunden . Sie enthalten eindrucksvolle Titel wie „Das Mädchen mit dem flachsblonden Haar“ oder „Die Hügel von Anacapri“, die der Idee einer musikalischen Skizze ähneln.

Albumblätter von Claude Debussy: Auch diese kleinen Klavierstücke sind perfekte Beispiele für charmante Miniaturen, die mit Ravel eine große schriftstellerische Finesse gemeinsam haben .

Fantasiestücke op. 3 von Sergei Rachmaninow: Diese Klavierstücke haben mit „In der Manier von Borodin“ die Melancholie und Lyrik gemeinsam, die für die russische Musik charakteristisch sind.

(Dieser Artikel wurde von Gemini generiert. Und er ist nur ein Referenzdokument, um Musik zu entdecken, die Sie noch nicht kennen.)

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